Ⅰ 有關吝嗇鬼李梅亭的簡單故事 急!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
長篇小說《圍城》，在廣闊的生活背景下，多中國知識階層進行了刻意描繪與無情透視。描繪了一群留學生與大學教授在生活、工作、婚姻戀愛等問題上遇到的矛盾糾葛，以及由此表現出來的猥瑣靈活和灰色人生，反映了抗戰初期上層知識分子的活動和生活，具有很強的社會意義。這里，著重以李梅亭這一人無形象為例，分析一下其內心的齷齪和行為是猥褻，以便讓我們更清楚地看到當時這類人的猥瑣靈魂和灰色人生。
李梅亭是個滿口仁義道德、滿腹男盜女娼的半舊遺老。單就其名字－－印在名片上的花體英文字「prefessOr may din lea」就足見一斑，他堂而皇之的給自己安排了三個銜頭：「國立三閭大學主任」、「新聞學研究所所長」、還有一條是一個什麼縣黨部的前任秘書。他解釋說，「新聞學研究所」是他跟幾位朋友在上海辦的補習學校；第一行頭銜省掉「中國語文系」五個字可以跟第二三行字數相等。看過《圍城》的人都知道，當時李等人還在去三閭大學的路上，哪來的「國立三閭大學主任」？而李的解釋更是讓人看出其內心的卑鄙和無恥，可笑和荒唐。「may din lea」意為「五月 吵鬧 草地」，問其緣何「不用外國現成姓lee」，他大發議論：「中國人姓名每字有本身的意義，把字母拼音出來，毫無道理，外國人看了，不容易記得。好比外國名字譯成中文，『喬治』沒有『佐治』好記，『芝加哥』沒有『詩家谷』好記；就因為一個專切音，一個切音而有意義。」由此，同行的趙辛楣想到「mating」（交配）跟「梅亭」也是同音而更有「意義」。到此，李梅亭性格的虛榮，卑鄙，猥褻充分暴露無遺。
不知讀者注意到了沒有，「李梅亭」的『先秦小說史』班上偏偏笑聲不絕」。如果你真的以為李畢竟「教授有年」而堪稱善教之師，那就大錯特錯了。稍具中國文學史知識的人當對此忍俊不禁：先秦之時，中國哪來的「小說史」！其學術之價值，學生之盲目，李先生之不學無術皆可想而知矣！這有如魯迅筆下的高老夫子講授歷史課卻欲以「桃園三結義」、「秦瓊賣馬」之類的演義故事為據以塞之如出一轍。由此，李梅亭先生的不學無術，道貌岸然，淺薄猥瑣，無知可笑盡顯無遺。
此外，李梅亭其它的所作所為：帶著一箱葯卻不肯給同行生病的孫小姐一包仁丹治病；滿口仁義道德卻半路上泡妓女，在鎮上嫖土娼；自己愛打牌卻禁止別人打牌；假裝錢財充公卻私攢買煙買山薯；……所有這些，又從各個側面反映了李的自私自利，虛偽狡詐，庸俗勢利，言行不一等等惡劣品質。李梅亭猥瑣的靈魂和灰色的人生得到了無以復加淋漓盡致的暴露。
《圍城》除了李梅亭形象外，其實主要寫的是具有一定進步思想，卻在現實生活中處處碰壁的方鴻漸的形象。此外，還有外形木訥、內心齷齪，偽造學歷，招搖撞騙的假博士韓學愈；道貌岸然，老奸巨滑，酒色之徒的偽君子高松年；依附官僚，謀處職位，結黨自固的汪處厚以及混跡學界，爭強好勝，淺薄無恥的蘇文紈的形象。這就要另行分析了。
Ⅱ 誰知道《圍城》寫的是什麼故事嗎請詳細介紹
《圍城》是錢鍾書先生1947年寫就的一部以愛情、婚姻為主題的長篇小說，取意為「婚姻就像一座圍城，城外的人想進來，城裡的人想出去」。《圍城》自1980年再版以來，贏得了讀者的廣泛贊譽，文中那些精妙絕倫的比喻和幽默辛辣的諷刺耐人尋味。小說通過主人公方鴻漸的愛情婚姻遭遇和生存境遇深刻刻畫了某些舊中國知識分子的基本根性，他們的懦弱、虛榮、自私、功利以及欺騙性被錢鍾書一一嘲諷。
方鴻漸在戀愛婚姻上的失敗和他自身性格的懦弱是分不開的，他的好虛榮、愛面子的心理特性直接導致了他事業上的連連受挫。當他留學歸來，憑從一愛爾蘭人手裡買來的假博士文憑受到地方小報記者的誇贊時，他「感覺身心龐然膨脹，人格也偉大了好些」，方鴻漸對文憑極為「認真」的功利性態度伴隨著他的生活和工作愈演愈烈，他去大學教書、做名教授的美夢也因博士文憑被校方懷疑而破滅了。方鴻漸圖慕虛榮之心被錢鍾書先生刻畫得淋漓盡致。三閭大學的生存環境讓這個聽來才高學富的方鴻漸備感失落，在假博士文憑「光環」的籠罩下，方鴻漸在生活工作中處處遭遇尷尬，從回國後給學生演講到三閭大學的任教，這位尚有一定正義感、良知未眠的方鴻漸一直在維護自尊心和欺騙與反欺騙的境遇中掙扎著。
Ⅲ 求小說《圍城》內容簡介
內容簡介：
民國二十六年（1937年），一艘郵輪正從法國向中國駛來，船上有一批中國留學生，都是剛從歐洲學成回國，這其中包括小說的主人公方鴻漸和他的同學蘇文紈。方鴻漸在讀高中時隨家裡做主定了婚，有了掛名丈人，由於他的未婚妻逝世，他的丈人就把為女兒籌備婚禮的錢給他，資助他去歐洲留學。油輪在海上行駛，方鴻漸在油輪上還認識了一位澳門女子鮑小姐，兩人交情像熱帶植物那樣飛快生長，鮑小姐引誘方鴻漸，而且麻利地甩掉了他。方鴻漸回到上海後，在掛名丈人的點金銀行里兼差，乏悶無聊，就去找蘇小姐，在蘇小姐的家中，認識了蘇小姐的表妹唐曉芙，並熱烈地愛上她。求愛遭拒後，他滿懷痛苦跟著趙辛楣、李梅亭等人去湖南三閭大學教書，同行還有顧爾謙、孫柔嘉。一行人在旅途中遭遇各種顛簸，才到達目的地。到了三閭大學，學校內教職工勾心鬥角、相互傾軋、爭風吃醋，種種丑象讓趙辛楣、方鴻漸十分反感，先後離開。方鴻漸被學校解聘後，和孫柔嘉一同離開三閭大學，在趙辛楣的勸說下，兩人選擇在香港結婚。兩人結婚後回到上海，趙辛楣推薦方鴻漸到報館當資料室主任，孫小姐去姑媽的廠里做事。在上海，方鴻漸受盡人情冷淡，倍感凄涼，又因戰事迫促，想要離開上海到重慶去尋找機會，由此和柔嘉產生了分歧，最後導致婚姻破碎。
到此，一段關於方鴻漸的婚姻人生的圍城就結束了。
《圍城》是錢鍾書所著的長篇小說，是中國現代文學史上最有趣、也是含意最豐富的一部小說。第一版於1947年由上海晨光出版公司出版。小說的故事發生在抗戰時期，講述了男主人公方鴻漸留學回國後，在動盪不安的社會中遭受到的人生挫折，揭示了人生如圍城這個深刻的哲學命題。
Ⅳ 上海東座律師事務所怎麼樣
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Ⅳ 關於國畫的派系
前者如中國古代的吳門派、婁東派、新安派、虞山派、浙派、金陵派、揚州派，近代的海派，現代的江蘇派、長安派等等；外國的佛羅倫薩畫派、威尼斯畫派、巴黎畫派等等。後者如中國的"沒骨派"、米家山水（以"米點"得名，這是雙關語）；外國的印象派、點彩派、野獸派、立體派、未來派、超現實派、表現派等等。除此以外，有的還以畫家群體的某種特點得名，如中國的文人畫派、外國的巡迴展覽會派等。至於中國古代山水畫的"南派"、"北派"之分則比較特殊，它既與佛教的禪宗分派有關，亦與中國南北地質環境、氣候特徵的差異有關。
自元朝以後，江南蘇州成為文人薈萃之地，據史料記載，當時蘇州有150餘人，占明代畫家總數的五分之一。他們形成一個強大的畫派，稱「吳門畫派」。吳門畫派的領袖沈周同他的學生文徵明、唐寅，再加上仇英，合稱「吳門四家」。明代隆慶、萬曆及崇禎(1567—1644)時期，是吳門畫派最盛的時期。他們重視繼承前人的筆墨傳統，關注作品中的氣韻神采，把對風格的追求作為藝術的重要目的，以及對意境的創造，對後世有很大影響。
清末民初，繼「揚州八怪」之後，出現了中國近代繪畫史上最後一個畫派——海上畫派。海派畫家群既秉承傳統，又接近現實生活，是中國古典繪畫向現代繪畫過渡中的一個重要環節。主要代表畫家有：
任伯年(1840—1895)，名頤，浙江紹興人。四十多歲，藝術成熟，名聲大噪。任伯年練得能懸腕中鋒畫極細之處。他還學習民間繪畫和西洋水彩畫，注重寫生。吸收素描、色彩的技法，加強中國畫寫實成分。任伯年重視觀察生活，采訪民情，通過表現某些歷史題材，以借古喻今的方式創作了具有愛國主義情緒的作品，如《蘇武牧羊》、《關河一望蕭索》、《莫干煉劍》等。
吳昌碩(1844—1927)，浙江安吉人。22歲那年考中秀才，但無意仕途，仍潛心研究藝術。據說他在30歲時，任伯年見到他的畫，認為其筆墨已很有功夫，竟拍案叫好。吳昌碩從篆刻書法入手，把金石篆籀筆法引入花鳥畫中，形成「雄健古茂，盎然有金石氣」的風格。吳昌碩畫梅，蒼勁老辣，雄健凝重，畫蘭於蒼健中透出秀麗、高雅。他畫牡丹，施用濃艷的洋紅，與墨色對比，透明強烈，艷而不俗。吳昌碩在花鳥畫的運筆、潑墨、著色等方面都作了開拓。他對後來齊白石、潘天壽等人都產生過較大的影響。
任熊(1822—1857)、任薰(1835—1893)兩兄弟曾師法明末畫家陳洪綬，精於人物、山水、花鳥，他們對任伯年早期繪畫有一定影響。任熊、任薰、任伯年以及任薰之子任預，並稱「四任」。
虛谷(1874—1896)頗受揚州畫派影響，得羅聘神韻，喜用枯筆焦墨，於側逆中求方正，他的花鳥畫很有個性。
趙之謙(1829—1884)書法承北碑，篆隸師鄧石如，長於花卉。除上述畫家外，海派的主要畫家還有胡公壽、蒲華、錢慧安、吳友如等。