滋賀銀行上海代表處

㈠ 日本香川大學教育心理學

日本香川大學教育心理學屬於該校的優勢專業。

香川大學（Kagawa University），簡稱香大，是一所位於日本香川縣高松市的國立大學。其1949年創校，在全球高校網國家高校排名中位列第143名，韋伯麥特里克斯網世界大學排名位列第1540名。

心理學研究涉及知覺、認知、情緒、人格、行為、人際關系、社會關系等許多領域，也與日常生活的許多領域——家庭、教育、健康、社會等發生關聯。心理學一方面嘗試用大腦運作來解釋個體基本的行為與心理機能，同時，心理學也嘗試解釋個體心理機能在社會行為與社會動力中的角色；同時它也與神經科學、醫學、生物學等科學有關，因為這些科學所探討的生理作用會影響個體的心智。

心理學家從事基礎研究的目的是描述、解釋、預測和影響行為。應用心理學家還有第五個目的——提高人類生活的質量。這些目標構成了心理學事業的基礎。

心理學符號的含義：符號在希臘語里是靈魂的意思，後來變成英文psyche。

㈡ 貝聿銘多少歲了還活著著嗎除了盧浮宮還有哪些特牛B的作品

95歲。還健在。
作品年表
1956年 - 1963年 東海大學路思義教堂，台灣台中市
1961年 - 1967年 國家大氣研究中心，科羅拉多州 Boulder
1962年 - Place Ville-Marie， 加拿大蒙特利爾
1968年 - 1974年 基督教科學中心，馬薩諸塞州 波士頓
1968年 - Everson Museum of Art，紐約州 雪城
1969年 - Cleo Rogers Memorial Library，印第安納州 哥倫布
1969年 - 1975年 John Hancock Center，伊利諾斯州芝加哥
1971年 - Harbor Towers
1972年 - 達拉斯市政廳 美國德州達拉斯
1973年 - 約翰遜藝術館，康乃爾大學，紐約州Ithaca
1974年 - 1978年國家美術館東館，華盛頓
1976年 - 羅徹斯特大學Wilson Common,紐約州羅徹斯特： 紐約時報選為當時全美最佳的前十大學生活動中心建築
1977年 - 漢考克大廈，馬薩諸塞州波士頓
當時單塊玻璃面積最大的全玻璃幕牆建築，由於當時玻璃幕牆的技術不夠成熟，大廈建成初期曾經出現過玻璃脫落的事故，後經過技術改進得以解決。
1978年 - 1982年 印第安納大學美術館，印第安納州Bloomington
1979年 - 1986年 Javits Convention Center，紐約州紐約市
1979年 - 肯尼迪圖書館，波士頓
1981年 - JP摩根大樓，得克薩斯州休斯敦
1982年 - 香山飯店，中國北京
該飯店是中國改革開放後外國建築師在中國的第一件作品，也掀起了中國建築界對中國傳統建築與現代主義相結合的大討論。
1982年 - 1990年 中銀大廈，香港
當時的香港第一高樓，建築面積是諾曼·福斯特設計的香港匯豐銀行的兩倍，而造價不及其五分之一。
1985年 - 威斯納館（Wiesner Building），麻省理工學院媒體實驗室 麻州波士頓
1989年 - 盧浮宮擴建工程，法國巴黎盧浮宮玻璃金字塔
法國大革命200周年紀念巴黎十大工程之一，也是唯一一個不是經過投標競賽而由法國總統密特朗親自委託的工程。
1990年 - 德國歷史博物館新翼 (Deutsches Historisches Museum)，德國柏林
1995年 - 中國銀行總行，北京
1996年 - 1997年，美秀美術館（Miho Museum），日本滋賀縣甲賀市
1998年 - 搖滾音樂名人堂，俄亥俄州 克利夫蘭
2002年 - 2006年，蘇州博物館，中國江蘇蘇州
2004年 - 中國駐美大使館，華盛頓特區
2006年 - 澳門科學館，中國澳門
2006至08年 - 伊斯蘭藝術博物館，卡達杜哈
2010年2月11日，
倫敦將為一個人專門舉行頒獎典禮——93歲的貝聿銘獲英國皇家金質獎章。他偏愛石材、混凝土、玻璃和鋼。他設計的建築，一座都沒倒
作品簡介
肯尼迪圖書館真正使貝聿銘聲名遠揚，躋身於世界級建築大師行列的是對約翰肯尼迪圖書館的設計和建造。一九六四年，為紀念已故美國總統約翰·肯尼迪，決定在波士頓港口建造一座永久性建築物－－約翰?肯尼迪圖書館。起初，肯尼迪家族在一大群應選的一流建築師中沒有太注意貝聿銘這位「初生之犢」，但當他生動地
描述了根據建築場地所作的設計、建築材料的選用、以及如何賦予這座建築物以特殊的目的和意義之後，深深地獲得了肯尼迪遺孀傑奎林的激賞。她斷言：「貝聿銘的唯美世界無人可與之相比，我再三考慮後選擇了他。」這座建造了十五年之久。於一九七九年落成的圖書館，由於設計新穎、造型大膽、技術高超，在美國建築界引起轟動。被公認是美國建築史上最佳傑作之一。美國建築界宣布一九七九年是「貝聿銘年」，授予他該年度的美國建築學院金質獎章。
華盛頓國家藝術館東館其實，在約翰·肯尼迪圖書館建成的前一年－－一九七八年，華盛頓國家藝術館東館的設計建造成功，便已奠定貝聿銘作為世界級建築大師的地位了。當時的美國總統卡特在「東館」的開幕儀式上稱，「它不但是華盛頓市和諧而周全的一部分，而且是公眾生活與藝術情趣之間日益增強聯系的象徵。」稱貝聿銘是「不可多得的傑出建築師」。
「東館」的地理位置十分重要。它東望國會大廈，西望
白宮。而它所佔有的地形卻是使建築師們倍傷腦筋的不規則四邊形。為了使這座建築物能夠同周圍環境構成高度諧調的景色，貝聿銘精心構思，創造性地把不同高度，不同形狀的平台、樓梯、斜坡和廊柱交錯相連，給人以變幻莫測的感覺。陽光透過蜘蛛網似的天窗，從不同的角度射入，自成一幅美麗的圖畫。這座費時十年，耗資近億美元建成的「東館」，被譽為「現代藝術與建築充滿創意的結合」。
建築界人士普遍認為貝聿銘的建築設計有三個特色：一是建築造型與所處環境自然融化。二是空間處理獨具匠心。三是建築材料考究和建築內部設計精巧。這些特色在「東館」的設計中得到了充分的體現。
幾十年來，貝聿銘在美國各地負責設計過許多博物館、學院、商業中心、摩天大廈，也在加拿大、法國、澳洲、新加坡、伊朗和北京、香港、台灣等地設計過不少大型建築。
他是當之無愧的世界著名建築大師。
據粗略統計，將近半個世紀以來，貝聿銘設計的大型建築在百項以上，獲獎五十次以上。他在美國設計的近五十項大型建築中就有二十四項獲獎。
貝聿銘第一次獲獎是在一九五九年。是年他設計的美國丹佛市邁爾哈商場獲得美國建築學會的榮譽獎。同年，他為丹佛市一座新型建築物的設計又獲該學會的功勛獎。六十年代以後，他獲得的獎項更多，尤以八十年代為最。
盧浮宮院內的玻璃金字塔八十年代初，法國總統密特朗決定改建和擴建世界著名藝術寶庫盧浮宮。為此，法國政府廣泛徵求設計方案。應征者都是法國及其它國家著名建築師。最後由密特朗總統出面，邀請世界上十五個聲譽卓著的博物館館長對應征的設
計方案遴選抉擇。結果，有十三位館長選擇了貝聿銘的設計方案。他設計用現代建築材料在盧浮宮的拿破崙庭院內建造一座玻璃金字塔。不料此事一經公布，在法國引起了軒然大波。人們認為這樣會破壞這座具有八百年歷史的古建築風格，「既毀了盧浮宮又毀了金字塔」。但是密特朗總統力排眾議，還是採用了貝聿銘的設計方案。
貝聿銘設計建造的玻璃金字塔，高二十一米，底寬三十米，聳立在庭院中央。它的四個側面由六百七十三塊菱形玻璃拼組而成。總平面面積約有二千平方米。塔身總重量為二百噸，其中玻璃凈重一百零五噸，金屬支架僅有九十五噸。換言之，支架的負荷超過了它自身的重量。因此行家們認為，這座玻璃金字塔不僅是體現現代藝術風格的佳作，也是運用現代科學技術的獨特嘗試。
在這座大型玻璃金字塔的南北東三面還有三座五米高的小玻璃金字塔作點綴，與七個三角形噴水池匯成平面與立體幾何圖形的奇特美景。人們不但不再指責他，而且稱「盧浮宮院內飛來了一顆巨大的寶石」。
同一年，他還獲得了被稱為建築界諾貝爾獎的普茨克獎。這個獎是一九七九年由「凱海」基金會設立的一項世界性最佳建築成就榮譽獎金，每年頒發一次。貝聿銘是獲得此項殊榮的第五人。這個獎是近幾十年來的工作加起來評估的。
此後，貝聿銘幾乎年年獲獎。一九八四年，由於北京香山飯店的設計而奪得是托漪學會頒發的榮譽獎。一九八五年被美國文學藝術研究院和國家文學藝術學院聯合膺選為崇高的研究院院士。一九八六年他作為十二名各族移民中有個人傑出成就者之一，接受了里根總統授予的自由獎章。一九八八年，在盧浮宮玻璃金字塔落成典禮上密特朗總統授予他「光榮勛章」。這一年
他還獲得里根總統頒發的第四屆美國「國家藝術獎」。一九八九年貝聿銘設計盧浮宮地下擴建工程竣工由於它和玻璃金字塔的成就而被膺選入全美群英廳。一九九零年，他和兒子貝禮中因合作設計洛杉磯比利華山莊辦公大廈而獲得「洛杉磯美化獎」。一九九一年接受了新罕布希州特矛斯學院頒贈的榮譽博士學位。一九九二年獲得布希總統頒發的全美十佳公民獎。
·香山飯店
貝聿銘自一九三五年赴美國求學，之後在大洋彼岸成家立業，功成名就，至今已整整六十個年頭。但他對中國的一片深情，依然縈系於懷。他祖籍蘇州，生於廣州，所以他常對人稱「我是蘇州人」、「我是廣州人」。他的夫人盧愛玲曾在美國衛里斯學院念書，後來在哈佛大學攻造園設計。夫婦倆至今仍能講一口流利的普通話、廣州話、上海話和蘇州話。平時的衣著打扮、家庭布置與生活習慣依然保持著中國的傳統特色。他們有三子一女，三個兒子的名字都有一個「中」字。依次是貝定中、貝建中、貝禮中。女兒叫貝蓮，也是典型的中國化的名字。
七十年代初，貝聿銘首次回到闊別近四十年的中國探親觀光。心中有無限的感慨，以後他又多次來到中國。他在海外曾深情地說過我的根在中國，中國對我的牽引非常大，所以我不論哪一次回去，都覺得像是回到了自己的家。
中國傳統的建築藝術在貝聿銘的心中留有極其深刻的印象。蘇州庭園的長廊曲徑、假山水榭，尤其是建築屋宇與周圍自然景觀相輔相成的格局，以及光影美學的運用，在他數十年的建築設計生涯中都有軌可尋。而坐落在北京香山公園內新建的香山飯店，更是他將現代建築藝術與中國傳統建築特色相結合的精心之作。
一九七九年，貝聿銘接受了香山飯店的設計工作。他以一貫的認真細致的作風，不但多次到香山勘察地形、攀登峰頂、俯覽周圍環境。而且不辭勞苦地走訪了北京、南京、揚州、蘇州、承德等地。考察當地的大建築和園林。最後採取了建築一系列不規則院落的布局方式，使它與周圍的水光山色，參天古樹融為一體。因此，這座新建的香山飯店，外貌似很普通，就像一個內秀的姑娘，初看似乎貌不驚人，但是愈看就愈會感到她輕妝淡抹的自然美。
與過去設計的那些摩天大廈相比，香山飯店的規模不算大。但是貝聿銘說「香山飯店在我的設計生涯中佔有重要的位置。我下的功夫比在國外設計有的建築高出十倍」。他還說「我們不能每有新建築都往外看，中國建築的根還在，還可以發芽。當然，光尋歷史的根還是不夠的，還
要現代化。有了好的根可以插枝，把新的東西，能用的東西，接到老根上。從香山飯店的設計，我企圖探索一條新的道路：在一個現代化的建築物上，體現出中國民族建築藝術的精華」。在這位多產的建築設計師的事務所只放著兩個設計樣子。一個是美國國家藝術館東樓的設計，另一個就是北京香山飯店的設計。可見香山飯店的設計在他心目中確實佔有重要的位置。
·美秀美術館
美秀美術館是日本人小山美秀子為藏品所建。貝聿銘在日本設計的60米高的鍾塔和在法國設計的盧浮宮玻璃金字塔打動了小山美秀子，於1990年委託貝聿銘設計美術館。鑒於業主對建築師的完全信任，一切均尊重設計者的意見，不惜花費250億日元的總造價建成這座人間的天堂。
貝聿銘向我們展現的是這樣一個理想的畫面：一座山，一個谷，還有躲在雲霧中的建築，許多中國古代的文學和繪畫作品，都圍繞著一個主題：走過一個長長的、彎彎的小路，到達一個山間的草堂，它隱在幽靜中，只有瀑布聲與之相伴……那便是遠離人間的仙境。到達此地山高路險，這正是那些尋道者的旅途。
最大限度保護自然景觀。
美術館的開掘經過了精心的安排。為了最大限度地保護自然坡面和樹木生長，人們修了專門的隧道，並搭建了一系列平台，用以減少對周圍水土和植物的影響。在美術館的填土過程中，精心設計了一道防震牆，牆高20多米，將地下二層的建築與山體岩石隔開，經過覆蓋，幾年後山上的原始風貌已經恢復，自然景觀完好如初。
再現蘇州園林記憶。
眼前又是一個圓形小廣場，在廣場中間同樣有一個圓，並刻有十字交差紋樣。想必與迎賓館小廣場所見的意義相同，我沒有急於登上那三重台階，而是先觀賞造型傳統，且全部用玻璃鑲成的屋頂，以及光影交錯之下的月亮門。貝聿銘本人說那是參考了日本寺院的構造，但我覺得那分明是貝聿銘少年時代蘇州園林的記憶再現。
在屋面玻璃與鋼管支撐桿之間的空間，設計了濾光作用的仿木色鋁合金格柵。除了美學上的成功外，格柵夢幻般的影子潑撒在美術館的大廳及走廊，它與傳統的日本竹簾式的「影子文化」對上了話，這個強烈的效果是始料未及的。
一向喜歡將隱藏在造型中的幾何形提純。這個入門建築，細看屋頂的框架線，由大小正方形和三角形構成，它們互相交錯、像是一幅幾何形錯覺繪畫。到此並沒有完。如果你將屋頂中最大的一個三角形的腰邊，向兩邊延伸，就會自然與台階兩邊的圍牆斜邊相連接，這時我們所看到的是一
個巨大的、穩定的正三角，這便是貝聿銘的妙筆所在。如果說有受到日本的影響，應該是被強調了的清析的輪廓和剪影效果。
這入門建築、不分前牆後壁，一片透明。天窗設計的獨到之處是邢玻璃下邊的「遮陽帽」．貝里銘的建築中常常使用這陽的處理手法，但都是使用鋁合金，這一次則是全部使用木質材料，光線通過根子的折反射之後散入空間，使室內出現一種溫暖柔和的情調。進入正門之後，透過像廣角銀幕一樣的玻璃開窗．可以看見窗外的青松以及層層疊疊的山巒，像一幅透明的屏風畫，迎接著前來的觀眾。
群山律動中的一波。
現代建築有著多元的傾向，其中一個分支是朝著一個可游、可觀、可居、可以使精神高揚的場所移行。其實，所謂建築的真實一定是向你展現易於記憶的空間，或是從未有過的體驗。
美秀美術館別具一格之處在於，除了它遠離都市之外，最特別的是建築80%分都埋藏在地下，但它並不是一座真正的地下建築，而是由於地上是自然保護區，在日本的自然保護法上有很多限制而已。它建在一座山頭上，如果從遠處眺望的話，露在地面部分屋頂與群峰的曲線相接，好像群山律動中的一波。它隱蔽在萬綠叢中，和自然之間保持應有的和諧。
豐富而錯綜的東方情結。
·蘇州博物館
由著名建築大師貝聿銘設計的蘇州博物館新館位於蘇州古城北部歷史保護街區，與拙政園和太平天國忠王府毗鄰，設計佔地面積15,000平方米，包括拆遷在內總投資3．38億元。設計完工後的博物館將收藏這個有著2500年歷史的蘇州城的寶物，建築不僅彌補了古物無收藏之地之苦，同時也成為蘇州著名的傳統而不失現代感的建築。博物館包括一個佔地7000平方米的展覽館，一個容納200個座位
的禮堂，一個古物商店，行政辦公室以及文獻資料圖書館和研究中心，另外還有一個空間用作儲藏，以及一些中國園林。
「在整體布局上，博物館新館巧妙地藉助水面，與緊鄰的世界文化遺產拙政園、全國重點文物保護單位忠王府融會貫通，成為拙政園、忠王府建築風格的延伸和現代版的詮釋。」新博物館屋頂設計的靈感來源於蘇州傳統的坡頂景觀———飛檐翹角與細致入微的建築細部。然而，新的屋頂已被科技重新詮釋，並演變成一種奇妙的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進入活動區域和博物館的展區，為參觀者提供導向。金屬遮陽片和懷舊的木作構架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進入展區的太陽光線。光線的層次變化，讓人入詩入畫，
妙不可言。新館與拙政園相互借景、相互輝映，它將成為一代名園拙政園的現代化延續。許多人反映，看新館設計，越看越有味道，會感到一種震撼心靈的效果。
新館分為3部分：中心部分是入口處、大廳和博物館花園；西部為展區；東部為現代美術畫廊、教育設施、茶水服務以及行政管理功能區等，該部分還將成為與忠王府連接的實際通道。博物館於2003年11月奠基開工，於2006年10月6日正式對外開放。
·中銀大廈
香港中國銀行大廈，由貝聿銘建築師事務所設計，1990年完工。總建築面積12.9萬平方米，地上70層，樓高315米，加頂上兩桿的高度共有367.4米。建成時是香港最高的建築物，亦是美國地區以外最高的摩天大廈。結構採用4角12層高的巨形鋼柱支撐，室內無一根柱子。仔細觀察中銀大廈，會發現許多貝氏作品慣用的設計，以平面為例，中銀大廈是一個正方平面，對角劃成4組三角形，每組三角形的高度不同，節節高升，使得各個立面在嚴謹的幾何規范內變化多端，至於平面的概念，可以溯至1973年的馬德里大廈，馬德里大廈亦是以方正的正面做多邊的分割，分析其組合，乃系兩個平等四邊形的變化。外型像竹子的「節節高升」，象徵著力量、生機、茁壯和銳意進取的精神；基座的麻石外牆代表長城，代表中國。
一九八四年，貝聿銘為香港中國銀行設計了一座七十層樓，高三百一十五米的大廈。這是當時香港最高的建築物，也是當時美國以外的世界最高建築物。這固然因為他的父親是香港中國銀行的最早創辦人，使他對這項建築有一種親切感。但他更強調的是這座大廈在香港是中國的象徵之一，應該讓它「抬抬頭」。要顯示出點風格和氣派，這也是中國的驕傲。
·澳門科學館
澳門科學館佔地面積六萬二千平方米，主體由一個傾斜的圓錐體、一個半球體和一個菱形的基座組成，這三部分的功能分別是展覽廳、天文館和會議中心。建築物的外牆以銀灰色的金屬鋁板飾面，輔以深色的花崗岩。從遠處眺望，外形科學味甚濃，貫徹貝氏喜愛幾何圖案的建築風格。
投資3.37多億元(澳門元，下同)、經過3年多時間興建的澳門科學館，位於澳門孫逸仙大馬路近文化中心一幅填海地上，主體結構包括展覽中心、天文館及會議中心三部分組成。外形為傾斜圓錐體的展覽中心，樓高六層，內設大堂及四層的展覽廳，最頂層為觀景台。半球體設計的部分為科學館天文館，館內設有多功能設施，包括一個360度天幕影院，播放不同類型球幕影片及天文題材相關短片。菱形基座
的會議中心，為地下一層以及樓高兩層的建築，設有四個會議室及一個多功能會議廳，配備即時傳譯等功能。科學館前地廣場設有綠化及行人專用區、公共交通工具上下區以至大型旅遊車停泊區等周邊配套設施。沿岸建有海濱步行徑，可供遊人欣賞澳氹兩岸景色，教育與旅遊元素結合的科學館，料將成為澳門的又一新景點

㈢ 貝聿銘的生平事跡

貝聿銘 華裔美籍建築師。1917 年4月26日生於中國廣東，在上海受中等教育。1935年赴美國，1940年獲麻省理工學院學士學位。1946年獲哈佛大學碩士學位，留校任教。1948 年起，任W.澤肯多夫的地產公司建築部負責人。1955年他集合一批從整體規劃到室內設計的專家，在紐約開業。他不僅從城市規劃的角度出發創造了許多出色的個體建築，而且這些個體建築又使鄰近區域的面貌改觀，推動城市的發展。他對蒙特利爾、丹佛、費城、波士頓、紐約、達拉斯、新加坡等大城市的舊區改造和新區開發作出了貢獻。貝聿銘的建築風格一般認為受W.格羅皮烏斯的影響，他掌握了在建築設計中運用抽象幾何形體的嫻熟技巧，巧妙運用石、混凝土、鋼和玻璃等建築材料。作為華人建築師，他主張尋求恰當的途徑來表達中國建築傳統的本質。貝聿銘是美國建築師協會會員，英國皇家建築師協會會員，美國室內設計協會榮譽會員，美國設計科學院和國家藝術委員會成員。他曾多次獲獎，其中包括1979年美國建築師協會金獎和1983年普里茨克建築藝術獎等。他的代表作有科羅拉多州美國大氣研究中心、中國台灣東海大學盧斯紀念教堂、費城社會嶺住宅區、紐約肯尼迪國際機場候機樓、新加坡中國銀行辦公樓、達拉斯市政廳、華盛頓國家美術館東館、波士頓肯尼迪圖書館、北京香山飯店、拿破崙庭園4座玻璃金字塔等。

聿銘簡介：

1917年生於廣州，他的祖輩是蘇州望族，父親貝祖詒曾任中國銀行行長，於 1919年到香港創辦了中國銀行香港分行。 1935年到美國留學，攻讀建築系。如今其建築設計遍布世界各地，如美國華盛頓國家美術館東館、德國歷史博物館等。建築是科學，為何與藝術並列？貝聿銘不僅是傑出的建築科學家，「用筆和尺」建造了許多華麗的宮殿；他更是極其理想化的建築藝術家，善於把古代傳統的建築藝術和現代最新技術熔於一爐，從而創造出自己獨特的風格。他在建築設計中最為人們稱道的是關心平民的利益。他在紐約、費城、克利夫蘭和芝加哥等地，設計了許多既有建築美感又經濟實用的大眾化的公寓。他在費城設計的三層社會公寓就很受工薪階層的歡迎。

很多人都知道法國盧浮宮前的玻璃金字塔。越來越多的人將它與埃菲爾鐵塔一起視為巴黎的標志和象徵。然而鮮為人知的是它最初建造時遭到了巴黎絕大多數人的反對，它的設計者貝聿銘當時在巴黎的街頭也遭遇了不少白眼。因為盧浮宮是國家級的標志性建築，人們希望它保持原樣。 12世紀時盧浮宮曾是一座城堡，主要供護城士兵居住，並存放糧食和彈葯。後來建築不斷被擴建，並一度成為皇家宮殿，之後，有多位國王把他們的藝術品陳列於此。像北京的故宮一樣，盧浮宮正好處在巴黎的市中心，是皇家威嚴的象徵。 1983年時，盧浮宮還是巴黎的一道屏障。如何將宮殿改建成現代化的博物館成了這個城市的一個難題。玻璃金字塔成功地解決了這一問題。有了金字塔之後，新舊對比使盧浮宮的建築更明朗了。金字塔所採用的玻璃和金屬結構代表了我們這個時代的特徵，與過去截然分開，它告訴人們當今的盧浮宮已不是法蘭西國王的宮殿，而是屬於「大眾」的公共博物館。人們對於建築需要適應，需要一個接納的過程。很多人很早就見過玻璃金字塔的設計圖紙。畫面上的玻璃金字塔很單薄，所見只是一些交叉的鋼筋柱子，人們很難感受得到那種「一個閃亮的鑽石一般光芒四射」的感覺。所以它在開始的時候受到了人們的質疑。然而還是貝聿銘說得好：「人們往往很快就能理解建築……建築完成之後卻是有目共睹的。如果有幸得以使用該建築的話，人們可能就會感慨道：『啊，確實很好，我明白了。』所以建築完成後要人接受就不太難了。難就難在把它建造起來。」

美國肯尼迪總統圖書館

《貝聿銘談貝聿銘》，這個名字乍聽上去有些奇怪，其實完整的理解應該是貝聿銘談自己的經歷及對建築的理解，主要是自己設計的重要建築。貝聿銘先生是著名的華人建築師。 1917年出生於中國蘇州，蘇州的私家園林對他產生了潛移默化的影響。他的建築獨特地反映了歐亞兩大傳統交融產生的新的美學標准———永恆的石材和玻璃。中國文化的背景對他的影響是潛移默化的，但他絕不刻意凸顯這一點。「對我來說，建築物的特殊功能要求及所處地點的人文歷史是最重要的，遠比我的中國文化背景重要。在法國設計盧浮宮時，我首先想到的不是我的中國文化背景，而是法國的歷史和文化。我認為時間、文化、地點是建築設計的要素。」貝聿銘在中國的建築設計同樣體現了這一理念，如香港中國銀行大廈、北京中國銀行總行大廈、香山飯店等。正在設計中的蘇州博物館也在體現現代特點的同時努力與古城的粉牆黛瓦相協調，力求做到「蘇州味」與創新之間的平衡。

法國盧浮宮玻璃金字塔

這本書的作者蓋羅·馮·波姆是貝聿銘的摯友，兩人的談話更像是老友隨意的聊天，將很專業的知識用淺顯的語言表達了出來。全書最後附錄了譯者訪談錄，向我們展現了貝先生的中國情懷。他對中國城市的發展頗為關注，如北京新城發展與舊城改造的關系、上海浦東的區域功能規劃等。中國的城市正處於高速發展中，很多地方都在建設新城區。中國有著古老的文化傳統，又有著廣大的國土面積，每個地方的情況都非常不同。因此各個城市應體現出自己的特點。我們可以都說普通話，但我們不能都生活在一樣的城市裡。一樣的樓房，一樣的街道，這種單調的重復是可悲的。我們需要更多有特色的建築，需要更多貝聿銘那樣的建築設計師。

貝聿銘

貝聿銘是國際著名的建築師。他一生的70多件作品無一例外地與金錢、權力和政治糾結在一起。他將外交手腕和設計的獨特混合運用在香港中國銀行大廈、華盛頓國家藝術館、法國巴黎盧浮宮等建築身上。

保留古建築：我說因為故宮是一個文物，是國家的國寶。四面現在看出去綠化得很好，天、樹很和諧，高樓起來就破壞故宮文物了。

直到現在，貝聿銘仍認為禁止在紫禁城附近蓋高樓是他主要的貢獻。

貝聿銘：對我而言，那是最大的成就，也是最大的滿足。

我原來跟梁思成很熟，他來美國，我跟他見過很多次。北京的城牆拆了很可惜，我跟梁思成談過，蘇州的牆拆了也很可惜。你看義大利、法國的城牆都保留，他們有歷史的觀念，你不能把歷史全部毀壞。好的辦法是保留古代的建築，這是最重要的。我覺得城牆拆了以後，面貌全改了。

1974年，我頭次回國，我在清華演講時說，在故宮附近不應該造高樓，這是我的意見，當時的副總理谷牧在人民大會堂跟我談這個問題，他問我，為什麼不應該造高樓。我說因為故宮是一個文物，是國家的國寶。四面現在看出去綠化得很好，天、樹很和諧，高樓起來就破壞故宮文物了。他說你說的話跟周總理的話相同。我覺得很榮幸，我不敢再說了，我說算了，他的話比我的話重得多了。

後來他們就慢慢在北京城市規劃方面發表這個意見，說故宮附近的樓的高度應該是這樣，到了二環、三環你可以造高樓，因為不影響故宮。你在故宮旁邊，比如北京飯店造高樓，那就是破壞文物，故宮的文物，是值得研究的。在香港到處都是高樓，這個不成問題，因為它沒有歷史。

四合院也應該保留，應該保留一片。你單單保留幾個王府，不夠，這不是好的辦法，要保留就保留一片。當然四合院不適應現在的生活實際，這個我很明白，最近我跟賈慶林（當時任北京市長———編者注）談過這個問題，我說請你一定要保留四合院，保留一片，不要再拆了。「我也想做，可是一個四合院十幾家人住在裡面，利益怎麼分配？怎麼處理？」賈慶林問我。所以他有他的問題，這個問題不容易解決。不過，他同意，應該在附近再造一點房子，可以讓四合院里的居民搬到那個地方，然後再改造四合院，新的衛生條件做好了以後，可以賣大錢。海外中國人想回到北京住的很多，他很可能出錢買下來。這件事是應該做的，因為這種四合院將來沒有了，越來越少了。

後來，貝聿銘用10萬美元設立了一個獎學金，幫助中國學生到美國留學。他捐出這筆錢時立下一個規矩：學生們在結束研究後，可以花一個夏天游覽美國，但必須返回中國學以致用———如同他以前想做的一樣。

家世：1917年4月26日，貝聿銘出生在廣州，他的母親是一位笛子演奏高手，也是虔誠的佛教徒，給他起名聿銘，有光明的意思。

貝聿銘的家族有600年的歷史，第一代祖先在明朝的時候來到蘇州，在道旁擺小攤行醫賣草葯。後來貝家的子孫將家業發揚光大成為江南絕大部分葯店的供應商。到了18世紀，貝家已是大地主。

貝聿銘的祖父貝立泰先是在朝為官，後來他協助創建了上海商業儲蓄銀行；1917年，他創設蘇州分行並在那裡當經理。

貝聿銘的父親貝祖詒在美國大學畢業後投身北京中國銀行會計部，後來被派往廣州。1917年4月26日，貝聿銘出生在廣州，他的母親是一位笛子演奏高手，也是虔誠的佛教徒，給他起名聿銘，有光明的意思。貝聿銘屬蛇，蛇年出生的人被說成迷人、直觀、果斷、穿著虛榮、固執己見。

貝聿銘：我的母親是一位頗有成就的女書法家、詩人、音樂家，母親這邊的家庭更具藝術氛圍，母親去世以後，父親對我的學習抓得很緊，很關心我將來想做什麼。那個時候我也不知會做什麼。

貝聿銘的母親因久病逝世，所以他回到老家與祖父一起生活。貝聿銘的家鄉是一個說吳儂軟語，出美女的地方———蘇州。貝聿銘的祖父貝立泰屬於帝制時代的老派人物，他逃避西服而穿著傳統長袍。以儒家道統持家，祭祖時有300名親戚齊聚祠堂，伴以音樂爆竹。為了培養對長輩的尊重，貝聿銘必然紋絲不動地坐在一張硬背椅上，面對祖父，直到老人家有動作為止。貝立泰自律甚嚴，子孫即使已經成人，仍然懼怕他的訓戒。

貝聿銘：有一次，我們幾個小孩回家稍微晚了一些，怕驚動了老人家，只好悄悄地睡在了前庭。

貝立泰給貝聿銘灌輸儒家思想以培養高貴氣質：服從長輩、避免虛矯垮飾、不輕易生氣、保持冷靜從容。子曰：「為政以德，譬如北辰；居其所而星眾共之。」這些讓貝聿銘在美國的生涯非常受益，雖然這個國家不太重視這種氣質。

香山飯店：貝聿銘給自己設定的目標其實是一種提醒：大自然和建築物過去是陰陽調和的，內外永遠合二為一。

貝聿銘第一次在祖國設計的作品就是香山飯店，他想通過建築來報答孕育自己的文化，協助中國建築界探索一條新路。他想振興一般人仍能了解的特色———不是迂腐的宮殿和寺廟的紅牆黃瓦，而是尋常人家的白牆灰磚。他說就像我不會在米開朗基羅的作品中找尋義大利的根源，而我會到佛羅倫薩去看平常人家的住屋一樣，建築必須源於人們的住宅，他相信這決不是過去的遺跡，而是告知現在的力量。

在香山的日子裡，貝聿銘通常把意念傳達給設計師後，就去做別的工作，然後定時回來監督進度，再向客戶報告。香山飯店是他個人對新中國的表達，因此他悉心照顧。人們很訝異地看到他手裡拿著鉛筆，在公司繪圖桌上搔首不已。這是數年來他惟一親自主持的計劃，每隔兩個小時他就拿著藍圖和立面圖和他的夥伴開一次會，而且長時間工作。

在西方，大型的建築常常是以一個正面呈現給人的，但是這是在香山，香山在委婉地展延。按照貝聿銘的構想，客人先走過插著五面紅旗的牌樓，來到鋪著灰色地磚的前庭，才看到開著傳統八角和梅花型窗戶的白色灰泥牆正面。人走進來以後，能看到環繞貝聿銘典型空間架構天窗的大廳。這種風格介於蘇州園林和華盛頓國家藝術館的中庭之間，是個在樹影搖動中，喝茶、欣賞綠竹和池魚的地方。

貝聿銘：在西方，窗戶就是窗戶，它放進光線和新鮮的空氣。但對中國人來說，它是一個畫框，花園永遠在它外頭。

中國園林建築的借景很重要。比如說像法國的大花園，就是那個凡爾賽宮，站在那兒一目瞭然，什麼都看得清清楚楚；可是中國的園林彎彎曲曲很多景，你要這么一彎腰看是一個景，走幾步再看一看又是另外一個景，這個巧妙得很，這個對我的建築有點影響。還有一點非常有意思，你到一個中國園林里頭，一進門看見正對著門的那條路，你肯定走不通，你必須從旁邊的小路繞半天才可以到那個大屋子，這個跟中國人處事很像。

精心規劃的長排潔白樓房，高度都不超過4層，裝飾著格子花樣和八角窗，沿著中庭蜿蜒開來，據說這樣安排可以驅邪。這棟虛幻、祥和的樓閣對中國人來說是既熟悉又陌生。因為這是貝聿銘參考蘇州的平坦屋頂和白牆做的建築，在北京看來很不合時宜。有的人對貝聿銘刻意營造的儉朴感到慌張失措。「貝聿銘希望表達真正的美，」他的助手方佛瑞（FredFang）解釋說：「它就像沒有擦口紅的少女一樣。」

貝聿銘給自己設定的目標其實是一種提醒：大自然和建築物過去是陰陽調和的，內外永遠合二為一。

貝聿銘：過去讀書人的書房前面如果沒有一座花園，就稱不上是書房，這二者必須是一體的。

根據這種風格，貝聿銘為香山飯店設計的西式客房可以瀏覽11座種滿花草和古樹的美麗庭園。蜿蜒的花園小徑上鋪著用彩色圓石排成的精巧梅竹圖案，那些石頭是他的美國助手在越南邊境附近的一處河床上採集來的。

貝聿銘：當地村民從未見過外國人，當我的美國助手騎著騾子到那個地方時，村民還特地殺豬來招待他，血流滿地。他不了解這個情況，回來告訴我說他當時非常害怕，心裡想，天哪，他們要殺了我。村民也驚訝地發現，這個洋人竟然要花幾千塊錢買他們的石頭。結果，所有的老太太和小孩都跑到河裡去採石了。

香山飯店是1980年起施工的，那個時候中國跟現在的中國大不相同。那個時候中國能夠施工的新建築很少，技術方面是差一點。但那並不是最大的問題，最大的問題還是管理。貝聿銘從美國帶回來一套吸塵器，那時候在中國還很少有這種東西，幾乎就沒有。吸塵器用完要常換過濾器，他們沒換，結果馬達都燒壞了。

貝聿銘：去了北京好多次，香山飯店很少回去過。有一次，我的夫人在香山飯店看到窗很臟。她說這個不行啊，看不到外面的風景，她去擦，這個確有其事，但那是在過渡時期。中國現在跟20年前相比大不相同了，現在回去很愉快，我覺得國家是在進步了。

香山飯店在美國造成的沖擊也非常大，後現代主義者說這是貝聿銘投降的動作。他們認為，現代主義終於也採用歷史性的依據和裝潢了。貝聿銘不同意這種說法，他說現代主義並未衰竭。當然，它已經改變，變得更好，更加自由。

㈣ 長崎成功丸vsfc愛媛哪個隊勝

東京

日本首都，全國政治、經濟、文化、交通中心。世界特大城市之一。在本州島東南部，臨東京灣。全稱東京都，為一級行政區，轄23個特別區、26個市、七個町（鎮）和八個村（包括海上的伊豆諸島和小笠原群島）。面積2162平方公里，人口1205.9萬。其中，23個區相當於市區，面積591平方公里。夏季高溫多雨，冬季寒冷乾燥。年降水量約1400餘毫米。

東京西部是關東山地，被稱為奧多摩山區，耕地和村莊散落在河流沿岸的山坡地或者河岸丘陵地上。中部為武藏野高原（洪積高原），西北多摩、狹山兩座人造湖的狹山丘陵，南面有多摩丘陵。綿延的武藏野高原末端是被稱為高崗區的高原。東京灣一帶是隅田川、中川、江戶川以及多摩川等的三角洲，被稱為低溫地。這里的地盤較新（沖積層），由於過多地抽取地下水，地面下沉顯著，出現了海水水位零下地區，易遭水災。另外，伊豆諸島處在富士火山帶上，因而大島三原山地區火山甚多。

東京舊稱江戶。1457年建城。1868年改稱現名，1869年成為首都。1923年遭關東大地震破壞，後經重建和擴大。1943年改稱東京都。

東京城市中心的街巷布局、道路以及護城河，繼承了江戶時代的規劃。關東大地震後做了整頓，但城市計劃只進行了一部分。1873年開設鐵路，1903年開通了市內電車，1927年上野至淺草間的地鐵通車，推動了東京的發展。隨著歐洲文化的傳入，1873年在銀座建設了磚瓦建築的商店街，在丸之內出現了紅磚建築辦公大樓街。1923年建成的丸大樓，成了高層大樓辦公街的代表，江戶的古老街道逐漸變成西洋式的東京。

東京的現代化起始應歸功於1964年舉辦的東京奧運會，同年由於開通新干線和高速公路，人口開始向東京集中。現在的東京高層建築林立，而地下還分布有四通八達的15條線路的地下鐵路網。

江戶時代東京的人口最高達130萬，成為世界第一大城市，但明治維新後的一個時期人口曾減到180萬。關東大地震後減到152萬，1932年因合並郊區街村，人口增至513萬，增長很顯著。現在是世界人口最多的城市。

東京是全國最大的經濟中心，60%的大公司和1/3的銀行集中於此。第三產業約占整個產業的68%。是全國最大的製造業中心。以印刷出版、電子、電機、運輸機械、食品和精密機械為主，均居全國首位。海港進出口總值亦居全國前列。有羽田國際機場。集中全國大學的1/3。

日本政治、經濟、文化、產業等方面的主要機關都集中在東京。自東京奧運會之後，東京成了一個國際性游覽勝地。在政治方面來說，以皇宮為中心，霞關、永田町的國會大樓附近集中了許多國家機關。丸之內是商業中心，丸大樓、新丸大樓等高層大樓很多。文化設施，有東京大學、早稻田大學、中央大學等大約70個國立、私立大學，還有上野國立博物館、科學物、西洋美術館等各種博物館和美術館，圖書館也很多。繁華街有淺草、上野、池袋、新宿、澀谷、日本橋等，還有很多電影院、飲食店、百貨店等。歷史古跡有金龍山淺草寺、迴向院、龜戶神社、護國寺、天水宮、泉岳寺、增上寺、築地本願寺、尼古來堂、本門寺、明治神宮、靖國神社、湯島聖堂等。主要公園有上野公園、清澄庭園、小石川後樂園、芝公園、自然教育園、新宿御苑、濱離宮、日比谷公園、六義園等。在藝術方面有江戶傳統的歌舞伎座、寄席（類似相聲），影院、劇場甚多。在體育方面，有神宮外苑、駒澤奧運會公園的各種比賽設施、日本武道館、講道館、東京體育場的專業棒球、國技館的相撲、府中的賽馬等，此外，東京塔高333米，羽田機場亦很出名。還有奧多摩已開辟為秩父國立公園，伊豆諸島成為富士箱根伊豆國立公園的一部分。都立公園有高尾山、秋川丘陵、瀧山（瀑布山）、羽村草苑丘陵、狹山丘陵、多摩丘陵、江戶川水鄉、武藏等。在效區有井之頭公園、多摩湖、多摩動物園、神代植物園、深大寺、日原鍾乳洞、御岳山、豐島園等。

東京與北京於1979年結為友好城市。歷史上，孫中山、宋慶齡夫婦，廖仲愷、何香凝夫婦以及周恩來、郭沫若等中國的著名人士，曾長期在東京逗留過。

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橫濱

日本第一貿易港，（東）京（橫）濱工業帶中心之一。神奈川縣首府。在東京灣西岸，多摩丘陵南部。人口327.3萬。歷史上，雖然江戶時代已經有了神奈川、金澤兩個港口，但由於嘉永六年（1853年）外國船來航，第二年（1854年）神奈川條約以及安政五國條約，安政六年（1859年）誕生了橫濱港。明治以後，橫濱港首先進行了現代化建設，作為國際港灣城市而發展起來。繼關內、伊勢佐木町形成了中心商店街。山手丘陵形成了外國人住宅街，本牧岬形成了接待外國船員的歡樂街。在碼頭附近，至今還有不少開港以及主動接受外國文化的遺跡。1923年遭關東大地震破壞。20世紀50—60年代起改建擴建，填海造陸形成新市區，為世界大港之一。汽車、電子、船舶、電器、食品等工業發達，鋼鐵、煉油、化工業也很著名。市內山下町有華僑聚居的中華街。野毛山有一個兼營動物園的野毛山公園。本牧有被稱為日本建築史縮影的三溪園和現代化的山下公園瞭望塔。鶴見台有曹洞宗大本山的總持寺。此外，還有有名的綱島溫泉、金澤文庫、橫濱兒童幻想之家等。「港節」是該市最大的節日。近年來，該市西南的戶冢及西面的相模鐵路沿線至西北的橫濱線沿線，都明顯地城市化了。該市下設港北、鶴見、神奈川、西、保土谷、中、南、磯子、戶冢、金澤等十個區。

【橫濱中華街】

位於橫濱市中區山下町，是山下公園西南的一條中國菜館街。以前曾被稱為「南京街」。中華街是全日本最大的唐人街，有十多個區域，共有五個古老的門，住戶90%是華人。就歷史作用來說，中華街可以倍感自豪。當年孫中山流亡到橫濱，要重新在中國大陸發動革命，中華街曾給予他有力的支持。入口處矗立著15米高的牌樓，上面寫著「中華街」三個大字，大街西側排列著色彩繽紛的飯店，約有百餘家。菜館分為廣東、江蘇、上海、四川四大菜系，各種中國菜都保持著原有風味。中華街中部，有一座關帝廟。

當附近橫濱體育館舉行棒球比賽時，會有20多萬人光顧這里，絕大多數要在此用餐。多數人還要到這里的舶來品商店看一看，那裡主要賣從中國或亞洲其他地方進口的糖果。此外，還有中葯店和茶莊。橫濱中華街的中國菜主要迎合日本人的口味，甚至多少還帶點法國風味（這里招募的主廚主要來自香港和台灣）。

以前，橫濱港的碼頭位於山手高地的對面。那裡有外國商人的豪華別墅。南門通大街是穿越這個外國人居住區的中央大街，把碼頭和山手高地連接起來。「Zondag」是當地的一個傳統，它出自荷蘭語，意思是娛樂。每逢星期日，銅管樂隊沿道吹奏，多國旗幟隨之飄揚。

【鐮 倉】

位於神奈川縣，旅遊勝地。12世紀末源賴朝創建幕府並開始武士政權的地方。以後成為中世紀初期的政治中心，除了幕府的建築和武士們的宅邸外，還建有不少神社和寺院，曾繁榮一時。14世紀，隨著幕府滅亡，鐮倉便衰落了。江戶時代作為游覽地又得到了復興，它是僅次於京都、奈良的一座古都。

鐮倉的鶴岡八幡宮，曾受到過鐮倉幕府的崇拜，後來又作為武士的守護神受到商會尊拜，此外，還有圓覺寺、建長寺、妙本寺、明月院、東慶寺、海藏寺等古老寺院，及名景鐮倉的大佛等。

【箱 根】

在日本本州中南部，相模灣西北，屬神奈川縣。人口2.1萬。境內有箱根火山（最高峰海拔1438米），多溫泉。蘆湖南岸的箱根關是古代戰略要地。山色湖光，妍麗明媚，有箱根國立公園。許多國際會議在此召開。

以富士山為背景，箱根長期以來是大眾休息和娛樂的場所。箱根的16個溫泉分布在一個淺淺的峪谷里，早川和須雲河在那裡交匯。旅館有天然礦浴。在溫泉鎮里，宮下溫泉是最古老、最興盛的一個。

在箱根可以領略到一種古代風情的異國情調。強羅溫泉有利用舊財閥的別墅建成的旅館和各公司的療養所等。小涌谷溫泉有設施完備的溫泉娛樂城。小涌園「悠內三」是其中最大的溫泉娛樂場，在這里可身著游泳衣遊玩。另外，還有純日式風格的入浴設施「森林溫泉」。

阪神地區

大阪

日本港市，大阪府首府，日本第二大城市。在本州西南部大阪灣東岸。人口260萬。古稱浪速、難波。1583年築城，1868年開港，1889年設市後迅速發展，成為日本最大的商業城市。水、陸、空交通樞紐。（大）阪神（戶）工業帶核心。工業生產規模僅次於東京，以鋼鐵、電子、造船、石油、化工、機械為主。世界大港之一。20世紀70年代以來，工業布局以大阪灣為中心，不斷向兩側與內陸擴展。周圍有衛星城市尼崎、堺、東大阪、豐中、吹田等。有大阪大學等高等學校及大阪城舊址、四天王寺等名勝古跡。

大阪的中心地有南北之分。北指梅田、曾根崎附近，南指難波、心齋橋方面和道頓堀附近。連結南北的大街是御堂筋。大阪堂島的米市場、天滿的蔬菜市場、雜喉場的魚市場，都非常有名。市政府、法院則聳立在堂島川和土佐堀川的中之島上。北浜的證券街、道修街的葯品、本町和井池筋的紡織品等都廣為人知。阪神工業地區坐落在其附近。

道頓堀附近林立著大眾化的飲食街、劇場等。劇場里不僅上演哥舞伎、古典木偶凈琉璃戲，而且還上演具有大阪特色的松竹新喜劇和吉本花月等以平民生活為主題的戲劇、相聲、小品等。大阪人喜歡的職業棒球隊阪神隊一旦獲得冠軍，定會有狂喜的球迷，伴隨著喝彩聲從心齋橋上往道頓堀河裡跳，成為當地一景。

1970年的大阪萬國博覽會成了日本人民的驕傲。最近對港灣地區進行了再開發，1994年關西國際機場的啟用，改善了從亞洲各地至大阪的空中交通狀況。

作為京都、大阪、神戶三都市中心的大阪，因其特殊的地理位置，居住著來自亞洲的各國人士，創造了洋溢著獨特生命力的文化。2001年日本環球影城的開放，預示著大阪將不斷發展成為一座嶄新的國際都市。

【大阪城】

原建築是由豐臣秀吉於1585年建成的。對浪漫主義藝術家和歷史學家來說頗為遺憾的是這座城有著大片花園和石牆的城堡主塔是1931年建的復製品。當初在封建主的幫助下。這座巨大的建築只用三年就建成了。但30年後被德川家康摧毀，後來又被重建。許多原來的地畫、牆壁、護城河都保留下來。繁重的城堡修復工程完成於1997年，它現在是多層的博物館。從頂層俯看風景，給人留下深刻的印象。

和城堡相鄰的是大阪商業公園，在這里人們能看到未來的大阪。規劃者計劃把這部分變成大阪的中心地區之一。這一地區現在已經擁有了許多的摩天大樓、劇院、購物中心、餐館和新大谷飯店。

神戶

日本港市和大工業中心，兵庫縣首府。在本州西南部大阪灣西北岸。人口147.9萬。古代為交通、軍事要地。1867年辟為通商口岸。1889年設市。世界大港之一，日本第二大港，港區呈扇形，面積達十平方公里，約有1000年的歷史，因此居住在此的外國人相當多。年吞吐量僅次於橫濱，為一億多噸。鐵路樞紐，1972年高速鐵路（新干線）通過。（大）阪神（戶）工業帶重要中心。工業以鋼鐵、電子、機械、造船和食品為主。1981年在離市中心3公裏海面上，填海造成面積4.4平方公里的人工港島。建有現代化運輸設備和各種設施。1981年在這里隆重舉辦了神戶博覽會（′81 PORTPIA）。1990年建成第二個人造島，面積是第一個的1.3倍。海濱美麗，旅遊業甚盛。元町、三宮是有名的繁華街市。

【六甲山】

位於神戶市東部，海拔931米。明治時代外國最早在這里建造別墅，後發展成為游覽勝地。山頂上有休閑娛樂設施，冬天還能滑雪。同時也是觀賞神戶港夜景的最佳地方。這里看到的夜景被稱為「1000萬美元金不換的夜景」。從六甲山東站附近的天台、摩耶山頂的掏星台、東六甲的旋轉十國展望台看到的夜景也各具特色。

館中館六甲、六甲高山植物園、旋轉十國展望台是著名觀光景點。館中館六甲是一座博物館，裡面收集了歐美的古式八音盒和自動演奏樂器，有寬7.8米、高4.6米的世界最大的自動演奏風琴。六甲高山植物園種植有世界高山植物約1500多種。旋轉十國展望台每5分鍾轉一圈，如果天氣晴朗，能看到淡路、四國德島的阿波等10個地方，旋轉十國展望台因此而得名。

京都、奈良地區

京都

日本故都，也稱西京。京都府首府，著名的文化游覽城市。在本州中西部，東距琵琶湖不到5公里，北臨日本海，東與福井、滋賀、三重三個縣，南與奈良縣，西與兵庫縣、大阪府接壤。囊括了原來的山城、丹波的大部分以及丹後地區。人口147.9萬（1994年）。高野川、賀茂川縱貫市區。氣候溫和濕潤。

京都以國際文化游覽城市著稱，人口佔全府人口的60%左右，在產業、文化等方面也可謂京都府的代表。京都以外的地區，主要經營農業和林業。

公元794—1869年為日本首都，有千年古都之稱。仿中國唐代長安和洛陽模式建城。京都盆地早在繩紋時代就有人居住。而且丹後地方尤其是久美濱周圍也很早就發展了農耕文化。大和朝廷勢力發展，府內一帶就納入了它的統治范圍，尤其在延歷十三年（794年）平安京設於京都市以來，就成了日本的政治、經濟、文化中心，京都市周圍有了大的發展。到江戶時代，在府的下面設立了山城的淀和丹後的龜山（龜岡）、園部、福知山、丹後的宮津、田邊（舞鶴）等九個藩，在京都設立了二條城的所司代。明治維新後，都遷於東京，誕生了京都府，其後幾經變遷，確立了今日京都府的境界。

第三產業佔全國的比重較高，特別是服務行業、零售行業體現了游覽城市京都的存在。除京都盆地外沒有大平原，大部分是山地。整個耕地水田佔2/3，而水田只限京都盆地或山間小盆地。京都近郊產蔬菜，宇治地方產茶葉，向日町為中心的乙訓郡產竹筍，栽培在木津川舊河床的梨和丹後海岸沙丘地區的桃等比較有名。由於森林面積占整個府的75%，林業頗興旺，在丹波山地為中心的山區盛產杉木和松木材，還出產副產品松蘑。京都市北部山地，還生產「北山木頭」，是一種杉樹良材。在丹波山地直至西部的播山區一帶，養牛業興旺，在福知山盆地的由良川流域，有很多桑田，從事養蠶。日本海沿岸的對馬海流歷來就是漁業區域，出產鰤魚、鰮魚、魷魚。在宮津和伊根等地有漁港，宮津還有水產加工工業。京都府內因幾乎沒有什麼地下資源，只在丹波山區有少量的錳和鎢礦。

京都府由於現代工業的發展較慢，所以傳統工藝品、美術品的製造等家庭工業占重要地位。京都府工業企業約有3萬余家，其中50%以上集中在京都市，而且其大部分是製造傳統的絲綢織品和陶器西陣織和清水燒等手工業產品。有部分新興電子、電機、制葯、運輸機器工業，印刷出版亦具規模。

有京都大學、京都博物館、近代美術館等。多寺廟（1500餘所）和神社（200餘座），以京都御所、平安神宮、清水寺、東本願寺、桂離宮等最著名。西北嵐山，風光秀麗，山龜山公園內建有周恩來詩碑。

㈤ 日本銀行有哪些

你好
機構名稱 國家(地區) 在華機構 成立日期 機構性質 在華聯絡方式 負責人
電 話 地 址 傳 真
日本銀行 日本 日本銀行上海代表處 1/31/1996 代表處 (021)62751988 上海市延安西路2201號，國貿2007室 62751989 和田敬正
北陸銀行 日本 日本北陸銀行上海代表處 7/15/1994 代表處 (021)62758888 上海市匯豐大廈28-012室 62701858 柳瀨浩伸
常陽銀行 日本 日本常陽銀行上海代表處 4/4/1996 代表處 (021)62090258 上海市延安西路2201號，國際貿易中心1901室 62090508 黑羽徹也
大和銀行 日本 大和銀行上海代表處 7/20/1993 代表處 (021)62755198 上海市延安西路2201號，國際貿易中心2709室 62755229 片岡玄
日本第一勸業銀行 日本 日本第一勸業銀行上海分行 12/30/1991 分行 (021)68410001 上海市浦東新區銀城東路101號匯豐大廈25層 68410002 古賀保馬
日本第一勸業銀行大連分行 11/15/1994 分行 (0411)3602543 遼寧省大連市中山路147號森茂大廈6樓 3602570 植野幸裕
日本第一勸業銀行北京代表處 5/16/1983 代表處 (010)65908400 北京市朝陽區東三環北路5號，北京發展大廈1718室 65004916 伊東浩一
日本第一勸業銀行廣州代表處 5/29/1985 代表處 (020)86681510 廣東省廣州市流花路120號東方賓館2761室 86677184 酒井朗
日本第一勸業銀行廈門代表處 11/23/1991 代表處 (0592)2058150 福建省廈門市中山路1號大樓東海大廈酒店915室 2058150 劉文刀
日本第一勸業銀行武漢代表處 6/9/1995 代表處 (027)83807777-1910 湖北省武漢市解放大道616號亞洲大酒店1910室 83796022 朱 霞
東海銀行 日本 東海銀行上海分行 11/5/1996 分行 (021)58306570 上海市浦東新區浦東南路1111號，新世紀商廈18樓 58306450 志村雅文
東海銀行天津分行 6/1/1995 分行 (022)23304852 天津市南京路75號天津國際大廈811號 23304660 森川幸好
東海銀行北京代表處 7/16/1982 代表處 (010)65973868 北京市朝陽區呼家樓京廣中心32021號 65973079 柳本真佐人
東海銀行廣州代表處 10/24/1985 代表處 (020)86677731 廣東省廣州市中國大酒店商業大廈509室 86677720 立川元祥
東京三菱銀行 日本 東京三菱銀行北京分行 6/23/1995 分行 (010)65908888 北京市朝陽區東三環北路5號，北京發展大廈2層 65908899 大津英雄
東京三菱銀行深圳分行 3/28/1986 分行 (0755)2223060 廣東省深圳市建設路2022號國際金融大廈16樓 2224089 梅村賢二

機構名稱 國家
(地區) 在華機構 成立日期 機構性質 在華聯絡方式 負責人
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東京三菱銀行 日本 東京三菱銀行上海分行 8/10/1991 分行 (021)58828815 上海市浦東新區銀城東路101號匯豐大廈20層 58820080 山田正晴
東京三菱銀行大連分行 1/26/1995 分行 (0411)3606111 遼寧省大連市中山路147號森茂大廈11樓 3605111 川副泰治
東京三菱銀行天津分行 12/3/1999 分行 (022)23110088 天津市南京路75號天津國際大廈21層 23131122 柳岡廣和
東京三菱銀行成都代表處 1/20/1995 代表處 (028)6252169 成都市人民南路2段80號錦江賓館451房 5544847 中村敬
東京三菱銀行廣州代表處 3/17/1984 代表處 (020)38770268 廣東省廣州市天河北路233號中信廣場寫字樓2802室 38770318 山田莊一
東京三菱銀行無錫代表處 9/8/1997 代表處 2752005 無錫市五愛路33號(人行大樓1903室) 2712693 糸井淳一郎
福岡銀行 日本 福岡銀行上海代表處 12/15/1994 代表處 (021)62194570 上海市延安西路2201號，國貿大廈2011室 62195614 末永仁
福岡銀行大連代表處 9/6/1995 代表處 (0411)2823643 大連市人民路60號富麗華大酒店822室 2823644 中山深
富士銀行 日本 富士銀行深圳分行 1/20/1987 分行 (0755)2221918 廣東省深圳市建設路2022號國際金融大廈21層 2225390 兒玉吉正
富士銀行上海分行 6/21/1995 分行 (021)58881000 上海市浦東新區銀城東路101號匯豐大廈7層 58884590 中嵨清治
富士銀行大連分行 1/31/1994 分行 (0411)3608348 遼寧省大連市中山路147號森茂大廈14樓 3608328 安藤嘉孝
富士銀行北京代表處 8/25/1982 代表處 (010)65123047 北京市朝陽區建國門外大街19號，國際大廈802室 65002161 兒玉吉正
富士銀行廣州代表處 6/29/1985 代表處 (020)86669277 廣東省廣州市流花路120號東方賓館2657室 86663814 古谷和彥
富士銀行南京代表處 4/4/1996 代表處 (025)3329379 江蘇省南京市廣州路208號古南都飯店801室 3319355 王師榮
富士銀行天津代表處 6/9/1995 代表處 (022)23305448 天津市南京路75號天津國際大廈22層 23305489 孫國賢
廣島銀行 日本 日本廣島銀行上海代表處 12/25/1995 代表處 (021)62752755 上海市延安西路2201號，國貿1713室 62752702 升田善三
日本國際協力銀行

㈥ 「藝術三寶」有哪些成就

美籍華人貝聿銘先生,與法國華人畫家趙無極、美籍華人作曲家周文中,被譽為海外華人的」藝術三寶」。
貝聿銘
（Ieoh Ming Pei）（1917-） 美籍華人建築師，1917年4月26日生於廣州，他的祖輩是蘇州望族，他曾在家族擁有的蘇州園林獅子林里度過了童年的一段時光。其父是中國銀行創始人之一貝祖怡。10歲隨父親來到上海，18歲到美國,先後在麻省理工學院和哈佛大學學習建築,於1955年建立建築事務所,1990年退休。
1918年其父親出任中國銀行香港分行總經理，貝氏在香港度過他的童年。1927年父親調職舉家搬至上海。初中就讀上海青年會中學，高中畢業自聖約翰大學附屬中學，後來赴賓州大學攻讀，因為認為自己沒有畫圖的天賦而轉讀劍橋的麻省理工學院，貝氏埋首於圖書館，努力吸收歐洲近代建築相關的資訊，柯比意的作品是他最醉心的，日後貝氏作品所呈現的雕塑性 ，就是深受柯比意的影響。1939年畢業。
貝聿銘建築作品年譜表：
1956年 - 1963年 東海大學路思義教堂，台灣台中市
1961年 - 1967年 國家大氣研究中心，科羅拉多州 Boulder
1962年 - Place Ville-Marie， 加拿大蒙特利爾
1968年 - 1974年 基督教科學中心，馬薩諸塞州 波士頓
1968年 - Everson Museum of Art，紐約州 雪城
1969年 - Cleo Rogers Memorial Library，印第安納州 哥倫布
1969年 - 1975年 John Hancock Center，伊利諾斯州芝加哥
1971年 - Harbor Towers
1972年 - 達拉斯市政廳 美國德州達拉斯
1973年 - 約翰遜藝術館, 康乃爾大學，紐約州Ithaca
1974年 - 1978年國家美術館東館，華盛頓
1976年 - 羅徹斯特大學Wilson Common, 紐約州羅徹斯特: 紐約時報選為當時全美最佳的前十大學生活動中心建築
1977年 - 漢考克大廈，馬薩諸塞州波士頓
當時單塊玻璃面積最大的全玻璃幕牆建築，由於當時玻璃幕牆的技術不夠成熟，大廈建成初期曾經出現過玻璃脫落的事故，後經過技術改進得以解決。
1978年 - 1982年 印第安納大學美術館，印第安納州Bloomington
1979年 - 1986年 Javits Convention Center，紐約州紐約市
1981年 - JP摩根大樓，得克薩斯州休斯敦
1982年 - 香山飯店，中國北京
該飯店是中國改革開放後外國建築師在中國的第一件作品，也掀起了中國建築界對中國傳統建築與現代主義相結合的大討論。
1982年 - 1990年 中銀大廈，香港
當時的香港第一高樓，建築面積是諾曼·福斯特設計的香港匯豐銀行的兩倍，而造價不及其五分之一。
1985年 - 威斯納館（Wiesner Building），麻省理工學院媒體實驗室 麻州波士頓
1989年 - 盧浮宮擴建工程，法國巴黎
法國大革命200周年紀念巴黎十大工程之一，也是唯一一個不是經過投標競賽而由法國總統密特朗親自委託的工程。
1990年 - 德國歷史博物館新翼 (Deutsches Historisches Museum)，德國柏林
1995年 - 中國銀行總行，北京
1996年 - 1997年，美秀美術館（Miho Museum），日本滋賀縣甲賀市
1998年 - 搖滾音樂名人堂，俄亥俄州 克利夫蘭
2002年 - 蘇州博物館，中國江蘇蘇州
2004年 - 中國駐美大使館，華盛頓特區
2006年 - 澳門科學館，中國澳門

貝律銘著名建築作品簡介

肯尼迪圖書館
真正使貝聿銘聲名遠揚，躋身於世界級建築大師行列的是對約翰•肯尼迪圖書館的設計和建造。一九六四年，為紀念已故美國總統約翰•肯尼迪，決定在波士頓港口建造一座永久性建築物－－約翰•肯尼迪圖書館。起初，肯尼迪家族在一大群應選的一流建築師中沒有太注意貝聿銘這位「初生之犢」，但當他生動地描述了根據建築場地所作的設計、建築材料的選用、以及如何賦予這座建築物以特殊的目的和意義之後，深深地獲得了肯尼迪遺孀傑奎林的激賞。她斷言，「貝聿銘的唯美世界無人可與之相比，我再三考慮後選擇了他。這座建造了十五年之久。於一九七九年落成的圖書館，由於設計新穎、造型大膽、技術高超，在美國建築界引起轟動。被公認是美國建築史上最佳傑作之一。美國建築界宣布一九七九年是「貝聿銘年」，授予他該年度的美國建築學院金質獎章。
華盛頓國家藝術館東館
建築界人士普遍認為貝聿銘的建築設計有三個特色：一是建築造型與所處環境自然融化。二是空間處理獨具匠心。三是建築材料考究和建築內部設計精巧。這些特色在「東館」的設計中得到了充分的體現。
幾十年來，貝聿銘在美國各地負責設計過許多博物館、學院、商業中心、摩天大廈，也在加拿大、法國、澳洲、新加坡、伊朗和北京、香港、台灣等地設計過不少大型建築。他是當之無愧的世界著名建築大師。
據粗略統計，將近半個世紀以來，貝聿銘設計的大型建築在百項以上，獲獎五十次以上。他在美國設計的近五十項大型建築中就有二十四項獲獎。
貝聿銘第一次獲獎是在一九五九年。是年他設計的美國丹佛市邁爾哈商場獲得美國建築學會的榮譽獎。同年，他為丹佛市一座新型建築物的設計又獲該學會的功勛獎。六十年代以後，他獲得的獎項更多，尤以八十年代為最。
盧浮宮院內的玻璃金字塔
八十年代初，法國總統密特朗決定改建和擴建世界著名藝術寶庫盧浮宮。為此，國政府廣泛徵求設計方案。應征者都是法國及其它國家著名建築師。最後由密特朗總統出面，邀請世界上十五個聲譽卓著的博物館館長對應征的設計方案遴選抉擇。結果，有十三位館長選擇了貝聿銘的設計方案。他設計用現代建築材料在盧浮宮的拿破崙庭院內建造一座玻璃金字塔。不料此事一經公布，在法國引起了軒然大波。人們認為這樣會破壞這座具有八百年歷史的古建築風格，「既毀了盧浮宮又毀了金字塔」。但是密特朗總統力排眾議，還是採用了貝聿銘的設計方案。
貝聿銘設計建造的玻璃金字塔，高二十一米，底寬三十米，聳立在庭院中央。它的四個側面由六百七十三塊菱形玻璃拼組而成。總平面面積約有二千平方米。塔身總重量為二百噸，其中玻璃凈重一百零五噸，金屬支架僅有九十五噸。換言之，支架的負荷超過了它自身的重量。因此行家們認為，這座玻璃金字塔不僅是體現現代藝術風格的佳作，也是運用現代科學技術的獨特嘗試。
在這座大型玻璃金字塔的南北東三面還有三座五米高的小玻璃金字塔作點綴，與七個三角形噴水池匯成平面與立體幾何圖形的奇特美景。人們不但不再指責他，而且稱「盧浮宮院內飛來了一顆巨大的寶石」。
同一年，他還獲得了被稱為建築界諾貝爾獎的普茨克獎。這個獎是一九七九年由「凱海」基金會設立的一項世界性最佳建築成就榮譽獎金，每年頒發一次。貝聿銘是獲得此項殊榮的第五人。這個獎是近幾十年來的工作加起來評估的。
此後，貝律銘幾乎年年獲獎。一九八四年，由於北京香山飯店的設計而奪得是托漪學會頒發的榮譽獎。一九八五年被美國文學藝術研究院和國家文學藝術學院聯合膺選為崇高的研究院院士。一九八六年他作為十二名各族移民中有個人傑出成就者之一，接受了里根總統授予的自由獎章。一九八八年，在盧浮宮玻璃金字塔落成典禮上密特朗總統授予他「光榮勛章」。這一年他還獲得里根總統頒發的第四屆美國「國家藝術獎」。一九八九年貝聿銘設計盧浮宮地下擴建工程竣工由於它和玻璃金字塔的成就而被膺選入全美群英廳。一九九零年，他和兒子貝禮中因合作設計洛杉磯比利華山莊辦公大廈而獲得「洛杉磯美化獎」。一九九一年接受了新罕布希州特矛斯學院頒贈的榮譽博士學位。一九九二年獲得布希總統頒發的全美十佳公民獎。
香山飯店
貝聿銘自一九三五年赴美國求學。以後在大洋彼岸成家立業，功成名就，至今已整整六十個年頭。但他對中國的一片深情，依然縈系於懷。他祖籍蘇州，生於廣州，所以他常對人稱「我是蘇州人」、「我是廣州人」。他的太太盧愛玲曾在美國衛里斯學院念書，後來在哈佛大學攻造園設計。夫婦倆至今仍能講一口流利的普通話、廣州話、上海話和蘇州話。平時的衣著打扮、家庭布置與生活習慣依然保持著中國的傳統特色。他們有三子一女，三個兒子的名字都有一個「中」字。依次是貝定中、貝建中、貝禮中。女兒叫貝蓮，也是典型的中國化的名字。
七十年代初，貝聿銘首次回到闊別近四十年的中國探親觀光。心中有無限的感慨，以後他又多次來到中國。他在海外曾深情地說過我的根在中國，中國對我的牽引非常大，所以我不論哪一次回去，都覺得像是回到了自己的家。
中國傳統的建築藝術在貝聿銘的心中留有極其深刻的印象。蘇州庭園的長廊曲徑、假山水榭，尤其是建築屋宇與周圍自然景觀相輔相承的格局，以及光影美學的運用，在他數十年的建築設計生涯中都有軌可尋。而坐落在北京香山公園內新建的香山飯店，更是他將現代建築藝術與中國傳統建築特色相結合的精心之作。
一九七九年，貝聿銘接受了香山飯店的設計工作。他以一貫的認真細致的作風，不但多次到香山勘察地形、攀登峰頂、俯覽周圍環境。而且不辭勞苦地走訪了北京、南京、揚州、蘇州、承德等地。考察當地的大建築和園林。最後採取了建築一系列不規則院落的布局方式，使它與周圍的水光山色，參天古樹融為一體。因此，這座新建的香山飯店，外貌似很普通，就像一個內秀的姑娘，初看似乎貌不驚人，但是愈看就愈會感到她輕妝淡抹的自然美。
與過去設計的那些摩天大廈相比，香山飯店的規模不算大。但是貝聿銘說「香山飯店在我的設計生涯中佔有重要的位置。我下的功夫比在國外設計有的建築高出十倍」。他還說「從香山飯店的設計，我企圖探索一條新的道路。在一個現代化的建築物上體現出中國民族建築藝術的精華」。在這位多產的建築設計師的事務所只放著兩個設計樣子。一個是美國國家藝術館東樓的設計，另一個就是北京香山飯店的設計。可見香山飯店的設計在他心目中確實佔有重要的位置。
一九八四年，貝聿銘為香港中國銀行設計了一座七十層樓，高一百米的大廈。這是當時香港最高的建築物，也是當時美國以外的世界最高建築物。這固然因為他的父親是香港中國銀行的最早創辦人，使他對這項建築有一種親切感。但他更強調的是這座大廈在香港是中國的象徵之一，應該讓它「抬抬頭」。要顯示出點風格和氣派，這也是中國的驕傲。
美秀美術館
美秀美術館是日本人小山美秀子為藏品所建。貝聿銘在日本設計的60米高的鍾塔和在法國設計的盧浮宮玻璃金字塔打動了小山美秀子，於1990年委託貝聿銘設計美術館。鑒於業主對建築師的完全信任，一切均尊重設計者的意見，不惜花費250億日元的總造價建成這座人間的天堂。
貝聿銘向我們展現的是這樣一個理想的畫面：一座山，一個谷，還有躲在雲霧中的建築，許多中國古代的文學和繪畫作品，都圍繞著一個主題：走過一個長長的、彎彎的小路，到達一個山間的草堂，它隱在幽靜中，只有瀑布聲與之相伴……那便是遠離人間的仙境。到達此地山高路險，這正是那些尋道者的旅途。
最大限度保護自然景觀
美術館的開掘經過了精心的安排。為了最大限度地保護自然坡面和樹木生長，人們修了專門的隧道，並搭建了一系列平台，用以減少對周圍水土和植物的影響。在美術館的填土過程中，精心設計了一道防震牆，牆高20多米，將地下二層的建築與山體岩石隔開，經過覆蓋，幾年後山上的原始風貌已經恢復，自然景觀完好如初。
再現蘇州園林記憶
眼前又是一個圓形小廣場，在廣場中間同樣有一個圓，並刻有十字交差紋樣。想必與迎賓館小廣場所見的意義相同，我沒有急於登上那三重台階，而是先觀賞造型傳統，且全部用玻璃鑲成的屋頂，以及光影交錯之下的月亮門。貝聿銘本人說那是參考了日本寺院的構造，但我覺得那分明是貝聿銘少年時代蘇州園林的記憶再現。
在屋面玻璃與鋼管支撐桿之間的空間，設計了濾光作用的仿木色鋁合金格柵。除了美學上的成功外，格柵夢幻般的影子潑撒在美術館的大廳及走廊，它與傳統的日本竹簾式的「影子文化」對上了話，這個強烈的效果是始料未及的。
一向喜歡將隱藏在造型中的幾何形提純。這個入門建築，細看屋頂的框架線，由大小正方形和三角形構成，它們互相交錯、像是一幅幾何形錯覺繪畫。到此並沒有完。如果你將屋頂中最大的一個三角形的腰邊，向兩邊延伸，就會自然與台階兩邊的圍牆斜邊相連接，這時我們所看到的是一個巨大的、穩定的正三角，這便是貝聿銘的妙筆所在。如果說有受到日本的影響，應該是被強調了的清析的輪廓和剪影效果。
這入門建築、不分前牆後壁，一片透明。天窗設計的獨到之處是邢玻璃下邊的「遮陽帽」．貝里銘的建築中常常使用這陽的處理手法，但都是使用鋁合金，這一次則是全部使用木質材料，光線通過根子的折反射之後散入空間，使室內出現一種溫暖柔和的情調。進入正門之後，透過像廣角銀幕一樣的玻璃開窗．可以看見窗外的青松以及層層疊疊的山巒，像一幅透明的屏風畫，迎接著前來的觀眾。
群山律動中的一波
現代建築有著多元的傾向，其中一個分支是朝著一個可游、可觀、可居、可以使精神高揚的場所移行。其實，所謂建築的真實一定是向你展現易於記憶的空間，或是從未有過的體驗。
美秀美術館別具一格之處在於，除了它遠離都市之外，最特別的是建築80%分都埋藏在地下，但它並不是一座真正的地下建築，而是由於地上是自然保護區，在日本的自然保護法上有很多限制而已。它建在一座山頭上，如果從遠處眺望的話，露在地面部分屋頂與群峰的曲線相接，好像群山律動中的一波。它隱蔽在萬綠叢中，和自然之間保持應有的和諧。
豐富而錯綜的東方情結
蘇州博物館
由著名建築大師貝聿銘設計的蘇州博物館新館位於蘇州古城北部歷史保護街區，與拙政園和太平天國忠王府毗鄰，設計佔地面積15,000平方米，包括拆遷在內總投資3．38億元。設計完工後的博物館將收藏這個有著2500年歷史的蘇州城的寶物，建築不僅彌補了古物無收藏之地之苦，同時也成為蘇州著名的傳統而不失現代感的建築。博物館包括一個佔地7000平方米的展覽館，一個容納200個座位的禮堂，一個古物商店，行政辦公室以及文獻資料圖書館和研究中心，另外還有一個空間用作儲藏，以及一些中國園林。
「在整體布局上，博物館新館巧妙地藉助水面，與緊鄰的世界文化遺產拙政園、全國重點文物保護單位忠王府融會貫通，成為拙政園、忠王府建築風格的延伸和現代版的詮釋。」新博物館屋頂設計的靈感來源於蘇州傳統的坡頂景觀———飛檐翹角與細致入微的建築細部。然而，新的屋頂已被科技重新詮釋，並演變成一種奇妙的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進入活動區域和博物館的展區，為參觀者提供導向。金屬遮陽片和懷舊的木作構架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進入展區的太陽光線。光線的層次變化，讓人入詩入畫，妙不可言。新館與拙政園相互借景、相互輝映，它將成為一代名園拙政園的現代化延續。許多人反映，看新館設計，越看越有味道，會感到一種震撼心靈的效果。
新館分為3部分：中心部分是入口處、大廳和博物館花園；西部為展區；東部為現代美術畫廊、教育設施、茶水服務以及行政管理功能區等，該部分還將成為與忠王府連接的實際通道。博物館於2003年11月奠基開工，於今年10月6日正式對外開放。
中銀大廈
香港中國銀行大廈，由貝聿銘建築師事務所設計，1990年完工。總建築面積12.9萬平方米，地上70層，樓高315米，加頂上兩桿的高度共有367.4米。建成時是香港最高的建築物，亦是美國地區以外最高的摩天大廈。結構採用4角12層高的巨形鋼柱支撐，室內無一根柱子。仔細觀察中銀大廈，會發現許多貝氏作品慣用的設計，以平面為例，中銀大廈是一個正方平面，對角劃成4組三角形，每組三角形的高度不同，節節高升，使得各個立面在嚴謹的幾何規范內變化多端，至於平面的概念，可以溯至1973年的馬德里大廈，馬德里大廈亦是以方正的正面做多邊的分割，分析其組合，乃系兩個平等四邊形的變化。外型像竹子的「節節高升」，象徵著力量、生機、茁壯和銳意進取的精神；基座的麻石外牆代表長城，代表中國。

貝聿銘的設計理念：
縱觀貝聿銘的作品，他為產業革命以來的現代都市增添了光輝，可以說與時代步伐一致。到了1988年，貝聿銘決定不再接受大規模的建築工程，而是改為慎重地選擇小規模的建築，他所設計的建築高度也越來越低。也就是說越來越接近於地干線，我認為這是向自然的回歸。這座美術館更明顯地顯示了晚年的貝幸銘對東方意境，特別是故鄉那遙遠的風景——中國山水理想風景畫的握憬。日本的評論界講得好，這件作品標志著貝幸銘在漫長的建築生涯中一個新的里程。
美秀美術館最初的構思，來自中國東晉田園詩人陶淵明的散文《桃花源記》，在日本，它也是家喻戶曉的中國古典名著。所以美術館的策劃人小山美秀子一見這四個漢字，便立即高興地接受了貝聿銘的構思。一位出身於中國而立業在美國的建築家，在有大的日本，建造一座典型中國風景的美術館，這台多麼豐富而錯綜的情結。
建築構造之意境
人們常常埋怨建築受到各種限制、而無法實現初衷。但常常又由於有了限制，憂秀的創造才得以體現，美秀美術館就是一件絕好的範例。
1997年1月21日貝聿銘在紐約曾接受過一次記者的采訪，他認為：「構造的形態當然被地形所左右，根據當地的規定，總面積為一萬七千平方米的部分，大約只允許兩千平方米左右的建築部分露出地面，所以美術館80%的部分必須在地下才行。」
現在我們看到完成的這個超過我們想像的建築，可以說是被約束下的傑作，在制約中，我們看到了貝聿銘的天才手筆。從外觀上只能看到許多三角、棱形等玻璃的屋頂、其實那都是天窗，一但進入內部，明亮舒展的空間超過人們的預想。
整個建築由地上一層和地下兩層構成，入口在一層，進正門之後仰首看去，天窗錯綜復雜的多面多角度的組合，成為你對這個美術館的重要記憶。用淡黃色木製材料做成遮光格子，而室內的壁面與地面的材料特別採用了法國產的淡土黃色的石灰岩，這與貝聿銘為設計盧浮宮美術館前庭使用的材料一樣。應該說，這方面也滿足了小山美秀子本人追求一流水平的希望。
南北兩翼及收藏庫
設施大體由南北兩翼構成，連接南北兩館的通道使整個建築顯得舒暢有致，這些通過建築的平面圖一目瞭然。北館主要展示東方美術品，而南館則是西方美術收藏，地下兩層均為服務空間。北翼是收藏庫群，而南翼則是理事和館員們的辦公室。
貝聿銘反復運用幾何形的手法眾所周知，他追求精緻、洗煉的造型達到極致。而這次，由於美術館在構造上的特殊要求，為了能展示一些特定的美術品，必須在內部設計一些專門的空間。比如，為在南亞美術畫廊展示的，公元2世紀後葉巴基斯坦的犍陀羅雕刻的頂部，專門設計7天窗。從上面撒下的光線，極具神秘感。
現在收藏品倉庫的設計則一反常規，它設計在最下層，因此在防水和防潮方面成為施工上的大課題。所有的壁面都使用隔熱材料，以防止由於室內外的溫差而結霜。另一方面，為了防止建築上覆蓋的土滲水，採用了具有耐寒和耐根（即耐樹根的侵蝕）性的，瑞士生產的防水劑，再在那上面築水泥以防方一發生的事故。
不只是建築本身，其它如對美術品的安放、收藏環境等，貝聿銘都下了相當的功夫，最突出的事例是展示和收藏問的空調系統設計。在展示間沒有直接的空調，而是在它的周圍加以設置，目的是保護珍貴的美術品。這一新的設想是，讓具有理想溫度的空氣滲透到展示空間中來，而內部的空氣不對流，把對美術品的影響控制在最小的范圍之內。收藏品倉庫中也採取了同樣的措施。而展示室的照明，取消了對展品有害的發熱光源，用最近幾年開發出來的光纖維材料作照明。
借景與造園
所謂借景是通過人工的手段，截取或剪裁自然中的一部分，享其納入，這是中國傳統造園中常用的手法，而日本也有著同樣的傳統。
請看貝聿銘是這樣加以運用的美術館和神慈秀明會建築有一公里之遙，為了體現與這組建築的聯系、進入正庭之後，立即可以眺望窗外的風景——群山和那僅露出屋頂的神慈秀明會神殿和鍾塔。
在北館有一個中庭，庭中有院，這是委託日本造園師設計的。越過庭院周圍的建築，可見院外的山崗和藍天白雲，這美麗的關系讓我想起在京都修學院離宮所見。現在看得太局部。貝聿銘對美術館設施整體的構想，確實是匠心獨運，讓人嘆為觀止。趙無極(1921-)
旅法畫家。
趙無極1921年生於北平一書香世家。其家族淵源久遠，族譜可直溯宋朝皇燕王。趙無極自小即天資聰穎、對文學、中外歷史極感興趣。他的家人，尤其是他的父親和叔父，對繪畫藝術都十分重視。他的父親常不厭其煩地從美學及技巧的觀點向子女解釋一幅作品的偽劣，他的叔父則經常從巴黎帶回一些仿製名畫的明信片送給趙無極。在一個知識份子家庭中，大家都對繪畫藝術倍感興趣與好奇，他便是在這種環境下激發起成為畫家的抱負。

1935年14歲時，他入杭州美專就讀，六年之中，由素描石膏像、素描模特兒到畫油畫，其中也學習國畫臨摹、畫法理論及西洋藝術等課程。他的早期作品主要以塞尚、馬蒂斯、畢加索為師，畫風比較接近西方印象派。也就是人們所謂的「 具象」時期。 1941年，趙無極舉行首次個展，但他不滿意明清以降的傳統中國畫。他盼望有一種更令他滿意的訓練。於是他在1948年與第一任妻子謝景蘭前往巴黎。在巴黎的日子裡，他結識了許多畫家，如拉吉、哈同、布蘭姆等人，與當時的巴黎塞爾努奇美術館長艾利塞夫熟悉，與詩人米修結為莫逆，而他與第三任妻子梵思娃也在巴黎結識。

他的繪畫在巴黎獲得全面開展，1949年5月即在克滋畫廊舉辦首次個展。他一面作畫、一面思索，西方繪畫發亦已達到一個必須突破的關口，於是他由克利的畫中得到啟示，一躍而入抽象的世界。

他繼續探索繪畫的可能性，而在中國水墨的渲染方式及空間觀念中得到認識，將他的繪畫帶到另一個階段。之後，他的畫以色彩和空間分配，領著觀者進入一個似無形又有形的無限世界。

趙無極從塞尚、畢卡索過渡到克利，此時藝術也從架構一個完整的世界過渡到隨機創作的階段。至此，觀眾已無法直接從視覺形象來定義作品的內涵，1952年的作品「靜物」，即是此類轉型作品的典範。畫面中隨意置放一些乾樹枝及雜物，造型奇特且充滿荒涼、神秘的氣氛。對藝術家而言，靜物是色彩與符號，在一定光線下，配上各種冷暖色調的合，他擺脫了具象畫風，從分解主觀的外表，使客觀的形體以簡單的形式出現。 1958年的作品「雲」之後，趙無極的作品不再有標題，他僅在畫布背面註明創作日期。

華裔美國作曲家。原籍江蘇常州，生於山東煙台。1946年赴美國，入新英格蘭音樂學院學習作曲。1949年入哥倫比亞大學，學習音樂學和作曲。1954年取得音樂碩士學位。1958年入美國籍，先後任伊利諾大學教授、哥倫比亞大學等校客座教授，70年代任哥倫比亞大學音樂系教授兼系主任，1978年在該大學建立美中藝術交流中心並擔任主任。作品有管弦樂曲《花月正春風》、《唐人得意小品兩首》、《山水畫》、《漁歌》、《卦喻》、《花落知多少》等，鋼琴曲《陽關三疊》等，小號、銅管與打擊樂合奏《尼姑的獨白》，清唱劇《思凡》。

㈦ 幫忙講一下日本的名勝古跡

京濱地區

東 京

日本首都，全國政治、經濟、文化、交通中心。世界特大城市之一。在本州島東南部，臨東京灣。全稱東京都，為一級行政區，轄23個特別區、26個市、七個町（鎮）和八個村（包括海上的伊豆諸島和小笠原群島）。面積2162平方公里，人口1205.9萬。其中，23個區相當於市區，面積591平方公里。夏季高溫多雨，冬季寒冷乾燥。年降水量約1400餘毫米。

東京西部是關東山地，被稱為奧多摩山區，耕地和村莊散落在河流沿岸的山坡地或者河岸丘陵地上。中部為武藏野高原（洪積高原），西北多摩、狹山兩座人造湖的狹山丘陵，南面有多摩丘陵。綿延的武藏野高原末端是被稱為高崗區的高原。東京灣一帶是隅田川、中川、江戶川以及多摩川等的三角洲，被稱為低溫地。這里的地盤較新（沖積層），由於過多地抽取地下水，地面下沉顯著，出現了海水水位零下地區，易遭水災。另外，伊豆諸島處在富士火山帶上，因而大島三原山地區火山甚多。

東京舊稱江戶。1457年建城。1868年改稱現名，1869年成為首都。1923年遭關東大地震破壞，後經重建和擴大。1943年改稱東京都。

東京城市中心的街巷布局、道路以及護城河，繼承了江戶時代的規劃。關東大地震後做了整頓，但城市計劃只進行了一部分。1873年開設鐵路，1903年開通了市內電車，1927年上野至淺草間的地鐵通車，推動了東京的發展。隨著歐洲文化的傳入，1873年在銀座建設了磚瓦建築的商店街，在丸之內出現了紅磚建築辦公大樓街。1923年建成的丸大樓，成了高層大樓辦公街的代表，江戶的古老街道逐漸變成西洋式的東京。

東京的現代化起始應歸功於1964年舉辦的東京奧運會，同年由於開通新干線和高速公路，人口開始向東京集中。現在的東京高層建築林立，而地下還分布有四通八達的15條線路的地下鐵路網。

江戶時代東京的人口最高達130萬，成為世界第一大城市，但明治維新後的一個時期人口曾減到180萬。關東大地震後減到152萬，1932年因合並郊區街村，人口增至513萬，增長很顯著。現在是世界人口最多的城市。

東京是全國最大的經濟中心，60%的大公司和1/3的銀行集中於此。第三產業約占整個產業的68%。是全國最大的製造業中心。以印刷出版、電子、電機、運輸機械、食品和精密機械為主，均居全國首位。海港進出口總值亦居全國前列。有羽田國際機場。集中全國大學的1/3。

日本政治、經濟、文化、產業等方面的主要機關都集中在東京。自東京奧運會之後，東京成了一個國際性游覽勝地。在政治方面來說，以皇宮為中心，霞關、永田町的國會大樓附近集中了許多國家機關。丸之內是商業中心，丸大樓、新丸大樓等高層大樓很多。文化設施，有東京大學、早稻田大學、中央大學等大約70個國立、私立大學，還有上野國立博物館、科學物、西洋美術館等各種博物館和美術館，圖書館也很多。繁華街有淺草、上野、池袋、新宿、澀谷、日本橋等，還有很多電影院、飲食店、百貨店等。歷史古跡有金龍山淺草寺、迴向院、龜戶神社、護國寺、天水宮、泉岳寺、增上寺、築地本願寺、尼古來堂、本門寺、明治神宮、靖國神社、湯島聖堂等。主要公園有上野公園、清澄庭園、小石川後樂園、芝公園、自然教育園、新宿御苑、濱離宮、日比谷公園、六義園等。在藝術方面有江戶傳統的歌舞伎座、寄席（類似相聲），影院、劇場甚多。在體育方面，有神宮外苑、駒澤奧運會公園的各種比賽設施、日本武道館、講道館、東京體育場的專業棒球、國技館的相撲、府中的賽馬等，此外，東京塔高333米，羽田機場亦很出名。還有奧多摩已開辟為秩父國立公園，伊豆諸島成為富士箱根伊豆國立公園的一部分。都立公園有高尾山、秋川丘陵、瀧山（瀑布山）、羽村草苑丘陵、狹山丘陵、多摩丘陵、江戶川水鄉、武藏等。在效區有井之頭公園、多摩湖、多摩動物園、神代植物園、深大寺、日原鍾乳洞、御岳山、豐島園等。

東京與北京於1979年結為友好城市。歷史上，孫中山、宋慶齡夫婦，廖仲愷、何香凝夫婦以及周恩來、郭沫若等中國的著名人士，曾長期在東京逗留過。

作者： ※最愛博博※ 2005-7-5 10:15 回復此發言

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2 了解日本的名勝古跡

【皇 宮】

東京的中心是皇宮，也就是皇居。它是天皇及其家庭成員居住的宮殿。皇宮的大部分（包括宮殿本身），隱蔽在厚厚的石牆、古老的樹木和江戶時期的護城河內（觀看皇宮的最佳地點是從霞關大樓36層的觀望處瞭望，霞關大樓是一座處於霞關政府街區，距皇宮南側約一公里的高層塔樓），不對外開放。

佔地110公頃的宮殿群遮蔽在樹蔭中，其間點綴著私家花園和小池塘。1926—1989年在位的昭和天皇是一位頗有經驗的生物學家，皇宮花園的大部分是自然保護區。皇宮本身是龐大、低矮的混凝土建築物，掩蓋在綠色的屋頂之下。它於1970年竣工，取代了1945年毀於盟軍空襲的木製宮殿。

皇宮外苑是宮殿東南方的一座花園，那裡有廣闊的綠地，還有1889年栽下的經過精心雕琢的柏樹。皇宮外苑的正東是東京車站。外苑是大多數遊客不可錯過拍照留念的地方。一個鋪滿礫石的寬闊庭院將人們帶到一處經常出現在明信片上的風景地——二重橋。這是一座橫跨內護城河的獨具特色的橋，它是公認的日本標志。二重橋既典雅又具實用價值，它是通向皇宮的特別通道。只有在新年和天皇的生日時，公眾才獲准過橋站在皇宮附近接受天皇的問候。在二重橋的後面是伏見矢倉，它是原江戶城堡的一個觀望角樓。日本天皇裕仁於1945年在廣播中宣布投降後，皇宮部分外庭即成為令人不快的地方（事實上，那是人們第一次聽到昭和天皇的聲音），無數效忠天皇的士兵或拒絕投降或拒絕承認被盟軍打敗這個事實而在宮殿外剖腹自殺。

遊客還可以進入皇宮東側的皇居東御苑。這里大部分時間都是開放的，可以經由宮殿的八個門中的三個，即大手門、平川門和北羽橋門進入。在皇居東御苑的內部是防禦工事的遺址——幕府城堡，還是最初的城堡觀望台。

【新宿·歌舞伎町】

東京市區最繁華的地區之一，東京都政府所在地。德川家康建完江戶城堡並定居後，在此設立了一個警戒崗（在現在的新宿二丁目附近），新宿很快就成了江戶最大的地區之一，到處是店主、批發商、客棧和茶館。

早期新宿的鐵路只有21公里長，當時（1885年）每天大約只有50人使用新宿車站。而今新宿車站是世界上最繁忙的車站之一，每天有近300萬人出入。

新宿車站也是首都和地方列車以及地鐵的一個重要換乘口。就像日本其他城市的車站一樣，周圍有無數商店、飯店，把地上、地下每一處可用的空間都分層次地充分利用。新宿車站內還有許多大型百貨商場，其中兩家有始於新宿的專線——京王線和小田急。

歌舞伎町坐落在新宿靖國通的北面。二戰後，這個地區的居民試圖建起一個有電影院和舞廳的高級娛樂場所，其中主要是歌舞伎町劇院。在建歌舞町町劇院之前，就已經給它起好了名字。多年來，東京最好的電影院是在歌舞伎町。20世紀60年代，歐洲電影十分流行，特別是對於知識分子和政治激進分子。不過後來他們離開了歌舞伎町。歌舞伎町現今以紅燈區而聞名。

作為副都心，新宿有許多高樓大廈。東京的大部分土質不是沖積層就是填土，高層建築物在東京受到限制，但新宿坐落在相對堅固的土地上，通過使用分散壓力和加固結構的高科技建造的建築物，可以抗拒高裂度的地震。東京都政府的雙塔樓是東京的標志性建築。1991年竣工，48層、243米。觀望台可欣賞到東京景色。

【上野公園】

上野匯集了東京具有代表性的文化設施，既有文化氣息又有平民的活力，有動物園、美術館，「阿美橫街」上有500多家店鋪。

上野公園1873年被認定為日本最早的公園，1924年宮內廳下賜了當時的東京市，所以就將其建成了都市公園。一到春天，櫻花競相開放，是都內有名的賞櫻勝地。

公園入口處的山王台廣場，有西鄉隆盛的銅像。公園西南邊周長約1.7公里的不忍池，一半被荷花覆蓋。園內還有東京國立博物館、國立西洋美術館、東京都美術館、上野東照宮等。國立科學博物館是惟一一所國立綜合科學博物館。

作者： ※最愛博博※ 2005-7-5 10:15 回復此發言

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3 了解日本的名勝古跡

東京都上野動物園於1882年對外開放，是日本最早的動物園。分為東園和西園的公園內飼養著360多種動物。有中日邦交正常化後中國贈送給日本的大熊貓，還有大象、長頸鹿、企鵝等。

【淺草寺】

淺草是以淺草寺為中心的鬧街。曾經以吉原妓院為背景，後遷來了江戶三座的猿若街（現在的淺草六丁目），而成為江戶的第一鬧市，被人們稱為歡樂之地。明治六年（1873年），以淺草寺地區為中心，指定為公園，其周圍也做為淺草公園來加以整理，並劃分為六個區。1880年興建了游覽塔凌雲閣，從大正到昭和年間先後興建了淺草歌舞劇院、戲院等，此後迎來了它的全盛期。但在1945年因戰火淪於荒廢。戰後，公園被取消，吉原妓院被關閉，六區戲劇街也呈現蕭條，鬧市遭到了很大打擊。如今只是重視江戶情趣的平民氣氛的街道而已。

「淺草寺」創建於628年，是東京都內最古老的寺院。江戶時代將軍德川家康把這里指定為幕府的祈願所，是平安文化的中心地。其中有本殿的天頂畫、院內聳立的五重塔等景點。

入口處掛著的紅燈籠，是這里的象徵，也是淺草寺的總門。寫著「雷門」字樣的巨大燈籠，直徑3.4米、高4米、重67公斤。這里的大門曾多次遭到火災的毀壞，現在大門是1960年重建的。八腳門處安放著風神和雷神。

仲見世通是穿過雷門的大紅燈籠、一直延伸到寶藏門的淺草寺參拜道的大街。約300米的路上，擠滿了100多家店鋪。有東京名點雷米花糖、偶人燒、炸糕、煎餅、丸子、江戶玩具、和服、和式浴衣、不倒翁、扇子等土產禮品店。

每年5月中旬舉行江戶三大祭典之一的「三社祭」，7月9日、10日有燈籠花節，9月有桑巴舞狂歡節，12月下旬是毽球板節。

【靖國神社】

日本祭祀陣亡官兵的場所。1869年設於東京。原名「東京招魂社」，1879年改今名。社內供奉自明治維新以來在歷次戰爭中陣亡的官兵共246.4萬餘人，其中包括東條英機等第二次世界大戰的日本戰犯。過去每年春、秋舉行大祭，由天皇或其代表主祭。第二次世界大戰後，根據日本憲法關於政教分離的規定，取消由國家主持的祭祀活動。但日本的一些政界要人仍有以各種身份公開參拜靖國神社的，引起曾受日本侵略之害的各國人民的憤慨。

靖國神社字面意思為和平的國家。在神社的檔案室，每一個陣亡士兵的名字、死亡日期及地點都一一記錄在案。作為靖國神社一部分的游就館，藏有日本武士的頭盔、神風大事記和帶翼火箭推進的神風炸彈等。

橫 濱

日本第一貿易港，（東）京（橫）濱工業帶中心之一。神奈川縣首府。在東京灣西岸，多摩丘陵南部。人口327.3萬。歷史上，雖然江戶時代已經有了神奈川、金澤兩個港口，但由於嘉永六年（1853年）外國船來航，第二年（1854年）神奈川條約以及安政五國條約，安政六年（1859年）誕生了橫濱港。明治以後，橫濱港首先進行了現代化建設，作為國際港灣城市而發展起來。繼關內、伊勢佐木町形成了中心商店街。山手丘陵形成了外國人住宅街，本牧岬形成了接待外國船員的歡樂街。在碼頭附近，至今還有不少開港以及主動接受外國文化的遺跡。1923年遭關東大地震破壞。20世紀50—60年代起改建擴建，填海造陸形成新市區，為世界大港之一。汽車、電子、船舶、電器、食品等工業發達，鋼鐵、煉油、化工業也很著名。市內山下町有華僑聚居的中華街。野毛山有一個兼營動物園的野毛山公園。本牧有被稱為日本建築史縮影的三溪園和現代化的山下公園瞭望塔。鶴見台有曹洞宗大本山的總持寺。此外，還有有名的綱島溫泉、金澤文庫、橫濱兒童幻想之家等。「港節」是該市最大的節日。近年來，該市西南的戶冢及西面的相模鐵路沿線至西北的橫濱線沿線，都明顯地城市化了。該市下設港北、鶴見、神奈川、西、保土谷、中、南、磯子、戶冢、金澤等十個區。

【橫濱中華街】

位於橫濱市中區山下町，是山下公園西南的一條中國菜館街。以前曾被稱為「南京街」。中華街是全日本最大的唐人街，有十多個區域，共有五個古老的門，住戶90%是華人。就歷史作用來說，中華街可以倍感自豪。當年孫中山流亡到橫濱，要重新在中國大陸發動革命，中華街曾給予他有力的支持。入口處矗立著15米高的牌樓，上面寫著「中華街」三個大字，大街西側排列著色彩繽紛的飯店，約有百餘家。菜館分為廣東、江蘇、上海、四川四大菜系，各種中國菜都保持著原有風味。中華街中部，有一座關帝廟。

作者： ※最愛博博※ 2005-7-5 10:15 回復此發言

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4 了解日本的名勝古跡

當附近橫濱體育館舉行棒球比賽時，會有20多萬人光顧這里，絕大多數要在此用餐。多數人還要到這里的舶來品商店看一看，那裡主要賣從中國或亞洲其他地方進口的糖果。此外，還有中葯店和茶莊。橫濱中華街的中國菜主要迎合日本人的口味，甚至多少還帶點法國風味（這里招募的主廚主要來自香港和台灣）。

以前，橫濱港的碼頭位於山手高地的對面。那裡有外國商人的豪華別墅。南門通大街是穿越這個外國人居住區的中央大街，把碼頭和山手高地連接起來。「Zondag」是當地的一個傳統，它出自荷蘭語，意思是娛樂。每逢星期日，銅管樂隊沿道吹奏，多國旗幟隨之飄揚。

【鐮 倉】

位於神奈川縣，旅遊勝地。12世紀末源賴朝創建幕府並開始武士政權的地方。以後成為中世紀初期的政治中心，除了幕府的建築和武士們的宅邸外，還建有不少神社和寺院，曾繁榮一時。14世紀，隨著幕府滅亡，鐮倉便衰落了。江戶時代作為游覽地又得到了復興，它是僅次於京都、奈良的一座古都。

鐮倉的鶴岡八幡宮，曾受到過鐮倉幕府的崇拜，後來又作為武士的守護神受到商會尊拜，此外，還有圓覺寺、建長寺、妙本寺、明月院、東慶寺、海藏寺等古老寺院，及名景鐮倉的大佛等。

【箱 根】

在日本本州中南部，相模灣西北，屬神奈川縣。人口2.1萬。境內有箱根火山（最高峰海拔1438米），多溫泉。蘆湖南岸的箱根關是古代戰略要地。山色湖光，妍麗明媚，有箱根國立公園。許多國際會議在此召開。

以富士山為背景，箱根長期以來是大眾休息和娛樂的場所。箱根的16個溫泉分布在一個淺淺的峪谷里，早川和須雲河在那裡交匯。旅館有天然礦浴。在溫泉鎮里，宮下溫泉是最古老、最興盛的一個。

在箱根可以領略到一種古代風情的異國情調。強羅溫泉有利用舊財閥的別墅建成的旅館和各公司的療養所等。小涌谷溫泉有設施完備的溫泉娛樂城。小涌園「悠內三」是其中最大的溫泉娛樂場，在這里可身著游泳衣遊玩。另外，還有純日式風格的入浴設施「森林溫泉」。

阪神地區

大 阪

日本港市，大阪府首府，日本第二大城市。在本州西南部大阪灣東岸。人口260萬。古稱浪速、難波。1583年築城，1868年開港，1889年設市後迅速發展，成為日本最大的商業城市。水、陸、空交通樞紐。（大）阪神（戶）工業帶核心。工業生產規模僅次於東京，以鋼鐵、電子、造船、石油、化工、機械為主。世界大港之一。20世紀70年代以來，工業布局以大阪灣為中心，不斷向兩側與內陸擴展。周圍有衛星城市尼崎、堺、東大阪、豐中、吹田等。有大阪大學等高等學校及大阪城舊址、四天王寺等名勝古跡。

大阪的中心地有南北之分。北指梅田、曾根崎附近，南指難波、心齋橋方面和道頓堀附近。連結南北的大街是御堂筋。大阪堂島的米市場、天滿的蔬菜市場、雜喉場的魚市場，都非常有名。市政府、法院則聳立在堂島川和土佐堀川的中之島上。北浜的證券街、道修街的葯品、本町和井池筋的紡織品等都廣為人知。阪神工業地區坐落在其附近。

道頓堀附近林立著大眾化的飲食街、劇場等。劇場里不僅上演哥舞伎、古典木偶凈琉璃戲，而且還上演具有大阪特色的松竹新喜劇和吉本花月等以平民生活為主題的戲劇、相聲、小品等。大阪人喜歡的職業棒球隊阪神隊一旦獲得冠軍，定會有狂喜的球迷，伴隨著喝彩聲從心齋橋上往道頓堀河裡跳，成為當地一景。

1970年的大阪萬國博覽會成了日本人民的驕傲。最近對港灣地區進行了再開發，1994年關西國際機場的啟用，改善了從亞洲各地至大阪的空中交通狀況。

作為京都、大阪、神戶三都市中心的大阪，因其特殊的地理位置，居住著來自亞洲的各國人士，創造了洋溢著獨特生命力的文化。2001年日本環球影城的開放，預示著大阪將不斷發展成為一座嶄新的國際都市。

【大阪城】

原建築是由豐臣秀吉於1585年建成的。對浪漫主義藝術家和歷史學家來說頗為遺憾的是這座城有著大片花園和石牆的城堡主塔是1931年建的復製品。當初在封建主的幫助下。這座巨大的建築只用三年就建成了。但30年後被德川家康摧毀，後來又被重建。許多原來的地畫、牆壁、護城河都保留下來。繁重的城堡修復工程完成於1997年，它現在是多層的博物館。從頂層俯看風景，給人留下深刻的印象。

作者： ※最愛博博※ 2005-7-5 10:15 回復此發言

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5 了解日本的名勝古跡

和城堡相鄰的是大阪商業公園，在這里人們能看到未來的大阪。規劃者計劃把這部分變成大阪的中心地區之一。這一地區現在已經擁有了許多的摩天大樓、劇院、購物中心、餐館和新大谷飯店。

神 戶

日本港市和大工業中心，兵庫縣首府。在本州西南部大阪灣西北岸。人口147.9萬。古代為交通、軍事要地。1867年辟為通商口岸。1889年設市。世界大港之一，日本第二大港，港區呈扇形，面積達十平方公里，約有1000年的歷史，因此居住在此的外國人相當多。年吞吐量僅次於橫濱，為一億多噸。鐵路樞紐，1972年高速鐵路（新干線）通過。（大）阪神（戶）工業帶重要中心。工業以鋼鐵、電子、機械、造船和食品為主。1981年在離市中心3公裏海面上，填海造成面積4.4平方公里的人工港島。建有現代化運輸設備和各種設施。1981年在這里隆重舉辦了神戶博覽會（′81 PORTPIA）。1990年建成第二個人造島，面積是第一個的1.3倍。海濱美麗，旅遊業甚盛。元町、三宮是有名的繁華街市。

【六甲山】

位於神戶市東部，海拔931米。明治時代外國最早在這里建造別墅，後發展成為游覽勝地。山頂上有休閑娛樂設施，冬天還能滑雪。同時也是觀賞神戶港夜景的最佳地方。這里看到的夜景被稱為「1000萬美元金不換的夜景」。從六甲山東站附近的天台、摩耶山頂的掏星台、東六甲的旋轉十國展望台看到的夜景也各具特色。

館中館六甲、六甲高山植物園、旋轉十國展望台是著名觀光景點。館中館六甲是一座博物館，裡面收集了歐美的古式八音盒和自動演奏樂器，有寬7.8米、高4.6米的世界最大的自動演奏風琴。六甲高山植物園種植有世界高山植物約1500多種。旋轉十國展望台每5分鍾轉一圈，如果天氣晴朗，能看到淡路、四國德島的阿波等10個地方，旋轉十國展望台因此而得名。

京都、奈良地區

京 都

日本故都，也稱西京。京都府首府，著名的文化游覽城市。在本州中西部，東距琵琶湖不到5公里，北臨日本海，東與福井、滋賀、三重三個縣，南與奈良縣，西與兵庫縣、大阪府接壤。囊括了原來的山城、丹波的大部分以及丹後地區。人口147.9萬（1994年）。高野川、賀茂川縱貫市區。氣候溫和濕潤。

京都以國際文化游覽城市著稱，人口佔全府人口的60%左右，在產業、文化等方面也可謂京都府的代表。京都以外的地區，主要經營農業和林業。

公元794—1869年為日本首都，有千年古都之稱。仿中國唐代長安和洛陽模式建城。京都盆地早在繩紋時代就有人居住。而且丹後地方尤其是久美濱周圍也很早就發展了農耕文化。大和朝廷勢力發展，府內一帶就納入了它的統治范圍，尤其在延歷十三年（794年）平安京設於京都市以來，就成了日本的政治、經濟、文化中心，京都市周圍有了大的發展。到江戶時代，在府的下面設立了山城的淀和丹後的龜山（龜岡）、園部、福知山、丹後的宮津、田邊（舞鶴）等九個藩，在京都設立了二條城的所司代。明治維新後，都遷於東京，誕生了京都府，其後幾經變遷，確立了今日京都府的境界。

第三產業佔全國的比重較高，特別是服務行業、零售行業體現了游覽城市京都的存在。除京都盆地外沒有大平原，大部分是山地。整個耕地水田佔2/3，而水田只限京都盆地或山間小盆地。京都近郊產蔬菜，宇治地方產茶葉，向日町為中心的乙訓郡產竹筍，栽培在木津川舊河床的梨和丹後海岸沙丘地區的桃等比較有名。由於森林面積占整個府的75%，林業頗興旺，在丹波山地為中心的山區盛產杉木和松木材，還出產副產品松蘑。京都市北部山地，還生產「北山木頭」，是一種杉樹良材。在丹波山地直至西部的播山區一帶，養牛業興旺，在福知山盆地的由良川流域，有很多桑田，從事養蠶。日本海沿岸的對馬海流歷來就是漁業區域，出產鰤魚、鰮魚、魷魚。在宮津和伊根等地有漁港，宮津還有水產加工工業。京都府內因幾乎沒有什麼地下資源，只在丹波山區有少量的錳和鎢礦。

作者： ※最愛博博※ 2005-7-5 10:15 回復此發言

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6 了解日本的名勝古跡

京都府由於現代工業的發展較慢，所以傳統工藝品、美術品的製造等家庭工業占重要地位。京都府工業企業約有3萬余家，其中50%以上集中在京都市，而且其大部分是製造傳統的絲綢織品和陶器西陣織和清水燒等手工業產品。有部分新興電子、電機、制葯、運輸機器工業，印刷出版亦具規模。

有京都大學、京都博物館、近代美術館等。多寺廟（1500餘所）和神社（200餘座），以京都御所、平安神宮、清水寺、東本願寺、桂離宮等最著名。西北嵐山，風光秀麗，山龜山公園內建有周恩來詩碑。

【京都御所】

在鴨川對岸西面，現仍為京都天皇的寢宮，受到皇室事務機構的控制。京都皇宮最初是作為天皇的第二宮殿而建成的，從1331年至1868年這里主要用作居住，隨著幕府的沒落和明治天皇重掌朝政，新的皇宮移至東京。幾個世紀以來皇宮幾經修復，現存的建築和結構形成19世紀中葉的安政二年（1855年）。在正殿和紫宸殿曾舉行過大正、昭和的繼位大典。登基殿寬闊綿延的杉木屋頂，屹立在幽靜的石園前面，成為帝王統治的威嚴象徵。它是按寢殿風格建造的，各個房屋由帶頂的走道或游廊連結在一起。曾經環繞著大殿的庭園現已成為京都御苑，是對外開放的公園。

【金閣寺（鹿苑寺）】

1397年足利三代將軍義滿在衣笠山的東麓修建了北山殿，作為隱居之處。後依照義滿的遺言將北山殿改為寺院，並被命名為鹿苑寺。因鏡湖池畔的三層殿閣的2—3層外包金箔，故通稱金閣寺。它不僅是安置佛舍利的佛殿，同時又因位於池畔，觀賞性極高。1950年被僧徒放火燒毀，五年後又恢復原貌。1988年全面貼上了金箔。在庭院的池子里，表現佛教世界的奇岩、鶴島、龜島、九山八海，樣樣俱全。金閣寺與這個庭園，將那個時代的傳統公家文化和新興的武家文化融為一體，象徵著受到禪宗影響的東山文化，是室町時代的代表作。金閣寺不僅是世界文化遺產，又被國家指定為特別名勝。

【二條城】

位於京都二條通的盡頭，作為德川幕府的第一代將軍德川家康上京之時的住宿，於1603年修築。明治一年（1868年）成為離官。它記錄了從德川幕府發跡到衰敗的眾多歷史瞬間，是一座保留著繁華絢麗的桃山文化風貌的古城，世界文化遺產。

由石牆和護城河環繞的城內，可以看到二丸御殿璀璨奪目的唐門、書院以及庭園殿。二丸御殿的壁畫是幕府的皇家著名畫家狩野一門之作，其中《鷹立松樹圖》、《守望八方獅雄圖》等非常有名。

二條城的周圍雲集著許多充滿京都風情的旅館、賓館，其中有稱為「御三家」的炭屋、表屋、冬屋,還有平安京造營時,為天皇而建造的「神泉苑」及江戶時代大名諸侯的住君——二條陣屋（兵營）。

【清水寺】

與金閣寺、二條城並列為京都最具代表性的名勝古跡。世界文化遺產。778年，因延鎮上人將千手觀音供奉在此，所以就在這里建造了清水寺，後因此寺院捲入寺廟之間的派系斗爭而被毀於一旦。1633年德川家第三代將軍家光再次修建此寺。清水寺的舞台由139根柱子組成，突出於懸崖外高15米的舞台，是「從清水的舞台跳下去」（意為鼓足勇氣）這一格言的出處。在此可將美麗如畫的京都市景一覽無余。

舞台下面是音羽瀑布，清水飛流直下，景色壯觀，故名清水寺。山谷的對面是著名的平安塔，據說因祈禱平安分娩靈驗而遠近聞名。仁王門兩側高達4米的仁王像，可謂京都之最，三門塔紅漆艷麗奪目。

【嵐 山】

京都著名風景區。「嵐」在日語中是暴風雨的意思。嵐山之名源於山中的櫻樹和楓樹搖擺時發出的沙沙的響聲，宛如暴風雨，故稱之為嵐山。由此可知這里以春天的櫻、秋天的楓而聞名。海

㈧ 貝聿銘建築作品及內涵

作品靈感源於竹子的「節節高升」，象徵著力量、生機、茁壯和銳意進取的精神，也寓意中國銀行(香港)未來繼續蓬勃發展。；基座的麻石外牆代表長城，則代表中國。用玻璃幕覆蓋。其建築特點是將中國的傳統建築意念和現代的先進建築科技結合起來，大廈由四個不同高度結晶體般的三角柱身組成，呈多面棱形，好比璀璨生輝的水晶體，在陽光照射下呈現出不同色彩。這座由玻璃幕牆與鋁合金構成的立體幾何圖形建築物，巍然矗立在港島中區，雄視維多利亞港。中銀大廈同時為幻彩詠香江的參與匯演建築物之一。

中銀大廈在1989年竣工，1990年啟用。原址為美利樓。大廈為香港第3高的建築物，僅次於國際金融中心及中環廣場，全球排名則為居第12位。（截至2008年6月）其獨特外型設計因此讓它成為香港最矚目地標之一，不少香港發行郵票、明信片亦常以中銀大廈為觀景之一發行。

香港中銀大廈自1982年底開始規劃設計，至1990年3月19日銀行喬遷開始營業，歷時六年有餘，大廈基地面積約8400平方米，是一塊四周被高架道路「縛綁」著的局促土地。要滿足樓地板面積需求，要在高樓林立的香港中環區「出人頭地」，唯有向高空發展，這就是如今315米的主要原因之一。

設計以及影響樓高加上當地台風季節強勁的風力，使得建築物的結構系統需要非比尋常的解決方式，結構工程師羅伯森，這位ENR雜志1989年的風雲人物，向貝氏建議採用合成的超強結構體，即以鋼組構成盒狀，內灌注混凝土，以之做為抗風力暨承重的主幹。

仔細觀察中銀大廈，會發現許多貝氏作品慣用的設計，以平面為例，中銀大廈是一個正方平面，對角劃成4組三角形，每組三角形的高度不同，節節高升，使得各個立面在嚴謹的幾何規范內變化多端，至於平面的概念，可以溯至1973年的馬德里大廈，馬德里大廈亦是以方正的正面做多邊的分割，分析其組合，乃系兩個平等四邊形的變化。

貝聿銘把中銀大廈充滿詩意地比做充滿希望的春筍，但在香港風水師的眼裡，大樓是一柄帶有三角形尖刃的寒光四射的尖刀，說它「三尖八角」，煞氣很重。而其刀刃，一面指向匯豐銀行，一面指向當時的港督府。後來，匯豐銀行在其大廈樓頂架了四門大炮，而港督府則種植了6棵楊柳。

據《貝聿銘傳》的描述，在技術圖紙的設計過程中，銀行方面曾給貝聿銘發來電報，對建築正面展現的眾多加了框的巨型「X」深表關注。因為在中國，「X」意味著遭殃，雖然銀行的高層官員並不見得相信風水，但他們擔心，一旦大樓風水不好，就會影響儲戶和房客的積極性。

中銀大廈「風水不好」的事情被報刊熱炒，一時，中銀大廈惡評如潮。關於中銀大廈「風水不好」的事情被香港的報刊熱炒後不久，貝聿銘夫婦在從巴黎飛往香港的航班上碰巧遇到了總督威爾遜及其夫人。總督夫婦邀請貝聿銘夫婦第二天去總督府做客，並讓貝聿銘看了總督府花園里新種的柳樹。

威爾遜後來解釋說：「由於在許多人眼裡，總督府代表香港政府，我們在那個尖角和總督府中心位置之間的直線上種了兩棵柳樹，算是採取了保護性措施。柳樹的形狀柔和、圓潤，對大樓刀一般的尖利角度起了緩沖作用。就這樣，問題解決，皆大歡喜。」

後來，貝聿銘把分隔樓層的橫向桁架隱藏起來，並把暴露在外面的部分描述成一系列互相交叉的寶石。同時，他把塔樓比作雨後春筍，代表著茁壯成長的力量。他說：「中國有一句古老的格言，談到荷花出污泥而不染。我們希望大樓具有與荷花一樣的資質。」

既然是荷花，就必須有水。在高樓兩旁都有水下來，貝聿銘說這個水是源，是財源，所以水到下面變成一個池子，池子養魚，中國人認為就把財給蓄住了。貝聿銘衷心地希望，中國銀行未來的發展能一帆風順。

而大廈一樓的大堂被設計成墳墓一樣的穹廬狀，在大廈上班的人們認為，這個地方原來是墳場，這樣的設計是為了安撫那些孤魂。

對此，後來貝聿銘在接受媒體采訪時說了一段話，也許算是對中銀大廈的風水煞氣重的回應：「我這都不信，機關槍是早，它是比我們早嘛，匯豐銀行比我們早五六年，他早就有了，這個機關槍並不是對我們，旁邊的人說這句話我不信，他是因為洗窗的關系，有東西吊，所以是這樣，我根本不理它。很多輿論認為他對我們打，我們打回他。沒有這個事。因為風水的關系，並不是因為光的照明的關系。他說這個房子那麼尖的，好像一把大刀，唯一的辦法就是用反光鏡，還有比如香港總督威爾遜先生，他用另外一個辦法，他就住在我們旁邊，所以他用什麼辦法？他種了一棵柳樹，以柔克剛，最後柳樹也死了，所以這個都是迷信。」

貝聿銘說風水在香港是門大生意，風水師就像律師一樣，他們無所不在。「你的一舉一動都得請教他們，我知道我有麻煩了，但我並不清楚究竟會是什麼樣的麻煩。」

㈨ 世界著名建築師

W.格羅皮烏斯,
密斯凡德羅,
赫爾辛基火車站，芬蘭（1906～1916年）
建築師：E.沙里寧
芬蘭赫爾辛基火車站建於1906～1916年，是本世紀初車站建築中的珍品，也是北歐 早期現代派范疇的重要建築實例，但基本上還是折衷主義的。它輪廓清晰，體形明快， 細部簡練，既表現了磚石建築的特徵，又反映了向現代派建築發展的趨勢。赫爾辛基火 車站的設計者是著名建築師艾里爾·沙里寧（Eliel Saarinen，1873～1950年），赫爾
辛基火車站是他的浪漫古典主義建築的代表作，雖有古典之厚重格調，但又高低錯落，
方圓相映，因而生動活潑，有紀念性而不呆板，被視為20世紀建築藝術精品之一。
米拉公寓，西班牙巴塞羅那（1906～1910年）
建築師：A.高迪
米拉公寓於1906～1910年在西班牙巴塞羅那建成。設計米拉公寓的西班牙著名建築 師A.高迪（Atonio Gaudi，1852—1926年）是在建築藝術探新中勇於開辟另一條道路的 人，他以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術滲透到三度空間的建築中去，在米拉公寓設計 中，把重點放在造型的藝術表現方面。他發揮想像力，建築形象奇特，怪誕不經。同時 吸收了伊斯蘭建築的風格，與哥特式建築的結構特點相結合，採取自然的形式，精心去 探索他獨創的塑性建築楷模。
林肯紀念堂，美國華盛頓（1919～1922年）
建築師：H.培根
林肯紀念堂由美國建築師亨利·培根設計，坐落在摩爾林蔭大道末端的一處人造高 地上，面積為2200平方米，對面是華盛頓紀念碑。紀念堂吸取了古希臘神廟的傳統手法， 四周有36根大理石的多立克式柱子圍繞，象徵林肯時期美國的36個州。雖然平面似古希 臘神廟，但沒有通常希臘神廟的山花，而是一個團進去的屋頂層，放在古典柱式的頂部。
紀念堂內部用排列柱將平面劃分為一個主廳和兩個側廳，側廳內牆壁上繪制了表現林肯
一生中最顯著成就和重要事件的壁畫。整個紀念堂的高潮是正對入口位於主廳中央的林
肯雕像。在從入口到雕像這一縱向序列的引導下，人們會感受到氣氛的庄嚴。爾後人們
會漸漸看清這尊在散射入室的陽光照射下表情嚴肅的林肯雕像，林肯雕像的布置和縱橫
方向巧妙的序列引導形成了庄嚴肅穆的氣氛，這是這座紀念建築設計上的傑出手筆。
斯德哥爾摩市政廳，瑞典（1909～1923年）
建築師：R.奧斯特柏格
本世紀20年代，創造新建築風格的呼聲已在西歐興起，而傳統建築風格仍保持著強
勁的勢頭。1923年落成的這幢市政廳即是尊重和繼承傳統的一種表現。瑞典建築師R.奧
斯特柏格在市政廳設計中，他尊重古典建築但又不受其限制，而將歷史上的多種建築風
格與手法融合一起，創作了這座體形高低錯落、虛實相諧的水邊建築。市政廳內的幾個
大廳裝飾華麗而不俗，具有北歐地區的詩情畫意，被認為是民族浪漫主義建築的一個精
品。
施羅德住宅，荷蘭烏德勒支市（1924年）
建築師：G.里特維德
設計人G.里特維德是傢具設計師兼建築師，受荷蘭當時「風格派」影響。風格派藝
術家倡導藝術作品應是幾何形體和純粹色塊的組合構圖。這座施羅德住宅是風格派藝術
主張在建築領域的典型表現。由光光的牆板，簡潔的體塊，大片玻璃組成橫豎錯落，若
即若離的構圖，與當時著名的荷蘭畫家蒙德里安的繪畫有十分相似的意趣，如同一座三
維的風格派繪畫。施羅德住宅對許多現代建築師的建築藝術觀念有不小的影響。
包豪斯校舍，德國（1926年）
建築師：w.格羅皮烏斯
此建築群由著名建築師W.格羅皮烏斯設計，建於德國德騷市。它由教學樓、實習工
廠和學生宿舍三部分組成。空間布局的特點是根據使用功能組合為既分又合的群體，既
獨立分區，又方便聯系。教學樓與實習工廠均為四層，佔地最多。宿舍在另一端，高六
層，連接二者的是兩層的飯廳兼禮堂。居於群體中樞並連接各部的是行政、教師辦公室
和圖書館。建築佔地面積為2630平方米。這樣不同高低的形體組合在一起，既創造了在
行進中觀賞建築群體給人帶來的時空感受，又表達了建築物相互之間的有機關系，更體
現了「包豪斯」的設計特點：重視空間設計，強調功能與結構效能，把建築美學同建築
的目的性、材料性能、經濟性與建造的精美直接聯系起來。這座校舍和包豪斯學校的教
學方針與方法均對現代建築的發展產生過極大的影響。
薩伏伊別墅，法國普瓦西（1928～1930年）
建築師：勒·柯布西耶
薩伏伊別墅位於法國巴黎近郊，這是一個富豪的別墅。由勒·柯布西耶大師於1928
年設計，1930年建成。地段為十二英畝，建築佔地只有20.50米X20米，方形，高三層。
這座別墅的價值遠遠超過了它作為獨立住宅的自身，由於它在西方「現代建築」歷史上
的重要地位，被譽為「現代建築」經典作品之一，它是與勒·柯布西耶的全部建築和城
市規劃事業相關聯的。勒·柯布西耶的許多建築觀點早期是由小住宅設計體現出來的。
1926年他把「新建築」與舊建築進行比較，提出新建築的五個特點：（1）支柱層，主
要房間設在二層；（2）屋頂花園；（3）自由的平面；（4）橫向長窗；（）自由立面
（成為一片可供自由處理的透明或不透明的薄壁）。薩伏伊別墅就是綜合體現上述特點
的，與傳統住宅建築完全不同的代表作。從外觀上看，形體簡單，但內部空間卻很復雜。
它與歐洲傳統住宅大異其趣，表現出20年代建築運動激烈的革新精神和建築觀念。
巴塞羅那博覽會德國館，西班牙（1929年）
建築師：密斯·凡·德·羅
1929年巴塞羅那世界博覽會有個德國館，轟動了整個建築界。博覽會結束，該館也
隨之拆除了，存在時間不足半年，但其所產生的重大影響一直持續著。德國建築大師密
斯·凡·德·羅在這個建築物中完全體現了他在1928年所提出的「少就是多」的建築處
理原則。他認為，當代博覽會不應再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設計思想，應該跨
進文化領域的哲學園地。建築本身就是展品的主體。塑造建築空間，以水平和豎向的布
局、透明和不透明材料的運用，以及結構造型等，使建築進入詩意般的水平。
這座德國館建立在一個基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。
大理石和玻璃構成的牆板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯，布置靈活，形成既分割
又連通，既簡單又復雜的空間序列；室內室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成
奇妙的流通空間。整個建築沒有附加的雕刻裝飾，然而對建築材料的顏色、紋理、質地
的選擇十分精細，搭配異常考究，比例推敲精當，使整個建築物顯出高貴、雅緻、生動、
鮮亮的品質，向人們展示了歷史上前所未有的建築藝術質量。展館對20世紀建築藝術風
格產生了廣泛影響。
半個世紀以後，西班牙政府於1983年決定在它的原址一一現西班牙巴塞羅那的蒙胡
奇公園里重建這個展覽館。由西班牙著名建築師C.錫里西等主持。
紐約帝國州大廈，美國（1931年）
建築師：S.L.H.建築事務所
在紐約繁華的曼哈頓島上，30年代初在短短一年多時間里，建造了當時世界上最高
的樓房——帝國州大廈，高度達381米。它保持高度冠軍稱號達42年之久。直到今天，
它的高度仍排在世界前面。
帝國州大廈1930年3月1日開始設計，設計人為席瑞夫、蘭姆、哈蒙。4月7日開始樹
起第一根鋼柱，9月22日鋼結構就安裝完畢，1931年5月1日全部竣工交付使用，前後只
花去一年零一個月時間。鋼骨架平均一天半完成一層，直至70年代，在施工速度上它一
直保持最優秀的記錄。這座大廈的施工之所以能如此高速，是和它的鋼構件製作精確、
施工組織嚴謹分不開的。
流水別墅，美國（1935年）
建築師：F.L.賴特
流水別墅是美國建築大師F.L.賴特的經典作品，是為德國移民考夫曼設計的郊外別
墅。這座房屋不大，建築面積僅400平方米。可是，自它誕生以來，就受到人們的重視。
如今，半個世紀過去了，新建築紛紛問世，但流水別墅依然受到人們的贊美，並被列為
國家重點文物加以保護。流水別墅位於一片風景優美的山林之中，F.L.賴特將別墅建在
地形復雜、溪水跌落形成的小瀑布之上。整個別墅利用鋼筋混凝土的懸挑力，伸出於溪
流和小瀑布的上方。這幢房子隨著四季更迭以「無聲之聲」作出反應和進行著自我的更
新。建築動勢的性質與瀑布的流速動勢之間的關系就是一個例子。冰雪消融，春水上漲
時的強大動勢使建築物看上去更像一組露出地面的巉岩，而當夏日流水涓細之時，倒像
是讓別墅進行一種動物冬眠前的肌體蜷曲動作。到了冬季，瀑布宛如冰簾般垂現在切斷
北岩的花架與點綴出挑的冰凌之間。建築本身疏密有致，有實有虛，與山石、林木、水
流緊密交融。人工建築與自然環境匯成一體，交相襯映。流水別墅不但是F.L.賴特本人
作品中特別卓越的一座，也是20世紀世界建築園地中罕見的一朵奇葩。
聯合國總部大廈，美國紐約（1946～1952年）
建築師：w.K.哈里森
聯合國總部設計主任由美國建築師沃利斯·哈里森擔任。同時成立了有澳大利亞、
比利時、巴西、加拿大、瑞士、瑞典、烏拉圭、英國、前蘇聯、中國10個國家組成的國
際顧問委員會。代表中國參加設計顧問委員會的是梁思成先生。設計顧問委員會先後討
論了53個方案。1947年5月通過了以法國建築大師勒·柯布西耶方案為基礎的最後方案。
建築方案的落實由美國建築師哈里森負責。大廈於1952年落成。
聯合國總部是由秘書處大廈、大會大廈、會議大廈、圖書館四棟建築組成。秘書處
大樓為板片式建築，地上39層，高165.8米。其東西兩面為藍綠色玻璃幕牆，兩個端面
為狹窄的實牆。大會堂匍匐在大樓的一側，頂部和側面呈凹曲線形。安理會會議樓在秘
書處大樓與大會堂之間，臨靠河面。與歷史上建造的政府和議會性建築相比，聯合國總
部建築群十分特殊。其功能的復雜性和造型構圖的創新性是已往建築都無法與之相比的。
聯合國總部建築的出現標志著現代建築風格在20世紀中期得到廣泛的認同。
馬賽公寓，法國（1946～1952年）
建築師：勒·柯布西耶
被人們稱之為「馬賽公寓」的建築，是勒·柯布西耶著名的代表作之一。這座大型
公寓式住宅是他理想的現代化城市中「居住單位」設想的第一次嘗試。勒·柯布西耶認
為在現代條件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安靜衛生的環境。他理想
的現代城市就是中心區有巨大的摩天大樓， *** 是高層的樓房，樓房之間有大片的綠地，
現代化的整齊的道路網布置在不同標高的平面上，人們生活在「居住單位」中。一個
「居住單位」幾乎可以包含一個居住小區的內容，設有各種生活福利設施，一棟建築就
成為一個城市的基本單位。他在馬賽設計並於馬賽市郊建成的這座17層的「居住單位」
式公寓住宅大樓，可容納337戶約1600人居住。馬賽公寓是第一個全部用預制混凝土外
牆板覆面的大型建築物，主體是現澆鋼筋混凝土結構。由於現澆混凝土模板拆除後，表
面不加任何處理，讓粗糙地表現人工操作痕跡的混凝土暴露在外，表現出了一種粗擴、
原始、朴實和敦厚的藝術效果，後來它被帶上了「粗野主義」始祖的「桂冠」。
朗香教堂，法國（1950～1953年）
建築師：勒·柯布西耶
由勒·柯布西耶設計的這座教堂建成於1953年。一向講幾何構圖的形式美，主張采
用新技術來滿足新功能和創造新形式的「現代建築」，並在建築創作實踐中遵循理性主
義方向的赫赫有名的建築家，卻設計出了一個具有震動性的奇特的建築。這是一座位於
群山之中的小小天主教堂。它突破了幾千年來天主教堂的所有形制，造型扭曲混沌，超
常變形，怪誕神秘，如岩石般穩重地屹立在群山環繞的一處被視為聖地的山丘之上。朗
香教堂是二次世界大戰以後，勒·柯布西耶設計的一件最引人注意的作品，它代表了勒
·柯布西耶創作風格的轉變，並對西方「現代建築」的發展產生了重大的影響。
西格拉姆大廈，美國紐約（1954～1958年）
建築師：密斯·凡·德·羅
紐約西格拉姆大廈建於1954～1958年，大廈共40層，高158米，設計人為著名建築
師密斯·凡·德·羅和菲利普·約翰遜。
二次大戰後的50年代，講究技術精美的傾向在西方建築界佔有主導地位。而人們又
把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。西格拉姆大廈
正是這種傾向的典範作
大廈主體為豎立的長方體，除底層及頂層外，大樓的幕牆牆面直上直下，整齊劃一，
沒有變化。窗框用鋼材製成，牆面上還凸出一條工字形斷面的銅條，增加牆面的凹凸感
和垂直向上的氣勢。整個建築的細部處理都經過慎重的推敲，簡潔細致，突出材質和工
藝的審美品質。西格拉姆大廈實現了密斯本人在20年代初的摩天樓構想，被認為是現代
建築的經典作品之一。
代代木國立室內綜合體育館，日本東京（1964年）
建築師：丹下健三
日本建築大師丹下健三設計的代代木體育館是60年代的技術進步的象徵，它脫離了
傳統的結構和造型，被譽為劃時代的作品。代代木國立室內綜合體育館的整體構成、內
部空間以及結構形式，展示出丹下健三傑出的創造力、想像力和對日本文化的獨到理解，
它是由奧林匹克運動會游泳比賽館、室內球技館及其他設施組成的大型綜合體育設施。
採用高張力纜索為主體的懸索屋頂結構，創造出帶有緊張感、力動感的大型內部空間。
特異的外部形狀加之裝飾性的表現，似乎可以追溯到作為日本古代原型的神社形式和豎
穴式住居，具有原始的想像力。這可以說是丹下健三結構表現主義時期的頂峰之作，最
大限度地發揮出材料、功能、結構、比例，直至歷史觀高度統一的傑出才能。該建築是
丹下健三，也是日本現代建築發展的一個頂點，日本現代建築甚至以此作品為界，劃分
為之前與之後兩個歷史時期。
悉尼歌劇院，澳大利亞（1959～1973年）
建築師：J.伍重
在澳大利亞悉尼大橋附近有一個三面環水的奔尼浪島。在這座島上矗立著一組似群
帆泊港，如白鶴驚飛的建築群，它就是舉世聞名的悉尼歌劇院。悉尼歌劇院造型奇特，
外觀不凡。八個薄殼分成兩組，每組四個，分別覆蓋著兩個大廳。另外有兩個小殼置於
小餐廳上。殼下吊掛鋼桁架，桁架下是天花板。兩組薄殼彼此對稱互靠，外面貼乳白色
的貼面磚，閃爍奪目。
丹麥建築師J.伍重設計的悉尼歌劇院規模龐大，佔地1.8公頃，坐落在距海面19米
的確良花崗岩基座上，最高的殼頂距海面60米。它包括一個2700座位的音樂會，一個
1550座位的歌劇院，一個550座位的劇場，一個420座位的排演廳，還有眾多的展覽場地、
圖書館和其他文化服務設施，總建築面積達88000平方米，連觀眾和工作人員在內，同
時可容納7000人，實際是一座大型綜合性文化演出中心。歌劇院從設計到完工達14年之
久，耗資1.2億美元，建成後受到人們的廣泛喜愛。
紐約世界貿易中心，美國（1973年）
建築師：山琦實
紐約曼哈頓島上的世界貿易中心是目前世界上最大的貿易機構，也是世界上最高的
建築物之一。
紐約世界貿易中心佔地約6.5公頃，它是一項耗資7億美元，由六幢建築組成的建築
群，包括一座海關大樓，一座飯店，兩座專供重要的政府貿易機構使用以及國際商品展
覽用的九層大樓和兩座主要建築——高411.5米的110層塔樓。兩座大樓都是方柱形體，
外形完全一樣。每邊寬63.5米，每幢塔樓面積達46.6萬平方米，兩幢塔樓面積合計有93
萬多平方米。大樓的外牆是排列很密的鋼柱，外表包以銀色鋁板。大樓受到很大的風壓
力，在普通風力下，樓頂擺幅為2.5厘米，實測到的最大位移有28厘米。整個世界貿易
中心有5萬人在其中工作。每天客人即達8萬人次。兩座大樓有46部高速電梯，114部區
間電梯，8部貨梯。客梯一部最多可載55人。電梯可直達能容納2000輛汽車的停車場，
並與地鐵相連，可以迅速地將來往於世界貿易中心的工作人員及來客疏散到四面八方。
蓬皮杜藝術與文化中心，法國巴黎（1977年）
建築師：R.羅傑斯和R.皮亞諾
蓬皮杜藝術與文化中心總造價約4.8億法郎，總面積約10萬平方米，地上六層，地
下四層。該建築內設有工業設計中心、音樂與聲學研究所、現代藝術博物館、公共情報
知識圖書館以及相應的服務設施。整個建築被縱橫交錯的管道和鋼架所包圍，根本不像
我們常見的博物館，倒像一幢地地道道的化工廠。這座藝術文化中心是義大利建築師R.
皮亞諾和英國建築師R.羅傑斯共同設計的。他們認為現代建築常常忽視起決定性作用的
結構和設計。為了改變這一陳舊的觀念，特意把結構和設備加以突出和頌揚，6層樓的
鋼結構、電梯。電纜、上下水管、通風管道都懸掛在立面上，並塗上大紅大綠的色彩。
建築師有意將這座建築設計成類似機械框架的裝置，將內部做成寬敞的無阻攔的大空間，
允許內部布置靈活變動。這座中心是本世紀高技派建築的代表作。
國家美術館東館，美國華盛頓（1978年）
建築師：貝聿銘
對貝聿銘而言，國家美術館的擴建，不是在基地上創造一幢單純的建築物，基地受
條件限制，與原有館舍的配合，在華盛頓的地位、建築計劃的需求等，這些都是艱巨的
挑戰。
1978年落成的華盛頓國家美術館東館，包括陳列館和藝術研究中心兩部分。它在議
會大廈和白宮之間，是白宮前最後一塊空地，位置很重要。但是地段的形狀不完整，是
個斜角的楔（梯形）。因為東館是整個美術館的一部分，所以它的大門必須面向1941年
建的舊館（一座新古典形式的建築）。同時，陳列館和研究中心兩部分要求有分有合，
各自有出入口。這通常會帶來一些麻煩：在一個面上設兩個門，處理得不好，會使人感
到一個是大門，一個是「狗洞」。設計者把梯形分成兩個三角形：一個大的等腰三角形，
做陳列館；一個較小的直角三角形，做研究中心。進陳列館的大門設在等腰三角形的底
邊，研究中心的小門設在兩個三角形之間的凹縫里。這座建築的整個構思都是由三角形
變化出來的，沒有一般的矩形空間。造型既清閑簡潔而又莊重典雅。陳列館的中心是個
多層空間，有縱橫天橋聯接，中央大廳頂部為玻璃天窗，中間有縱橫跨過的棧橋或挑出
及四進的廊子。參觀者在其中走動時，步移景隨，空間景象變化萬端。東館與古典主義
的老館及附近的美國國會大廈相鄰，在對比中又有配合。開幕時由卡特總統親自剪綵，
他稱贊這座建築是世界上最好的美術館。
海伊美術館，美國亞特蘭大（1983年）
建築師：R.邁耶
美國建築師R.邁耶以擅長設計美術館而聞名，海伊美術館外部造型復雜多變，輪廓
生動。R.邁耶的建築作品用白色，在陽光照射下，光影明暗層次十分豐富。內部有一扇
形中庭，內部空間在水平和垂直兩個方向綿延流動，景象萬千。
香港匯豐銀行大廈，中國（1985年）
建築師：N.福斯特
這是英國建築師N.福斯特的作品。大樓外形上顯著暴露出鋼柱和鋼桁架，成為立面
的主角。大樓底部完全開敞，自動扶梯從二樓伸下來，人員即由扶梯往上進入大樓，樓
內空間也盡量開通。這座大樓處處顯示現代技術的成就，屬於「高技派」建築風格，這
種建築雖然不另加裝飾，但實際造價相當昂貴。
倫敦勞埃德大廈，英國（1979～1986年）
建築師：R.羅傑斯事務所
擅長以外露結構而表明其「高技派」（High－Tech）風格的理查德·羅傑斯是當今
世界最著名的建築師之一。他所設計的這座位於倫敦的勞埃德總部大廈包括一個12層、
能同時容納10000人工作的保險業務大廳以及側翼呈階梯狀布局的寫字樓。建築師考慮
到公司的持續擴展和建築的分期擴建的可能，在設計中有意將用鋼板包裹的樓梯塔和主
要管線，以及結構部分均暴露在建築 *** 。這一具有創新精神的做法曾令眾多的建築師
感到驚訝。它體現了高度發達的工業化水平所賦予建築的新形象，並使建築物具有持續
「生長」的可能。
盧浮宮擴建工程，法國巴黎（1988年）
建築師：貝聿銘
1988年建成的盧浮宮擴建工程是世界著名建築大師貝聿銘的重要作品。貝氏將擴建
的部分放置在盧浮宮地下，避開了場地狹窄的困難和新舊建築矛盾的沖突。
擴建部分的入口放在盧浮宮的主要庭院的中央，這個入口設計成一個邊長35米。高
21.6米的玻璃金字塔。這是貝聿銘研究周圍建築物的心得，也再度證實了貝聿銘設計與
環境的緊密關系。金字塔的底邊長35.4米，底邊與建築物平行，亦即與方位平行，與埃
及金字塔的布局相同，強化了與環境的關系。金字塔的體形簡單突出，而全玻璃的牆體
清明透亮，沒有沉重擁塞之感。起初許多人反對這項方案，但金字塔建成之後獲得廣泛
的贊許。玻璃金字塔周圍是另一方正的大水池，水池轉了45度，在西側的三角形被取消，
留出空地作為入口廣場，以三個角對向建築物，構成三個三角形的小水池，這三個緊鄰
金字塔的三角形水池池面如明鏡般，在雲淡天晴的時節，玻璃金字塔映照池中與環境相
結合，又增加了建築的另一向度而豐富了景觀。在轉向的方正水池的角隅，緊鄰著另外
四個大小不一的三角形水池，構成另一個正方形，與金字塔建築物平行，每個三角形水
池有巨柱噴泉，像是碩大的水晶柱烘托著晶瑩的玻璃金字塔。在拿破崙廣場，貝聿銘將
建築與景觀完整地合成為一體。
香港中國銀行大廈，中國（1989年）
建築師：貝聿銘
香港中銀大廈自1982年底開始規劃設計，至1990年3月19日銀行喬遷開始營業，歷
時6年有餘。大廈基地面積約8400平方米，是一塊四周被高架道路「縛綁」著的土地。
要滿足樓地板面積需求，要在高樓林立的香港中環區「出人頭地」，唯有向高空發展。
中國銀行大廈位於香港中心區，樓高70層，總高度達315米（連同頂部的天線），總建
築面積為128.60平方米。建築外牆以鋁板和銀色反光玻璃裝嵌，大廈底層鋪砌深淺不一
的灰色花崗岩。整座大廈依靠四角12層高的巨形鋼柱支撐，內外附加一系列包混凝土的
鋼焊斜撐，這不僅給大廈外觀帶來獨特的面貌，而且比傳統方法節省鋼材4成，且室內
無柱，空間開闊。大廈底層平面呈52米×52米的正方形，沿兩條對角線分為4個三角形。
貝聿銘在此又一次發揮出他的設計天才，他著力刻畫建築的嶄新造型，通過三角形母體
的巧妙變換，節節升高，造型簡潔明快又極富標志性，形成了香港城市輪廓線的一個制
高點。
太阪光的教堂，日本（1989年）
建築師：安藤忠雄
教堂建築的設計在安藤忠雄的作品群中是十分獨特的，因為這類建築首先要能喚起
人精神上的共鳴，安藤忠雄正是以其抽象的、肅然的、靜寂的、純粹的、幾何學的空間
創造，讓人類精神找到了憩棲之所。大皈光的教堂，其設計是極端抽象簡潔的，僅為
113.04平方米的小教堂，位於大阪閑靜住宅街的一角。建築只是簡潔的混凝土箱型，沒
有傳統教堂中標志性的尖塔，但它內部是極富宗教意義的空間，呈現出一種靜謐的美，
與日本枯山水石庭園有著相同的氣氛。建築的布置是根據用地內原有木造教堂和牧師館
的位置以及與太陽的關系來決定的。禮拜堂正面的混凝土牆壁上，留出十字形切口，呈
現出光的十字架。建築內部盡可能減少開口，主體限定在對自然要素「光」的表現上。
這是安藤忠雄所謂的對自然進行抽象化作業。
畢爾巴鄂古根海姆美術館，西班牙（1995～1997年）
建築師：F.蓋里
畢爾巴鄂古根海姆美術館由地方投資興建，紐約古根海姆博物館經營並提供展品，
被認為是面向21世紀的博物館。這是建於西班牙畢爾巴鄂市的又一座古根海姆美術館。
該館建築面積2.4萬平方米，位於勒維翁河濱。主要部分的體形彎扭復雜，難以名狀。
博物館造型由曲面塊體組合而成，內部採用鋼結構，外表用閃閃發光的鈦金屬飾面，鈦
板總面積2.787萬平方米。造型的獨特是建築師F.蓋里近幾年個人風格的繼續；也是古
根海姆負責人的願望，他們希望這幢建築具有強烈的吸引力，成為城市的標致。
F.蓋里在設計過程中得助於航空設計使用的計算機軟體，它使F.蓋里的構思如虎添
翼。在總體布局中也進一步發揮了他的藝術包裝思想，但這次的「包裝」范圍遠遠大於
他的其他作品。而主要展館仍然是規整的。為利於布置展品，首層基座部分也是相對比
較規整的。動態徒勞部分主要是入口大廳和四周的輔助用房，變化的形態向上逐漸收縮。
博物館建在水邊，與城市立交橋形成有機的組合，這種嵌人城市肌里的構思也為造型獨
特的博物館增添了一些理論依據。
香港新國際機場，中國（1998年