古典技術分析的形態

❶ 古典舞中子午相的基本形態

所謂「子午相」 ,實際上講的是舞姿的對立統一中那個對立的方面（以方位論 ,子是北 ,午是南 ;以時間論 ,子是深夜 ,午是正午）。也就是說，在舞姿造形中，學生的面部和身體要構成一定的角度 ，即互相交錯，形成一種對立，這種頭與身體的矛盾對立，就是所謂的「子午相」。

子午相體現在一些最基本的要求如「頭正身側，身正頭側」，轉身中的「身過留頭，頭過身留」。眼隨頭轉，眼的轉動，不離三線——左乳、右乳和胸口，否則，觀眾只能看到半邊臉，姿勢既不好看，身段也不好使，所以才有這「不離三條線」的限制。

一個雲手，身體不動，就嫌僵得慌，要動得好看，就得像風吹樹動一樣，隨著雲手的開合，上身很自然地順勢扭轉幾下，這樣看上去就活泛多了。

中國古典舞的體態講究「兩軸、三面」的子午線，即頸和腰這兩軸，頭、胸、腰這三個面不在一個運動平面上，而互相錯位，形成不同角度配合的造型美，

如一直被人們認為古典舞典型的最基本的站式「丁」字步，其區別於生活人體形態的關鍵地方就在於「子午式」，左腳在前丁字步，頭腳尖對8點，身體朝2點，身體的方位和頭部方向配合成一種層次分明、立體感很強具有特定古典韻味的造型。

(1)古典技術分析的形態擴展閱讀

中國的古典舞創立於五十年代，曾一度被一些人稱作「戲曲舞蹈」。

它本身就是介於戲曲與舞蹈之間的混合物，也就是說還未完全從戲曲中蛻變出來，稱它為戲曲，它已去掉了戲曲中最重要的唱與念；說它是舞蹈，它還大量保持著戲曲的原態。

流傳下來的舞蹈動作，大多保存在戲曲舞蹈中；一些舞蹈姿態和造型，保存在中國的石窟壁畫、雕塑、畫像石、畫像磚、陶俑，以及各種出土文物上的繪畫、紋飾舞蹈形象的造型中；中國文史資料也有大量的對過去舞蹈形象的具體描述。

中國舞蹈家從20世紀50年代開始進行的對中國古典舞的研究、整理、復現和發展的工作，取得了很大的成績，

建立了一套中國古典舞教材，創作出一大批具有中國古典舞蹈風格的舞蹈和舞劇作品，形成了細膩圓潤、剛柔相濟、情景交融、技藝結合，以及精、氣、神和手、眼、身、法、步完美諧合與高度統一的美學特色

❷ 技術分析背離、交叉、高低、形態、轉折、盲點的舉例

背離就是 股價的峰一波高過一波,指標峰一波低過一波
或者 股價的谷一波專低過屬一波,指標的谷一波高過一波

一般MACD的背離價值大些,KD,RSI的背離價值較小.但不是出現背離股價就要轉勢,只是說明波動的斜率變小了

交叉指快線下叉慢線或自己的均線,或者上叉,一般是買賣信號點,說明指標形成了峰或谷,反推股價也形成了峰或谷

高低指超賣超賣的擺動指標高於70,80,低於30,20等

轉折,指擺動指標形成了峰或谷,一般伴隨交叉

盲點可能是指鈍化,即超賣再超賣,超買再超買,是有上下限的擺動指標無法克服的缺點,遇到超強市或者超弱市容易判斷錯誤

❸ 形態類技術分析方法有哪些

樓上那是日本蠟燭圖的形態，還要加上西方傳統技術分析的形態，例如雙頂，旗形。三角形之類的。有反轉類，有持續類的

❹ 炒股里所說的技術形態是指什麼

技術形態分析是技術分析領域中比較簡明實用的分析方法，把匯價走勢中若干典型的形態作出歸納，並命名之。
被分為兩大類：反轉形態和整理形態。我們先說說反轉形態。反轉形態表示趨勢有重要的反轉現象，整理形態則表示市場正逢盤整，也許在修正短線的超賣或超買之後，仍往原來的趨勢前進。
反轉形態：頭肩型 三重頂與底 雙重頂與底 V型頂與底 圓型 還有 三角形 菱形 楔形 矩形

整理形態：三角型 對稱三角型 上升三角型 下降三角型 擴散三角形 菱型 旗型 楔型 矩型

❺ 西方技術分析中典型賣出形態有哪些

其實西方的高校和政治是互相影響的，如西方的文官制度起源於兩個大學生，而每次思想萌芽，不是在高校中，就是高校支持者眾多！怎麼說呢，西方會用愛國來束縛學生，但是不會用某種信仰或者理論綁架高校，思想更開放些！

❻ 技術分析都有哪些流派

一、K線派K線派的研究手法是側重若干天K線的組合情況，以此推測交易市場多、空雙方力量的對比，進而判斷外匯市場多、空雙方誰占優勢，這種優勢是暫時的還是決定性的。K線圖是進行各種技術分析的重要圖表，單獨一天的K線的形態有十幾種，若干天K線的組合種類就更多了。人們經過不斷地總結經驗，發現了一些對外匯買賣有指導意義的組合，而且，新的結果還在不斷地被發現、被運用。K線在東亞地區很流行，廣大投資者進入交易市場後，進行技術分析時首先接觸到的就是K線圖。 二、形態學派 形態學派的研究手法是根據圖表中過去一段時間價格所走過的軌跡，來預測交易商品價格未來趨勢的方法。價格走過的形態是市場行為的重要部分，是交易市場對各種信息感受之後的具體表現，用價格的軌跡或者說用K線的形態來推測交易價格的將來是很有道理的。從價格軌跡的形態，我們可以推測出交易市場處在一個什麼樣的大環境之中，由此對我們今後的行為給予一定的指導。著名的形態有M頭、 W底、頭肩頂(底)等十幾種，這些形態同樣是人們智慧的結晶。 三、切線派切線派的研究手法是指按照一定的方法和原則，在由交易品價格組成的數據圖表上畫直線，然後根據K線和這些直線的穿越情況來推測交易品價格未來趨勢的方法(這些直線就叫切線)。切線主要是起支撐和壓力的作用，支撐線和壓力線往後的延伸位置對價格的趨勢起一定的制約作用。目前，畫切線的方法有很多種，著名的有趨勢線、通道線、黃金分割線、甘氏線、角度線等。 四、指標派指標派要考慮市場行為的各個方面，建立一個數學模型，給出數學上的計算公式，得到交易品市場某個方面實質的數字，這個數字叫指標值。指標值的具體數值和相互關系直接反映匯市所處的狀態，為操作行為提供指導的方向。指標反映的東西大多是從行情報表中直接看不到的。目前，世界上用在金融投資市場上的各種名稱的技術指標有很多，諸如相對強弱指標(RSI)、隨機指標(KD指標)、平滑異同平均線(MACD)等都是著名的技術指標，在金融投資市場中長盛不衰。 五、波浪派波浪理論起源於1978年美國人查爾斯

❼ 西方藝術從古典形態向現代形態的轉變

內容摘要:我國傳統中國畫在發展過程中,既繼承了本民族的優秀傳統又不斷地吸收、借鑒西方藝術的有益成分,逐步實現了中國畫從傳統形態向現代形態的轉變,其轉變大致經歷了三個階段。本文試從現代西方藝術思潮的內容、特點及其對中國畫的影響作進一步的評析。
關 鍵 詞:現代西方藝術思潮 中國畫 傳統形態 現代形態

一

縱觀20世紀的中國美術發展史,就是一部批判、繼承本民族的傳統藝術文化和吸收、借鑒現代西方藝術思潮的歷史。在100多年的發展、變革中,中國的一些美術家在自身的美術創作活動中自覺不自覺地將西方美術作為自己藝術創造的一種對比和參照對象。尤其對一些堅持從傳統藝術本身來求新、求變的中國畫家,在保留中國畫獨特個性的同時,也自覺不自覺地採納、吸收和鑒賞現代西方藝術的有益成分,來豐富自己的藝術語言,具體地講,大致有三方面的內容。其一,在現代西方的非理性主義哲學影響下,徹底拋棄了古典藝術的理想主義色彩,從而轉向對人類內心世界的表現。其實質就是,徹底否定古典主義,運用古拙、深沉的表現技巧來表現庄嚴神聖的宗教理念,從現實生活出發,從不同的方面,以新的視角,真實科學地描繪客觀世界和藝術家身邊的現實生活,以及表達自己的感性認識和理性認識。其二,注重形式,把「形式提高到獨立地位」,作為藝術創作的基本語言。用新的技巧和形式展示了客觀世界和人們的主觀精神世界的豐富性,拓展了人們的審美領域。其三,積極吸收科學技術進步的優秀成果,大量吸收、運用人體解剖學、現代光學、化學、色彩學、構圖學、透視學以及社會學、心理學等知識,創造了既有獨特的藝術個性,又帶有時代精神風貌的藝術作品。上述三個方面不僅對西方現代藝術的發展起到了積極的促進作用,而且對近、現代中國畫的發展也產生了非常深遠的影響,使中國畫實現了從傳統形態向現代形態的轉變。

二

現代西方藝術思潮作為現代資本主義社會的一種文化現象,對當代中國美術產生的影響,一方面是西洋諸多畫種的引進,豐富了我國美術創作的載體。另一方面,西洋畫的引進也打破了中國畫長期以來的封閉、靜止、緩慢變化的格局。中國畫源遠流長,是中華民族悠久歷史文化積淀的一種傳統繪畫形式,體現著中華民族的審美要求,深受廣大人民的喜愛。但是,中國畫發展自清代中葉以後,確實暴露出了許多弊端。一是脫離生活,「標榜門戶、陳陳相因、固步自封」「近親繁殖」。①二是排斥科學,不重視發展。雖然在明代宮中供奉西洋傳教士畫家的風習一直沿襲到清朝,但它並沒有對傳統中國畫家產生根本性影響,傳統中國畫仍然沿襲、繼承古人「隨類賦彩」「墨分五色」,注重強調 「物體的固有色」而發展著,直到今天,我們仍然沒有系統的中國畫色彩理論體系。三是形式的「程式化」,標志著中國畫的成熟,同時它也是後人無法跨躍的障礙。正是在這種情況下,西方現代藝術注重科學、注重生活、注重形式多樣化的創作思潮像一股清新的風吹過中國畫壇,使中國畫在觀念上、表現技法上發生了根本性的變化。縱觀100多年的歷史,中國畫吸收現代西方藝術的有益成分實現自身的轉變,大致經歷了三個階段。
第一階段,19世紀末至20世紀50年代(學習、普及西方繪畫知識的時期)。雖然早在明朝時期,歐洲商人與傳教士來華,在傳播天主教和科學技術的同時,也帶來了西方古典美術,打開了中國人的眼界,促進了中西美術的交流。但並未引起中國畫家對這種「舶來品」的廣泛注意。直到近代,許多有志之士,採取主動、積極的態度學習西方現代藝術。李叔同、高劍文、陳師曾、徐悲鴻等進步人士先後出國學習繪畫。回國後,他們一方面興辦教育,普及西方現代藝術,另一方面積極主張「折中東西方」對傳統繪畫進行改造、創新。高劍文主張「在傳統繪畫的基礎上吸收西洋繪畫技法,效法日本畫所走過的藝術道路,改革中國畫」。以徐悲鴻、蔣兆和等一代宗師為代表,首先扛起現實主義旗幟,積極吸收西方繪畫的素描、色彩知識以及人體結構知識,採用傳統的筆墨,探索西洋畫的塑型觀念與中國畫的筆墨語言相融合的方法,實現了貼近現實生活和面向人民大眾的觀念變化。山水畫家黃賓虹大師在繼承傳統技法的基礎上,吸收西方繪畫知識,實現了由古代文人畫的符號化、抽象化的高逸 ……

❽ 成交量的股票技術分析形態有哪幾種經典形態

成交量的五種形態：
因為市場就是各方力量相互作用的結果。雖然說成交量比較容易做假，控盤主力常常利用廣大散戶對技術分析的一知半解而在各種指標上做文章，但是成交量仍是最客觀的要素之一。
1、市場分歧促成成交。所謂成交，當然是有買有賣才會達成，光有買或光有賣絕對達不成成交。成交必然是一部分人看空後市，另外一部分人看多後市，造成巨大的分歧，又各取所需，才會成交。
2、縮量。縮量是指市場成交極為清淡，大部分人對市場後期走勢十分認同，意見十分一致。這裡面又分兩種情況：一是市場人士都十分看淡後市，造成只有人賣，卻沒有人買，所以急劇縮量；二是，市場人士都對後市十分看好，只有人買，卻沒有人賣，所以又急劇縮量。 縮量一般發生在趨勢的中期，大家都對後市走勢十分認同，下跌縮量，碰到這種情況，就應堅決出局，等量縮到一定程度，開始放量上攻時再買入。同樣，上漲縮量，碰到這種情況，就應堅決買進，坐等獲利，等股價上沖乏力，有巨量放出的時候再賣出。
3、放量。放量一般發生在市場趨勢發生轉折的轉折點處，市場各方力量對後市分歧逐漸加大，在一部分人堅決看空後市時，另一部分人卻對後市堅決看好，一些人紛紛把家底甩出，另一部分人卻在大手筆吸納。 放量相對於縮量來說，有很大的虛假成份，控盤主力利用手中的籌碼大手筆對敲放出天量，是非常簡單的事。只要分析透了主力的用意，也就可以將計就計。
4、堆量。當主力意欲拉升時，常把成交量做得非常漂亮，幾日或幾周以來，成交量緩慢放大，股價慢慢推高，成交量在近期的K線圖上，形成了一個狀似土堆的形態，堆得越漂亮，就越可能產生大行情。相反，在高位的堆量表明主力已不想玩了，在大舉出貨。
5、量不規則性放大縮小。這種情況一般是沒有突發利好或大盤基本穩定的前提下，妖庄所為，風平浪靜時突然放出歷史巨量，隨後又沒了後音，一般是實力不強的莊家在吸引市場關注，以便出貨。