股市荷塘月色和野馬直播室

『壹』 大家認為荷塘月色的房子怎樣

要是在橋這邊就好多了，在那裡位置巨差，房價還高，寧可租房住！

『貳』 仿寫 荷塘月色 段落

朱自清《荷塘月色》（股市版）
這幾天心裡頗不寧靜。傍晚在院子里坐著乘涼，忽然想起前些天買進的股票，在這崩盤的世界裡，總該另有一番樣子吧。CPI漸漸地升高了，證券交易大廳內股民們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋裡看著行情，迷迷糊糊地選著黑馬。我悄悄地打開電腦，分析著行情。
沿著屏幕，是一條曲折的K線走勢。這是一隻幽僻的股票，牛市裡也漲不上去，熊市裡就更加慘烈。貼吧裡面，擠了許多股民，蓊蓊鬱郁的。那罵街的，是些一直深套著的，和一些不知道名字的剛被套的股民。沒有利好的晚上，這大盤陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然股票也還是套得死死的。
網上只我一個人，光看不說話。深市和滬市好像都是為我開的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界裡。我愛暴漲，也愛反彈；愛追高，也愛抄底。像今晚上，一個人在這迷茫的走勢下，什麼都可以買，什麼都可以不買，便覺是個自由的人。牛市裡一定要買的股，一定要跟的風，現在都可不理。這是熊市的妙處，我且受用這深不見底的蹦極好了。

曲曲折折的均線上面，堆砌的是厚厚的票子。票子出手很快，像亭亭的*女的裙。密密的綠色中間，零星地點綴著些紅光，有逆市漲停的，有止跌反彈的；正如一粒粒的紅寶石，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。陰風過處，送來點點安慰，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的，總之全不是你持倉的那幾只。這時候權重股與指數也有一絲的顫動，像閃電般，霎時便被陰風吞沒過去了。跌停股本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。跌停股底下是急速縮水的資本，遮住了，不能見一絲紅色；而綠色卻更見風致了。

資本如流水一般，靜靜地消逝在這一片綠色的海洋上。極度的恐慌蔓延在股市裡。股價和指數彷彿在膽汁中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是噩夢，前方卻有一團看似觸手可及的希望，所以不願醒來；但我以為這恰是到了好處——賺錢固不可少，賠錢也別有風味的。消息都是提前透出來的，高台跳水的中石油，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；悲觀的報表的陡直的陰線，卻又像是落在夢里。各股的振幅並不均勻；但起與伏有著的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
貼吧裡面，熙熙攘攘，密密麻麻都是股民，而賠錢的最多。這些股民將一個貼吧重重圍住；只在凌晨小憩，漏著幾段空隙，像是特為莊家留下的。股民的臉色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但莊家的豐姿，便在煙霧里也辨得出。圖形上看隱隱約約的像是要反彈，只有些大意罷了。小道消息里也漏著一兩點要漲的意向，沒精打採的，是套得發綠的眼。這時候最熱鬧的，要數報紙上的理論家與網上的股評家；但熱鬧是他們的，我什麼也沒有。
忽然想起新股發行的事情來了。新股是眾人追搶的焦點，似乎很早就有，而中石油時最盛；從詩歌里可以約略知道。申購新股的是沖動的少年，他們是開著小車，哼著小曲去的。申購新股的人不用說很多，還有那些沒申購上的。那是一個熱鬧的季節，也是一個瘋狂的季節。梁元帝《新股賦》里說得好：於是痴男怨女，狂砸猛取；股指徐回，盈不抵虧；汝未買而漲停，待欲賣已蒙灰。
可見當時申購新股的光景了。這真是燒錢的事，可惜我們現在早已無錢消受了。 於是又記起《莊家曲》里的句子：做莊靡市秋，價壓過人頭；低頭看股市，股民急如猴。 今晚若有做莊人，這時的股價也算得「過人頭」了；只不見一些反彈的影子，是不行的。這令我到底惦著牛市了。——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是深夜時分；輕輕地關上電腦，屋裡什麼聲息也沒有，妻已絕望好久了。

『叄』 朱自清《荷塘月色》 月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花彷彿

月光像流水一樣，照在這一片葉子和花上。頓時，在荷塘上起了一層薄薄的青霧。

『肆』 轉貼：朱自清《荷塘月色》(股市版)txt全集下載

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內容預覽：
同學梁山泊在同學網站轉貼了一份股民篡改朱自清《荷塘月色》的散文。看得我要笑死。
股市跌到了谷底，股民們雖然損失慘重，悲痛雖是悲痛，但還不忘記在痛中幽默自己一把。我真很佩服。
老早前，深圳閑人幾番動員我炒股，我因為懶散，始終沒能行動。股市大漲時，閑人驚呼說，你起碼損失了上百萬呀。大概我從來沒在股市上賺過錢，所以倒也沒覺得有所損失。倒是曾經歡欣無比的深圳閑人有天萬分悲哀地對我說，我的一套房子沒了。
現在想來，還是應該去炒下股的。股民們的喜怒哀樂以及苦中取樂之心情，一定比我等非股民要有深度得多。看看下面的散文就曉得了。
現將朱自清原文和股民篡改的朱文，對比貼在這里。供大家笑笑。
轉貼：朱自清《荷塘月色》（股市版—黑字）
朱自清《荷塘月色》（文學版—綠字）
這幾天心裡頗不寧靜。傍晚在院子里坐著乘涼，忽然想起前些天買進的股票，在這崩盤的世界裡，總該另有一番樣子吧。CPI漸漸地升高了，證券交易大廳內股民們的歡……

『伍』 荷塘月色第1.2兩段的仿寫，急！

恩？第1，2段的仿寫？下面是1，2段的原文，看看有沒有你要的

這幾天心裡頗不寧內靜。今晚在院子里坐著容乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的月光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，牆外馬路上孩子們旳歡笑，已經聽不見了；妻在屋裡拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。
沿著荷塘，是一條曲折旳小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊(wěng)鬱郁旳。路旳一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光旳晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

『陸』 朱自清《荷塘月色》的主要內容(簡短的)

全文可以分為三個部分。作者首先交代了作者去荷塘的時間和緣由。開頭就說出這幾天「頗不寧靜」的內心狀態。「頗」字是對不寧靜心情的強調。

下文中作者思緒翻飛，神馳萬里，或行或止，或喜或愁，都和這「頗不寧靜」的心情有著緊密的聯系。這一句是作者進行藝術構思的焦點，也是《荷塘月色》這篇文章的文眼。 它以強烈的直接抒情開始，將淡淡哀愁流露在字里行間，為全文定下了感情的基調。

第二部分從荷塘周遭的環境寫起，向「荷塘月色」的主體進發。作者先寫曲折幽僻的小煤屑路。通過「白天也少人走，夜晚更加寂寞」的敘述，暗寫了在這種氣氛環境中作者的一顆寂寞的心。繼而實寫荷塘四周的林木，虛寫沒有月光時的陰森氣象，虛實相參地，勾勒出此刻荷塘的環境和作者的心境。

最後以贊美今夜的淡淡月光作結。平時無意於荷塘的月色，盡管今晚的月光只是淡淡地，仍然覺得很好。讀者帶著這種思索轉入了下一段。這個結句完成了由寫景到抒寫作者心情之間的過渡。

第三段緊承第二段，披露自己所以中意於今夜荷塘的原委，抒發自己踏月尋幽的萬端感慨。」路上只我一個人」提起了下邊關於踽踽獨行於荷塘的一番妙論。「背著手踱著」這一細節，微妙地展示了作者此刻稍有寬解的心情。接下去是一段內心剖白：「這一片天地好象是我的；我也象超出了平常的自己，到了另一個世界裡。」

一種喜悅之情溢於言表，但是都加了「好象」、「象」這樣修飾語，說明這種喜悅之情是建立在虛幻的遐想上的自我慰藉。從以後的行文中可知這當然也只能是不堪現實一擊的淡淡地喜悅。盡管如此，由於此時此地能使身心掙脫生活的種種羈絆，偷得片刻安寧，因而才有了「什麼都可以想，什麼都可以不想。」「是個自由人」的感覺。

只是這樣一種感覺的獲得，就能使作者發出：「且受用這無邊的荷塘月色」的自足的愜意的心聲，足見這樣一個小天地對困擾於人事中的作者來說，是多麼難求的境界。這句話，細加品位，最能撩人心緒。從作者苦澀的微笑中，讀者看到了一個痛楚的靈魂對現實的反抗。

第三部分開始正式的對荷塘和月色的景緻進行詳細的描寫，最先撲入眼簾的是滿塘荷葉。「亭亭」一詞表現了荷葉的風姿秀麗，「舞女裙」的比喻，恰到好處地寫出了荷葉臨風搖曳的姿態。在縱觀之後，凝神細審，視線移到萬綠叢中的點點白花。

盛開的裊娜喜人，含苞欲放的流露著勾人情思的嬌羞，十分傳神地寫出了荷花的不同姿態。進而用「正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星」這樣的比喻，寫出荷花從光色上給人的感受。「明珠」是寫近處荷花的玲瓏剔透，「碧天里的星星」是寫在滿塘荷葉襯托和月光的輝映下，遠處荷花的閃爍迷離。

既看到宜人的花色，也就必然會嗅到沁人的花香。「縷縷清香」，能讓讀者真切地感受到，是很難的。但作者以歌聲設比，用時斷時續若有若無的遠處的歌聲，把聽覺和嗅覺兩種感覺溝通起來，這種移感修辭手法的運用，實在可以傳神。在這番靜態描寫之後，又把荷塘的動態捕捉進鏡頭里。清風徐徐，荷葉的一絲顫動，化為一道碧痕，盪向荷塘那邊。

這種細致的描摹，使人宛然若見。在一連串的比喻描寫之後，作者又用「更見風致」概括地寫出淡淡月色之下，脈脈流水之上的荷葉的美。

第五段描繪荷塘的月色。月色是單調的，難以著筆，而作者把它和形態不一、色彩有別的景物結合在一起進行描寫，就使月色有了光上的變化。作者繼續展示出月光下荷塘四周的景象。「遠遠近近」「高高低低」等重迭詞語的運用，造成了樹木錯落有致的層次感。

第四部分為文章結尾，從單純的寫景寫開來，進一步表現了作者不滿現實，幻想超脫而不能得的復雜心理。

(6)股市荷塘月色和野馬直播室擴展閱讀：

荷塘月色 原文：

這幾天心裡頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，牆外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋裡拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。

沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊鬱郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

路上只我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一個世界裡。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現 在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。

微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的雲，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。

月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色並不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。

荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。

樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打採的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水裡的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什麼也沒有。

忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛；從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是盪著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。梁元帝《采蓮賦》里說得好：

於是妖童媛女，盪舟心許；鷁首徐回，兼傳羽杯；棹將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。

可見當時嬉遊的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現 在早已無福消受了。

於是又記起，《西洲曲》里的句子：

采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。

今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得「過人頭」了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什麼聲息也沒有，妻已睡熟好久了。

一九二七年七月，北京清華園。

『柒』 2010年春晚聯會作文觀後感

2010年虎年春晚觀後感
還是那麼一個舞台，一年比一年奢侈豪華；還是那麼大量現場觀眾，一年比一年增多；還是那麼靠主觀決定的內容，而且庸俗節目一年比一年增多，等等。可見，央視所謂的創新，也無非就是內容的雅俗共賞，形式的觀眾增多、舞台燈光的豪華奢侈這種錢搭建出來的擺設，無實際意義上的創新。
實際上，春晚談創新已經談了十幾年了，每一次換導演時總會有創新一說，場地的變化試驗過，節目內容的創新試驗過，但從觀眾反饋看並不成功。艾君認為，創新不是信口開河，修修補補，創新要有靈感，創新需要神醫來診斷病因對症下葯，創新要有超前的思維和意識，打破舊的模式來一次完全的革命--
春晚走不出固有套路難現新意
cctv春晚需要形式上來次變革
虎年春晚落於固有俗套急需形式上的革命

企盼已久的虎年春晚，在平平淡淡中落下了帷幕。盡管央視調查又會顯示，觀眾滿意度佔多數，但是網路上、生活中人們的評論不滿呼聲很高。應該說，虎年春晚，包括艾君在內許多觀眾期望值很高，可看後要說感受，無論內容和形式艾君只能是說是依舊--依舊的不是精彩也沒有創新，依舊的而是內容和形式的俗套。
是不是央視春晚質量在下降了呢？是不是央視就沒有出眾的才人了？答案是否定的。艾君認為，其主要原因，20多年來，盡管春晚的內容在不斷創新，但春晚的主體形式卻始終沒有變化；20多年來，社會上各種晚會多如牛毛，人們的欣賞口味、審美意識都在發生著變化，可央視春晚的主體形式、主體內容卻萬變不離其宗。
還是那麼一個舞台，一年比一年奢侈豪華；還是那麼大量現場觀眾，一年比一年增多；還是那麼靠主觀決定的內容，而且庸俗節目一年比一年增多，等等。可見，央視所謂的創新，也無非就是內容的雅俗共賞，形式的觀眾增多、舞台燈光的豪華奢侈這種錢搭建出來的擺設，無實際意義上的創新。
說心裡話，面對著輿論壓力、娛樂多樣化以及各種形式春晚的挑戰，央視春晚該如何走路，如何跳出框框套套，往往成為央視相關部門負責人以及導演面前的難題。
盡管擔任虎年春晚總導演的金越面對媒體曾經虎視眈眈聲稱要大打創新牌。但創新一詞，人人都會說，說說容易做起來則難。
實際上，春晚談創新已經談了十幾年了，每一次換導演時總會有創新一說，場地的變化試驗過，節目內容的創新試驗過，但從觀眾反饋看並不成功。
艾君認為，創新不是信口開河，修修補補，創新要有靈感，創新需要神醫來診斷病因對症下葯，創新要有超前的思維和意識，打破舊的模式來一次完全的革命。記得1985年左右，艾君曾經寫過一篇春晚創新問題的建議文章認為，如果不在形式上下點功夫，春晚要再鑄造輝煌幾乎是個遙遠的夢想。
春晚到底能不能創新？是不是曾經創造輝煌的春晚已經很難走出禁錮了呢？
艾君在回顧改革開放30年活動中講過，「春晚」是伴隨著改革開放後，電視的普及和發展，由央視打造出來並誕生在文藝百花園里的一朵奇葩，也是春節文藝晚會這種文藝形式中的變異兒。艾君認為，改革開放後伴隨著電視的普及為打造綜合文藝晚會提供了展示的舞台。改革開放三十年，也是電視主導了大眾文化的勁勢傳播的時代。如果沒有改革開放就沒有電視的普及發展，如果沒有電視機的普及，或許也就不存在被廣泛認可和引起關注的「春晚」。因此，「春晚」是伴隨著改革開放電視的普及和發展，由央視打造出來並誕生在文藝百花園里的一朵奇葩，也是春節文藝晚會這種文藝形式中的變異兒。

『捌』 元宵燈謎大全（要有答案）

千年古屋，打一作家。謎底老舍。
紅麵粉打一國家謎底丹麥。
月亮粑粑沒有父親打一字謎底肥。