光位分析

Ⅰ 給你一張圖片，分析圖片有哪些光源，比如主光，輔助光。主要是分析的方法是什麼

不同光源的混合光形式有很多，這里我們主要來分析兩種在室內使用的具有代表性的光源混合光。並且會與人物和現場環境氣氛相融和。如：圖12、光點陣圖12、主體人物使用了室外的陽光作為主光，石英燈為輔助光，

Ⅱ 請問各位老師，光位不同拍出來的照片背景為什麼不一樣

因為我們眼睛看東西實際是通過物體反射光線進入大腦分析出來的顏色。
那麼同一的光線下光線角度不同，造成的光線反射不同，所以照片的明暗，色彩濃度都會根據光線發生變化。
例如，逆光色彩會發灰

Ⅲ 光纖感測器的位移測量為什麼要分析線性較好的范圍

線性變化是一一對應的，特別是可疊加的，而且更重要的是容易標定。標定準確的話，得到的測量結果就越准確。

Ⅳ 求攝影專業的大佬此圖圖片光源 光位光型 構圖 四大法則 主線分析

這張照片的主光源是傍晚時分低色溫的自然光，有黃昏的氛圍。採用側逆光拍攝，利用反光板對人物進行了補光。使主體暗部層次比較豐富（西方白種人的審美不要求面色粉嫩，這個補光恰到好處）。構圖上利用大光圈長焦鏡頭虛化背景，使得主體突出。這張片子虛化有度，不求過分虛化，既突出了主體，又讓人能夠識別圖中的標志性建築。水平面位於主體肩部以下避免了「割頭」。要說構圖的缺點，主體人物太靠近中線了，且遮擋了建築物的倒影。適當左移打破平衡更好些。人物頭上長東西是攝影的大忌，也需有意識的適當移位。

Ⅳ 攝影應該如何用好光位

多看參考書，多模仿。模仿的越好證明你功力月高。模仿都不行怎麼創新？對嗎？

Ⅵ 室內人像攝影的技巧有哪些，光位如何布置

室內人像技巧一：把握住拍攝對象姿態的變化

我們經常在網路上看到很多快餐式的照片，甚至帶有泛濫的傾向。要知道沒有想像力的、人雲亦雲的作品，很快就會在浩瀚的網路中淹沒，只有那些個性而富有創意的作品才能給人耳目一新的感觸，吸引更多人的目光。
其實，拍攝這樣的照片並不難，關鍵在於拍攝思維的換位。首先，要從構圖下手。人像攝影中的創意構圖不僅要倚靠攝影師在取景時對畫面元素的組合，更重要的是利用模特姿態的變化來實現。

室內人像技巧二：可以將拍攝對象置於畫面邊緣

每一個人像攝影師都要面對被攝體細節處理的挑戰，比如姿勢、光線、構圖等等。如果擁有完美的姿勢和光線，卻因為構圖成了敗筆，還有什麼比這個更杯具的？構圖沒有固定式，經典的構圖法則是將被攝主體置於三分法的4個交匯點上。但構圖畢竟是為照片主題服務的，當照片要傳遞特殊的情感和意境的時候，主體位置的安排是多變的。

室內人像技巧三：巧妙的利用前景做遮擋

前景除了平衡畫面。烘託人物以外，有時也可以進行特殊處理，以營造非常規的表現效果。
這種前景的運用方式忽略了前景的自身特徵，拍攝通過虛化方式進行處理，可以更好的表現人物。

室內人像技巧四、重點突出人像的眼部特寫

人像攝影忌諱對人物進行裁切，尤其是對人物的臉部進行裁切，因為不當的裁切會破壞人物的完整性，讓畫面中的人物美感盡失。
但是，如果攝影師在取景構圖時能夠運用好裁切的方式和畫面的取景范圍，仍然可以通過對人物的臉部，著力表現人物的眼睛、眼神。雖然人物的臉部在畫畫中並不完整，但是人物美麗的容貌和清新的氣質都很好地表現出來了。尤其是畫面中人物的眼神讓人過目不忘，表現效果得到了空前的加強。

室內人像技巧五、巧用裁切表達模特情感

人像攝影中要慎用對人物面部和人物身體的裁切。但也有攝影師將人物的面部和身體從人物中軸線位置整體裁切，雖然破壞了人物完整性，但是卻藉此加強了畫面中人物情感的表現。
人物的眼部位於畫面的邊緣，視線方向沒有留任何畫面空間，這種表現手法打破了人物在視線方向留白的傳統。構圖是為了照片主題服務的，當攝影師要讓人物表達 一種特殊的情緒，如失落。沮喪、低沉等情緒時，完全可以採用與傳統理論相悖的構圖方式，如在視線方向不預留任何多餘的空間。

室內人像技巧六：千萬不要為了特寫而拍攝特寫

很多攝影師對特寫的認識僅僅局限於景別的把握。景別是一種鏡頭語言，是承載主題內容的表現形式。一味地追求形式上的視覺沖擊，只是外在形象的浮光掠影，難免落入俗套。具有藝術性的作品，追求的是形式與內涵的統一，而內容的展現往往又是迂迴含蓄而具有深意，不是輕易就被解讀的。

室內人像技巧七：巧用模糊拍攝手法也能拍出好作品

拍攝人像不一定就得把人物拍清晰了。其實可以通過人物的造型與姿態，結合相應的元素，從畫面的整體上展現某種情緒或者情感。下圖，模特優雅的舞姿與有著裙擺造型的百合花相結合呈現在畫面中，兩者相得益彰。

室內人像技巧八：重點突出人像的「形」

影可以弱化細節，突出「形」的展現。一個有韻味而優雅的姿勢，可以通過剪影的表現手法，形成簡約而傳神的視覺傳達，提升畫面的藝術表現力。具體拍攝中，攝影師要注意引導模特的形體表現。
另外要注意曝光的控制，通常採用點測光模式對畫面最亮的部位進行測光，並結合曝光補償就可以得到剪影效果。

室內人像技巧九：巧用眩光技巧表現不一樣的藝術

光與影一貫都是攝影的最重要元素，放在臉上看看有什麼後果？
在傳統人像攝影中，是很忌諱眩光的產生，因為它會破壞畫面的簡潔與清晰效果。但是，在表現朦朧等唯美類的畫面時，有效利用眩光反而會對畫面起到很好的渲染作用。
霧化般的眩光，使畫面顯得更加朦朧，唯美主題得到更加深刻的展現。在具體拍攝時，通常選擇逆光情況下進行拍攝，另外，摘下鏡頭的遮光罩，眩光效果會更明顯。

室內人像技巧十：把人像和道具一起布置進畫面

透過有趣道具，讓你的照片多一種具吸引力的元素。
當心可能會鵲巢鳩占，但更可以讓你的照片多一個觀賞角度，於是照片里的你就更立體更有故事。

室內人像技巧十一：拍攝有突出主題的系列照片

一張照片可以表達的內容有限，但一組照片所表達的器械卻可以異常多，包含照片之間的接洽關系，可以增長照片故事性，這些對小孩子尤其有意思。自攝影也可以如許嘗嘗。

室內人像技巧十二：巧用室內燈光拍出別樣風格

一個室內人像攝影，不像在室外那麼自由。構圖。故事。手法。都會受到很大的限制。所以我們只能借用有限的條件在表達我們需要表達的作品。巧妙的利用燈光。巧妙的把燈光打亂。打平。都能製造出不一樣的風格。比如作者特別喜歡半燈光。半光圈的手法。拍出來的照片每次都能給我驚喜。

室內人像布光：室內人像攝影一般需要三盞燈，如果條件允許5盞更好。

首先，確定主光光位，一般在主光的反向和側向要用輔光進行補光，強度和照射面積不超過主光，需要柔和一點。在主體的後面一般要打上背景光，主要是不讓主體和背景混在一起，此光不需太亮，能區分背景和主體即可。

再詳細些就是頭發光和眼神光。頭發光也可以叫做輪廓光，更利於表現細節，和突出主體。眼神光在主體眼睛前下方或者側前方，主要使眼睛更有神，能使主體有更好的精神面貌。
當然，在一些需要補光的地方加上反光板也不必不可少的，這要根據具體情況而定了。 至於效果，側完全是主光所決定的，主光怎麼打就是什麼效果，輔光稍調整即可。比如順光、逆光、側光、頂光等等

Ⅶ 物理光學相位分析中S波P波與光線方向是否滿足右手系

不管是s波還是p波，波動方程不都是Acos(kx-wt)嗎？
只是偏振方向不同而已。

Ⅷ 舉列說明光位的實例效果

一、什麼叫鱷魚光?

具體布光方法，就是在主體前面，上下夾光，一般上面為主光，高位向下45度，下面為輔助光，放低向上45度。那麼這個一高一低之間的距離有多高，那就要看你的構圖、人物和主題的需要。

主燈在模特的上方向下投射，模特的劉海和額頭在主燈的照射下，顯得明亮，突出。*先觸到光的是劉海和額頭，依次向下，光越來越弱，直到與輔光相遇，主次分明，然則留下光比，留下層次。額頭明亮，鼻樑高挺。臉的兩頰邊緣留下淡淡的陰影，顯得臉型消瘦，還可以產生明亮的眼神光，這些都是鱷魚光的特點及優點。

二、鱷魚光適合的人群以及主題

首先我們來分析一下鱷魚光會帶來什麼樣的光效，對被攝體有什麼樣的塑型變化，才能有個適合的定位。

前面我們已經知道了，鱷魚光能把人拍瘦。一般平光是左右打出光比，那麼鱷魚光就是上下打出光比，那麼相對於左右平光打出的光比，鱷魚光會讓兩頰，或者說腮幫稍稍暗些，會使方臉的被攝者顯得削瘦些，眼神光很傳神，較為適合面部稍胖或較圓臉型的顧客。

鱷魚光在不加背景燈使用的情況下，可以營造出背景較暗的環境和鮮明的主體。這時，一般人物與背景的光比都在1比4左右，適合低調重彩系列。相對來說，通常情況下，我們見到的左右光比的片子比較多，所以鱷魚光的上下光比給我們一種時尚的情感聯想，比較適合簡潔、時尚、唯美畫意的主題拍攝。下面我們來以時尚和畫意主題風格為例，來看看鱷魚光的實際應用。

三、鱷魚光在時尚人像拍攝中的運用

時尚主體人像的拍攝基本是以簡潔、干凈，突顯人物的個性為主，那麼鱷魚光剛好符合這種主題的表現。

1、明暗對比的光效：在人物距離背景較遠的情況下使用鱷魚光將背景壓暗突出較量的主體人物，同時人物的面部角度是3/4側面，這樣的光效使得人物更立體、更加消瘦背景顯得深暗，神秘，這也是鱷魚光的特點。但是注意過於消瘦的人不適合這樣的布光。
 

2、與其它的光線組合使用：在人物使用鱷魚光做主光塑造出人物的主要形體、形象，同時也可以使用背景光使主體人物和背景分離增強空間感，在增加輪廓光加強人物的形體曲線，這樣的光效使得人物更立體、更有時尚感。

Ⅸ 攝影中隨便一張照片怎麼能看出它的光位啊

學學素描，你就明白了，有一條明暗交接線，找到高光部分也可以判斷光位，有些照片是環形布光，這樣一來，光位就比較均勻的，多看片子就會分析了

Ⅹ 攝影常用光位的特點

1、順光，亦稱「正面光」，光線投射方向跟攝影機拍攝方向一直的照明。

順光時，被攝體受到均勻的照明，景物的陰影被自身遮擋，影調比較柔和，能隱沒被攝體表面凹凸及褶皺，但處理不當會會比較平淡。

2、側順光（斜側光）：光線投射水平方向與攝影機鏡頭成45度角左右時的攝影照明。

在攝影藝術創作中，常用作主要的塑形光。這種光線照明能使被攝體產生明暗變化。很好的表現出被攝體的產生的立體感。表面質感和輪廓，並能豐富畫面的陰暗層次，起到很好的造型塑型作用。

3、側光：光線投射方向與拍攝方向成90度左右照明，受側光照明的物體，有明顯的陰暗面和投影，對景物的立體形狀和質感有較強的表現力。

缺點是，往往形成一半明一半暗的過於折中的影調和層次，在大場面的景色中往往形成不均衡。這就要求在構圖上考慮受光面景物和陰影在構圖上的比例關系。

4、側逆光：亦稱反側光、後側光。

光線投射方向與攝影機拍攝方向大約稱水平135度時的照明。側逆光照明的景物，大部分處在陰影之中，景物被照明的一側往往有一條亮輪廓，能較好的表現景物的輪廓形式和立體感。

在外景攝影中這種照明能較好的表現大氣透視效果。利用側逆光進行人物近景和特寫時，一般要對人物做輔助照明，以免臉部太暗，但對輔助照明光線的亮度要加以控制，使之不影響側逆光自然照明效果。

5、逆光：亦稱「背面光」。

來自被攝體後面的光線光線照明，由於從背面照明，只能照亮被攝體的輪廓，所以又稱作輪廓光。逆光有正逆光、側逆光、頂逆光三種形式。

6、頂光：來自被攝體上方的光線照明。

在頂光照明下，景物的水平面照度大於垂直面照度，景物的亮度間距大，缺乏中間層次。在頂光下拍攝人物，會產生反常的、奇特的效果，如前額發亮，眼窩發黑、鼻影下垂，顴骨顯得突出，兩腮有陰影，不利於塑造人物形象的美感。

7、腳光：由下方向上照明人物或景物的光線。在前方的稱為前腳光，這種造型光線形成自下而上的投影，產生非正常的造型。

常被用作表現畫面中的光源如油燈、台燈、篝火等自然照明效果。或者用作刻畫特殊人物形象、特殊情緒、渲染特殊氣氛的造型手段。

也可做面部的修飾光使用，在景物背後的腳光稱為後腳光，這種光線照射人物的頭發尤其是女人的長發或者景物的細節有修飾和美化的作用，在攝影棚的拍攝中常作為一種效果光使用。