長和分析

㈠ 試結合《阿長與山海經》的內容分析阿長形象。

阿長粗俗，比如睡覺成大字形。其實參考書上說的更清楚。我不想打上去。沒必要。分析人物形象是有方法的，你可以從人物的語言描寫，動作描寫，心理描寫，肖像描寫，細節描寫等角度分析人物。比如<背影>"中有寫父親爬月台的動詞，可以看出父親愛兒子，雖然難度大，仍然要做。《阿長和山海經》中阿長形象分析，主要從她所做的事情著手。你看看她做了哪些事，可以表現她什麼性格，把你的發現寫下來，答案就成了。人物分析是中考可能考到的，不能局限於現成的答案。

㈡ 阿長與《山海經》句子分析

⒈一到夏天，睡覺時她又伸開兩腳兩手，在床中間擺成一個「大」字，擠得我沒有餘地翻身，久睡在一角的席子上，又已經烤得那麼熱。推她呢，不動；叫她呢，也不聞。

賞析：從這段話中，我們可以知道阿長是一個很隨意的人。因為對於阿長來說，魯迅是少爺，可阿長在睡覺時卻在床上擺開個『大』字，擠得少爺只能縮在角落，這樣與他們倆的身份剛好相反。所以說阿長是一個很隨意且很純真的人。

⒉「恭喜恭喜！大家恭喜！真聰明！恭喜恭喜！」她於是十分歡喜似的，笑將起來，同時將一點冰冷的東西，塞在我的嘴裡。我大吃一驚之後，也就忽而記得，這就是所謂福橘，元旦辟頭的磨難，總算已經受完，可以下床玩耍去了。

賞析：從這段話中，我們可以得知阿長是一個容易滿足的，愛孩子的保姆。在她聽到了魯迅說『恭喜……』後，仍然興奮地又說了幾句，並且剝開服橘後，第一個是塞到了魯迅的嘴巴里。

⒊她教給我的道理還很多，例如說人死了，不該說死掉，必須說「老掉了」；死了人，生了孩子的屋子裡，不應該走進去；飯粒落在地上，必須揀起來，最好是吃下去；曬褲子用的竹竿底下，是萬不可鑽過去的……。

賞析：阿長很迷信。但她會把聽到的，自己認為是對的道理一遍遍不耐煩地講給魯迅聽，所以說阿長是一個很偉大的保姆。

⒋她常常對我講「長毛」。她之所謂「長毛」者，不但洪秀全軍，似乎連後來一切土匪強盜都在內，但除卻革命黨，因為那時還沒有。她說得長毛非常可怕，他們的話就聽不懂。
「那裡的話？！」她嚴肅地說。「我們就沒有用處？我們也要被擄去。城外有兵來攻的時候，長毛就叫我們脫下褲子，一排一排地站在城牆上，外面的大炮就放不出來；再要放，就炸了！」

賞析：洪秀全，他是領導金田主義的。但阿長卻把他和土匪和強盜混到一起說，而且在後來，竟把自己脫褲子的事情講給了魯迅聽（這是羞辱的事情），這說明阿長是一個沒有什麼文化的人，是非不分，愚昧無知，也恰好地表明了阿長的純朴。

⒌過了十多天，或者一個月罷，我還記得，是她告假回家以後的四五天，她穿著新的藍布衫回來了，一見面，就將一包書遞給我，高興地說道：——「哥兒，有畫兒的『三哼經』，我給你買來了！」

賞析：『三哼經』，這足以說明阿長的愚昧無知。但是她在不知道一切的情況下，竟幫魯迅買來了他早已渴望不已的書。魯迅也因為阿長做到了別人都做不到的事而對她產生了從來沒有的敬意。《山海經》這一段就說明了阿長對魯迅的愛。

㈢ 阿長與山海經分析阿長性格特點300字

一個安靜的美男子

㈣ 朝花夕拾阿長與山海經分析人物形象

大家好，我是陌上小桑樹，我來回答這個問題。

而最讓魯迅先生感動的就是，阿長為他做了別人不肯做或不能做的事。

阿常趁著自己告假回家的機會，為魯迅先生買來了有畫的三哼經，阿長不識字可以想像，他為了買到山海經費了多麼大的周折，他肯定是一家一家的問甚至遭人嘲笑，但是就是這樣一個別人不肯做或不能做的事情，卻由魯迅先生一向不是很喜歡的阿長來完成了。

而在阿長給魯迅先生買來山海經之後，魯迅先生忽然發現原來阿長是一個如此好的人，他是如此的善良，如此的慈愛。

㈤ 分析和對比

首先，從上可得出，在早古代和前早古生代時段，區內岩漿作用類型相對是以不同時代地層中的火山沉積建造發育為特徵。而晚古生代則是以大量中酸性岩漿侵入事件為特色。其間的超基性—基性岩類可代表兩次不同類型岩漿作用事件中的一種深源岩漿作用產物。

就火山岩類比較，較突出的特點是，從晚太古代—早元古代的敦煌岩群到奧陶紀窯洞努如和中－晚志留世公婆泉群，無論是岩石化學或是稀土和微量元素地球化學均表現出較一致的相似性。

如岩石的m/f比值、TiO₂和P₂O₅含量，幾乎都落於同一成分區內，並具TTG組合共性。特別是3個時代地層中的玄武岩類，其稀土和微量元素的豐度和圖式均呈現一種標准平坦富集型模式。這似乎揭示，區內的古陸系統從晚太古代到志留紀，即在近20億年的地史時期內，地幔成分未曾發生過較大的擾動或改變，或者說雖經歷過多次裂解和閉合，但基本未造成被裂解的古陸系統大規模的漂流分離，出現地殼成分或結構的某些改變，而始終處於一種陸內裂解增生發展演化過程。

再一方面，就中酸性端員的安山岩、英安岩和流紋岩與玄武岩類比較，盡管這些岩石在岩石化學、稀土和微量元素地球化學特徵方面有某些近似性，但實際上，在岩源屬性上卻有完全不同的解釋。警如，奧陶紀窯洞努如和中－晚志留世公婆泉群中的中酸性安山岩、英安岩和流紋岩組合的無明顯負銪異常特徵，可以肯定它們不是由玄武岩岩漿分離結晶作用之後的派生岩漿所形成，而是一種正常陸殼下部或加厚陸殼中、上部由榴輝岩相局部熔融並無斜長石殘余礦物相的中酸性岩漿作用產物（鄧晉福等，2004）。這樣，發生在奧陶－志留紀的這套火山岩組合，明顯應具一種殼幔雙層岩漿房的成岩作用模型。Nichalls and Garmicheal(1972）通過熔漿－礦物熱力學平衡計算，提出「Wt(SiO₂）為55%～60%的安山岩漿不能與上地幔橄欖岩相平衡，這樣排除了安山岩漿直接來源於地幔橄欖岩的可能性。因此，推測安山岩漿可能來源於榴輝岩局部熔融」的結論。另一方面，W yllie(1977）曾提出「TTG如果留下殘余礦物為石榴子石，其形成深度必須大於50km，溫度高於殘留角閃石需要的濕度」。據此，可以認為，於奧陶－志留紀時段形成的這套火山沉積組合，應是一種較典型的大陸裂谷模式。這也可由相關岩石的較高Nb、Ta、Zr、Hf含量情況所說明。而且，在某種意義上，也正如鄧晉福等（2004）所認為的「底侵於殼底（正常地殼厚度的）的玄武岩再熔融（如有足夠的熱）可以產生低Al₂O₃、T₁T₂和常見的安山岩－英安岩－流紋岩」那樣，應當是一種底侵的玄武質岩漿或是像晚太古－早元古代敦煌岩群古老變質岩系中的斜長角閃岩那樣的岩源局部熔融產物。

如上模型與中－晚泥盆世墩墩山群相比，雖然它們都形成於一種大陸裂谷環境，但在岩漿源區模型上是完全不相同的。奧陶－志留紀的火山沉積組合是一種雙層岩漿房的熔融模式，而墩墩山群則更顯示一種殼幔岩漿混合分異模式。

其次，就中酸性侵入岩類分析，除勒巴泉南花崗閃長片麻岩具典型的殼源成因的S型花崗岩特性外，發生在泥盆－石炭紀的中酸性岩漿作用不但在此時段缺少相應火山沉積建造，較單一地表現為一種構造－岩漿侵入事件，而且還有近同時侵入的基性超基性岩漿侵入作用相伴隨，明顯地構成一種雙峰式火成構造組合。按照中酸性侵入岩具有TTG組合和Ⅰ－A型花崗岩類特性，以及微量元素Nb、Ta、Zr、Hf相對虧損模式，無疑應近似於一種擠壓造山環境下的火成構造組合。但從基性超基性岩漿作用同時性分析，卻應當是一種伸張機制下殼幔岩漿混合作用事件的典型代表。在此，如注意到某些中酸性侵入岩中的深源包體的物性，如圖幅東面野馬街震旦－寒武紀輝長岩和花崗片麻岩中所見的超基性岩包體（蛇紋石化含榴透輝岩、透閃岩、橄欖角閃岩等），早古生代英雲閃長質糜棱岩中的輝長質暗色包體，晚古生代火石山序列的閃長岩和花崗閃長岩內的輝長岩包體和殘留體等，則說明古陸系統的下地殼可能主要由輝長質和部分超基性岩質所構成。從基性超基性岩漿活動的時限上，具輝長質和超基性岩質的下地殼，起碼由兩期以上的幔源基性超基性岩漿底侵或添加作用所造成。可能正是這種添加或底侵作用，造成中下地殼的局部熔融，從而形成具TTG組合特徵的雙峰式火成構造組合。不過，從相關火山沉積建造發育情況還可判斷，早古生代（奧陶－志留紀）時段的雙峰式，明顯是屬一種大陸裂谷環境的雙峰式；而由單純岩漿侵入事件分析，晚古生代時段的雙峰式，更顯一種隆升造山過程底侵作用的雙峰式。

再就基性超基性岩類比較，與上有所不同，同樣含銅鎳硫化物礦化的黑山岩體，依其某些岩石地球化學特性與泥盆紀墩墩山群火山岩的可對比性，也應屬一種大陸裂谷環境的幔源岩漿作用產物。

㈥ 從寫作手法上分析《阿長與山海經》的好

阿長與《山海經》是魯迅寫的對兒時保姆的回憶，經過幾件事來描寫阿長，寫出了我對長媽媽的隔膜--輕視--敬意，感激--到思念。本文重點寫了阿長給我買山海經。寫出了魯迅對長媽媽的情感，態度變化，突出了長媽媽的性格和對我的極其深遠的影響。這是欲揚先仰的寫法。對主體的深化，懷念。

㈦ 分析阿長與山海經中阿長的性格

雖然沒有文化、粗俗、好事，但心地善良，樂於助人，對生活有著美好希望，熱心幫助孩子解決疑難的普通保姆形象

㈧ 阿長與山海經分析阿長是個怎樣的人

阿長雖然粗俗、愚昧、迷信，但又樂於助人，對生活有美好希望

㈨ 阿長與山海經 賞析

《阿長與〈山海經〉》可以說是魯迅先生所有文章中，筆調最溫暖的一篇。此文通過記敘「我」兒時與長媽媽相處的幾件事，滿懷誠摯之情地刻畫了一位淳樸善良的農村婦女形象。

長媽媽雖然沒有文化，甚至有幾分粗俗，還好事，但心地善良，樂於助人，對生活有著美好希望，熱心幫助孩子解決疑難。通過對長媽媽形象的刻畫與兒時記憶的敘述，作者表達了對長媽媽的尊敬、感激、懷念和祝願之情。

(9)長和分析擴展閱讀

此文記述了魯迅兒時與阿長相處的情景，描寫了長媽媽善良、朴實而又迷信、嘮叨、「滿肚子是麻煩的禮節」的性格，對她尋購贈送自己渴求已久的繪圖《山海經》之事，充滿了尊敬和感激，表達了對這位勞動婦女的真誠的惦念以及對年幼無知的時光的深切懷念。

全文語言平實形象、處處流露著真情，在絲毫不帶造作的敘述中，將讀者帶入到了兒時作者的世界中，令人覺得特別可親。

此文最為獨特的藝術特色體現在處理肯定與否定這一對矛盾關系時。首先，在整體構思上，長媽媽作為肯定和贊頌的人物，從「人氣」的角度被賦予了對比的意義。

所謂暗夜裡的明珠，就是說，只有同那些「名人名教授」相比較，只有在「夜遊的惡鳥」面前，長媽媽性格的光澤才顯得格外耀目，讀者才感到魯迅對她的肯定和贊頌具有分量，產生共鳴。

其次，就對長媽媽這個人物的描敘本身來看，魯迅並不因為對她的尊敬而「為賢者諱」，阿長的確有的缺點和毛病，魯迅又恰如其分地表明了他的態度。另一方面，也沒有因為寫了缺點毛病而影響阿長的根本素質。

所謂「沙裡淘金，很能說明魯迅描敘阿長的特點，「金」在「沙」里經作者一番淘洗，逐漸露出了她的本色。該肯定的充分肯定了，該否定的恰如其分否定了，否定里包含著肯定，而整個肯定又與不著文字的否定互為表裡。這是此文最突出的一個藝術特色。

除此之外，在處理莊重與詼諧的關繫上，也顯示了獨具的特點。這里所說的庄諧屬於作品情調問題，不是指風格而言。此文的情調，整體說來，是詼諧而有風趣的，但詼諧風越中又不失莊重，特別自關於購買《山海經》的描敘以後逐趨於莊重嚴肅。

使整篇文章由開始的外諧內庄極其自然地轉變成以莊重嚴肅作結。這種情調，與「沙裡淘金」而終於揚「沙」見「金」的人物措敘過程是完全和諧一致的，同回憶體的親切自然和情真意切也互映生輝，相得益彰

其它如結構剪裁上的巧妙照應，人物描寫上的生動形象，以及語言的凝煉、幽默，都是顯而易見的。