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分析家的空間色彩運用

發布時間:2021-04-13 06:22:17

㈠ 如何將傳統繪畫中的色彩觀念運用到設計中並加以升華

摘要:色彩是室內空間設計的重要內容,本文以色彩在室內空間設計中的應用為出發點, 從色彩構成的角度研究室內的色彩設計,通過分析闡述如何在傳統繪畫中提煉色彩元素,在室 內空間設計中重構。 關鍵詞:色彩元素色彩設計空間設計重構 中圖分類號:S611 文獻標識碼:A 文章編號: 一、傳統繪畫中的色彩元素 色彩是人的視覺對可見光的感覺,不同的顏色對人眼的刺激不同。例如:色彩可以使人感 覺進退、凹凸、遠近的不同;另一方面,色彩能產生熱情、喜悅、冷靜等一系列心理效應。 繪畫中的色彩經過歷史上各個藝術家不斷地探索,其觀念也在不斷地發生變化。義大利文 藝復興初期著名畫家弗朗切斯卡在色彩繪畫中強調鮮明的輪廓線和富有表現力的大色塊來進行 創作;達· 芬奇則採用極單純而又豐富的色調創造出了不朽的藝術形象;印象派畫家莫奈所作 教堂系列大膽地拋棄了傳統的色彩觀念,採用鮮明的色彩來描繪天空、田野,致力於風景畫中 環境與光線的研究;現代抽象主義繪畫創始人俄國畫家康定斯基則比印象派畫家更大膽地反叛 了傳統,在他的作品中,色彩已不再依附於任何具體的物象而存在;西班牙畫家格列柯用一種 奇特的色彩來進行創作,其色調已經超越了物象本身的色彩范疇,達到了一種色彩的抽象概 括,他對色彩運用,是精神上富有表現力主題的要求,不受物象色彩的制約,根椐畫面上節 奏、旋律的需要而重新組合色調,作品富有現代精神。 色彩是室內空間設計的重要內容,色彩不受空間結構的限制,也不佔據空間,在室內空間 設計中起著創造或者改變某種風格、營造氛圍的作用,會給人帶來豐富的視覺和藝術上的享 受。人們藉助色彩的生理與心理功能,可以調節對空間環境的認識和用於改造空間環境色彩, 使色彩更好的服務於整體的空間設計。 二、色彩構成在室內空間設計中的運用 著名的荷蘭後印象派畫家梵高曾說過:「沒有不好的顏色,只有不好的搭配」。色彩的搭配 具有非常強的目的性,是一個創造性的審美過程,室內空間色彩搭配要正確處理協調和對比、 統一與變化等關系,充分發揮空間色彩對室內空間的美化作用。 在進行室內空間色彩設計時,首先要定好室內空間的色彩主色調,色彩的色調在室內空間 中起主導和潤色、烘托的作用。形成空間色彩色調的因素很多,主要有空間色彩的色相、明度 龍源期刊網 http://www.qikan.com.cn 和純度,同時也要處理好統一與變化、對比與均衡的色彩關系;同一顏色在不同的背景條件 下,其色彩效果可以迥然不同,這是色彩所特有的敏感性和依存性;色彩面積和圖案的變化也 會影響效果。因此,如何處理好色彩在空間中的協調關系,就成為室內空間設計中的關鍵問 題。 構成是一個造型概念,是現代視覺傳達藝術的基礎,在設計和藝術領域還有組織、結構、 建造、構圖等含義。將兩個或兩個以上的元素,按照形式美的法則和設計者本人的主觀感情, 組成新的造型,表達新的意念,這就是構成[1]。色彩構成(Interaction of Color),即色彩的相 互作用,是從人對色彩的知覺和心理效果出發,用科學分析的方法,把復雜的色彩現象還原為 基本要素,利用色彩在空間、量與質上的可變幻性,按照一定的規律去組合各構成之間的相互 關系,再創造出新的色彩效果的過程[2]。從色彩構成的角度出發,室內空間色彩設計的方法 是以它為理論依據,運用色彩構成的方法進行空間設計,在確立室內空間的主色調後,在色 相、明度和純度上可以做

㈡ 簡述在室內設計中主要從哪方面來實現室內色彩的情況表現

藝術心理學家認為,色彩直接訴諸人的情感體驗。它是一種情感語言,它所表達的是一種人類內在生命中某些極為復雜的感受。梵高說:「沒有不好的顏色,只有不好的搭配。」而在最能體現人敏感,多情的特性並與人的生活息息相關的室內設計中,色彩幾乎可被稱作是其「靈魂」。由於現代色彩學的發展,人們對色彩的認識不斷深入,對色彩功能的了解日益加深,使色彩在室內設計中處於舉足輕重的地位。有經驗的設計師十分注重色彩在室內設計的作用,重視色彩對人的物理、心理和生理的作用。他們利用人們對色彩的視覺感受,來創造富有個性、層次、秩序與情調的環境,從而達到事半功倍的效果。色彩是室內設計中最為生動、最為活躍的因素,在本文中就針對色彩在室內設計中的功能和作用做相關的探討。

一、色彩的物理、生理與心理效應

色彩是設計中最具表現力和感染力的因素,它通過人們的視覺感受產生一系列的生理、心理和類似物理的效應,形成豐富的聯想、深刻的寓意和象徵。在室內環境中色彩應主要應滿足其功能和精神要求,目的在於使人們感到舒適。色彩本身具有一些特性,在室內設計中充分發揮和利用這些特性,將會賦予設計感人的魅力,並使室內空間大放異彩。

(一)、色彩的物理效應

色彩對人引起的視覺效果反應在物理性質方面,如冷暖、遠近、輕重、大小等,色彩的物理作用在室內設計中可以大顯身手。

1、 溫度感

在色彩學中,把不同色相的色彩分為熱色、冷色和溫色,從紅紫、紅、橙、黃到黃綠色稱為熱色,以橙色最熱。從青紫、青至青綠色稱冷色,以青色為最冷。紫色是紅與青色混合而成,綠色是黃與青混合而成,因此是溫色。這和人類長期的感覺經驗是一致的,如紅色、黃色,讓人似看到太陽、火、煉鋼爐等,感覺熱;而青色、綠色,讓人似看到江河湖海、綠色的田野、森林,感覺涼爽。

2、 距離感

色彩可以使人感覺進退、凹凸、遠近的不同,一般暖色系和明度高的色彩具有前進、凸出、接近的效果,而冷色系和明度較低的色彩則具有後退、凹進、遠離的效果。室內設計中常利用色彩的這些特點去改變空間的大小和高低。例如居室空間過高時,可用近感色,減弱空曠感,提高親切感;牆面過大時,宜採用收縮色;柱子過細時,宜用淺色;柱子過粗時,宜用深色,減弱笨粗之感。

3、 重量感

色彩的重量感主要取決於明度和純度,明度和純度高的顯得輕,如桃紅、淺黃色。在室內設計的構圖中常以此達到平衡和穩定的需要,以及表現性格的需要如輕飄、莊重等。

4、 尺度感

色彩對物體大小的作用,包括色相和明度兩個因素。暖色和明度高的色彩具有擴散作用,因此物體顯得大,而冷色和暗色則具有內聚作用,因此物體顯得小。不同的明度和冷暖有時也通過對比作用顯示出來,室內不同傢具、物體的大小和整個室內空間的色彩處理有密切的關系,可以利用色彩來改變物體的尺度、體積和空間感,使室內各部分之間關系更為協調。

(二)、色彩對人的生理和心理反應

色彩有著豐富的含義和象徵,人們對不同的色彩表現出不同的好惡,這種心理反應,常常是因人們生活經驗以及由色彩引起的聯想造成的,此外也和人的年齡、性格、素養、民族、習慣分不開。例如看到紅色,聯想到太陽,萬物生命之源,從而感到崇敬、偉大,也可以聯想到血,感到不安、野蠻等等。看到黃綠色,聯想到植物發芽生長,感覺到春天的來臨,於是把它代表青春、活力、希望、發展、和平等等。看到黃色,似陽光普照大地,感到明朗、活躍、興奮。色彩在心理上的物理效應,如冷熱、遠近、輕重、大小等;感情刺激,如興奮、消沉、開朗、抑鬱、愛貓撲.愛生活、鎮靜等;象徵意象,如庄嚴、輕快、剛、柔、富麗、簡朴等,被人們象魔法一樣地用來創造心理空間,表現內心情緒,反映思想感情。

二、色彩環境與氣氛

「色彩環境與氣氛」是探討室內色彩搭配與人的生理、心理關系的問題,色彩是室內設計很重要很容易出效果的要素,也是造價較低廉和方便施工的室內要素。如果要改變一個空間氣氛,從色彩方面我可以花很少的錢和很短的時間就可以達到目的甚至可以改變空間功能。如買上好一點的乳膠漆我們可以在很短的時間就把傢具或牆面的顏色重做一遍。我們甚至可以春夏秋冬四季家裡的色彩都隨著季節和心情的 變化而改變。

色彩可以左右你對空間和光線的感覺,可以表達冷熱、新舊或遠近。哪怕是最細小的色調變化也可使整個房間顯得更溫暖一些或更寬大一點。任何人都能將毫無生氣的房間裝扮上快樂、歡慶的色彩,產生歡樂、明快的視覺效果,使人心花怒放。巧妙地運用色彩可以改善你的周圍環境,給你的房間注入生機,使普通的房間變得不一般,而彰顯自己的個性。

三、室內環境中色彩設計的原則

色彩的設計在室內設計中起著改變或者創造某種格調的作用,會給人帶來某種視覺上的差異和藝術上的享受。人進入某個空間最初幾秒鍾內得到的印象百分之七十五是對色彩的感覺,然後才會去理解形體。所以,色彩對人們產生的第一印象是室內裝飾設計不能忽視的重要因素。在室內環境中的色彩設計要遵循一些基本的原則,這些原則可以更好的使色彩服務與整體的空間設計,從而達到最好的境界。

(一) 、整體統一的規律

在室內設計中色彩的和諧性就如同音樂的節奏與和聲。在室內環境中,各種色彩相互作用於空間中,和諧與對比是最根本的關系,如何恰如其分的處理這種關系是創造室內空間氣氛的關鍵。色彩的協調意味著色彩三要素??色相、明度和純度之間的靠近,從而產生一種統一感,但要避免過於平淡、沉悶與單調。因此,色彩的和諧應表現為對比中的和諧、對比中的襯托(其中包括冷暖對比、明暗對比、純度對比)。

色彩的對比是指色彩明度與彩度的距離疏遠,在室內裝飾過多的對比,則給人眼花而不安,甚至帶來過分刺激感。為此掌握配色的原理,協調與對比的關系在此顯得尢為重要。繽紛的色彩給室內設計增添了各種氣氛,和諧是控制、完善與加強這種氣氛的基本手段,一定要認真分析和諧與對比的關系,才能使室內色彩更富於詩般的意境與氣氛。

(二) 、人對色彩的感情規律

不同的色彩會給人心理帶來不同的感覺,所以在確定居室與飾物的色彩時,要考慮人們的感情色彩。比如,黑色一般只用來作點綴色,試想,如果房間大面積運用黑色,人們在感情上恐怕難以接受,居住在這樣的環境里,人的感覺也不舒服。如老年人適合具有穩定感的色系,沉穩的色彩也有利於老年人身心健康;青年人適合對比度較大的色系,讓人感覺到時代的氣息與生活節奏的快捷;兒童適合純度較高的淺藍、淺粉色系;運動員適合淺藍、淺綠等顏色以解除興奮與疲勞;軍人可用鮮艷色彩調劑軍營的單調色彩;體弱者可用桔黃、暖綠色,使其心情輕松愉快等。

(三) 、要滿足室內空間的功能需求

不同的空間有著不同的使用功能,色彩的設計也要隨之功能的差異而做相應變化。室內空間可以利用色彩的明暗度來創造氣氛。使用高明度色彩可獲光彩奪目的室內空間氣氛;使用低明度的色彩和較暗的燈光來裝飾,則給予人一種「隱私性」和溫馨之感。室內空間對人們的生活而言,往往具有一個長久性的概念,如辦公、居室等這些空間的色彩在某些方面直接影響人的生活,因此使用純度較低的各種灰色可以獲得一種安靜、柔和、舒適的空間氣氛。純度較高鮮艷的色彩則可獲得一種歡快、活潑與愉快的空間氣氛。

(四)、力求符合空間構圖需要

室內色彩配置必須符合空間構圖的需要,充分發揮室內色彩對空間的美化作用,正確處理協調和對比、統一與變化、主體與背景的關系。在進行室內色彩設計時,首先要定好空間色彩的主色調。色彩的主色調在室內氣氛中起主導、陪襯、烘托的作用。形成室內色彩主色調的因素很多,主要有室內色彩的明度、色度、純度和對比度,其次要處理好統一與變化的關系,要求在統一的基礎的求變化,這樣,容易取得良好的效果。為了取得統一又有變化的效果,大面積的色塊不宜採用過分鮮艷的色彩,小面積的色塊可適當提高色彩的明度和純度。此外,室內色彩設計要體現穩定感、韻律感和節奏感。為了達到空間色彩的穩定感,常採用上輕下重的色彩關系。室內色彩的起伏變化,應形成一定的韻律和節奏感,注重色彩的規律性,否則就會使空間變的雜亂無章,成為敗筆。

四、 將自然色彩融入室內空間

室內與室外環境的空間是一個整體,室外色彩與室內色彩相應的有密切關系,他們並非孤立地存在。自然的色彩引進室內、在室內創造自然色彩的氣氛,可有效的加深人與自然的親密關系。自然界草地、樹木、花草、水池、石頭等是裝飾點綴室內裝飾色彩的一個重要內容,這些自然物的色彩極為豐富,它們可給人一種輕松愉快的聯想 ,並將人帶入一種輕松自然的空間之中,同時也可讓內外空間相融。大自然給了人類一個絢麗多彩的自然空間,人類也喜愛嚮往大自然,自然界的色彩,必然能與人的審美情趣產生共鳴。室內設計師常從動、植物的色彩中索賠取素材,僅從防火板系列來看,就有用仿大理石、仿花崗岩、仿原木等自然物來再現,能給人一種自然、親切、和諧之感。室內設計中充分考慮自然色彩來創造室內空間的自然氣氛是人類所嚮往的,同時讓人類回歸自然也是室內設計的一個主題。

五、 結語

色彩是室內環境設計的靈魂,室內的色彩對室內設計的空間感、舒適度、環境氣氛、使用效率,對人的生理和心理均有很大的影響。色彩是富有感情且充滿變化的,在設計中能把色彩因素精彩絕妙的利用,往往能達到出奇不異的效果。色彩是大自然賜給人類最寶貴的財富之一,它賦予人類為整個世界「上妝」的權利,我們應該充分發揮和利用色彩的功能特點,創造出充滿情調、和諧舒適的室內空間。。

㈢ 急 關於 室內設計色彩的作用 的開題報告怎麼寫啊 謝謝了

本文主要是通過各種室內裝飾風格的流派來體現色彩的應用和搭配,採用案例分析和理論相結合的方式來闡述,案例將採用成都市內一現代風格家裝為主要分析平台,再結合其他普通案例進行深入的分析和闡述。同時也要把色彩的屬性和他在各個風格內的作用進行更加細膩的立體解析。研究色彩首先要立體的系統的了解色彩的作用和屬性。只有了解了他的屬性和作用才能更加好的利用他的特點來達到更好的裝飾效果。

在各種裝飾風格中,比較典型的風格種類有古典歐式風格,日本風格,個性風格,現在風格,後現代風格,混合形式風格和簡約風格以及中式風格等。

風格 流派 色彩 體現

引言:

經過科學家的分析宇宙里存在的大約有1900萬種顏色,一個正常人可以辨別大約680種的色彩,能感受到的主要是環境色彩和固有色。英國物理學家牛頓是第一個發現太陽的七色光譜,從而是人類科學的認識地認識了色彩。在室內裝飾中每一個地方和物體都是有他的色彩的,主要包括吊頂,牆地面,傢具,織物色彩等。隨著時間,文化,區域,制度,科技等等的發展和變化使人們對建築的功能和要求也有不同的追求,從而出現了很多的流派和風格。

在我看來色彩對我們每一個人來說都是離不開的,色彩是對我們今天的社會非常重要的。對於建築室內裝飾也是一樣,從人類認識色彩的那一刻起人類就對每一種色彩的認識有了一個基本的概念,隨時間的發展和各個區域對人類對每種色彩的不同愛好,在加上每個民族區域的風俗習慣和地理環境的不同是每一個區域的建築也有很大的區別,從而使每一個不同的建築風格有他相對統一的色彩。

室內的色彩包括吊頂,牆地面,傢具織物色彩的設計和選擇。科學的用色有利於人的身心健康,除了視覺產生影響外,還直接影響人的情趣和心理,要充分利用色彩的多種變化,既符合功能要求又要能獲得更美的效果,室內空間不論的吊頂的處理還是傢具的款式,大小,形狀和色彩等,都不能脫離它所處的實體空間環境,色彩和形態具有同樣重要的作用,有時候甚至色彩比形態更重要。

室內裝飾風格流派的色彩體現

1.色彩的搭配的價值和重要性

(1)論述色彩的屬性

談到色彩我們都知道它有三大屬性:明度、色相、飽和度

所謂明度就是表示色所具有的亮度和暗度被稱為明度。色彩可以分為有彩色和無彩色,但後者仍然存在著明度。
作為色相,指的是這些不同波長的色的情況。在色相環上排列的色是純度高的色,被稱為純色。在色相環上,與環中心對稱,並在180度的位置兩端的色被稱為互補色。
用數值表示色的鮮艷或鮮明的程度稱之為彩度。
有彩色的各種色都具有彩度值,無彩色的色的彩度值為0,對於有彩色的色的彩度(純度)的高低,區別方法是根據這種色中含灰色的程度來計算的。彩度由於色相的不同而不同,而且即使是相同的色相,因為明度的不同,彩度也會隨之變化的。

(2)論述如何更好的搭配色彩

在室內的裝修中色彩的搭配是有很重要的講究的,如何能利用色彩的合理搭配創造出更好的居住空間,要從自己對色彩的喜愛程度,色彩對個人的心理屬性以及自己對空間的心理需求來確定的。不同的顏色進入人的視野,刺激了大腦,使人產生冷,熱,深,淺,明,暗的感覺,也產生了安靜,興奮,緊張,輕松的情緒效應。一般小型化結構的住宅以單色為宜,採用較明亮的色彩,如淺黃、奶黃,以增加住宅的開闊感,利用住宅色彩襯托您的傢具使住宅或顯樸素大方或顯莊重高雅。一般來說每種風格居住空間的色彩搭配都有他自己的原則。具有『陽光味』的黃色調會給人的心靈帶來暖意;如果不想要統一的色調在整體中帶點新的變化,採用活潑的色彩組成,粉紅色配玫瑰白,搭配同樣色系組成的沙發,窗簾,靠墊委婉而多情;冷灰色常給人粗糙,生硬的印象。但在寬敞的明亮的空間,大膽選用淡灰色,反而使你的白色床具和窗棱更為肅靜高雅。不過也要穿插一些討自己喜歡的鮮艷色彩;藍色有鎮定情緒的作用,非常適合有理智感的選擇。

2.各種裝飾風格的色彩搭配體現和分析

(1)古典歐式風格

歐式風格的底色大多採用白色、淡色為主,傢具則是白色或深色都可以,但是要成系列,風格統一為上。在古典歐式風格只能中主要分為巴洛克式,洛可可式等類型。起主要構成手法有三種,第一類的室內構件要素,如柱式和樓梯等;第二類是傢具要素,如床,桌椅和幾櫃等,常以獸腿,花及螺鈿雕刻來裝飾;第三類是裝飾要素,如牆紙,窗簾,地毯,燈具和壁畫等

巴洛克式,產生於公元17世紀,它的主要特點是在造型上以橢圓形,曲線和曲面為主要形式,強調變化和動感;將建築空間設計與繪畫和雕塑結合營造出富麗堂皇的室內效果;室內色彩以紅,黃等純色為主,並大量飾以金箔,寶石和青銅等材料進行裝飾,表現奢華的效果。室內和傢具的豪華,富麗的特點,充滿了強烈的動感效果。

洛可可式產生與公元17-18世紀,他在設計上追求華麗,精緻和繁復的藝術效果,主要特點是室內裝飾呈平面化,注重曲線的使用,室內色彩以鮮艷的顏色為主,比較明快,如靛藍,嫩綠和玫瑰紅等;線腳多用金色,還採用大量中國式裝飾和陳設,喜歡閃爍的光澤,大量鑲嵌鏡子,懸掛晶體玻璃的吊燈,牆面多用磨光大大理石,喜歡在鏡前安裝燭台,造成搖擺的迷離的效果。

(2) 現代風格

現代風格它是比較流行的風格,追求時尚和潮流,以造型簡潔新穎,實用為目的,注重室內空間的布局合理與使用功能的完美結合。沒有過多的復雜造型和裝飾,也不追求豪華,高檔和絕對的個性,重視家居的選用及色彩的搭配,追求『少就是多』的觀點。現代設計派大師賴特提倡室內設計與建築設計協調一致,不僅滿足現代生活需求,而且強調藝術性,具有當今時代感的建築形象和室內環境。如一間現代風格的居室,利用不規則牆面形成壁面傢具,同時這一牆面也起到美化居室的作用。地面、天花板均樸素、淡雅,無一多餘飾物,顯得簡潔、舒適、大方,令人賞心悅目。

(3)後現代風格

它是由對現代主義純理性的逆反而出現的一種設計風格,反對現代主義『少就是多』的觀點,強調建築的復雜性和矛盾性,使得室內設計繁多復雜。

① 強調室內設計應具有歷史的延續性,崇尚隱喻與象徵手法,提倡多樣化與多元化。它通過傳統建築原件以新的手法加以組合來實現。

② 多用誇張,變形,斷裂,折疊,二元並列等裝飾主義的設計手法,在表現上具有刺激性,使人有舞台美術的視覺感受,達到了雅俗共賞的目的。

(4) 混合形式風格

混合形式風格是指把不同時代,不同風格,統一時代不同風格和不同民族,各不相同的東西糅合在一起,把同一民族和新舊各不相同的東西結合在一起,也就是說把不同國家,不同風格元素結合在一個室內空間里,呈現多元化的風格特徵。

用非傳統的元素結合傳統構件,給人以現代傳統室內裝飾的種種聯想。但並不是將各種形式任意拼湊,互不協調,缺乏整體感,而是把傳統文化脈絡與現代設計觀念和方法相結合,是多樣豐富的設計語言。例如貝聿銘先生在北京香山飯店的設計中,以中國的影壁,牌樓,粉牆,灰磚,天井,方圓母題,民間磨磚對縫的工藝,以及雲南的石頭,東北和山東的卵石作為傳統的設計元素。

兼容並蓄,推陳出新,反映時代性,民族性與地方性。在室內設計中,採用傳統,民族,地域或自然等元素並加以簡化,提煉,在用新的手法組織這些簡練了形式,構成具有新意義的形式。既趨於現代實用,又吸收傳統的象徵,融古今中西與一體。

(5) 簡約風格

簡約風格 現代主義建築和室內的主流風格之一,是一種符合審美規律的藝術簡化,追求的是由發雜趨於簡單的視覺效果。裝飾要素有金屬燈罩、玻璃燈,高純度色彩,線條簡潔的傢具。它主張設計中突出功能,強調自然,形式簡潔,在設計時奉行刪繁就簡的原則,減少不必要的裝飾,色彩的凝練和造型的力度也是「少就是多」更高層的體現。簡潔要克服現代主義的單調乏味,缺少人情味的缺點,追求豐富,多層次和多方位的表現,但豐富的表現並不是無意義的堆砌,而是經過提煉後符合時代精神的簡潔形象。簡潔與豐富是並存的,簡潔的設計形式是現代社會的特點和發展趨向,具有豐富的包含性,豐富的詞彙融合在簡潔之中。在簡約室內設計中空間簡約了色彩就要跳躍出來。蘋果綠、深藍、大紅、純黃等高純度色彩要大量運用,大膽而靈活,不單是對簡約風格的遵循,也是個性的展示。

(6) 中式風格

中式風格 中國室內設計的傳統風格比較講究端莊氣質和豐富的文化內涵,從傢具的陳列到陳列品的布置,常採用對稱的手法來達到穩健,莊重的效果。裝飾要素有紅木燈、羊皮燈+咖啡色、適當的金色+中式傢具,在色彩方面很多人都感覺中式的室內色彩略顯呆板,其實只要是搭配好都很漂亮,中式傢具或配飾一般顏色較深,而適當的金色則會讓中式更有味道。因為在中國傳統文化中,金色是權利和地位的象徵。金色的小面積點綴和運用,可以與深色傢具形成鮮明對比,使色彩變化更豐富。主要用色有紅,黃,紫色,金色等,裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內多採用對稱式的布局方式,格調高雅,造型簡朴優美,色彩濃重而成熟。新中式傢具偏重暖色調,表面大都作亞光處理。避免繁復的「雕梁畫棟」造型,簡簡單單更能體現典雅大方。

(7) 地中海風格

地中海風格地中海周邊國家眾多,民風也各有不同,但獨特的氣候特徵還是讓他們出現了一些相同的特點,他們的設計元素主要是白灰泥牆,連續的拱廊與拱門,陶磚,海藍色的屋瓦和門窗。這種風格的靈魂目前比較一致的看法就是''蔚藍色的浪漫情懷,海天一色,艷陽高照的純美自然』。他的主要色彩搭配有藍與白,這是比較典型的地中海顏色搭配,希臘的白色村莊與沙灘和碧海,藍天連成一片,甚至門框,窗戶,椅面都是藍與白的配色,加上混著貝殼,細沙的牆面,小鵝卵石石地,拼貼馬賽克,將藍與白不同程度的對比與組合發揮到機制。

黃,藍紫和綠,南義大利的向日葵,南法的薰衣草花田,金黃與藍紫的花卉與綠葉相映,形成一種別有情調的色彩組合,十分具有自然的美感。

土黃及紅褐,這是北非特有的沙漠,岩石,泥,沙等天然景觀顏色,再輔以北非土生植物的深紅,靛藍,在加上黃銅,帶來一種大地般的浩瀚感覺。

3.案例分析

案例來自成都一個普通白領階層的裝修方案,由於是年輕人,不喜歡太過復雜的裝飾,採用了現代的裝飾風格。住宅是一個100平方左右的住房,主人暫時沒有孩子,把原有的老人房改為書房。

主人在色彩方面喜歡大面積的暖色,特別是乳黃色所以在設計的時候客廳和餐廳的背景牆上實用了大面積的淡淡乳黃色,看上去比白色稍黃一點,即達到了主人的意思,也更好的使空間不完全被同一種色所包括。電視牆是用黃色的硅藻泥材料做成,使主人剛剛進門的感覺給人一種溫馨家庭的感覺,同時在家居方面特別是沙發點綴了一點是冷顏色,因為如果在大面積的黃色背景下沒有一點冷色,會使人的心情變的急躁,長時間會有抑鬱的趨向,所以在家居的選用上我們選用的了冷一點色彩。在地面的色彩選用上,地磚還是採用了淡黃色的地磚,但是在客廳的中沙發的地毯我們選用了黑色的地毯,一方面是考慮在整個空間里沒有重顏色的沉穩,還有就是搭配一點黑色能使空間看著更加的舒服。再在空間配置一點綠色的植物,使主人進門的感覺即溫暖又清新。

總結

我對室內裝飾風格色彩體現的主要認識是,由於時代的進步,精神,物質等諸方面都有了很大的提高,在室內裝修色彩的方面也同樣如此,很多的現代人把原來固定風格的裝飾色彩給打破,注入新的血液。在我看來不管是原來某種風格內的主要傳統用色還是現在的新色彩都能接受,因為色彩搭配的一個重要的基礎或者是底線就是色彩沒有絕對的對和錯,只有合理的和不合理的區別。所以在室內裝飾色彩的搭配上,利用每種風格的傳統用色和客戶自己的喜愛色彩,最後在根據設計師的統一調和處理。總之不管怎麼搭配都是為了室內色彩的效果更好的體現出來。

參考文獻:

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6. 《色彩構成》 李鵬程 王煒著上海人民美術出版社 2006

7.《外國美術史》 中國美術學院 高等教育出版社 2005

㈣ 簡述室內設計師在設計居室色彩時,基本要求是什麼

【地平線設計師】的回答是:顏色搭配,在空間里表達的是1個家庭的氣氛,跟文化底蘊。如果顏色過不協調,將會有反作用。所以對顏色的選擇,意味著品味的升華,空間的認識。裝修風格上。一般有一下幾種風格1.現代簡約。現代風格——現代風格是比較流行的一種風格,追求時尚與潮流,非常注重居室空間的布局與使用功能的完美結合。現代主義也稱功能主義,是工業社會的產物,其最早的代表是建於德國魏瑪的包豪斯學校。其主題是:要創造一個能使藝術家接受現代生產最省力的環境---機械的環境。一般採用突破約束,束縛的設計表現,陪襯現代的科技電器來迎合家居生活,變現自己的一種表現時尚。牆體顏色可以用淡黃色,米色,天花採用白色,顯得空間大,空間明亮。電視背景則可以採用絢麗的紅色,藍色,黑色,灰色以及啡色的材質。大理石,塗料,牆紙,藝術玻璃等都可以運用。2.中式風格。中式風格是以宮廷建築為代表的中國古典建築的室內裝飾設計藝術風格,氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進深、雕梁畫棟、金壁輝煌,造型講究對稱,色彩講究對比裝飾材料以木材為主,圖案多龍、鳳、龜、獅等,精雕細琢、瑰麗奇巧。但中式風格的裝修造價較高,且缺乏現代氣息,只能在家居中點綴使用。 顏色搭配的話,一般採用原木色,古家私搭配襯托味道。顏色比較單一。米色,白色,淡黃色都可以。3.歐式風格。歐式風格按不同的地域文化可分為北歐、簡歐和傳統歐式。其中的田園風格於17世紀盛行歐洲,強調線形流動的變化,色彩華麗。它在形式上以浪漫主義為基礎,裝修材料常用大理石、多彩的織物、精美的地毯,精緻的法國壁掛,整個風格豪華、富麗,充滿強烈的動感效果。另一種是洛可可風格,其愛用輕快纖細的曲線裝飾,效果典雅、親切,歐洲的皇宮貴族都偏愛這個風格。歐式的居室有的不只是豪華大氣,更多的是愜意和浪漫。通過完美的典線,精益求精的細節處理,帶給家人不盡的舒服觸感,實際上和諧是歐式風格的最高境界。同時,歐式裝飾風格最適用於大面積房子,若空間太小,不但無法展現其風格氣勢,反而對生活在其間的人造成一種壓迫感。當然,還要具有一定的美學素養,才能善用歐式風格,否則只會弄巧成拙。一般會藉助壁爐,線條,壁燈,吊扇,柱子,壁畫,紗簾,牆紙,鏡子等裝飾品來畫龍點睛之意。顏色上一般會採用富麗堂皇的 米黃色,黃色,白色,粉色。總體上說:卧室溫馨顏色居多為好,不要用冷色及太暖的色調【藍色,紫色,紅色,黑色】

㈤ 分析和評價點 線 面 體 色彩 肌理 裝飾 在家居傢具造型中如何進行應用

傢具主要是通過各種不同的形狀、不同的體量、不同質感和不同的色彩等一系列視覺感受,取得造型設計的表現力。這就需要我們了解和掌握好一些造型的基本構成概念、構成方法和構成特點,也就是造型設計基礎,它包括形態(點、線、面、體)、色彩、質感和裝飾等四個基本要素,並按一定法則構成美的立體形象。因此,造型要素是傢具設計的基礎。下面歸結四個方面加以簡述。

1.形態
造型設計而成的形體的形式美主要是靠人們的視覺感受到的,而人們視感所接觸到的東西總稱為「形」,而形有各種不同的狀態。因此,人們視覺所感知的有關形的大小、方圓、曲直、厚簿、寬窄、高低、輕重等要素的總的狀態,常稱為「形態」。
傢具的造型是由抽象的、概念的形態構成的,它和幾何學一樣,最基本的、可見的形態因素是點、線、面和體。作為造型要素,這里可暫且將傢具的材料、質感和色彩等剝離開,來研究傢具造型的形態因素,並在研究幾何上的點、線、面、體的形成、類型與情感特徵的同時,將這些要素在傢具形體上的具體體現與應用情況作了說明。

1.1 點
「點」是形態構成中最基本的或是最小的構成單位。
(1)點的概念
在幾何學的概念里,點是只有位置沒有大小和方向的,但在造型設計中,點必須具有一定的大小、方向或面積、體積、色彩、肌理、質感等,否則就失去了存在的意義。那麼多大的形狀可以稱之為點呢?這是不能用量的概念或不能由其單獨的形態來規定的,它必須依附於具體形象並用相對的概念來確定,即要和周圍的場合、比例關系等相對意義上來評價它的不同特徵。
凡相對於整體或背景而言,其面積或體積較小的形狀均可稱為點。同樣一個點,相對於大的背景可稱作為點,而相對於小的背景則失去了點的特徵而成了面或體。如圖5—1,圖形l中黑圈具有點的特徵;圖形2中由於背景局限在一個小正方形中,同樣大的點具有了面的感覺;圖形3中的圓圈由於面積較大,也就不稱其為點了。
(2)點的類型
點在形狀上並無限制。點的理想形狀一般認為是圓狀的,如圓形(二次元的平面)或球體(三次元的立體)。但橢圓形、長方形、正方形、三角形、多邊形、星形及其他不規則形等,只要它與對照物之比顯得很小時,就可稱點。即使是立體的東西,在相對的條件下,感覺也是點。
在傢具造型中,櫃門或屜面上各種不同形狀的拉手、銷孔、鎖型,沙發軟墊上的裝飾包扣、泡釘,以及傢具上的五金件和局部裝飾配件等,相對於傢具整體而言,都是較小的面或體,一般都表現為點的形態特徵,所以都可以理解為點。這些點在傢具造型中的效果往往有畫龍點睛的作用,是傢具造型中不可多得的具有較好裝飾效果的功能附件。
(3)點的情感特徵
從點本身的形狀而言,曲線點(如圓形)飽滿充實,富於運動感;而直線點,如方點則表現堅穩、嚴謹,具有靜止的感覺。從點的排列形式來看,等間隔排列會產生規則、整齊的效果,具有靜止的安詳感;變距排列(或有規則地變化)則產生動感,顯示個性,形成富於變化的畫面。
如果傢具表面通過安裝一定形狀、質地和色彩的拉手或其他五金件,便可打破板件的單調感,豐富立面造型。通過傢具表面拉手(點)等的不同排列和組合,還能形成一定的節奏和韻律感,在變換位置時顯得有生氣,而同一形式和色彩的拉手,又加強了統一感。
在傢具造型設計中,可以藉助於點的各種表現特徵,加以適當的運用,能取得很好的表現效果。圖5—2為傢具表面點的應用示例。
1.2 線
線決定著傢具的造型,不同的線條構成了干變萬化的造型式樣和風格。優美的線形是構成傢具不同風格的一個重要的造型要素。
(1)線的概念
在幾何學的定義里,線是點移動的軌跡。從直覺和理念來看,線又是面的界限或面與面的交界,以及點與點的連接。線只有長度和位置,而不具有寬度和厚度。但作為造型要素的線,在平面上它必須有寬度,在空間必須有粗細,這樣對於視覺才有存在的意義。因此通常把長寬相差懸殊的稱作線,反之則為面。線以長度和方向為主要特徵,如果縮短長度或增加寬度,就會失去線的特徵,而成為點或面。
(2)線的類型
線是構成一切物體的輪廓形狀的基本要素。線的形狀有直線和曲線兩大體系,兩者共同構成和決定一切形象的基本要素,因為一切形象皆由直線、曲線或由二者共同組成。根據線的方向、位置、粗細等,直線還可分為垂直線、水平線、斜線、粗線、細線、子母線等;曲線則有幾何曲線(弧線、拋物線、雙曲線、螺旋線和高次函數曲線等)和自由曲線(C形、S形和渦形等)。
在傢具造型中,線即表面為線型的零件,如木方、鋼管等,板件的邊線,門與門、抽屜與抽屜之間的縫隙,門或屜面的裝飾線腳,板件的厚度封邊條,以及傢具表面織物裝飾的圖案線等,這些都屬於線的范疇。
(3)線的情感特徵:
線的表現特徵主要隨線型的長度、粗細、狀態和運動的位置而異,從而在人們的視覺心理上產生不同的感覺。線富於變化,對動、靜的表現力最強,一般直線表示靜,曲線表示動,線在造型設計中是最富有表現力的要素,比點具有更強的心理效果。
純直線構成的傢具:能給人以剛勁、安定、庄嚴的感覺,常體現「力」的美。純曲線構成的傢具:能給人以活潑、流暢、優美的感覺,常體現「動」的美。直線與曲線結合構成的傢具:不但具有直線穩重、挺拔的特點,而且還能給人以流暢、活潑等曲線優美的感覺,使傢具造型具有或方或圓、有柔有剛、形神兼備的特點。
(4)線的構成
傢具構成中的線,主要指鋼管、鋼絲、藤條、竹稈、木方材、木板條等。在實際應用中,一般可以採用直線線材、曲線線材或者兩者混合構成傢具。完全用線材構成的傢具較少,主要是椅凳類、沙發類和擱架類等。圖5-3
1.3 面
(1)面的概念
面是由點的擴大、點的密集、線的移動、線的加寬、線的交叉、線的包圍等而形成的,具有二維空間(長度和寬度)的特點。直線平行移動形成矩形面,直線回轉運動形成圓形面,直線傾斜移動形成菱形,直線的不同支點擺動則形成扇形與雙扇形等平面圖形。此外,體的剖切或面的分割還可以形成更多的不同形狀的面。
(2)面的類型
面可分為平面與曲面。平面有垂直面、水平面與斜面;曲面有幾何曲面與自由曲面。其中平面在空間常表現為不同的形,主要有幾何形和非幾何形兩大類。
幾何形是以數學的方式構成的,包括直線形(有正方形、長方形、三角形、梯形、菱形等多邊形)、曲線形(有圓形、橢圓形等)和曲直線組合形。
非幾何形則是無數學規律的圖形,包括有機形和不規則形。有機形是以自由曲線為主構成,它不如幾何圖形那麼嚴謹,但也並不違反自然法則,它常取形於自然界的某些有機體造型;不規則形是指人有意創造或無意中產生的平面圖形。
(3)面(形)的情感特徵:
不同形狀的面具有各自截然不同的情感特徵。
幾何學構成的外形,形狀規則整齊,具有簡潔、明快、秩序、條理之美感,它的組合不能過於繁復,復雜的幾何外形會喪失其特有的性格。正方形由垂直和水平兩組線條組成,所以對任何方向都能呈現安定的秩序感,它象徵著堅固、強壯、穩定、靜止、正直與庄嚴。但正方形卻有使人感到單調的感覺。為了克服這一缺陷,可以通過與之配合的其他的面或線的變化來豐富造型,打破單調感。
三角形的斜線是它的主要特徵,它豐富了角與形的變化,顯得比較活潑。正立的三角形能喚起人們對山丘、金字塔的聯想,是銳利、堅穩和永恆的象徵;倒置的三角形有不穩定感,但作為傢具造型總體中的一個構件,卻能使人感到輕松活潑。
梯形上小下大,具有良好的穩定感和完美的支持承重效果。傢具中呈梯形狀向外傾斜的桌、椅腳,有著優雅輕快的支持效果和視覺上的平穩感。
矩形和多邊形是一種不確定的平面形,富於變化則使人感到豐富、活躍、輕快。其變數的增加可產生接近曲線的感覺。
圓形由一條連貫的環形線所構成,具有永恆的運動感,象徵著完美與簡潔,同時有溫暖、柔和、愉快的感覺。橢圓也較為明快,而且長短軸的改變,會給人以緩急變化的印象,在傢具設計中運用橢圓能產生一種流暢、秀麗、溫馨的感覺。
有機形具有淳樸的視覺特徵,產生具有秩序的象徵美感。
不規則形能根據人的思維概念,把自己的感情表現出來,其形態活潑可親,具有溫暖感。不規則形是個性化的特徵,常給人以輕松活潑的感覺,在傢具中採用不規則形是仿生手法之一,會使傢具形象豐富, 性格突出。
曲面溫和、柔軟,具有動感和很濃的親切感。幾何曲面具有理智和感情,而自由曲面則性格奔放,具有豐富的抒情效果。曲面在軟體傢具、殼體傢具和塑料傢具中得到廣泛應用。
(4)面的構成
面是傢具造型設計中的最重要構成因素,有了面傢具才具有實用的功能並構成形體。傢具造型中的面是由形的封閉而構成,也就是根據使用要求的實體物件組合而成。面或形在傢具造型中的應用,一是以板面或其他實體的形式出現;二是由條塊零件排列構成面;三是由線型零件包圍而成面。這些面分別以幾何形或非幾何形出現。平面由於較單純,具有直截了當的表情,所有的人造板材都是面的形態,因而在現代傢具造型中得到廣泛的應用。
除了形狀外,傢具中的面的形狀還具有材質、肌理、顏色的特性,在視覺、觸覺上產生不同的感覺以及聲學上的特性。
在傢具造型設計中,我們可以靈活恰當運用各種不同形狀的面、不同方向面的組合,以構成不同風格、不同樣式的豐富多彩的傢具造型(圖5-4)。
1.4 體
(1)體的概念
按幾何學定義,體是面移動的軌跡,在造型設計中,體是由點、線、面圍合起來所構成的三維空間(具有高度、深度及寬度或長度)。所有的體都是面的移動和旋轉或包圍而佔有一定的空間所形成的。
(2)體的類型
體有幾何形體和非幾何形體兩大類。幾何體有正方體、長方體、圓柱體、圓錐體、三棱錐體、多棱錐體和球等形態。非幾何體一般指一切不規則的形體。一切幾何體,特別是長方體在傢具中得到了廣泛的應用,非幾何體中的仿生的有機體也是傢具經常採用的形體。
體可以通過如下方法構成:線材空間組合的線立體構成;面與面組合的面立體構成;固體的塊立體構成;面材與線材、塊立體的綜合構成。體的切割與疊加還可以產生許多新的體。
體根據構成的方式不同可分為實體與虛體。由塊立體構成或由麵包圍而成的體叫實體;由線構成的由面、線結合構成,以及具有開放的空間的面構成的體稱為虛體。虛體根據其空間的開放形式,又可以分為通透型、開敞型與隔透型。通透型即用線或用面圍成的空間,至少要有一個方向不加封閉,保持前後或左右貫通;開敞型即盒子式的虛體,保持一個方向無遮擋,向外敞開;隔透型即用玻璃等透明材料作圍合的面,在一向或多向具有視覺上的開敞型的空間,也是虛體的一種構成形式。
體的虛實之分是產生視覺上的體量感的決定性因素,也是豐富傢具造型的重要手法之一,在傢具形體中,用細長零件圍組式空間,如台桌、椅、凳類;或用開放式的櫃面處理;以及用玻璃圍合的空間等都是形成虛空間的具體辦法;而用固態塊體或用圍合的全封閉體則是形成實體的常用手法。在傢具造型設計中,正方體和長方體是用得最廣的形體,如桌、椅、
凳、櫃等。
(3)體的情感特徵
幾何體所表現的情感與幾何形相似,任何幾何體和非幾何體都可形成一定的體量感。體量是指體形給人在視覺上感到的分量。體量大使人感到形體突出,產生力量和重量感;體量小則使人感到小巧玲就,有親近感。形體呈實體時,使人有穩固牢實之感;形體呈虛體時則顯得輕巧活潑。決定傢具形體體量大小和虛實程度的是功能尺寸、材料和結構形式及藝術處理的需要。
在傢具形體造型中,實體和虛體給人心理上的感受是不同的。虛體(由面狀形線材所圍合的虛空間)使人感到通透、輕快、空靈而具透明感;實體(由體塊直接構成實空間)給以重量、穩固、封閉、圍合性強的感受;凡是形成一個整體的傢具都感到非常穩定,有某種壯觀的感覺;凡是各部分之間體量虛實對比明朗的傢具,會感到造型輕快、主次分明、式樣突出,有一種親切感。
傢具是各種不同形狀的立體組合構成的復合型體,在傢具立體造型中凹凸、虛實、光影、開合等手法的綜合應用,可以搭配出干變萬化的傢具造型。體是設計、塑造傢具造型最基本的手法,在傢具設計中要充分注意體塊的虛、實處理給造型設計帶來的豐富變化。在設計中掌握和運用立體形態的基本要素,同時結合不同的材質、肌理、色彩,是表現傢具造型非常重要的基本功(圖5-5)。
2.色 彩
色彩是造型的基本要素之一,在工業產品造型設計個常運用色彩以取得賞心悅目的效果,傢具設計也不例外。關於色彩的表現特點、設計方法(即色彩構成)以及色彩在傢具設計中的應用等可參見本章後面所述內容。

3.質 感

傢具的造型要使用各種各樣的材料,每一種材料都有其特有的材質與情感,這一要素就稱為質感。在傢具的美觀效果上,質感的處理和運用也是很重要的手段之一。

3.1 質感的概念與種類:
不同的材料具有不同的材質。材質(或肌理、質地)是指物體表面材料產生的一種特殊品質,是物體表面的組織構造,用來形容物體表面的粗糙與平滑程度,如木材的紋理、石材的粗糙、鋼材的堅韌、紡織品的柔和及編織紋路等。每種材料都有它特有的質地,給人們以不同的感覺,如金屬的硬、冷、重;木材的韌、溫、軟;塑料的軟、密、輕;織物的軟、細、暖;玻璃的晶瑩剔透等。因此,質感是指物體表面質地給人的觸覺與視覺器官所感知到的感覺。
質感有兩種基本類型,一是觸覺質感,在觸模時可以感覺出材質(肌理)的粗細、疏密、軟硬、輕重、凹凸、糙滑、冷暖等,觸覺質感是真實的;二是視覺質感,用眼睛看到的暗淡與光亮、有光與無光、光滑與粗糙、有紋與無紋等,視覺質感可能會是一種錯覺,但也可能是真實的。通常,觸覺質感均能給人以視覺質感,但視覺質感是無法通過觸模去感受,而是由視覺感受引起觸覺經驗的聯想來產生觸覺質感。因此,質感是人們觸覺和視覺緊密交織在一起而感覺到的。
不同材料的質地或肌理(圖5—6),可給人以不同的情緒感受。就主要的幾種肌理而言,它們分別具有如下的情感特徵:粗糙無光時,顯得笨重、含蓄、溫和;細膩光滑時,顯得輕快、柔和、潔凈;質地柔軟時,顯得友善、可愛、誘人;質地堅硬時,顯得沉重、排斥、醒目。
所有材料都有一種質感。質地的紋理越細,其表面呈現的效果就越平滑光潔;反之則粗糙。它受尺度大小、視距遠近、光線強弱的影響,可使人們對質地的感受以及對它所覆蓋的表面感覺都有所不同。例如,質地的相對尺寸可以影響一個面的外形和位置,有方向性紋理的質地能夠強調一個面的長度或寬度;粗糙的質地可使一個面感覺更近一些,加大它在視覺上的重量感,而減少了它的尺度感;粗糙的質地在近看時,才能表現出來粗糙的程度,在遠處看時就會呈現出某種相對的平整效果;平滑光亮的表面,質地清晰並反射出耀眼的光線粗糙或中等粗糙度的表面吸收並擴散光線;用直射光照在粗糙的表面,會形成清楚的光影圖案,它比同類顏色光滑表面質地會顯得暗些
3.2 質感的應用
不同的材料有不同的材質、肌理,即使同一種材料,由於加工方法的不同也會產生不同的質感。傢具材料的質地感,可以從兩方面來把握:
(1)材料本身所具有的天然質感。如木材、金屬、竹藤、柳條、玻璃、塑料等,由於質感差異,可以獲得各種不同的傢具表現特徵。木製傢具由於其材質具有美麗的自然紋理、質韌、富彈性,給人以親切、溫暖、輕軟、透氣的材質感覺,顯示出一種雅靜的表現力。金屬傢具則以其光澤、冷靜而凝重的材質,給人以堅硬、冰冷、沉重、密實、光滑的材質感覺,更多的表現出一種工業化的現代感。竹、藤、柳傢具則在不同程度的手感中給人以柔和、輕軟、涼爽、透氣的質朴感,充分的展現來自大自然的淳樸美感。
(2)對材料施以不同加工處理所顯示的質感。是指在同一種材料上,運用不同的加工處理,可以得到不同的藝術效果。對木材進行不同的切削加工、可以獲得不同的紋理組織,如徑切面紋理通直平行、均齊有序、美觀;弦切面紋理由直紋至山形紋漸變,較美觀;旋切面紋理呈雲形紋,變幻無序,美觀性較低;從徑切面、弦切面至旋切面,輕軟、溫暖、彈性等質感漸次降低。對木材進行不同的塗飾裝飾,也具有不同的表面質感,如不透明塗飾不露木紋,呈現較冷、重、硬、實之感;透明塗飾顯現木紋,展現木材溫、軟、韌、半透明之感;亮光塗飾光澤明亮,呈現偏硬、偏冷、反光之感;亞光(消光)塗飾,光澤柔和,具有溫暖感。對金屬施以不同的表面處理,如鍍鉻、烤漆、噴塑等,效果也各不相同。再如竹藤的不同編織法,表達了不同的美感效果。這一切,都對傢具的造型產生直接影響。
一般來說,傢具造型設計並不利用裝飾設計來掩飾材料,而是注重顯示材料的原狀。例如露木紋的暖色木質、光亮的大理石等,幾乎都沒有施以色彩,盡可能保持材料本質原狀和體現自然美,這種做法通稱為尊重材料的質感。表現材料質地美的新潮流,是現代傢具生產工藝水平提高的表現。現代傢具生產要求機械化、產量高、成本低、便於生產。這就必然促使設計師們去發掘材料本身的質地美,以代替過去用手工生產那種費工費時的精雕綱刻和掩飾材料的虛假裝飾。尊重材料的質感,利用材料對比的表現手法,已成為現代傢具造型設計最基本的手法之一。
((((這是比較復雜的,還有稍微簡單些的。))))

㈥ 空間色彩多樣化論文

不是一個抽象的概念,它和室內每一物體的材料、質地緊密地聯系在一起,人們常常有這個概念,在綠色的田野里,即使在很遠的地方,也能很容易發現穿紅色服裝的人,雖然還不雕辨別是男是女,是老是少,但也充分說明色彩具有強烈的信號,起到第一印象的觀感作用。當我們在打扮得五彩繽紛的大廳里聯歡時,會倍增歡樂井充滿節日的氣氛,我們在遊山玩水的時候,若不巧遇上陰天,面對陰暗灰淡的景色會覺得掃興。這些都表明,色彩能支配人的感情。
關鍵字:室內設計 色彩 空間 關系
色彩,它不是一個抽象的概念,它和室內每一物體的材料、質地緊密地聯系在一起,人們常常有這個概念,在綠色的田野里,即使在很遠的地方,也能很容易發現穿紅色服裝的人,雖然還不雕辨別是男是女,是老是少,但也充分說明色彩具有強烈的信號,起到第一印象的觀感作用。當我們在打扮得五彩繽紛的大廳里聯歡時,會倍增歡樂井充滿節日的氣氛,我們在遊山玩水的時候,若不巧遇上陰天,面對陰暗灰淡的景色會覺得掃興。這些都表明,色彩能支配人的感情。
第一章 色彩的含義和象徵性
人們對不同的色彩表現出不同的好惡,這種心理反應,常常是固人們生活經驗、利害關系以及由色彩引起的璜想造成的,此外也和人的年齡、性格、素養、民族、習慣分不開。例如看到紅色,聯想到太陽,萬物生命之源,從而感到崇敬、偉大,也可以聯想到血,感到不安、野蠻等等。看到黃綠色,聯想到植物發芽生長,感覺到春天的來臨,於是把它代表青春、活力、希望、發展、和平等等。看到黑色,聯想到黑夜、喪事中的黑紗,從而感到神秘、悲哀、不祥、絕望等等。看到黃色,似陽光普照大地,感到明朗、活躍、興奮。人們對色彩的這種由經驗感覺到主觀聯想,再上升到理智的判斷,既有昔遣性,也有特殊性;既有共性,也有個性,既有必然性,也有偶然性,雖有正確的一面,但沒有科學所證實。因此,我們在進行選擇色彩作為某種象徵和含義時,應該根據具體情況具體分析,決不舶隨心所欲,但也不妨礙對不同色彩作一般的概括。
色相的一般特性為,
1 紅色
紅色是所有色彩中對視覺感覺最強烈和最有生氣的色彩,它有強烈地促使人們注意和似乎凌駕於一切色彩之上的力量。它熾烈似火,壯麗似日,熱情奔放如血,是生命崇高的象徵。人眼晶體要對紅色波長調整焦距,它的自然焦點在視網膜之後,因此產生了紅色目的物較前進、靠近的錯覺。紅色的這些特點主要表現在高純度時的效果,當其明度增大轉為粉紅色時,就戲劇性地變成溫柔,順從和女性的性質。
2 橙色
橙色比原色紅要柔和。但亮橙色和橙仍然富有刺激和興奮性,淺橙色使人愉悅。橙色常象徵活力、精神飽滿和交誼性,它實際上沒有消極的文化或感情上的聯想。
3 黃色
黃色在色相環上是明度圾最高的色彩,它光芒四射,輕盈明快,生機勃勃,具有溫暖、悄悅、提神的效果,常為積極向上、進步、文明、光明的象徵,但當它渾濁時 ( 如滲入少量藍、綠色 ) ,就會顯出病態和令人作嘔。
4 綠色
綠色是大自然中植物生長、生機昂然、清新寧靜的生命力量和自然力量的象徵。從心理上,綠色令人平靜、松馳而得到休息。人眼晶體把綠色波長恰好集中在視網膜上,因此它是最能使眼睛休息的色彩。
5 藍色
藍色從各個方面都是虹色的對立面,在外貌上藍色懸透明的和潮濕的,紅色是不透明的和干焊的,從心理上藍色是冷的、安靜的,紅色是暖的、興奮的;在性格上,紅色是粗獷的,藍色是清高的,對人機體作用,藍色減低血壓,紅色增高血壓,藍色象徵安靜、清新、舒適和沉思。
6 紫色
紫色是紅青色的混合,是一種冷紅色和沉著的紅色,它精緻而富麗,高貴而迷人。偏紅的紫色,華貴艷麗;偏藍的紫色,沉著高雅,常象徵尊嚴,孤傲或悲衰。紫羅蘭色是紫色的較淺的坍面色,是一種純光譜色相,紫色是混合色,兩者在色相上有很大的不同。
色彩在心理上的物理效應,如冷熱、遠近、輕重、大小等;感情刺激,如興奮、消沉、開朗、抑鬱、動亂,鎮靜等;象徵意象,如庄嚴、輕快、剛、柔、富麗、簡朴等,被人們象魔法一樣地用來創造心理空間,表現內心情緒,反映思想感情。任何色相、色彩性質常有兩面性或多義性,我們要善於利用它積極的一面。
其中對感情和理智的反應,不可能完全取得一致的意見。根據畫家的經驗,一般採用暖色相和明色調占優勢的畫面,容易造成歡快的氣氛,而用冷色相和暗色調占優勢的畫面,容易造成悲傷的氣氛。這對室內色彩的選擇也有一定的參考價值。
第二章 室內色彩的設計方法
一 色彩的協調問題
室內色彩設計的根本問題是配色問題,這是室內色彩效果優劣的關鍵,孤立的顏色無所謂美或不美。就這個意義上說,任何顏色都沒有高低貴賤之分,只有不恰當的配色,而沒有不可用之顏色。色彩效果取決於不同顏色之間的相互關系,同一蘑色在不同的背景條件下,其色彩效果可以迥然不同,這是色彩所特有的敏感性和依存性,因此如何處理好色彩之間的協調關系,就成為配色的關鍵問題。
如前所述,色彩與人的心理、生理有密切的關系。當我們注槐紅色一定時間後,再轉視白牆或閉上眼睛,就彷彿會看到綠色 ( 即紅色的補色 ) 。此外,在以同樣明亮的純色作為底色,色城內嵌入一塊灰色,如果純色為綠色,則灰色色塊看起來帶有紅味 ( 即綠色的補色 ) ,反之亦然。這種現象,前者稱為「連續對比」,後者稱為'同時對比」。而視覺器官按照自然的生理條件,對色彩的刺激本能地進行調劑,以保持視覺上的生理乎衡,並且只有在色彩的互補關系建立時,視覺才得到滿足而趨於平衡。如果我們在中間灰色背景上去觀察一個中灰色的色塊,那麼就不會出現和中灰色不同的視覺現象。因此,中間灰色就同人們槐覺所要求的於衡狀況相適應,這就是在考慮色彩平衡與協調時的客觀依據。
色彩協調的基本概念是由白光光譜的顏色,按其波長從紫到紅排列的,這些純色彼此協調,在純色中加進等量的黑或白所區分出的顏色也是協調的,但不等量時就不協調。例如米色和綠色、紅色與棕色不協調,海綠和黃接近純色是協調的。在色環上處於相對地位井形成一對互補色的那些色相是協調的,特色環三等分,造成一種特別和諧的組合。色彩的近似協調和對比協調在室內色彩設計中都是需要的。近似協調固然能給人以統一和諧的平靜感覺,但對比協調在色彩之間的對立、沖突所構成的和諧關系卻更能動人心魄,關鍵在於正 確處理和運用色彩的統一與變化規律。和諧就是秩序,一切理想的配色方案,所有相鄰光色的間隔是一致的,在色立體上可以找出 7 種協調色的排列規律 均保持色相不變。
二 室內色調的分類與選擇
根據上述的色彩協調規律室內色調可以分為下列幾種:
1 單色調 以一個色相作為整個室內色彩的主調,稱為單色調。單色調可以取得寧靜、安祥的效果,井具有良好的空間感以及為室內的陳設提供良好的背景。在單色調中應特別注意通過明度及彩度的變化,加強對比,井用不同的質地、圖案及傢具形狀,來豐富整個室內。單色調中也可適當加入黑白五彩色作為必要的調劑。
2 相似色調 相似色調是最容易運用的一種色彩方案,也是目前最大眾化和探受人們喜愛的一種色調,這種方案只用二三種在色環上互相接近的顏色,如黃,橙、橙紅,藍,藍紫、紫等,所以十分和諧。相似色同樣也很寧靜、清新,這些顏色也由於它們在明度和彩度上的變化而顯得豐富。一般說來,需要結合無彩體系,才能加強其明度和彩度的表現力。
3 互補色調 互補色調或稱對比色調,是運用色環上的相對位置的色彩,如青與橙、紅與綠、黃與紫,其中一個為原色,另一個為二次色。對比色使室內生動而鮮亮,使人能夠 (E 快 g( 得注意和引起興趣。但採用對比色必須慎重,其中一色應始終占支配地位,使另一色保持原有的吸引力。過強的對比有使人震動的效果,可以用明度的變化而加以「軟化',同時強烈的色彩也可以減低其彩度,使其變灰而獲得平靜的效果。採用對比色意味著這房間中具有互補的冷暖兩種闌色,對房間來說顯得小些。
4 分離互補色調 採用對比色中一色的相鄰兩色,可以組成三個顏色的對比色調,獲得有趣的組合。互補色 ( 對比色 ) ,雙方都有強烈表現自己的傾向,用得不當,可能會削弱其表現力,而採用分離互補,如紅與黃綠和藍綠,就能加強紅色的表現力。如選擇橙色,其分離互補色為藍綠和藍紫,就能加強橙色的表現力。通過此三色的明度和彩度的變化,也可獲得理想的效果。
5 雙重互補色調 雙重互補色調有兩組對比色同時運用,採用 4 個顏色,對小的房間來說可能會造成混亂,但也可以通過一定的技巧進行組合嘗試,使其達到多樣化的效果。對大面積的房間來說,為增加其色彩變化,是一個很好的選擇。使用時也應注意兩種對比中應有主次,對小房間說來更應把其中之一作為重點處理。
6 三色對比色調 在色環上形成三角形的 3 個顏色組成三色對比色調,如常用的黃、青、紅三原色,這種強烈的色調組合適於文娛主等。如果將黃色軟化成金色,紅的加深成紫紅色,藍的加深成靛蔬色,這種色彩的組合如在優雅的房間中布置貴重色調的東方地毯。如果將此三色都軟化成柔和的玉米色、玫瑰色和亮藍色,其組合的結果常象我們經常看到的印花布和方格花呢,這種輕快的、嬌嫩的色調,宜用於小女孩卧室或小食部。其他的三色也基於對比色調如綠、紫、橙,有時顯得非常耀眼,並不能吸引入,但當用不同的明度和彩度變化後,可以組成十分迷人的色調來。
7 無彩色調 由黑、灰、白色組成的無彩系,是一種十分高級和高度吸引人的色調。採用黑、灰、白無彩系色調,有利於突出周圍環境的表現力,因此,在優美的風景區以及繁華的商業 Z ,高明的建築師和室內設計師都是極力反對過分的裝飾或精心製作飾面,因為它們只會有損於景色。貝聿銘設計的香山飯店和約瑟夫杜爾索設計的紐約市區公寓,室內色彩設計極其成功之處,就在這里。在室內設計中,粉白色、米色、灰白色以及每種高明度色相,均可認為是無彩色,完全由無彩色建立的色彩系統,非常平靜。但由於黑與白的強烈對比,用量要適度,例如大於 2 / 3 為白色面積,小於 1 / 3 為黑色,在一些圖樣中可以用一些灰。
在某些黑白系統中,可以加進一種或幾種純度較高的色相,如黃、綠、青綠或虹,這和單色調的性質是不同的,因其無彩色占支配地位,彩色只起到點撮作用,也可稱無彩色與重點色相結合的色調。這種色調,色彩豐富而不紊亂,彩色面積雖小而重點更為突出,在實踐中被廣泛運用。
無論採用哪一種色調體系,決不能忘記無彩色在協調色彩上起著不可忽視的作用。白色,幾乎是唯一可 U 推薦作為大面積使用的色彩。黑色,根據卡爾•阿克塞爾教授的社會調查,認為是具有力量和權力的象徵。我們實際生活中,也可以看到凡是採用純度極高的鮮明色彩,如服裝,當鮮紅色、翠綠色等一經與黑色配合,不但使其色彩更為光彩奪目,而且整個色調顯得莊重大方,避免了嬌艷輕薄之感。當然,也不能無限制地使用,以免引起色彩上的混亂和乏味。
三 室內色彩構圖
綜上所述,色彩在室內構圖中常可以發揮特別的作用。
1 可以使人對某物引起注意,或使其重要性降低。
2 色彩可以使目的物變得最大或最小。
3 色彩可以強化室內空間形式,也可破壞其形式。例如:為了打破單調的六面體空間,採用超級平面美術方法,它可以不依天花、牆面、地面的界面區分和限定,自由地、任意地突出其抽象的彩色構圖,模糊或破壞廠空間原有的構圖形式。
4 色彩可以通過反射來修飾。
由於室內物件的晶種、材料、質地、形式和彼此在空間內層次的多樣性和復雜性,室內色彩的統一性,顯然居於首位。一般可歸納為下列各類色彩部分:
(1)背景色 如牆面、地面、天棚,它佔有極大面積井起到襯托室內一切物件的作用『因此,背景色是直內色彩設計中首要考慮和選擇的問題。
不同色彩在不同的空間背景 ( 天棚、牆面、地面 ) 上所處的位置,對房間的性質、對心理知覺和感情反應可以造成很大的不同,一種特殊的色相雖然完全適用於地面,但當它用於天棚上時,則可靛產生完全不同的效果。現將不同色相用於天棚、牆面、地面時,作粗淺分析:
1) 紅色 天棚:干擾,重,牆面:進犯的,向前的,地面 x 留意的,警覺的。
純紅除了當作強調色外,實際上是很少用的,用得過分會增加空間的復雜性,應對其限制更為適合。
2) 粉紅色 天棚:精緻的,悄悅舒適的,或過分甜蜜,決定於個人愛好;牆面;軟弱,如不是灰調則太甜;地面;或許過於精緻,較少採用。
3) 褐色 天棚:沉悶壓抑和重 ( 如果為暗色 ) ;牆面;如為木質是穩妥的;地面:穩定沉著的。
褐色在某些情況下,會喚起糟粕的聯想,設計者需慎用。
4) 橙色 天棚:引起注意和興奮:牆面:暖和與發亮的;地面:活躍,明快。
橙色比紅色更柔和,有更可相處的魅力,反射在皮膚上可以加強皮膚的色調。
5) 黃色 天棚;發亮 ( 如果近於檸檬黃 ) ,興奮;牆面:暖 ( 如果近於橙色 ) ,如果彩度高引起不舒服,地面:上升、有趣的。
因黃色的高度可見度,常用於有安全需要之處,黃比白更亮,常用於光線暗淡的空間。
6) 綠色 天棚;保險的,但反射在皮膚上不美;牆面;冷、安靜的,可靠的,如果是眩光 ( 綠色電光 ) 引起不舒服;地面;自然的 ( 在某飽和點上 ) ,柔軟、輕松、冷 ( 如近於藍 ) 。
綠色與藍綠色系,為沉思和要求高度集中注意的工作提供了一個良好的環境。
7) 藍色 天棚:如天空,冷、重和沉悶 ( 如為睹色 ) ,牆面:冷和遠 ( 如為淺藍 ) ,促進加探空間 ( 如果為暗色 ) ;地面:引起容易運動的感覺 ( 如為淺藍 ) ,結實 ( 如為暗色 ) 。
藍色趨向於冷,荒涼和悲涼。如果用於大面積,淡淺藍色由於受人眼晶體強力的折射,因此使環境中的目的物和細部受到變模糊的彎曲。
8) 紫色 天棚:除了非主要的面積,很少用於室內,在大空間里,紫色擾亂眼睛的焦點,在心理上它表現為不安和抑制。
9) 灰色 天棚:暗的,牆面:令人討厭的中性色調,地面:中性的。
象所有中性色彩一樣,灰色沒有多少精神治療作用。
10) 白色 天棚:空虛的 ( 有助於擴散光源和減少陰影 ) ,牆面:空,枯爆無味,沒有活力;地面:似告訴人們,禁止接觸 ( 不要在上面走 ) 。
白色過去一直認為是堙想的背景,然而缺乏考慮其在裝飾項目中的主要性質和環境印象,並且在白色和高彩度裝飾效果的對比,需要極端的從亮至暗的適應變化。會引起眼睛疲倦。此外,低彩度色彩與白色相對布置看來很乏味和子淡,白色對老年人和恢復中的病人都是一種悲慘的色彩。因此,從生理和心理的理由不用白色或灰色作為在大多數環境中的支配色彩,是有一定道理的。但白色確實能容納各種色彩,作為理想背景也是無可非議的,應結合具體環境和室內性質,揚長避短,巧於運用,以達到理想的效果。
11) 黑色 天棚:空虛沉悶得難以忍受;牆面:不祥的,象地牢:地面:奇特的,難於堙解的。
運用黑色要注意麵積一般不宜太大,如某些天然的黑色花崗石、大瑾石,是一種穩重的高檔材料,作為背景或局部地方的處理,如使用得當,能起到其他色彩無法代替的效果。
(2)傢具色彩 各類不同品種、規格、形式、材料的各式傢具,如櫥櫃、梳妝台、床、桌、椅、沙發等,它們是室內陳設的主體,是表現室內風格、個性的重要因素,它們和背景色彩有著密切關系,常成為控制室內總體效果的主體色彩。
(3)織物色彩 包括窗簾、帷幔、床罩、檯布,地毯,沙發、坐椅等蒙面織物。室內織物的材料、質感、色彩、圖案五光十色,千姿百態,和人的關系更為密切,在室內色彩中起著舉足輕重的作用,如不注意可能成為干擾因素。織物也可用於背景,也可用於重點裝飾。
(4)陳設色彩 燈具、電視機、電冰箱、熱水瓶、煙灰缸、日用器皿、工藝晶、繪畫雕塑,它們體積雖小,常可起到畫龍點睛的作用,不可忽槐。在室內色彩中,常作為重點色彩或點綴色彩。
(5)裝修色彩 如門、窗、通風孔、博古架、牆裙、壁櫃等,它們常和背景色彩有緊密的聯系。
(6)綠化色彩 盆景、花籃、吊籃、插花、不同花卉、植物,有不同的姿態色彩、情調和含義,和其他色彩容易協調,它對豐富空間環境,創造空間意境,加強生活氣息,軟化空間肌體,有著特殊的作用。
根據上述的分類,常把室內色彩概括為三大部分:
(1) 作為大面積的色彩,對其他室內物件起襯托作用的背景色;
(2) 在背景色的襯托下,以在室內佔有統治地位的傢具為主體色;
(3) 作為室內重點裝飾和點綴的面積小卻非常突出的重點色或稱強調色。
以什麼為背景、主體和重點,是色彩設計首先應考慮的問題。同時,不同色彩物體之間的相互關系形成的多層次的背景關系,如沙發以牆面為背景,沙發上的靠墊又以沙發為背景,這樣,對掌墊說來,牆面是大背景,沙發是小背景或稱第二背景。
另外,在許多設計中,如牆面、地面,也不一定只是一種色彩,可能會交又使用多種色彩,圖形色和背景色也會相互轉化,必須予以重視。
色彩的統一與變化,是色彩構圖的基本原則。所採取的一切方法,均為達到此目的而做出選擇和決定,應著重考慮以下問題:
(1) 主調。室內色彩應有主調或摹調,冷暖、性格、氣氛都通過主調來體現。對於規模較大的建築,主調更應貫穿整個建築空間,在此摹礎上再考慮局部的、不同部位的適當變化。主調的選擇是一個決定性的步驟,因此必須和要求反應空間的主題十分貼切。即希望通過色彩達到怎樣的感受,是典雅還是華麗,安靜還是活躍,純朴還是奢華。用色彩語言來表達不是很容易的,要在許多色彩方案中,認真仔細地去鑒別和挑選。北京香山飯店為了表達如江南民居的樸素、雅靜的意境,和優美的環境相協調,在色彩上採用了接近無彩色的體系為主題,不論牆面、頂棚、地面、傢具、陳設,都貫徹了這個色彩主調,從而給人統一的、完整的、深刻的、難忘的、有強烈感染力的印象。主調一經確定為五彩系,設計者絕對不應再迷戀於市場上五彩繽紛的各種織物、用品、傢具,而是要大膽地將黑、白、灰這種色彩用到干常不常用該色調的物件上去。這就要求設計者擺脫世俗的偏見和陳規,所謂「創造」也就體現在這里。
(2) 大部位色彩的統一協調。主調確定以後,就應考慮色彩的旋色部位及其比例分配。作為主色調,一般應佔有較大比例,而次色調作為與主調相協調 ( 或對比 ) 色,只佔小的比例。
上述室內色彩的三大部分的分類,在室內色彩設計時,決不酯作為考慮色彩關系的唯一依據。分類可以簡化色彩關系,但不艇代替色彩構思,因為,作為大面積的界面,在某種情況下,也可能作為室內色彩重點表現對象。例如,在室內傢具較少時或周邊布置傢具的地面,常成為視覺的焦點,而予以重點裝飾。因此,可以根據設計構思,採取不同的色彩層次或縮小層次的變化。選擇和確定圖底關系,突出視覺中心,例如:
1) 用統一頂棚、地面色彩來突出牆面和傢具,
2) 用統一牆面、地面來突出頂棚、傢具,
3) 用統一頂棚、牆面來突出地面、傢具;
4) 用境一頂棚、地面、牆面來突出傢具。
這里應注意的是如果傢具和周圍牆面較遠,如大廳中島式布置方式,那麼傢具和地面可看作是相互襯托的層次。這二層次可用對比方法宋加強區別變化,也可用統一辦法來削弱變化或各自結為一體。
在作大部位色彩協調時,有時可以僅突出一二件陳設,即用統一頂棚、地面,牆面、傢具來突出陳設,如靖上的畫、書櫥上的書、桌上的擺設、座位上的辜墊以及燈具、花卉等。由於室內各物件使用的材料不同,即使色彩一致,由於材料質地的區別還是顯得十分豐富的,這也可算作室內色彩構圖中難得具有的色彩豐富性和變化性的有利因素。因此,無論色彩簡化到何種程度也決不會單調。
色彩的統一,還可以採取選用材料的限定來獲得。例如可以用大面積木質地面、牆面、頂棚、傢具等。也可以用色、質一致的蒙面織物來用於牆面、窗簾、傢具等方面。某些設備,如花卉盛具和某些陳設晶,還可以採用套裝的辦法,來獲得材料的統一。
(3) 加強色彩的魅力。背景色、主體色、強調色三者之間的色彩關系決不是孤立的、固定的,如果機械地理解和處理,必然千第一律,變得單調。換句話說,既要有明確的圖底關系、層次關系和視覺中心,但又不刻板、僵化,才能達到奉富多彩。
這就需要用下列三個辦法:
1) 色彩的重復或呼應。即將同一色彩用到關鍵性的幾個部位上去,從而使其成為控制轄個室內的關鍵色。例如用相同色彩於傢具、窗簾、地毯,使其他色彩居於次要的、不明顯的地位。同時,也能使色彩之間相互聯系,形成一個多樣統一的整體,色彩上取得彼此呼應的關系,才能取得視覺上的聯系和喚起視覺的運動。例如白色的牆面襯托出紅色的沙發,而虹色的沙發又襯托出白色的靠墊,這種在色彩上圖底的互換性,既是簡化色彩的手段,也是活躍圖底色彩關系的一種方法。
2) 布置成有節奏的連續。色彩的有規律布置,容易引導視覺上的運動,或稱色彩的韻律感。色彩韻律感不一定用於大面積,也可用於位置接近的物體上。當在一組沙發、一塊地毯、一個靠墊、一幅畫或一簇花上都有相同的色塊而取得聯系,從而使室內空間物與物之間的關系,象「一家人『一樣,顯得更有內聚力。牆上的組畫、椅子的座墊,瓶中的花等等均可作為布置韻律的地方
3) 用強列對比。色彩由於相互對比而得到加強,一經發現室內存在對比色,也就是其他色彩退居次要地位,視覺很快集中於對比色。通過對比,各自的色彩更加鮮明,從而加強了色彩的表現力。提到色彩對比,不要以為只有紅與綠、黃與紫等,色相上的對比,實際上採用明度的對比、彩度的對比、清色與濁色對比、彩色與非彩色對比,常比用色相對比還多一些。整個室內色彩構圖在具體進行樣板試驗或作草圖的時候,應該多次進行觀察比較,即希望把哪些色彩再加強一些,或哪些色彩再減弱一些,來獲得色彩構圖的最佳效果。不論採取何種加強色彩的力量和方法,其目的都是為了達到室內的統一和協調,加強色彩的魅力。
室內的趣味中心或室內的重點,常常是構圖中需要考慮的,它可以是一組傢具、一幅壁畫、床頭靠墊的布置或其他形式,可以通過色彩來加強它的表現力和吸引力。但加強重點,不能造成色彩的孤立。
總之,解決色彩之間的相互關系,是色彩構圖的中心。室內色彩可以統一劃分成許多層次,色彩關系隨著層次的增加而復雜,隨著層次的減少而簡化,不同層次之間的關系可以分別考慮為背景色和重點色 ( 用通俗話說,就是襯色和顯示色 ) 。背景色常作為大面積的色彩宜用灰調,重點色常作為小面積的色彩,在彩度、明度上比背景色要高。在色調統一的基礎上可以採取加強色彩力量的辦法,即重復、韻律和對比強調室內某一部分的色彩效果。室內的趣味中心或視覺焦點或重點,同樣可以通過色彩的對比等方法來加強它的效果。通過色彩的重復、呼應、聯系,可以加強色彩的韻律感和豐富感,使室內色彩達到多樣統一,統一中有變化,不單調、不雜亂,色彩之間有主有從有中心,形成一個完整和諧的整體。

㈦ 你的家採用什麼樣的色調

看一下分析吧,這個不同的看法是很多,看主要您是喜歡什麼顏色來作主色,這個是比較重要的 在掌握一定的色彩基礎知識後,要完成室內空間的色彩設計,實際上就是進行室內色彩的構圖,進行色彩的創造。 一、主調 主調指整體的基本調子,它反映出室內色彩的性格,同時與室內的空間性質相關,如圖書館閱覽室,或機關辦公空間,或商業營業空間,或娛樂場所等,都會有不同的色彩要求以與其空間性質相配套。室內整體氣氛是冷調還是暖調,是亮調還是中明基調,是由色彩而形成的橙色調、或綠色調,還是藍色調等,不同的色調對工作的效率、人的情緒、生活質量、空間的美感程度都有很大影響。主調的定位與室內表現的主題、與空間的使用者相聯系,如兒童的娛樂中心,其室內的色彩主調應給人醒目、強烈、活潑之感,當採用黃色調時,黃色像陽光一樣輝煌與明亮,像梵高的向日葵、春天的油菜花一樣展現生命的躍動,黃色力量的無限擴大,使室內充滿著生命的希望與活力,這與兒童活動室的性質貼切,也與空間使用者的愛好、年齡吻合。如北京香山飯店的室內色彩以黑白相應,表達江南民居的樸素、典雅、幽靜的氣氛,它與艷麗的香山紅葉遙相呼應,給人統一、完整的印象與深刻的中國建築文化的韻味。這不僅體現香山飯店的獨特,也體現貝聿銘大師高明的設計構思與色彩運用能力。總之,室內主調的選擇是設計的首要一步,尤其對大型的設計,就更應使主調貫穿於整體的建築空間中,然後再考慮局部色彩的對比與變化。如圖3—14所示,藍色成為飛機場室內空間的主色調,配合於金屬、鏡面玻璃等共同構成的現代材料,創造安全、舒適、有序的感覺。 二、常見的色調功能及運用 以黃色為基調的室內色彩給人特別醒目、活潑之感。在黑色與對比色的襯托下,黃色的力量會無限擴大,使室內空間充滿著生命的希望。 2.橙色調 以橙色系為基調的色彩是最暖的色彩。它讓人聯想到溫暖的陽光,金色的秋天,豐碩的果實,因而產生一種富足、快樂而幸福的感覺。我國古代的色彩文化中,紅橙即為硃色,一直被用作美的顏色,以及顯示地位的象徵。盡管現代人的色彩運用更趨於多元化,但相對而言,橙色系及以暖色為主的各種色彩在室內環境中運用較多,因為它們更易創造溫馨親切的感覺。 3.紅色調 紅色是生命的象徵。鮮艷的紅色強烈、熱情,讓人感覺充滿活力。中國傳統中更將紅色作為吉利、喜慶、繁華的象徵。粉紅色柔和而;良漫,深紅色豪華而穩重。紅色調在室內設計中的運用給人甜蜜、溫柔之感,能產生獨特的情感。但紅色在不同環境、不同對象的使用中有很大差別,如穩重的紅色常運用於賓館、公司的接待室等;淡淡的粉紅色更適用於年輕女土光顧的室內;家居環境中使用太多艷麗豪華的紅色,會使家庭無法發揮其舒適、放鬆的功能。只有合理運用,才能更好地發揮紅色的效果。 4.綠色調 綠色是生命的象徵。它意味著清新、自然、舒服、輕松與優雅。鮮艷的綠色美麗純朴,無論籃色或黃色的滲入,都使人有返回自然、返回綠色原野的感覺。尤其住在水泥森林城市中的人們,更嚮往大自然無私奉獻的綠色環境。室內運用綠色調,其活潑的色調,明快的感覺,充滿生氣的顏色組合,都會使人心情舒暢。黃綠色單純、年輕;藍綠色清秀、豁達;既是含灰的綠色,也使室內沉浸在於靜與平和的鄉土風味中。 5.藍色調 藍色是深邃安靜之色。蔚藍色的天空與大海以其遼闊的景色令人贊嘆,令人體會永恆。藍色在色彩喜好的調查中經常名列第一。團為藍色充滿在我們生活的四周,充滿在生命得以生存滋長的環境中,它如此靜謐又安詳,自古以來陪伴著人類。它不像紅色那樣熱烈,不象黃色那樣耀眼,雖是含蓄的配角,卻不能沒有藍色,它意味著清爽,舒服、高雅、端莊與理智。盡管藍色偏冷,有時令人聯想到憂郁悲哀等,那也是被混濁的藍色。在室內環境的設計中,藍色經常被運用,它不僅使生活充滿情趣,更賦予了象徵的意義。 6.紫色調 紫色是高貴的顏色。中國古代文化中,紫氣仙來,象徵著神仙的祥瑞之氣。它是光譜中最後的一位色,也是人眼最不易感覺的顏色。但紫紅色將光譜中的紅與紫連接一起而成了色相環。偏紅的紫色由於具有紅的成分而令人感覺愉快。偏藍的紫色令人感到悲哀或沮喪。淺淡的紫色柔和浪漫,讓人覺得高雅。深暗的紫色不合群,讓人感覺心理不安。鮮艷的紫色摩登神秘又感覺俗氣。室內設計中紫色運用得當,將會產生獨特的溫柔氣氛。 7.白與灰的組合 白色是純潔無瑕的象徵,是最明亮的顏色。以白色為主的淺色調,在現代室內空間中使用已越來越多。因為它給人的感覺是溫柔、祥和、羅曼蒂克、清純、淡雅、樸素、成熟、文靜、夢幻、甜蜜……,雖然有時感覺纖弱,但很好地處理色彩的黑、白、灰的關系,往往使室內在簡潔中展示豐富,在平淡中體現高雅,在清爽中突出多彩,極富現代感。如圖3—2l所示,賓館內的休息廳,利用建築與天然光線造成白與灰的組合,簡潔而高雅。8.黑與灰的組合 鮮艷的色彩加了黑色,使色彩變深變暗,隨著黑色成分的增加,色彩會越來越重。這不僅表現在明度上,也表現在給人的心理感覺上。鮮明色屬於活潑、朝氣的年輕人,以黑為主色調則屬充滿自信和智慧的中年人。雖然黑灰色有時讓人覺得老氣、孤僻、不易溝通,但它有穩如泰山、值得信賴之感。黑色的意象是高級、穩重、科技感、踏實、理智、成熟,是室內色彩中不可缺少的穩定色。 三、色彩的統一協調 主調確定以後,還應考慮色彩的布局及比例分配。室內往往有背景色、主導色和強調色之分。背景色是大面積的色,形成室內的主色調,佔有較大的比例;主導色是室內占統治地位的傢具色彩,作為與主色調的協調色或對比色。傢具的款式、質地與色彩,都會顯示室內獨特的氣氛,引人注目。強調色便是點綴色,如裝飾畫、工藝品等陳設物,雖佔小的比例,但由於風格的獨特、色彩的強烈,往往成為室內的視覺焦點,引人關注。其應與主導色形成對比,並挑選相宜的濃與淡的色,打破產生的單調感覺,給整體的色彩環境增添活力。但這三者之間色彩的選擇與搭配並不是一成不變的,可根據使用者工作性質、興趣愛好、季節變化、寸尚潮流、傢具位置等的變化而靈活調整。 四、色彩的整體構思 作為背景色、主導色和強調色的分類,也絕不是室內色彩關系分類的惟一依據。分類只是簡化色彩的關系,而不能代替色彩的構思,因為大面積的界面,也可能成為室內重點表現的對象,如室內空間較大,傢具較少或只在周邊布置傢具時,地面則成為視覺的焦點,應予以重點裝飾。另外,室內空間的布置也是可變化的,應根據設計構思,根據實際情況採用不同的色彩層次,調整主次關系,以突出室內既定的色彩方案。如為了襯托出室內淺色的傢具,使之感覺更為親切,採用深色的地面將房間的尺度縮小;為了突出牆面與傢具,可統一天花與地面的色調;當傢具和周圍牆面隔離較遠時,看作是互相襯托的層次,它們可通過對比來加以區分和強調,也可通過統一來削弱和融合。當將大范圍的室內色彩處理成諧調關系,除在明度與純度上加以變化外,還需重點突出一兩件陳設物,如花卉、裝飾畫等加以強調,以體現色彩的豐富性。

㈧ 要寫「傢具色彩對室內裝飾風格的影響」的畢業論文 希望各位大能幫幫忙給點幫助 謝謝

室內裝飾風格流派的色彩體現

本文主要是通過各種室內裝飾風格的流派來體現色彩的應用和搭配,採用案例分析和理論相結合的方式來闡述,案例將採用成都市內一現代風格家裝為主要分析平台,再結合其他普通案例進行深入的分析和闡述。同時也要把色彩的屬性和他在各個風格內的作用進行更加細膩的立體解析。研究色彩首先要立體的系統的了解色彩的作用和屬性。只有了解了他的屬性和作用才能更加好的利用他的特點來達到更好的裝飾效果。

在各種裝飾風格中,比較典型的風格種類有古典歐式風格,日本風格,個性風格,現在風格,後現代風格,混合形式風格和簡約風格以及中式風格等。

風格 流派 色彩 體現

引言:

經過科學家的分析宇宙里存在的大約有1900萬種顏色,一個正常人可以辨別大約680種的色彩,能感受到的主要是環境色彩和固有色。英國物理學家牛頓是第一個發現太陽的七色光譜,從而是人類科學的認識地認識了色彩。在室內裝飾中每一個地方和物體都是有他的色彩的,主要包括吊頂,牆地面,傢具,織物色彩等。隨著時間,文化,區域,制度,科技等等的發展和變化使人們對建築的功能和要求也有不同的追求,從而出現了很多的流派和風格。

在我看來色彩對我們每一個人來說都是離不開的,色彩是對我們今天的社會非常重要的。對於建築室內裝飾也是一樣,從人類認識色彩的那一刻起人類就對每一種色彩的認識有了一個基本的概念,隨時間的發展和各個區域對人類對每種色彩的不同愛好,在加上每個民族區域的風俗習慣和地理環境的不同是每一個區域的建築也有很大的區別,從而使每一個不同的建築風格有他相對統一的色彩。

室內的色彩包括吊頂,牆地面,傢具織物色彩的設計和選擇。科學的用色有利於人的身心健康,除了視覺產生影響外,還直接影響人的情趣和心理,要充分利用色彩的多種變化,既符合功能要求又要能獲得更美的效果,室內空間不論的吊頂的處理還是傢具的款式,大小,形狀和色彩等,都不能脫離它所處的實體空間環境,色彩和形態具有同樣重要的作用,有時候甚至色彩比形態更重要。

室內裝飾風格流派的色彩體現

1.色彩的搭配的價值和重要性

(1)論述色彩的屬性

談到色彩我們都知道它有三大屬性:明度、色相、飽和度

所謂明度就是表示色所具有的亮度和暗度被稱為明度。色彩可以分為有彩色和無彩色,但後者仍然存在著明度。
作為色相,指的是這些不同波長的色的情況。在色相環上排列的色是純度高的色,被稱為純色。在色相環上,與環中心對稱,並在180度的位置兩端的色被稱為互補色。
用數值表示色的鮮艷或鮮明的程度稱之為彩度。
有彩色的各種色都具有彩度值,無彩色的色的彩度值為0,對於有彩色的色的彩度(純度)的高低,區別方法是根據這種色中含灰色的程度來計算的。彩度由於色相的不同而不同,而且即使是相同的色相,因為明度的不同,彩度也會隨之變化的。

(2)論述如何更好的搭配色彩

在室內的裝修中色彩的搭配是有很重要的講究的,如何能利用色彩的合理搭配創造出更好的居住空間,要從自己對色彩的喜愛程度,色彩對個人的心理屬性以及自己對空間的心理需求來確定的。不同的顏色進入人的視野,刺激了大腦,使人產生冷,熱,深,淺,明,暗的感覺,也產生了安靜,興奮,緊張,輕松的情緒效應。一般小型化結構的住宅以單色為宜,採用較明亮的色彩,如淺黃、奶黃,以增加住宅的開闊感,利用住宅色彩襯托您的傢具使住宅或顯樸素大方或顯莊重高雅。一般來說每種風格居住空間的色彩搭配都有他自己的原則。具有『陽光味』的黃色調會給人的心靈帶來暖意;如果不想要統一的色調在整體中帶點新的變化,採用活潑的色彩組成,粉紅色配玫瑰白,搭配同樣色系組成的沙發,窗簾,靠墊委婉而多情;冷灰色常給人粗糙,生硬的印象。但在寬敞的明亮的空間,大膽選用淡灰色,反而使你的白色床具和窗棱更為肅靜高雅。不過也要穿插一些討自己喜歡的鮮艷色彩;藍色有鎮定情緒的作用,非常適合有理智感的選擇。

2.各種裝飾風格的色彩搭配體現和分析

(1)古典歐式風格

歐式風格的底色大多採用白色、淡色為主,傢具則是白色或深色都可以,但是要成系列,風格統一為上。在古典歐式風格只能中主要分為巴洛克式,洛可可式等類型。起主要構成手法有三種,第一類的室內構件要素,如柱式和樓梯等;第二類是傢具要素,如床,桌椅和幾櫃等,常以獸腿,花及螺鈿雕刻來裝飾;第三類是裝飾要素,如牆紙,窗簾,地毯,燈具和壁畫等

巴洛克式,產生於公元17世紀,它的主要特點是在造型上以橢圓形,曲線和曲面為主要形式,強調變化和動感;將建築空間設計與繪畫和雕塑結合營造出富麗堂皇的室內效果;室內色彩以紅,黃等純色為主,並大量飾以金箔,寶石和青銅等材料進行裝飾,表現奢華的效果。室內和傢具的豪華,富麗的特點,充滿了強烈的動感效果。

洛可可式產生與公元17-18世紀,他在設計上追求華麗,精緻和繁復的藝術效果,主要特點是室內裝飾呈平面化,注重曲線的使用,室內色彩以鮮艷的顏色為主,比較明快,如靛藍,嫩綠和玫瑰紅等;線腳多用金色,還採用大量中國式裝飾和陳設,喜歡閃爍的光澤,大量鑲嵌鏡子,懸掛晶體玻璃的吊燈,牆面多用磨光大大理石,喜歡在鏡前安裝燭台,造成搖擺的迷離的效果。

(2) 現代風格

現代風格它是比較流行的風格,追求時尚和潮流,以造型簡潔新穎,實用為目的,注重室內空間的布局合理與使用功能的完美結合。沒有過多的復雜造型和裝飾,也不追求豪華,高檔和絕對的個性,重視家居的選用及色彩的搭配,追求『少就是多』的觀點。現代設計派大師賴特提倡室內設計與建築設計協調一致,不僅滿足現代生活需求,而且強調藝術性,具有當今時代感的建築形象和室內環境。如一間現代風格的居室,利用不規則牆面形成壁面傢具,同時這一牆面也起到美化居室的作用。地面、天花板均樸素、淡雅,無一多餘飾物,顯得簡潔、舒適、大方,令人賞心悅目。

(3)後現代風格

它是由對現代主義純理性的逆反而出現的一種設計風格,反對現代主義『少就是多』的觀點,強調建築的復雜性和矛盾性,使得室內設計繁多復雜。

① 強調室內設計應具有歷史的延續性,崇尚隱喻與象徵手法,提倡多樣化與多元化。它通過傳統建築原件以新的手法加以組合來實現。

② 多用誇張,變形,斷裂,折疊,二元並列等裝飾主義的設計手法,在表現上具有刺激性,使人有舞台美術的視覺感受,達到了雅俗共賞的目的。

(4) 混合形式風格

混合形式風格是指把不同時代,不同風格,統一時代不同風格和不同民族,各不相同的東西糅合在一起,把同一民族和新舊各不相同的東西結合在一起,也就是說把不同國家,不同風格元素結合在一個室內空間里,呈現多元化的風格特徵。

用非傳統的元素結合傳統構件,給人以現代傳統室內裝飾的種種聯想。但並不是將各種形式任意拼湊,互不協調,缺乏整體感,而是把傳統文化脈絡與現代設計觀念和方法相結合,是多樣豐富的設計語言。例如貝聿銘先生在北京香山飯店的設計中,以中國的影壁,牌樓,粉牆,灰磚,天井,方圓母題,民間磨磚對縫的工藝,以及雲南的石頭,東北和山東的卵石作為傳統的設計元素。

兼容並蓄,推陳出新,反映時代性,民族性與地方性。在室內設計中,採用傳統,民族,地域或自然等元素並加以簡化,提煉,在用新的手法組織這些簡練了形式,構成具有新意義的形式。既趨於現代實用,又吸收傳統的象徵,融古今中西與一體。

(5) 簡約風格

簡約風格 現代主義建築和室內的主流風格之一,是一種符合審美規律的藝術簡化,追求的是由發雜趨於簡單的視覺效果。裝飾要素有金屬燈罩、玻璃燈,高純度色彩,線條簡潔的傢具。它主張設計中突出功能,強調自然,形式簡潔,在設計時奉行刪繁就簡的原則,減少不必要的裝飾,色彩的凝練和造型的力度也是「少就是多」更高層的體現。簡潔要克服現代主義的單調乏味,缺少人情味的缺點,追求豐富,多層次和多方位的表現,但豐富的表現並不是無意義的堆砌,而是經過提煉後符合時代精神的簡潔形象。簡潔與豐富是並存的,簡潔的設計形式是現代社會的特點和發展趨向,具有豐富的包含性,豐富的詞彙融合在簡潔之中。在簡約室內設計中空間簡約了色彩就要跳躍出來。蘋果綠、深藍、大紅、純黃等高純度色彩要大量運用,大膽而靈活,不單是對簡約風格的遵循,也是個性的展示。

(6) 中式風格

中式風格 中國室內設計的傳統風格比較講究端莊氣質和豐富的文化內涵,從傢具的陳列到陳列品的布置,常採用對稱的手法來達到穩健,莊重的效果。裝飾要素有紅木燈、羊皮燈+咖啡色、適當的金色+中式傢具,在色彩方面很多人都感覺中式的室內色彩略顯呆板,其實只要是搭配好都很漂亮,中式傢具或配飾一般顏色較深,而適當的金色則會讓中式更有味道。因為在中國傳統文化中,金色是權利和地位的象徵。金色的小面積點綴和運用,可以與深色傢具形成鮮明對比,使色彩變化更豐富。主要用色有紅,黃,紫色,金色等,裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內多採用對稱式的布局方式,格調高雅,造型簡朴優美,色彩濃重而成熟。新中式傢具偏重暖色調,表面大都作亞光處理。避免繁復的「雕梁畫棟」造型,簡簡單單更能體現典雅大方。

(7) 地中海風格

地中海風格地中海周邊國家眾多,民風也各有不同,但獨特的氣候特徵還是讓他們出現了一些相同的特點,他們的設計元素主要是白灰泥牆,連續的拱廊與拱門,陶磚,海藍色的屋瓦和門窗。這種風格的靈魂目前比較一致的看法就是''蔚藍色的浪漫情懷,海天一色,艷陽高照的純美自然』。他的主要色彩搭配有藍與白,這是比較典型的地中海顏色搭配,希臘的白色村莊與沙灘和碧海,藍天連成一片,甚至門框,窗戶,椅面都是藍與白的配色,加上混著貝殼,細沙的牆面,小鵝卵石石地,拼貼馬賽克,將藍與白不同程度的對比與組合發揮到機制。

黃,藍紫和綠,南義大利的向日葵,南法的薰衣草花田,金黃與藍紫的花卉與綠葉相映,形成一種別有情調的色彩組合,十分具有自然的美感。

土黃及紅褐,這是北非特有的沙漠,岩石,泥,沙等天然景觀顏色,再輔以北非土生植物的深紅,靛藍,在加上黃銅,帶來一種大地般的浩瀚感覺。

3.案例分析

案例來自成都一個普通白領階層的裝修方案,由於是年輕人,不喜歡太過復雜的裝飾,採用了現代的裝飾風格。住宅是一個100平方左右的住房,主人暫時沒有孩子,把原有的老人房改為書房。

主人在色彩方面喜歡大面積的暖色,特別是乳黃色所以在設計的時候客廳和餐廳的背景牆上實用了大面積的淡淡乳黃色,看上去比白色稍黃一點,即達到了主人的意思,也更好的使空間不完全被同一種色所包括。電視牆是用黃色的硅藻泥材料做成,使主人剛剛進門的感覺給人一種溫馨家庭的感覺,同時在家居方面特別是沙發點綴了一點是冷顏色,因為如果在大面積的黃色背景下沒有一點冷色,會使人的心情變的急躁,長時間會有抑鬱的趨向,所以在家居的選用上我們選用的了冷一點色彩。在地面的色彩選用上,地磚還是採用了淡黃色的地磚,但是在客廳的中沙發的地毯我們選用了黑色的地毯,一方面是考慮在整個空間里沒有重顏色的沉穩,還有就是搭配一點黑色能使空間看著更加的舒服。再在空間配置一點綠色的植物,使主人進門的感覺即溫暖又清新。

總結

我對室內裝飾風格色彩體現的主要認識是,由於時代的進步,精神,物質等諸方面都有了很大的提高,在室內裝修色彩的方面也同樣如此,很多的現代人把原來固定風格的裝飾色彩給打破,注入新的血液。在我看來不管是原來某種風格內的主要傳統用色還是現在的新色彩都能接受,因為色彩搭配的一個重要的基礎或者是底線就是色彩沒有絕對的對和錯,只有合理的和不合理的區別。所以在室內裝飾色彩的搭配上,利用每種風格的傳統用色和客戶自己的喜愛色彩,最後在根據設計師的統一調和處理。總之不管怎麼搭配都是為了室內色彩的效果更好的體現出來。

參考文獻:

1. 《建築與室內設計的風格與流派》文健 北京-清華大學出版社 2007

2. 《風格的特徵》(法)羅伯特杜歇著 北京三聯書店 2003

3. 《風格與流派》庄裕光 天津-百花文藝出版社 2005

4. 《室內設計與應用》黃凱 楊林著 合肥-合肥工業大學出版社 2004

5. 《國內當代建築與設計 張汽 矯蘇平著 北京-中國建材工業出版社 2005

6. 《色彩構成》 李鵬程 王煒著上海人民美術出版社 2006

7.《外國美術史》 中國美術學院 高等教育出版社 2005

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論室內設計中色彩與空間的關系
簡介: 色彩,它不是一個抽象的概念,它和室內每一物體的材料、質地緊密地聯系在一起,人們常常有這個概念,在綠色的田野里,即使在很遠的地方,也能很容易發現穿紅色服裝的人,雖然還不雕辨別是男是女,是老是少,但也充分說明色彩具有強烈的信號,起到第一印象的觀感作用。當我們在打扮得五彩繽紛的大廳里聯歡時,會倍增歡樂井充滿節日的氣氛,我們在遊山玩水的時候,若不巧遇上陰天,面對陰暗灰淡的景色會覺得掃興。這些都表明,色彩能支配人的感情。
關鍵字:室內設計 色彩 空間 關系
色彩,它不是一個抽象的概念,它和室內每一物體的材料、質地緊密地聯系在一起,人們常常有這個概念,在綠色的田野里,即使在很遠的地方,也能很容易發現穿紅色服裝的人,雖然還不雕辨別是男是女,是老是少,但也充分說明色彩具有強烈的信號,起到第一印象的觀感作用。當我們在打扮得五彩繽紛的大廳里聯歡時,會倍增歡樂井充滿節日的氣氛,我們在遊山玩水的時候,若不巧遇上陰天,面對陰暗灰淡的景色會覺得掃興。這些都表明,色彩能支配人的感情。
第一章 色彩的含義和象徵性
人們對不同的色彩表現出不同的好惡,這種心理反應,常常是固人們生活經驗、利害關系以及由色彩引起的璜想造成的,此外也和人的年齡、性格、素養、民族、習慣分不開。例如看到紅色,聯想到太陽,萬物生命之源,從而感到崇敬、偉大,也可以聯想到血,感到不安、野蠻等等。看到黃綠色,聯想到植物發芽生長,感覺到春天的來臨,於是把它代表青春、活力、希望、發展、和平等等。看到黑色,聯想到黑夜、喪事中的黑紗,從而感到神秘、悲哀、不祥、絕望等等。看到黃色,似陽光普照大地,感到明朗、活躍、興奮。人們對色彩的這種由經驗感覺到主觀聯想,再上升到理智的判斷,既有昔遣性,也有特殊性;既有共性,也有個性,既有必然性,也有偶然性,雖有正確的一面,但沒有科學所證實。因此,我們在進行選擇色彩作為某種象徵和含義時,應該根據具體情況具體分析,決不舶隨心所欲,但也不妨礙對不同色彩作一般的概括。
色相的一般特性為,
1 紅色
紅色是所有色彩中對視覺感覺最強烈和最有生氣的色彩,它有強烈地促使人們注意和似乎凌駕於一切色彩之上的力量。它熾烈似火,壯麗似日,熱情奔放如血,是生命崇高的象徵。人眼晶體要對紅色波長調整焦距,它的自然焦點在視網膜之後,因此產生了紅色目的物較前進、靠近的錯覺。紅色的這些特點主要表現在高純度時的效果,當其明度增大轉為粉紅色時,就戲劇性地變成溫柔,順從和女性的性質。
2 橙色
橙色比原色紅要柔和。但亮橙色和橙仍然富有刺激和興奮性,淺橙色使人愉悅。橙色常象徵活力、精神飽滿和交誼性,它實際上沒有消極的文化或感情上的聯想。
3 黃色
黃色在色相環上是明度圾最高的色彩,它光芒四射,輕盈明快,生機勃勃,具有溫暖、悄悅、提神的效果,常為積極向上、進步、文明、光明的象徵,但當它渾濁時 ( 如滲入少量藍、綠色 ) ,就會顯出病態和令人作嘔。
4 綠色
綠色是大自然中植物生長、生機昂然、清新寧靜的生命力量和自然力量的象徵。從心理上,綠色令人平靜、松馳而得到休息。人眼晶體把綠色波長恰好集中在視網膜上,因此它是最能使眼睛休息的色彩。
5 藍色
藍色從各個方面都是虹色的對立面,在外貌上藍色懸透明的和潮濕的,紅色是不透明的和干焊的,從心理上藍色是冷的、安靜的,紅色是暖的、興奮的;在性格上,紅色是粗獷的,藍色是清高的,對人機體作用,藍色減低血壓,紅色增高血壓,藍色象徵安靜、清新、舒適和沉思。
6 紫色
紫色是紅青色的混合,是一種冷紅色和沉著的紅色,它精緻而富麗,高貴而迷人。偏紅的紫色,華貴艷麗;偏藍的紫色,沉著高雅,常象徵尊嚴,孤傲或悲衰。紫羅蘭色是紫色的較淺的坍面色,是一種純光譜色相,紫色是混合色,兩者在色相上有很大的不同。
色彩在心理上的物理效應,如冷熱、遠近、輕重、大小等;感情刺激,如興奮、消沉、開朗、抑鬱、動亂,鎮靜等;象徵意象,如庄嚴、輕快、剛、柔、富麗、簡朴等,被人們象魔法一樣地用來創造心理空間,表現內心情緒,反映思想感情。任何色相、色彩性質常有兩面性或多義性,我們要善於利用它積極的一面。
其中對感情和理智的反應,不可能完全取得一致的意見。根據畫家的經驗,一般採用暖色相和明色調占優勢的畫面,容易造成歡快的氣氛,而用冷色相和暗色調占優勢的畫面,容易造成悲傷的氣氛。這對室內色彩的選擇也有一定的參考價值。
第二章 室內色彩的設計方法
一 色彩的協調問題
室內色彩設計的根本問題是配色問題,這是室內色彩效果優劣的關鍵,孤立的顏色無所謂美或不美。就這個意義上說,任何顏色都沒有高低貴賤之分,只有不恰當的配色,而沒有不可用之顏色。色彩效果取決於不同顏色之間的相互關系,同一蘑色在不同的背景條件下,其色彩效果可以迥然不同,這是色彩所特有的敏感性和依存性,因此如何處理好色彩之間的協調關系,就成為配色的關鍵問題。
如前所述,色彩與人的心理、生理有密切的關系。當我們注槐紅色一定時間後,再轉視白牆或閉上眼睛,就彷彿會看到綠色 ( 即紅色的補色 ) 。此外,在以同樣明亮的純色作為底色,色城內嵌入一塊灰色,如果純色為綠色,則灰色色塊看起來帶有紅味 ( 即綠色的補色 ) ,反之亦然。這種現象,前者稱為「連續對比」,後者稱為'同時對比」。而視覺器官按照自然的生理條件,對色彩的刺激本能地進行調劑,以保持視覺上的生理乎衡,並且只有在色彩的互補關系建立時,視覺才得到滿足而趨於平衡。如果我們在中間灰色背景上去觀察一個中灰色的色塊,那麼就不會出現和中灰色不同的視覺現象。因此,中間灰色就同人們槐覺所要求的於衡狀況相適應,這就是在考慮色彩平衡與協調時的客觀依據。
色彩協調的基本概念是由白光光譜的顏色,按其波長從紫到紅排列的,這些純色彼此協調,在純色中加進等量的黑或白所區分出的顏色也是協調的,但不等量時就不協調。例如米色和綠色、紅色與棕色不協調,海綠和黃接近純色是協調的。在色環上處於相對地位井形成一對互補色的那些色相是協調的,特色環三等分,造成一種特別和諧的組合。色彩的近似協調和對比協調在室內色彩設計中都是需要的。近似協調固然能給人以統一和諧的平靜感覺,但對比協調在色彩之間的對立、沖突所構成的和諧關系卻更能動人心魄,關鍵在於正 確處理和運用色彩的統一與變化規律。和諧就是秩序,一切理想的配色方案,所有相鄰光色的間隔是一致的,在色立體上可以找出 7 種協調色的排列規律 均保持色相不變。
二 室內色調的分類與選擇
根據上述的色彩協調規律室內色調可以分為下列幾種:
1 單色調 以一個色相作為整個室內色彩的主調,稱為單色調。單色調可以取得寧靜、安祥的效果,井具有良好的空間感以及為室內的陳設提供良好的背景。在單色調中應特別注意通過明度及彩度的變化,加強對比,井用不同的質地、圖案及傢具形狀,來豐富整個室內。單色調中也可適當加入黑白五彩色作為必要的調劑。
2 相似色調 相似色調是最容易運用的一種色彩方案,也是目前最大眾化和探受人們喜愛的一種色調,這種方案只用二三種在色環上互相接近的顏色,如黃,橙、橙紅,藍,藍紫、紫等,所以十分和諧。相似色同樣也很寧靜、清新,這些顏色也由於它們在明度和彩度上的變化而顯得豐富。一般說來,需要結合無彩體系,才能加強其明度和彩度的表現力。
3 互補色調 互補色調或稱對比色調,是運用色環上的相對位置的色彩,如青與橙、紅與綠、黃與紫,其中一個為原色,另一個為二次色。對比色使室內生動而鮮亮,使人能夠 (E 快 g( 得注意和引起興趣。但採用對比色必須慎重,其中一色應始終占支配地位,使另一色保持原有的吸引力。過強的對比有使人震動的效果,可以用明度的變化而加以「軟化',同時強烈的色彩也可以減低其彩度,使其變灰而獲得平靜的效果。採用對比色意味著這房間中具有互補的冷暖兩種闌色,對房間來說顯得小些。
4 分離互補色調 採用對比色中一色的相鄰兩色,可以組成三個顏色的對比色調,獲得有趣的組合。互補色 ( 對比色 ) ,雙方都有強烈表現自己的傾向,用得不當,可能會削弱其表現力,而採用分離互補,如紅與黃綠和藍綠,就能加強紅色的表現力。如選擇橙色,其分離互補色為藍綠和藍紫,就能加強橙色的表現力。通過此三色的明度和彩度的變化,也可獲得理想的效果。
5 雙重互補色調 雙重互補色調有兩組對比色同時運用,採用 4 個顏色,對小的房間來說可能會造成混亂,但也可以通過一定的技巧進行組合嘗試,使其達到多樣化的效果。對大面積的房間來說,為增加其色彩變化,是一個很好的選擇。使用時也應注意兩種對比中應有主次,對小房間說來更應把其中之一作為重點處理。
6 三色對比色調 在色環上形成三角形的 3 個顏色組成三色對比色調,如常用的黃、青、紅三原色,這種強烈的色調組合適於文娛主等。如果將黃色軟化成金色,紅的加深成紫紅色,藍的加深成靛蔬色,這種色彩的組合如在優雅的房間中布置貴重色調的東方地毯。如果將此三色都軟化成柔和的玉米色、玫瑰色和亮藍色,其組合的結果常象我們經常看到的印花布和方格花呢,這種輕快的、嬌嫩的色調,宜用於小女孩卧室或小食部。其他的三色也基於對比色調如綠、紫、橙,有時顯得非常耀眼,並不能吸引入,但當用不同的明度和彩度變化後,可以組成十分迷人的色調來。
7 無彩色調 由黑、灰、白色組成的無彩系,是一種十分高級和高度吸引人的色調。採用黑、灰、白無彩系色調,有利於突出周圍環境的表現力,因此,在優美的風景區以及繁華的商業 Z ,高明的建築師和室內設計師都是極力反對過分的裝飾或精心製作飾面,因為它們只會有損於景色。貝聿銘設計的香山飯店和約瑟夫杜爾索設計的紐約市區公寓,室內色彩設計極其成功之處,就在這里。在室內設計中,粉白色、米色、灰白色以及每種高明度色相,均可認為是無彩色,完全由無彩色建立的色彩系統,非常平靜。但由於黑與白的強烈對比,用量要適度,例如大於 2 / 3 為白色面積,小於 1 / 3 為黑色,在一些圖樣中可以用一些灰。
在某些黑白系統中,可以加進一種或幾種純度較高的色相,如黃、綠、青綠或虹,這和單色調的性質是不同的,因其無彩色占支配地位,彩色只起到點撮作用,也可稱無彩色與重點色相結合的色調。這種色調,色彩豐富而不紊亂,彩色面積雖小而重點更為突出,在實踐中被廣泛運用。
無論採用哪一種色調體系,決不能忘記無彩色在協調色彩上起著不可忽視的作用。白色,幾乎是唯一可 U 推薦作為大面積使用的色彩。黑色,根據卡爾•阿克塞爾教授的社會調查,認為是具有力量和權力的象徵。我們實際生活中,也可以看到凡是採用純度極高的鮮明色彩,如服裝,當鮮紅色、翠綠色等一經與黑色配合,不但使其色彩更為光彩奪目,而且整個色調顯得莊重大方,避免了嬌艷輕薄之感。當然,也不能無限制地使用,以免引起色彩上的混亂和乏味。
三 室內色彩構圖
綜上所述,色彩在室內構圖中常可以發揮特別的作用。
1 可以使人對某物引起注意,或使其重要性降低。
2 色彩可以使目的物變得最大或最小。
3 色彩可以強化室內空間形式,也可破壞其形式。例如:為了打破單調的六面體空間,採用超級平面美術方法,它可以不依天花、牆面、地面的界面區分和限定,自由地、任意地突出其抽象的彩色構圖,模糊或破壞廠空間原有的構圖形式。
4 色彩可以通過反射來修飾。
由於室內物件的晶種、材料、質地、形式和彼此在空間內層次的多樣性和復雜性,室內色彩的統一性,顯然居於首位。一般可歸納為下列各類色彩部分:
(1)背景色 如牆面、地面、天棚,它佔有極大面積井起到襯托室內一切物件的作用『因此,背景色是直內色彩設計中首要考慮和選擇的問題。
不同色彩在不同的空間背景 ( 天棚、牆面、地面 ) 上所處的位置,對房間的性質、對心理知覺和感情反應可以造成很大的不同,一種特殊的色相雖然完全適用於地面,但當它用於天棚上時,則可靛產生完全不同的效果。現將不同色相用於天棚、牆面、地面時,作粗淺分析:
1) 紅色 天棚:干擾,重,牆面:進犯的,向前的,地面 x 留意的,警覺的。
純紅除了當作強調色外,實際上是很少用的,用得過分會增加空間的復雜性,應對其限制更為適合。
2) 粉紅色 天棚:精緻的,悄悅舒適的,或過分甜蜜,決定於個人愛好;牆面;軟弱,如不是灰調則太甜;地面;或許過於精緻,較少採用。
3) 褐色 天棚:沉悶壓抑和重 ( 如果為暗色 ) ;牆面;如為木質是穩妥的;地面:穩定沉著的。
褐色在某些情況下,會喚起糟粕的聯想,設計者需慎用。
4) 橙色 天棚:引起注意和興奮:牆面:暖和與發亮的;地面:活躍,明快。
橙色比紅色更柔和,有更可相處的魅力,反射在皮膚上可以加強皮膚的色調。
5) 黃色 天棚;發亮 ( 如果近於檸檬黃 ) ,興奮;牆面:暖 ( 如果近於橙色 ) ,如果彩度高引起不舒服,地面:上升、有趣的。
因黃色的高度可見度,常用於有安全需要之處,黃比白更亮,常用於光線暗淡的空間。
6) 綠色 天棚;保險的,但反射在皮膚上不美;牆面;冷、安靜的,可靠的,如果是眩光 ( 綠色電光 ) 引起不舒服;地面;自然的 ( 在某飽和點上 ) ,柔軟、輕松、冷 ( 如近於藍 ) 。
綠色與藍綠色系,為沉思和要求高度集中注意的工作提供了一個良好的環境。
7) 藍色 天棚:如天空,冷、重和沉悶 ( 如為睹色 ) ,牆面:冷和遠 ( 如為淺藍 ) ,促進加探空間 ( 如果為暗色 ) ;地面:引起容易運動的感覺 ( 如為淺藍 ) ,結實 ( 如為暗色 ) 。
藍色趨向於冷,荒涼和悲涼。如果用於大面積,淡淺藍色由於受人眼晶體強力的折射,因此使環境中的目的物和細部受到變模糊的彎曲。
8) 紫色 天棚:除了非主要的面積,很少用於室內,在大空間里,紫色擾亂眼睛的焦點,在心理上它表現為不安和抑制。
9) 灰色 天棚:暗的,牆面:令人討厭的中性色調,地面:中性的。
象所有中性色彩一樣,灰色沒有多少精神治療作用。
10) 白色 天棚:空虛的 ( 有助於擴散光源和減少陰影 ) ,牆面:空,枯爆無味,沒有活力;地面:似告訴人們,禁止接觸 ( 不要在上面走 ) 。
白色過去一直認為是堙想的背景,然而缺乏考慮其在裝飾項目中的主要性質和環境印象,並且在白色和高彩度裝飾效果的對比,需要極端的從亮至暗的適應變化。會引起眼睛疲倦。此外,低彩度色彩與白色相對布置看來很乏味和子淡,白色對老年人和恢復中的病人都是一種悲慘的色彩。因此,從生理和心理的理由不用白色或灰色作為在大多數環境中的支配色彩,是有一定道理的。但白色確實能容納各種色彩,作為理想背景也是無可非議的,應結合具體環境和室內性質,揚長避短,巧於運用,以達到理想的效果。
11) 黑色 天棚:空虛沉悶得難以忍受;牆面:不祥的,象地牢:地面:奇特的,難於堙解的。
運用黑色要注意麵積一般不宜太大,如某些天然的黑色花崗石、大瑾石,是一種穩重的高檔材料,作為背景或局部地方的處理,如使用得當,能起到其他色彩無法代替的效果。
(2)傢具色彩 各類不同品種、規格、形式、材料的各式傢具,如櫥櫃、梳妝台、床、桌、椅、沙發等,它們是室內陳設的主體,是表現室內風格、個性的重要因素,它們和背景色彩有著密切關系,常成為控制室內總體效果的主體色彩。
(3)織物色彩 包括窗簾、帷幔、床罩、檯布,地毯,沙發、坐椅等蒙面織物。室內織物的材料、質感、色彩、圖案五光十色,千姿百態,和人的關系更為密切,在室內色彩中起著舉足輕重的作用,如不注意可能成為干擾因素。織物也可用於背景,也可用於重點裝飾。
(4)陳設色彩 燈具、電視機、電冰箱、熱水瓶、煙灰缸、日用器皿、工藝晶、繪畫雕塑,它們體積雖小,常可起到畫龍點睛的作用,不可忽槐。在室內色彩中,常作為重點色彩或點綴色彩。
(5)裝修色彩 如門、窗、通風孔、博古架、牆裙、壁櫃等,它們常和背景色彩有緊密的聯系。
(6)綠化色彩 盆景、花籃、吊籃、插花、不同花卉、植物,有不同的姿態色彩、情調和含義,和其他色彩容易協調,它對豐富空間環境,創造空間意境,加強生活氣息,軟化空間肌體,有著特殊的作用。
根據上述的分類,常把室內色彩概括為三大部分:
(1) 作為大面積的色彩,對其他室內物件起襯托作用的背景色;
(2) 在背景色的襯托下,以在室內佔有統治地位的傢具為主體色;
(3) 作為室內重點裝飾和點綴的面積小卻非常突出的重點色或稱強調色。
以什麼為背景、主體和重點,是色彩設計首先應考慮的問題。同時,不同色彩物體之間的相互關系形成的多層次的背景關系,如沙發以牆面為背景,沙發上的靠墊又以沙發為背景,這樣,對掌墊說來,牆面是大背景,沙發是小背景或稱第二背景。
另外,在許多設計中,如牆面、地面,也不一定只是一種色彩,可能會交又使用多種色彩,圖形色和背景色也會相互轉化,必須予以重視。
色彩的統一與變化,是色彩構圖的基本原則。所採取的一切方法,均為達到此目的而做出選擇和決定,應著重考慮以下問題:
(1) 主調。室內色彩應有主調或摹調,冷暖、性格、氣氛都通過主調來體現。對於規模較大的建築,主調更應貫穿整個建築空間,在此摹礎上再考慮局部的、不同部位的適當變化。主調的選擇是一個決定性的步驟,因此必須和要求反應空間的主題十分貼切。即希望通過色彩達到怎樣的感受,是典雅還是華麗,安靜還是活躍,純朴還是奢華。用色彩語言來表達不是很容易的,要在許多色彩方案中,認真仔細地去鑒別和挑選。北京香山飯店為了表達如江南民居的樸素、雅靜的意境,和優美的環境相協調,在色彩上採用了接近無彩色的體系為主題,不論牆面、頂棚、地面、傢具、陳設,都貫徹了這個色彩主調,從而給人統一的、完整的、深刻的、難忘的、有強烈感染力的印象。主調一經確定為五彩系,設計者絕對不應再迷戀於市場上五彩繽紛的各種織物、用品、傢具,而是要大膽地將黑、白、灰這種色彩用到干常不常用該色調的物件上去。這就要求設計者擺脫世俗的偏見和陳規,所謂「創造」也就體現在這里。
(2) 大部位色彩的統一協調。主調確定以後,就應考慮色彩的旋色部位及其比例分配。作為主色調,一般應佔有較大比例,而次色調作為與主調相協調 ( 或對比 ) 色,只佔小的比例。
上述室內色彩的三大部分的分類,在室內色彩設計時,決不酯作為考慮色彩關系的唯一依據。分類可以簡化色彩關系,但不艇代替色彩構思,因為,作為大面積的界面,在某種情況下,也可能作為室內色彩重點表現對象。例如,在室內傢具較少時或周邊布置傢具的地面,常成為視覺的焦點,而予以重點裝飾。因此,可以根據設計構思,採取不同的色彩層次或縮小層次的變化。選擇和確定圖底關系,突出視覺中心,例如:
1) 用統一頂棚、地面色彩來突出牆面和傢具,
2) 用統一牆面、地面來突出頂棚、傢具,
3) 用統一頂棚、牆面來突出地面、傢具;
4) 用境一頂棚、地面、牆面來突出傢具。
這里應注意的是如果傢具和周圍牆面較遠,如大廳中島式布置方式,那麼傢具和地面可看作是相互襯托的層次。這二層次可用對比方法宋加強區別變化,也可用統一辦法來削弱變化或各自結為一體。
在作大部位色彩協調時,有時可以僅突出一二件陳設,即用統一頂棚、地面,牆面、傢具來突出陳設,如靖上的畫、書櫥上的書、桌上的擺設、座位上的辜墊以及燈具、花卉等。由於室內各物件使用的材料不同,即使色彩一致,由於材料質地的區別還是顯得十分豐富的,這也可算作室內色彩構圖中難得具有的色彩豐富性和變化性的有利因素。因此,無論色彩簡化到何種程度也決不會單調。
色彩的統一,還可以採取選用材料的限定來獲得。例如可以用大面積木質地面、牆面、頂棚、傢具等。也可以用色、質一致的蒙面織物來用於牆面、窗簾、傢具等方面。某些設備,如花卉盛具和某些陳設晶,還可以採用套裝的辦法,來獲得材料的統一。
(3) 加強色彩的魅力。背景色、主體色、強調色三者之間的色彩關系決不是孤立的、固定的,如果機械地理解和處理,必然千第一律,變得單調。換句話說,既要有明確的圖底關系、層次關系和視覺中心,但又不刻板、僵化,才能達到奉富多彩。
這就需要用下列三個辦法:
1) 色彩的重復或呼應。即將同一色彩用到關鍵性的幾個部位上去,從而使其成為控制轄個室內的關鍵色。例如用相同色彩於傢具、窗簾、地毯,使其他色彩居於次要的、不明顯的地位。同時,也能使色彩之間相互聯系,形成一個多樣統一的整體,色彩上取得彼此呼應的關系,才能取得視覺上的聯系和喚起視覺的運動。例如白色的牆面襯托出紅色的沙發,而虹色的沙發又襯托出白色的靠墊,這種在色彩上圖底的互換性,既是簡化色彩的手段,也是活躍圖底色彩關系的一種方法。
2) 布置成有節奏的連續。色彩的有規律布置,容易引導視覺上的運動,或稱色彩的韻律感。色彩韻律感不一定用於大面積,也可用於位置接近的物體上。當在一組沙發、一塊地毯、一個靠墊、一幅畫或一簇花上都有相同的色塊而取得聯系,從而使室內空間物與物之間的關系,象「一家人『一樣,顯得更有內聚力。牆上的組畫、椅子的座墊,瓶中的花等等均可作為布置韻律的地方
3) 用強列對比。色彩由於相互對比而得到加強,一經發現室內存在對比色,也就是其他色彩退居次要地位,視覺很快集中於對比色。通過對比,各自的色彩更加鮮明,從而加強了色彩的表現力。提到色彩對比,不要以為只有紅與綠、黃與紫等,色相上的對比,實際上採用明度的對比、彩度的對比、清色與濁色對比、彩色與非彩色對比,常比用色相對比還多一些。整個室內色彩構圖在具體進行樣板試驗或作草圖的時候,應該多次進行觀察比較,即希望把哪些色彩再加強一些,或哪些色彩再減弱一些,來獲得色彩構圖的最佳效果。不論採取何種加強色彩的力量和方法,其目的都是為了達到室內的統一和協調,加強色彩的魅力。
室內的趣味中心或室內的重點,常常是構圖中需要考慮的,它可以是一組傢具、一幅壁畫、床頭靠墊的布置或其他形式,可以通過色彩來加強它的表現力和吸引力。但加強重點,不能造成色彩的孤立。
總之,解決色彩之間的相互關系,是色彩構圖的中心。室內色彩可以統一劃分成許多層次,色彩關系隨著層次的增加而復雜,隨著層次的減少而簡化,不同層次之間的關系可以分別考慮為背景色和重點色 ( 用通俗話說,就是襯色和顯示色 ) 。背景色常作為大面積的色彩宜用灰調,重點色常作為小面積的色彩,在彩度、明度上比背景色要高。在色調統一的基礎上可以採取加強色彩力量的辦法,即重復、韻律和對比強調室內某一部分的色彩效果。室內的趣味中心或視覺焦點或重點,同樣可以通過色彩的對比等方法來加強它的效果。通過色彩的重復、呼應、聯系,可以加強色彩的韻律感和豐富感,使室內色彩達到多樣統一,統一中有變化,不單調、不雜亂,色彩之間有主有從有中心,形成一個完整和諧的整體。

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