陳慎言上海

Ⅰ 所有書法家的名字

古代書法家:中國書法博大精深.就先從歷史記載的說起: 秦:李斯---秦石刻 漢:<史晨碑>.<乙瑛碑>.<禮器碑>.<曹全碑>.<張遷碑>.<西狹碑>.<石門頌>.<熹平石經> 魏晉:王羲之--蘭亭序(天下第一行書).快雪時晴貼 .姨母貼 王獻之--中秋貼 王珣---伯遠貼 唐宋:褚遂良--雁塔聖教序碑 張旭--郎 官石柱記序 懷素--自敘貼 顏真卿--顏勤禮碑.顏家廟碑.祭侄稿(天下第二行書) 柳公權--玄秘塔碑.神策軍紀聖功德碑 黃庭堅--松風閣.蘇軾寒食詩跋 蘇軾--黃州寒食詩帖.新歲展慶帖 米芾--蜀素帖.珊瑚帖 蔡襄--萬安橋記.澄心堂帖 趙佶--淳化閣帖 元.明.清: 趙孟頫--膽巴碑.湖州妙嚴寺記 文徵明--前後赤壁賦 董其昌--三世誥命 劉墉--臨米芾詩帖 鄧石如--語摘 當代書法家: 楊萱庭 王友誼 蘇士澍 鄔鴻恩 曾翔 崔維海 孫多全 劉正成 蕭風 沈鵬 李強 宗家順 中國現代著名書法家簡介 安志學--男.1931年生.陝西西安市人.筆名松柏墨士.中專畢業.政工師.現為中國老年書畫研究會.陝西省老年書畫學會會員.中國古代懷素書法研究會研究員.香港東方書畫中心書畫藝術研究部研究員.黑龍江省大慶市大同書畫研究會藝術顧問.當代中華書畫藝術研究會名譽教授等職. 白天--男.1928年2月生.山東濰坊人.原名韓禮標.字義堂.筆名秋心.山水.號白浪散人.室名秋濤居.齋號西溪晚廬.大學文化. 鮑泰昌--男.1930年生.雲南省鶴慶縣人.藝名傲骨.筆名楓葉.現為雲南省老年書畫協會會員.曲靖市老年書畫協會理事.曲晴市麒麟區老年書畫協會副秘書長.中國藝術研究院文化市場研究中心一級書法家.中華當代書畫藝術研究會名譽教授. 邊振寧--男.1938年生.河北省寧晉縣人.中國書畫函授大學寧晉分校校長.世界書畫家一級書法師.河北省書法家協會會員.世界書畫家華北協會理事.美國美中企業家聯合會藝術家委員會會員.黃河書法藝術研究會副會長. 蔡煥仁--男.1925年6月生.原籍浙江諸暨.高級研究員.客座教授.博士院長等職.退休教師.中共黨員.大專文化. 岑繼初--男.1944年3月生.廣東省中山市人.中國飛行試驗研究院機務四大隊工程師.現任中國藝術研究院文藝市場中心書法家.世界華北協會藝術家學術委員會副主席.香港東方文化中心書畫部研究員等20多個職務. 常海川--男.1924年9月生.陝西省米脂人.藝名隱軍.現任國際美術家聯俁會藝術市場委員會理事.中國書法藝術研究院書畫家.中國當代硬筆書法協會書法家.中國古代懷素書法藝術研究會研究員.中國老年書法研究會會員. 暢春彥--男.1928年5月生.河南省洛陽市人.副主任科員.<世界書畫家銘錄>定為[一級書法師". 車玉祿--男.1951年7月生.吉林省永吉縣人.字辛卯.號四間房人.大專畢業.一級書法師.現為中國書畫藝術網路全書編委.世界硬筆書法家協會會員.中國硬筆書法協會會員.吉林省硬筆書法家協會理事.吉林市硬筆書法家協會常務理事等職. 陳洋--男.1967年10月生.廣西東興人.現系中國華夏書畫院副院長.防城港市書法家協會副主席.東興書畫院副院長.廣西書法家協會會員.世界書畫家協會組織部領導.香港東方文化中心書畫研究部理事.日本國藝書道院客座教員.廣西硬筆書法家協會理事.中國硬筆書法家協會會員.書法擅長各體.尤以草.隸見長. 陳炳榮--男.1968年2月生.海南省萬寧市人.大學本科.二級書法師.主治醫師.眼科醫生.現是西安明視科技研究所特約研究員.中華醫學會會員.海南省中西結合學會會員.海南省針灸學會會員. 陳超英--1941年1月生.湖南衡陽人.著名書法家.現系衡陽市書法家協會會員.中國硬筆書法協會會員.中國書畫家協會理事.研究員.衡陽市江東書法協會理事長.山東曹州畫院名譽院長. 陳德忠--男.1941年6月生.吉林省集安市.筆名陳非.齋號山裡人.清心居士.關東人.大專學歷.現任世界書畫家協會會員.該會徐州分會常務理事.世界硬筆書法家協會中級會員.中國青年書畫家協會等數十家國際國內藝術社團常務理事.整整.會員.研究員等. 陳競--男.1940年4月生.江蘇泰州市人.教授.國家高級美術師.民俗藝術專家.學者.1963年大學畢業.曾任中國民間剪紙研究會副會長兼秘書長.<剪紙報>主編.南京東方藝術院副院長等職. 陳國華--男.1963年5月生.浙江省上虞市人.高級創研員.上海中華書法協會會員.中國書畫人才研修中心高級創研員.中國硬筆書法家協會會員. 陳華祥--男.1934年11月生.湖北漢川市人.字樂藝.室名伏櫪齋.系湖北省漢川市副局級退休幹部.技術職稱副研究員.現在是湖北省書法家協會.湖北省書學研究會.湖北省老年書畫研究會會員.中國書畫研究會理事..中國藝術研究院文化藝術市場研究中心創作委員一級書法師. 陳啟弟--男.1926年1月生.重慶市人.字陳希.號年生.中國書法家協會會員.吉林省老年書畫研究會副會長兼秘書長.中國牡丹書畫院名譽院長等等. 陳榮生--男.1948年生.安徽廬江人.字佛塵.號清道山人.廣西書法家協會會員.國際美術家聯合會中韓文化藝術專家委員會委員. 陳亞平--男.1937年生.安徽省阜陽市人.1952年由畫師方詩恆書寫於乃師徐悲鴻.不試而入學於北京中央美術學院.為該學院繪畫系1955年屆畢業生. 陳澤金--男.1947年生於浙江永康新樓鄉新樓村.原名陳宅金.現為新樓鄉中心小學高級教師.麗州書畫社書畫師.金華市楹聯學會會員.湘江文化藝術家協會會員.湘江大方科文簽約藝術家.中國書畫研究會會員.翰墨書畫院院士. 程劍鋒--男.1936年12月生.安徽省無湖市人.筆名野風.大學學歷.現是中國硬筆書法協會會員.現代民族書畫藝術家協會常務理事.國際美聯世界書畫協會會員.中外書畫研究院名譽教授.振鳴書畫院名譽副院長. 程久培--男.1938年12月生.安徽省臨泉縣人.字少坤.系中國老年書畫研究會會員.世界藝術家協會會員.臨泉縣老年書畫研究會副會長. 程雲鶴--男.1930年3月生.湖北天門人.字為棟.號競陵鄉人.現是湖北詩詞學會會員.東坡赤壁詩社理事. 崔增新--1948年生.甘肅省張掖市人.字逸鶴.甘肅省張掖地區電力工業局政工幹部.書畫作品曾多次赴新加坡.日本等國家展出並被收獲.是張掖地區書法家協會會員.美術家協會會員.江都書畫院榮譽院長.東方書畫藝術研究中心高級書畫師.東方書畫函授學院教授.中國金陵印社藝術委員.榮譽理事. 崔增新--男.1948年生.甘肅省張掖市人.字逸鶴.現為張掖地區書法家協會會員.美術家協會會員.江都書畫院榮譽院長.東方書畫藝術研究中心高級書畫師.東方書畫函授學院教授.中國金陵印社藝術委員.榮譽理事. 鄧瑞亮--男.1942年生.江蘇省常熟市人.曾任中國當代硬筆書法家協會常務理事.中國當代硬筆書法家協會湖南分會藝術創作部委員.歐陽修藝術研究會書法研究員.當代書畫藝術家聯誼會.現代漢字硬書學會等藝術團體委員. 鄧瑞亮--一九四二年生.江蘇省常熟市人.<硬書學報>特約記者.並被中國當代硬筆書法家協會授予當代硬筆書法家稱號.被中國亞西亞藝術研究院聘任為中外書法鑒賞家.被中國當代硬筆書法家協會湖南分會授予一級(最高級)硬筆書法師等稱號.

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Ⅲ 張恨水和金庸，誰的文學成就更大

你可以跳著看，尤其最後一段的總結。
張恨水與金庸
作者：孔慶東
張恨水和金庸分別是中國20世紀上半葉和下半葉的大眾文化英雄，是中國20世紀通俗小說的兩大高峰。比較他們所具有的一些相同點和不同點，對它們進行或粗或細的分析整理，必定有助於更加充分地研究20世紀以後的中國通俗文學的發展規律。這對於單獨的張恨水研究和金庸研究也不乏別開生面的意義。
從張恨水與金庸的作品以及生平里，人們可以找到大大小小的許多或異或同之處。本文從通俗小說研究的學術立場出發，主要比較他們兩人在通俗小說這一文學活動方面的「三同三不同」。當然同中也有不同，不同中也有同。下面分別加以論述。
三同是：同是出色的報人，同是堅持民族風格，同是語言高手。
張恨水從20年代到40年代，在多家報紙擔任記者、編輯、主編。早期的記者生涯，使他每天把大量時間投入到與三教九流的交往接觸中。這種艱苦繁重的生活方式帶有為了謀生的被迫性，有時張恨水一天只能睡一兩個小時。但身體上的損失卻在精神上得到了極大的補償。這種長期的、超負荷的「深入生活」使得張恨水對各個階級、各個階層的生存狀況有了全面的了解，使他掌握了大量的活生生的創作素材。由於張恨水的身份是記者，他的任務是新聞采訪，但有時沒有合適的新聞，他就根據一般的社會現象，自己編造出一段新聞來，這其實已經是文學創作了。當然，這種「假新聞」在今天是應該受到批評的，但是在當時，只要沒有損害到讀者和當事人的利益，一般無人過問。張恨水的記者身份，還決定了他對待各種社會現象的基本立場。這種立場一方面帶有普通文化人的特點，另一方面又帶有市民性。這樣的不高不低的視角使得張恨水特別關注社會上那些「不平之事」，關注貧與富、強與弱、善與惡、興與亡等問題。當然也使得張恨水喜歡關注那些帶有「轟動效應」的或帶有市民趣味的問題。可以說，報人身份既給了張恨水創作的來源，又給了張恨水創作的立場。來源使得他受到讀者歡迎，立場則使得他處於新舊思想之間。後來重慶文化界祝賀張恨水五十壽辰時，新文學界的言論重點就是提醒張恨水的立場問題。正是在報人生涯最繁忙的時候，張恨水推出了他全部著作中最厚重的兩部巨著——《春明外史》和《金粉世家》。這兩部書，上自政府要員，下至街頭乞兒，——畢現筆端。書中的許多人物和事件，都有真實的新聞素材為底本。就連被視為張恨水的代表作的《啼笑因緣》，其故事主幹也來自真人實事。可以說，沒有報人生涯，就不可能有張恨水的這幾部奠定他文學史地位的巨著。此後張恨水的作品，基本上就是延續著這個方向，寫出了一部煌煌的「中國外史」。特別是他後期的《八十一夢》、《魍魎世界》、《五子登科》等作品，幾乎可以當作「紀實文學」來讀。報人立場，使張恨水深深地介入了現實生活。他還在報紙上發表了很多散文和評論，直接表達自己對人生對社會的感受。這一部分文字目前尚未得到細致的研究。50年代以後，張恨水不再具有以往的報人身份，他也就不再能夠創作出以往那樣的作品了。
金庸的報人生涯比張恨水要長，他從40年代末期到90年代大約半個世紀的時間里，都和報紙打交道。金庸的小說和他所辦的報紙形成了一種榮辱與共的血緣關系。金庸的武俠小說處女作和梁羽生一樣，都是由報紙直接策劃的。金庸作為報人與張恨水不同的是，他長期是報紙的主人而不僅僅是作者。金庸因此比張恨水更具有商業眼光。他用精彩的小說打開了報紙的銷路，又利用報紙的發行量擴大了小說的讀者群。金庸以小說為旗幟，全面發展，最後創建出一個宏大的明報集團。很難說清是金庸小說造就了明報集團，還是明報集團成全了金庸小說。在辦報和創作二者之間，張恨水顯然重在創作，而金庸則二者兼顧。他在十幾年的時間里，堅持上午處理報社業務，下午寫作小說，夜裡還要寫次日的社評。金庸也有一支散文之筆。金庸的散文似乎沒有張恨水出色，但是金庸的號稱有一萬篇的社評卻是被一些學者譽為當世第一人的。金庸的時事評論觀察深邃，立場獨到。他的小說雖然是以古代歷史故事為背景，但從他的小說中不難看出他對現實的觀察和立場。例如《笑傲江湖》，雖然金庸多次解釋說並非影射文化大革命，但如果離開了對文革的憂慮和思考，小說中顯然是絕對不會出現那麼明顯的對個人崇拜和政治斗爭的諷刺的。由於金庸是報紙的老闆，所以他更多注意滿足各個層次讀者的興趣。張恨水在其筆下的三教九流中，感情明顯傾向於「販夫走卒」之類的下層民眾。而金庸雖然也描寫了貧富不均和階級壓迫——如《飛狐外傳》中的鳳天南打死鍾阿四一家，但他更注重寫出人世間的各種各樣的不平，如《天龍八部》中的民族歧視，《神鵰俠侶》中的道德歧視等。由於創作的同時還要考慮報紙的銷路，金庸的小說比張恨水具有更強的娛樂性。金庸把歷史憂患意識深深地埋藏在精彩紛呈的武打和令人捧腹的幽默後面。張恨水雖然也要照顧報紙文體的需求，但由於畢竟不是自己的報紙，所以在結合娛樂性和思想性方面考慮得未免不多不細。例如《啼笑因緣》中的武俠人物關壽峰父女，是在上海《新聞報》社方面的一再敦請之下加進小說的，因為當時正是武俠熱，沒有武俠不受歡迎。結果這一部分成為小說中的「軟肋」，張恨水顯然是抱著應付差事的心理去寫的。金庸之所以在封筆之後用了十年時間修改自己的作品，就是因為他清楚地知道當初連載時採用的是一種專門的「報紙文體」，這種文體與一般的寫作是有很大差別的。
張恨水與金庸的第二個相同之處是堅持民族文化立場。張恨水成名的二三十年代，以歐化為特徵的「五四」新文學已經取得了輝煌的勝利，於是就出現了如何大眾化、民族化的問題。新文學界1930年到1934年，開展了三次關於大眾化的討論。在通俗小說界，張恨水是對這一問題具有清醒認識的一個。他堅持對章回體進行改良但卻不遽然拋棄章回體。他指出「新派小說，雖一切前進，而文法上的組織，非習慣讀中國書、說中國話的普通民眾所接受」①。張恨水在新文學已經遍地開花的時代擁有那麼多忠實的讀者，很重要的原因在於他堅持了「普通民眾」所喜聞樂見的民族風格。
張恨水的民族風格首先表現在堅持傳統文化的價值判斷，他描寫在西方文化強烈沖擊下的中國社會的道德墮落，「世風不古」，推崇清高的操守，俠義的言行。《春明外史》中的楊杏園，《啼笑因緣》中的樊家樹，都是道德完善主義者。他們在義與利之間，舍利取義；在情與理之間，重情輕理。張恨水筆下的人物沒有什麼遠大的社會抱負，卻有對於生活的明確的是非判斷和擔當這一判斷的勇氣。樊家樹對於沈鳳喜的愛情，用「五四」新文學的標准來看，並不值得頌揚，但從傳統文化的角度來看，就是非常可貴的。反對以強凌弱，反對為富不仁，反對始亂終棄，反對惟利是圖，反對戰爭，反對腐敗，但是又並不認為有什麼徹底的解決辦法，在悲憤的圖景中加進色空觀念以求解脫，這正是中國傳統文化的不二衣缽。
張恨水的民族風格其次表現在運用傳統小說的敘事模式，他的小說在形式上依然保留著章回體的外貌，每一章之間都講究首尾呼應，基本上採用一致的全知敘事視角。在小說的結構方法上，大多採用「以社會為經，以言情為緯」的套路。二三十年代的大多數中國讀者，還不具有欣賞《子夜》那樣歐式小說的心理「格式塔」，張恨水這種略加改良的章回體正好適應了當時的閱讀需求。其實張恨水已經採用了許多西方式的景物描寫和心理描寫，並且他與老一代鴛鴦蝴蝶派的最大區別是能夠以人物命運為中心來展開情節。但是這一切都是裝在章回體的套子里進行的，使人並不覺得突兀新奇，所以張恨水在30年代的通俗小說市場上如日中天。但是到了40年代，張恨水的市場便被同是身處大後方的以徐訏和無名氏為代表的「後期浪漫派」奪走了不少，原因是那時的年輕讀者已經是生長在中華民國的一代新人了。
金庸的民族風格也是其小說的重要標志。金庸的創作環境是香港這樣一個中西並存、五方雜處之所，許多香港作家長年辛苦耕耘卻始終難以嶄露頭角，原因之一就是所寫的作品對東方、西方都無關痛癢，文化價值偏低。而金庸的巨大成功恐怕有一半要歸功於他獨樹一幟的民族風格。
金庸的民族風格首先表現在全方位展現中國傳統文化上。在金庸的作品中，不僅是描寫了上至帝王將相下至娼妓乞丐各種地位的人物，更引人注目的是他充分展現了中國文化中的各種價值立場和思想境界。金庸小說中的儒家道家佛家的思想以及天文地理陰陽醫卜琴棋書畫等隨處揮灑的描寫，已經有許多學者進行了探討。金庸的小說在80年代引起大陸知識界的強烈興趣，與80年代大陸知識界的「文化熱」是分不開的。陳平原先生說金庸的小說可以作為佛教的入門書。其實也可以說金庸的小說是中國傳統文化的入門書。讀金庸小說如果不注意這些方面，那就如同入寶庫空手而歸。近年來金庸小說逐漸被翻譯成外文，國外的翻譯者感到最棘手的便是小說中的中國傳統文化因素。筆者指導過泰國的金庸小說翻譯者，與韓國的金庸小說翻譯者也有交流，筆者告訴他們，如果把「降龍十八掌」翻譯成什麼「左直拳、右勾拳」，把「桃谷六仙」翻譯成「桃花山裡的六個天使」，那就完全是買櫝還珠，失去了金庸小說的精華。
金庸的民族化其次表現在堅持中國式的審美情趣。武俠小說是現代中國通俗小說的主力類型。通俗小說要贏得廣泛的讀者，通常都離不開兩個基本的要素，即性愛和暴力。有些外國學者奇怪為什麼金庸小說不寫性愛和暴力卻能夠擁有數以億計的讀者。其實他們不明白，中國小說里何嘗缺少過性愛和暴力？只是中國人欣賞性愛和暴力有自己獨特的方式，即加以充分的藝術化。中國人不喜歡赤裸裸的性愛和暴力描寫。古代的白話小說和戲曲在寫到這類場面時，往往都要調動各種藝術手段進行詩化和美化。如《西廂記》之描寫性愛一向被人稱頌，而本來是四大奇書之一的《金瓶梅》由於色情濫描較多，後來被《紅樓夢》取代了地位。《水滸傳》中的武松打虎、魯智深打鎮關西、宋江三打祝家莊等膾炙人口的故事，都是以寫得有章法，有韻味著稱的。金庸小說描寫愛情之深、之廣、之豐富多采，是有口皆碑的。但是金庸小說中沒有一處屬於「少兒不宜」的涉及色情的段落。金庸寫武打，不論多麼凶險狠惡的場面，都不以血腥氣來刺激讀者的感官。如《連城訣》里寫血刀老祖以惡魔般的功夫殺死對手一場，竟使人讀來不覺得惡心，反而感到一種美學上的震撼。而一些武俠小說迷告訴筆者，他們讀古龍小說，有時會產生「嘔吐感」。當然「嘔吐感」也是一種審美效果，那是因為古龍刻意渲染死亡及醜陋所造成的「現代意識」。古龍的小說就頗不適合老人和少年人讀，而金庸的小說人人讀得，這說明金庸把握到了中國人審美趣味的神髓。
張恨水與金庸的第三個相同之處是他們都是語言高手。
張恨水從小養成了才子情調，喜歡吟風弄月，咬文嚼字。注意語言功夫本是鴛鴦蝴蝶派的共性。但是張恨水在這方面格外下工夫。他專門回憶過少年時如何研究錘煉語言，如描寫一個嬌柔的女子，就說他「弱柳扶風」；描寫一個健美的女子，就說她「杏花煙潤」。張恨水成名後為報紙寫連載小說時，有時幾百字的段落十來分鍾就寫完了，可是為了一聯回目或是為了小說中的一兩句詩詞，卻往往要費去兩個小時。張恨水的小說回目質量之高堪稱一流，有些「張恨水迷」居然能夠背誦他的全部回目。筆者本人就在北大附近遇到過一位能夠背誦《啼笑因緣》回目的搞化學的老教授。張恨水的語言、典雅、純正，既簡練，又具有抒情性。比起與他同時代的劉雲若、陳慎言等人，能夠覆蓋的讀者面更為廣大。在新文學的小說家裡，也只有老舍能夠和他相比。
金庸小說的語言更是達到了一種爐火純青的地步。金庸的語言古樸、蒼勁，初看似乎語不驚人，但愈展開愈魅力無窮。金庸的一些小說回目也十分講究，如《鹿鼎記》全部採用查慎行的詩句，《倚天屠龍記》是一韻到底的七言詩，《天龍八部》是五首即使單獨誦讀也頗有韻味的詞。但金庸語言的主要魅力不在於此。金庸的語言，細看每一句，都很平常。不論詞彙的搭配，還是句式的選擇，都很少標新立異，出人意外。那些話，你也能說，我也能寫。但正是這些話，讓無數少年著魔、青年落淚、中年搔首、老年捻須。嚴家炎先生指出：「金庸的語言是傳統小說和新文學的綜合，兼融兩方面的長處，通俗而又洗練，傳神而又優美。」②陳墨先生認為：「金庸小說的語言，之所以看起來沒什麼突出的特殊，那是因為作者並不追求風格的單一性，而是進行不同方式的敘述探索，不斷改進和創造自己的敘述方式及語言風格，同時不斷地拓展語言的疆域，豐富小說的形式美感。」③金庸的人物語言，必定是合乎人物的性格、命運、處境、心態，「人有其性情，人有其聲口」。金庸的敘述語言，必定是合乎所描寫的客觀對象的性質、形態、神韻。當金庸在《天龍八部》里寫到蕭峰一把提起暗算傷人的慕容復扔出去時，他讓蕭峰喝道：「蕭某大好男兒，竟與這等人齊名！」一句話，就寫出了蕭峰頂天立地的神威，令人永遠難忘。金庸的語言功夫無論在通俗小說界還是在新文學界，都可說是罕有其匹的。
由張恨水和金庸的三個相同之處可以看到如下幾點。首先，現代通俗小說必須與報紙這樣的現代媒體保持密切的聯系，這是與古代通俗小說完全不同的。報紙對於通俗小說當然有利有弊，金庸在用報紙奠定了自己小說的地位之後，又用了十年時間修改自己的舊作，使其達到藝術上的更加完善，這是非常明智的。其次，通俗小說必須保持民族風格。民族風格這個問題，對於通俗小說比新文學小說還要重要。古龍後期去寫作日本推理小說式的「槍手小說」，離開了武俠小說的民族土壤，導致了他在藝術上的走投無路。第三，通俗小說必須有上佳的語言。言之無文，其行不遠。通俗小說的語言一方面不能古怪晦澀，自絕於讀者，另一方面也不能陳詞濫調，令人生厭。平中見奇，才是高手。
以上比較了張恨水與金庸的「三同」。下面比較他們的不同。張恨水與金庸的三不同是：社會言情與武俠之不同，繼承傳統與開拓新潮之不同，對待新文學的態度之不同。
在張恨水的時代，現代武俠小說熱潮剛剛掀起，雖然聲勢浩大，但社會言情小說仍然是通俗小說的第一小提琴。張恨水以社會言情小說反映中國現實，他所言的不僅是男女之情，而且是普通中國老百姓面對紛紜世事的復雜心情。張恨水的小說是完全可以當作民國社會史的資料來讀的。如早期的《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因緣》，幾乎構成了一幅完整的北京社會的「清明上河圖」。後期的《八十一夢》、《魍魎世界》、《五子登科》所揭露的貪官污吏巧取豪奪、武力走私、社會腐敗、全民皆商的黑暗，以及那種發國難財者花天酒地，威風凜凜，知識分子朝不保夕，心力交瘁，下層百姓飢寒交迫，怨聲載道的情景，簡直就是杜甫「三吏」「三別」的再現。張恨水創作的時代，是中國愛情觀念發生大轉折、大變動的時代，人們普遍關心新舊婚戀模式的沖突和融合。張恨水的小說真實地反映了這個過渡時期的種種情愛悲歡。楊杏園與梨雲、李冬青之愛，金燕西與冷清秋的感情游戲，樊家樹與沈鳳喜、何麗娜、關秀姑的聚散離合，都是源自情愛觀念的矛盾或隔膜。他們的感情經歷，也就是千千萬萬讀者的感情經歷。通俗小說在這個意義上是符合傳統現實主義的「反映論」的。中國社會的走向和中國人愛情方式的走向，是中國20世紀上半葉的焦點問題，張恨水作為通俗小說的主帥，就站在了這個焦點上。
到了金庸的時代，武俠小說取代社會言情小說成為通俗小說的中堅。這一是因為社會言情小說在題材上受到新文學小說的有力挑戰，而且可以說，經過文學革命30多年以後，社會言情小說已經成為新文學小說的主要類型。二是因為在西方，偵探小說已成為通俗小說的主力，中國的通俗小說只有依靠武俠小說才能與之抗衡。第二次世界大戰以後，西方的偵探小說發展到了一個新的階段，它可以融驚險、愛情、黑幕、哲理等等小說因素為一體，並迅速佔領全球的暢銷書市場。在中國能夠擔負同等功能的文體只有武俠小說。三是因為50年代以後的政治格局使得社會言情小說不能充分反映現實生活，香港雖然置身於大陸與台灣之外，但整個世界都進入冷戰時代，香港也難逃其復雜的政治背景，從香港文學的缺乏批判性即可見其端倪。相反，武俠小說卻可以憑借想像的時空，盡情表達作者和讀者的人生慾望和價值傾向。值得注意的一點是，在港台眾多的武俠小說中，金庸是最注重歷史描寫的。即使是在《笑傲江湖》、《白馬嘯西風》這樣的具體年代語焉不詳的作品裡，金庸仍然以現實主義精神注重每一個細節在常識意義上和美學意義上的真實可信。這就使人們可以領會到，金庸在寫過去的同時也是在寫現實。比如金庸在《書劍恩仇錄》、《碧血劍》等幾部作品中都表達了這樣一個理念：重要的不是誰來做統治者，關鍵是要讓人民幸福。如果深思一下，這與香港的處境是不是有一定的關系？可以參悟的是，大陸在五六十年代盛行革命歷史題材作品，描寫通過革命戰爭建立新中國的悲壯歷程，實際是人民英雄紀念碑碑文的藝術闡釋，我把這些作品稱為「革命武俠小說」。這些作品表達的是與金庸不一樣的聲音，即不同的人做統治者是不一樣的，最後得出的結論是：只有共產黨，才能救中國。金庸的思考對不對可以不論，但這說明了武俠小說同樣是對現實發言，而且關於統治者要讓人民幸福這一點，金庸與大陸作家是一致的。金庸在《碧血劍》中所描寫的李自成起義軍打進北京後的迅速崩潰，與郭沫若的《甲申三百年祭》，在借古諷今的思路上，何其相似乃爾！金庸得到廣大讀者的敬慕不僅僅是由於文學技巧之類的才華，更重要的是他藉助武俠小說所表達出來的「人民性」。張恨水給讀者的印象可以說是憂憤深廣的「社會良心」，而金庸則是高瞻遠矚的「大俠」。
張恨水與金庸的第二個不同是繼承傳統與開拓新潮之不同。
張恨水在新與舊之間，更偏向於舊。他出道的20年代後期，鴛鴦蝴蝶派的第一代作家大多已經是強弩之末。張恨水的「歷史使命」是繼往開來，但他在繼往方面做得多，開來方面做得少。張恨水是鴛鴦蝴蝶派中的改良派，他知道章回體早晚要淘汰，但他的思想是一點一滴地改良。他的每部作品在風格和寫法上邁的步子都不大。他是為鴛鴦蝴蝶派補天的人。「五四」新文學所批判的鴛鴦蝴蝶派的缺點，比如宗旨上的游戲主義，藝術上的不講究章法，記流水賬等等，都在張恨水那裡得到了改正。他為鴛鴦蝴蝶派挽回了美名，他也曾因此被當作最討厭的敵人受到新文學界的重點攻擊。後來又作為「擒賊先擒王」的對象被重點「招安」。1938年3月27日成立的中華全國文藝界抗敵協會，張恨水名列理事之一。1944年5月16日，張恨水五十壽辰，重慶文化界聯合發起祝壽。數十篇文章盛贊張恨水，強調他「堅主抗戰，堅主團結，堅主民主」的立場和「最重氣節，最重正義感」的人格④，但是張恨水一直在向新文學走，卻始終沒有走進去。原因在於他的文學觀念。張恨水的順應潮流也好，花樣翻新也好，主要出於使人「願看吾書」⑤的促銷目的，盡管他有著個人的痛苦和對社會的憤慨，但他的創作宗旨並非是要「引起療救的注意」⑥，更多的是把文學「當作高興時的游戲或失意時的消遣」⑦。張恨水雖然擁有一大批忠實的讀者，但主要是50年代以前受教育的人。現在張恨水的小說重新出版，雖然可讀性仍很強，但他偏於保守的姿態已經不能喚起多數人的熱情了。張恨水可以說是為鴛鴦蝴蝶派式的老一代通俗小說畫上了一個圓滿的句號。
金庸在新與舊之間，則偏向於新。金庸在人際關繫上與鴛鴦蝴蝶派沒有瓜葛，他的教育和文學趣味都是「新青年」式的。他開始寫武俠小說時，梁羽生已經聲名鵲起，金庸必須大膽突破才能更上一層樓。因此金庸的處女作《書劍恩仇錄》，還有《碧血劍》，都帶有舊派武俠小說的影子，即便放入梁羽生的全集中也不能說是最好的作品。但是從《射鵰英雄傳》開始，金庸的作品大膽創新，每部絕不雷同，使讀者如登黃山，雄奇險絕，變幻無窮。比如金庸的武功描寫，做到了每書出新，每人各異，寫得奇，寫得美，寫得絕。每一段武功描寫，都力求合乎情節需要，合乎人物性格，豐富多采，力避雷同。他的武功不是外在的調料，也不是小說惟一的精華，而是與小說的情節一起，推動著人物的命運。金庸的創新一是打破善惡正邪的二元對立模式，充分探討人性的復雜多變。二是放棄章回體，完全採用現代小說的敘事模式。三是突破武俠小說的自留地，大膽融會其他類別小說的特色，在武俠小說中寫言情、寫偵探、寫歷史、寫風俗、寫文化，有時甚至使武俠成了次要的成分。金庸創造出了一種天馬行空般「從心所欲不逾矩」的武俠小說。
張恨水與金庸的第三個不同是對待新文學的態度不同。
張恨水一直要走向新文學，但是卻始終沒有走進去。金庸很少談論新文學，甚至否認新文學對自己的影響，但是他卻取得了令新文學也刮目相看的成就。一向專門研究新文學的現代文學權威嚴家炎先生說金庸小說帶來了一場靜悄悄的文學革命。近年圍繞金庸展開激烈爭論的人士幾乎都是新文學作家和新文學研究學者。
張恨水始終跟新文學有距離並不是他自己的選擇。因為在那個時代新舊文學本來就分屬壁壘森嚴的兩個陣營，而且新文學界對通俗小說採取無情打擊、拒之門外的態度。張恨水因此對新文學也長期採取對立的姿態。直到40年代初，張恨水到重慶，身處新文學的千軍萬馬之中，他仍然悻悻然地譏刺新文學作家創作低能。後來新文學界對張恨水採取歡迎和敬重的態度，那主要是由於他的人格和立場，在文學上還是井水不犯河水。因此張恨水雖然是改良派，但他始終是暗中摸索，不能准確把握現代小說藝術的脈搏。他自己也感到許多困惑。他的小說還是給人留下了遺憾。
金庸是一個「獨行俠」。他所受的教育是正宗現代式的。可以說，他是讀著新文學長大的一輩。當然，他也讀了許多舊派小說。身居香港的金庸，與新文學無恩無仇，所以他能夠以坦然的心態來對待新文學。在金庸的小說中，經常能夠感受到新文學的潛在影響或者是與新文學不謀而合之處。如《天龍八部》中，蕭峰誤斃自己的愛人阿朱那段電閃雷鳴般的情節，令人悲痛震撼之餘，不禁油然想到曹禹的《雷雨》。不論強烈的氣氛渲染、精心的細節鋪墊，還是戲劇化的場景，以及宿命論的暗示，都讓人不能把二者分開。金庸還經常描寫個體與群體的對立，描寫「壞師父」，揭露知識分子的缺點，挖掘中國的國民性，這些都是新文學的主題。如果沒有新文學的滋養，是不可能出現金庸小說這樣深刻而博大的藝術精品的。金庸不願意多談新文學的影響，原因可能一是他為了強調傳統文學和傳統文化的影響，二是香港地區對新文學有一些成見，三是金庸本人並不把大多數新文學作家放在眼裡，在金庸謙遜和氣的背後，其實是藏著極大的自負的。
由張恨水和金庸的三個不同可以看出如下幾點。一是小說類型並沒有先天的優劣，要根據時代的變化發展來評價其價值。二是每個人能夠完成的歷史使命是不可強求的。張恨水的時代只能繼承，他就成了一個鴛鴦蝴蝶派的末代皇帝。時代給金庸提供了開天闢地的舞台，他才成了新派武俠的真命天子。一個人體悟並把握住自己的使命，就能夠作出應有的貢獻。三是通俗小說必須博採眾長，尤其是要密切保持同新文學的聯系，才能不斷攀上新的藝術高峰。

Ⅳ 所有書法家的名字

古代書法家:中國書法博大精深，就先從歷史記載的說起：
秦：李斯---秦石刻
漢：《史晨碑》、《乙瑛碑》，《禮器碑》、《曹全碑》，《張遷碑》，《西狹碑》，《石門頌》，《熹平石經》
魏晉：王羲之--蘭亭序（天下第一行書）、快雪時晴貼
、姨母貼
王獻之--中秋貼
王珣---伯遠貼
唐宋：褚遂良--雁塔聖教序碑
張旭--郎 官石柱記序
懷素--自敘貼
顏真卿--顏勤禮碑、顏家廟碑、祭侄稿（天下第二行書）
柳公權--玄秘塔碑、神策軍紀聖功德碑
黃庭堅--松風閣、蘇軾寒食詩跋
蘇軾--黃州寒食詩帖、新歲展慶帖
米芾--蜀素帖、珊瑚帖
蔡襄--萬安橋記、澄心堂帖
趙佶--淳化閣帖
元、明、清：
趙孟頫--膽巴碑、湖州妙嚴寺記
文徵明--前後赤壁賦
董其昌--三世誥命
劉墉--臨米芾詩帖
鄧石如--語摘
當代書法家:

楊萱庭 王友誼 蘇士澍 鄔鴻恩
曾翔 崔維海 孫多全 劉正成
蕭風 沈鵬 李強 宗家順
中國現代著名書法家簡介
安志學——男，1931年生，陝西西安市人。筆名松柏墨士，中專畢業，政工師。現為中國老年書畫研究會，陝西省老年書畫學會會員，中國古代懷素書法研究會研究員，香港東方書畫中心書畫藝術研究部研究員，黑龍江省大慶市大同書畫研究會藝術顧問，當代中華書畫藝術研究會名譽教授等職。
白天——男，1928年2月生，山東濰坊人。原名韓禮標，字義堂，筆名秋心、山水，號白浪散人，室名秋濤居，齋號西溪晚廬。大學文化。
鮑泰昌——男，1930年生，雲南省鶴慶縣人。藝名傲骨，筆名楓葉，現為雲南省老年書畫協會會員，曲靖市老年書畫協會理事，曲晴市麒麟區老年書畫協會副秘書長，中國藝術研究院文化市場研究中心一級書法家，中華當代書畫藝術研究會名譽教授。
邊振寧——男，1938年生，河北省寧晉縣人。中國書畫函授大學寧晉分校校長，世界書畫家一級書法師，河北省書法家協會會員，世界書畫家華北協會理事，美國美中企業家聯合會藝術家委員會會員，黃河書法藝術研究會副會長。
蔡煥仁——男，1925年6月生，原籍浙江諸暨，高級研究員、客座教授、博士院長等職，退休教師，中共黨員，大專文化，
岑繼初——男，1944年3月生，廣東省中山市人。中國飛行試驗研究院機務四大隊工程師。現任中國藝術研究院文藝市場中心書法家，世界華北協會藝術家學術委員會副主席，香港東方文化中心書畫部研究員等20多個職務。
常海川——男，1924年9月生，陝西省米脂人。藝名隱軍。現任國際美術家聯俁會藝術市場委員會理事，中國書法藝術研究院書畫家，中國當代硬筆書法協會書法家，中國古代懷素書法藝術研究會研究員，中國老年書法研究會會員。
暢春彥——男，1928年5月生，河南省洛陽市人。副主任科員。《世界書畫家銘錄》定為「一級書法師」。
車玉祿——男，1951年7月生，吉林省永吉縣人。字辛卯，號四間房人。大專畢業。一級書法師。現為中國書畫藝術網路全書編委，世界硬筆書法家協會會員，中國硬筆書法協會會員，吉林省硬筆書法家協會理事，吉林市硬筆書法家協會常務理事等職。
陳洋——男，1967年10月生，廣西東興人。現系中國華夏書畫院副院長、防城港市書法家協會副主席、東興書畫院副院長、廣西書法家協會會員、世界書畫家協會組織部領導、香港東方文化中心書畫研究部理事、日本國藝書道院客座教員、廣西硬筆書法家協會理事、中國硬筆書法家協會會員，書法擅長各體，尤以草、隸見長。
陳炳榮——男，1968年2月生，海南省萬寧市人。大學本科。二級書法師，主治醫師。眼科醫生。現是西安明視科技研究所特約研究員，中華醫學會會員，海南省中西結合學會會員，海南省針灸學會會員。
陳超英——1941年1月生，湖南衡陽人。著名書法家。現系衡陽市書法家協會會員，中國硬筆書法協會會員，中國書畫家協會理事、研究員，衡陽市江東書法協會理事長，山東曹州畫院名譽院長。
陳德忠——男，1941年6月生，吉林省集安市。筆名陳非，齋號山裡人，清心居士，關東人。大專學歷。現任世界書畫家協會會員，該會徐州分會常務理事。世界硬筆書法家協會中級會員，中國青年書畫家協會等數十家國際國內藝術社團常務理事、整整、會員、研究員等。
陳競——男，1940年4月生，江蘇泰州市人，教授，國家高級美術師，民俗藝術專家、學者。1963年大學畢業，曾任中國民間剪紙研究會副會長兼秘書長、《剪紙報》主編、南京東方藝術院副院長等職。
陳國華——男，1963年5月生，浙江省上虞市人。高級創研員。上海中華書法協會會員，中國書畫人才研修中心高級創研員，中國硬筆書法家協會會員。
陳華祥——男，1934年11月生，湖北漢川市人。字樂藝，室名伏櫪齋。系湖北省漢川市副局級退休幹部，技術職稱副研究員。現在是湖北省書法家協會，湖北省書學研究會，湖北省老年書畫研究會會員，中國書畫研究會理事，，中國藝術研究院文化藝術市場研究中心創作委員一級書法師。
陳啟弟——男，1926年1月生，重慶市人。字陳希，號年生。中國書法家協會會員，吉林省老年書畫研究會副會長兼秘書長，中國牡丹書畫院名譽院長等等。
陳榮生——男，1948年生，安徽廬江人。字佛塵，號清道山人。廣西書法家協會會員，國際美術家聯合會中韓文化藝術專家委員會委員。
陳亞平——男，1937年生，安徽省阜陽市人。1952年由畫師方詩恆書寫於乃師徐悲鴻，不試而入學於北京中央美術學院，為該學院繪畫系1955年屆畢業生。
陳澤金——男，1947年生於浙江永康新樓鄉新樓村。原名陳宅金。現為新樓鄉中心小學高級教師，麗州書畫社書畫師，金華市楹聯學會會員，湘江文化藝術家協會會員，湘江大方科文簽約藝術家，中國書畫研究會會員，翰墨書畫院院士。
程劍鋒——男，1936年12月生，安徽省無湖市人。筆名野風。大學學歷。現是中國硬筆書法協會會員，現代民族書畫藝術家協會常務理事，國際美聯世界書畫協會會員，中外書畫研究院名譽教授，振鳴書畫院名譽副院長。
程久培——男，1938年12月生，安徽省臨泉縣人。字少坤。系中國老年書畫研究會會員，世界藝術家協會會員，臨泉縣老年書畫研究會副會長。
程雲鶴——男，1930年3月生，湖北天門人。字為棟，號競陵鄉人。現是湖北詩詞學會會員，東坡赤壁詩社理事。
崔增新——1948年生，甘肅省張掖市人，字逸鶴。甘肅省張掖地區電力工業局政工幹部，書畫作品曾多次赴新加坡，日本等國家展出並被收獲。是張掖地區書法家協會會員、美術家協會會員，江都書畫院榮譽院長，東方書畫藝術研究中心高級書畫師，東方書畫函授學院教授，中國金陵印社藝術委員，榮譽理事。
崔增新——男，1948年生，甘肅省張掖市人。字逸鶴。現為張掖地區書法家協會會員，美術家協會會員，江都書畫院榮譽院長，東方書畫藝術研究中心高級書畫師，東方書畫函授學院教授，中國金陵印社藝術委員，榮譽理事。
鄧瑞亮——男，1942年生，江蘇省常熟市人。曾任中國當代硬筆書法家協會常務理事，中國當代硬筆書法家協會湖南分會藝術創作部委員，歐陽修藝術研究會書法研究員，當代書畫藝術家聯誼會，現代漢字硬書學會等藝術團體委員。
鄧瑞亮——一九四二年生，江蘇省常熟市人，《硬書學報》特約記者，並被中國當代硬筆書法家協會授予當代硬筆書法家稱號，被中國亞西亞藝術研究院聘任為中外書法鑒賞家，被中國當代硬筆書法家協會湖南分會授予一級（最高級）硬筆書法師等稱號。
鄧曉峰——男，1975年12月生，中和書法函授院院士、研究員，中和書法家、一級書法師。97年畢業於勝利油田師專美術系工藝美術專業，「勝利油田硬筆書協」會員，「中國東方書畫家協會」會員。現任勝利油田工程建設一公司老年辦政工幹事、93年始硬書、音樂、美術多次獲獎。94年獲勝利油田學生硬書賽一等獎。
刁永泉——1945年5月生，陝西漢中市人。號夢蝶生，虛白室人。中國當代詩人、作家。中國作家協會會員，中國現代格律詩學會理事，世界華文詩人協會（總部在香港）會員，陝西處詩詞學會理事，漢中詩詞學會常務副會長。
丁冰玉——男，1925年12月生，湖南安化縣人。現為長沙市長湖南省老年書畫家研究會會員，長沙市銀盆地區書畫協會名譽會長，長沙市詩人協會會員和銀星詩社社長。
董洪紀——女，1950年11月生，河北省唐山市人。大專文化，中教一級，中國民主建國會成員，唐山市書法協會會員。1999年9月被特邀擔任《當代中華書畫經典文庫》編委會副總編輯。
董耀章——男，1937年2月生，山西省太原市人。中專畢業。一級書法師，編審。現任山西省文聯副主席，九州詩文雜志主編，編審，中國作家協會，中國電視藝術家協會會員，中國詩歌學會理事，山西作家協會，山西書法家協會，山西電視家協會，山西舞蹈家協會會員。
竇書閣——男，1933年6月生，河北省邢台人。大學文化，中學高級教師，副校長。河北省勞動模範。現為中原藝術研究院客座教授，中外名人文化研究會會員，學術委員，特邀書畫師。
朵長青——男，199年3月生，甘肅永登縣人。字松柏，筆名山泉，別名文翰，齋號青潤書屋。曾先後被聘為中國魯南書畫社理事，中國人才研究會藝術家學問委員，神州大學藝術研究中心「中級書畫師」，中國中外名人藝術研究會會員，學術委員，書畫師等。
范鳳城——男，1941年生，河南省上蔡縣人。字瑞周。中教一級。現為中州書畫協會理事，東方書畫協會會員，山東荷澤天香畫院榮譽教授等。
范如明——男，1929年4月生，浙江省遂昌縣人。筆名寒月。現為香港世界著名藝術家聯合會特聘書法師，《東方潮》雜志社特約記者、編輯，「中原書畫研究院」高級院士，「新加坡共和國神州藝術院」高級名譽院士，「江蘇高渡弘揚文化藝術研究中心」客座教授。
方文桃——1962年畢業於福建工藝美術學校，現任福建省莆田縣工藝一廠高級工藝美術師，從事工藝美術活動四十一年。現是中國工藝美術學會高級會員，中國工藝美術學會雕塑專業委員會委員，世界文化藝術研究中心研究員，美國海外藝術家協會理事，福建省工藝美術學會理事，莆田市美術家協會理事，莆田縣美術家協會名譽主席，莆田縣工藝美術學會理事長。
方丁——男，1918年3月生。山東萊陽人，離休幹部。工作經歷：1936年畢業於中學師范學校，當年秋加入中華民族解放先鋒隊。1938年加入中國共產黨。抗日戰爭時期：從事地方政府工作。1950年3月—1982年12月在中央國家機關從事勞動工資工作，先後任組長、處長、副局長、司長等職。現為中國老年書畫研究會，中國東方書畫家協會會員，中原書畫研究院高級院士。
馮寶珠——男，1940年10月生，河北省唐山市人。大專學歷。現為中國書畫函大藝術研究會會員，北京齊白石——藝術研究會會員，黑龍江世紀文化藝術研究中心世紀書畫藝術院高級畫師，中國湖南武陵書畫院常務理事，高級畫師。中國揚州姑蘇畫苑二級畫師。
馮福田——男，1950年6月生，河南省開封市人。大學本科。現為中國記者協會會員，河南省文字學會會員，中國硬筆書法研究會會員。開封市語言學會秘書長。
馮界橋——男，1948年生，河北省唐山市人。原名馮聯承，曾用名馮連城，號壁卿，字光先，筆名馮上、馮帆。系中國龍文化藝術研究會主席，中國美術家協會河北省分會會員，河北省雕塑協會會員，中國UFO研究會會員，唐山市分會會長，唐山市老年書畫協會副秘書長。
馮秋成——男，1936年10月生，安徽省馬鞍山市人。又名秋晨，號漢水秋翁。現為安徽省書法家協會會員，中國老年書畫研究會會員，安徽省老年書畫聯誼會理事，馬鞍山市書協理事，香港東方文化中心書畫研究部研究員，中韓文化藝術專家委員會委員。
高青松——男，錫伯族，1944年4月生，新疆伊犁察布查爾縣人。中學一級教師。中國作家協會新疆分會會員，中國民族硬筆書法家協會會員，中國現代青年書畫家協會會員。
高世翰——男，1928年2月生，山東省蓬萊縣人。二級書法師。1997年被大連市老年書法美術協會吸收為會員。還被聘為翰墨書畫院院士。
高文社——男，1942年9月生，江蘇省建湖人。號蘭竹齋主，藝名雄寶。現為中國書畫人才研修中心高級創作研究員，中國藝術研究院文化藝術市場研究中心特邀創作員，神州大學書畫研究所書畫師，上海民族畫院高級書畫師，上海東方書畫院畫師。
谷榮華——男，1958年1月生，湖南衡山人。大專文化。黨員，幹部。現任世界書法家協會加拿大總會理事，海內外書畫藝術聯誼會高級書法家，中國當代硬和書法家協會書法家，中國古代懷素書法藝術研究會理事，中國藝術研究院文化藝術研究中心常務理事，中國東方藝術傳播中心高級工藝美術師。
顧月蟾——女，1935年8月生，浙江寧海市人。現屬中國硬筆書法協會會員，浙江省女書法家協會會員，東方畫家協會會員，被聘為中國書法藝術研究院特聘書畫師，國際美術家聯合會中韓文化專家委員會委員。
郭成濤——男，1932年3月生，福建福州人。大學畢業。現為上海水電工程學會新能源專業委員會副主任，長安東方藝術研究院名譽副院長。
郭誠文——男，1940年5月生，山西定襄人。別名戈文、澹幽齋主人。現為山西省書法家協會會員，東方書畫家協會會員，1998年被神龍藝術院聘為榮譽院士，世界書畫家藝術認定委員會審定為二級書法師，中國藝術研究院文化藝術市場研究中心聘為一級書法家。
郭文寶——男，1945年9月生，河北省蔚縣人。中專畢業。。書法家。現為世界硬筆書法家協會，中國當代硬筆書法家協會，河北省硬筆書法家協會會員，台灣星際機構，中國管理科學研究院企業家委員會，國際美術家聯合會會員。
韓靜——男，1937年元月生，安徽省合肥市人。大專學歷。現為另老年書畫研究會會員，省書協首批會員，省硬筆書協副秘書長，省職工書畫影協會副秘書長，省攝影家協會會員，省老年影協理事，省周易研究會常務理事，中國王羲之研究會理事。
韓國璽——男，1941年12月生，字濟民，號玉潔冰清。現任安徽省書協會員，中原書畫院研究員，海內外書畫藝術聯誼會會員，授予高級書畫家，香港東方文化中心書畫研究部研究員，長白山國際書畫社學術委員，授予二級書畫師。國際美術家聯合會藝術市場委員會理事。
何保華——男，1936年12月生，浙江省阜城人。又名何人，何毅，別署山民，知不足齋主人。歷任浦江肥人大常委會副主任，兼縣志辦公室主任，主編。中國書法家協會會員，浙江省書法家協會理事，省刻字創作委員會委員，省地方誌學會理事，金華市書法家協會副主席。
侯有華——男，1933年生，山西翼城人。字墨之，畜牧師，書法師。現為山西書協會員，中國書畫家協會會員，中國硬筆書協會員，中國書畫人才研修中心研修員，世界硬筆書法家協會（加拿大總會）會員，中國人才研究會藝術家學部委員會委員，中國當代硬筆書法家協會。
胡德奎—— 男，1947年5月生，安徽樅陽人。號白雲居士。系中國古代懷素書法藝術研究員、理事，當代青年書畫家協會理事，江都書畫院特聘書畫家，中原文化藝術研究高級研究員理事，雲雅軒特聘書畫家，台北市國際文人畫家總會執行理事、創作委員等職。
胡定川—— 男，1940年生，河南新縣人。經濟師。畢業於河南農大金融大專班。現為世界硬筆書法家協會會員，新加坡新神州藝術院高級名譽顧問和高級名譽院士，同時被新神州藝術院特聘為高級書畫師，中國硬筆書法協會會員，香港東方文化中心書畫研究部理事。
黃 海——男，1960年2月生，廣西欽州市人，筆名豪洋，廣西美協會員。近年來創作有五十餘幅（篇）油畫作品和文章，部分作品在各級展覽或發表，並有作品榮獲國內和國際獎。
黃德豫—— 男，1922年8月生，湖南人。西南大專畢業。高級經濟師。中國人才研究會、北京東方、華北、濟寧、萊陽、湖北、金陵、山海關、周口市、湖南等書畫院委員、副主席等。
黃升耀—— 一九四二年生於中國四川簡陽農村。故號野墨齋主。從書數十年，自選貼研習，現為世界書畫家一級書法師，國家人事部一級書法師，中國書畫人才研修中心終身成員、高級研修員，高級書畫人才研究班暨第三屆全國書畫人才藝術交流會特邀研究員。
黃遠平——男，1931年8月生，廣東省大埔縣人，大專文化。現為廣州市老年書畫家協會會員、廣東省老幹部詩書畫攝影研究會會員、中原書畫研究院高級院士、北京東方書畫家協會會員嶺海老人大學書畫協會會員、嶺南詩社會員、嶺海老人大學晚香園詩社理事。
黃志強——男，1960年4月生，湖南常德市人。別名黃鼎仁，黃耀德，黃鼎公。現繫世界書畫家協會會員，中國當代硬筆書法家協會理事，國際美聯中韓文化藝術委員會委員等。
黃佐生—— 男，1949年1月生，江蘇漣水縣人。大專學歷，95年被授予「世界當代書畫藝術名人」稱號，99年被國際美聯評為「銀獎藝術家」。
賈士毅——男，1927年12月生，遼寧省撫順市人。藝名明久。大專學歷。現為無順書協會員，國際美聯會員，中國名家名作編委，世界藝術家協會理事。
賈世平——男，1950年生，河南省汝南縣人。大學畢業。經濟師。現任中國農民書畫研究會創作研究員，河南省書協會員，河南省農民書畫協會理事，河南省汝南天中山書畫院副院長。
江東天——男，1942年8月生，遼寧省大連市人。一級書法師。愛好古詩、書畫。
江太生——男，1958年5月生，安徽省太湖縣人。大專學歷，助理經濟理師。現為中國收藏家協會會員，中國硬筆書協會員，安徽省書法協會會員，安慶市書協常務理事，太湖縣書畫協會主席，新加坡新神州藝術院名譽會員。
姜國海——男，1965年3月生，吉林省通化市人。筆名艾海，木樂，苦藤等，號東蕭齋主人。現為市書法家協會會員，市盆景根藝協會會員，全國文學企業聯誼協會會員等。
姜硯山——男，1939年生，河北省玉田縣人。號鈺軒，金正居士。主治醫師。現為中國硬筆書法協會會員，中國當代硬筆書法家協會理事，中原文化藝術研究院，中國江都書畫院高級研究員，96年被海內外很有影響的十六家書畫團體聯合審定授予「世界高級硬筆書法藝術家和世界書畫藝術名人稱號。
焦述環——男，1941年7月生，江蘇省灌雲縣人。曾用名焦克環，筆名江心。現為中日書法家協會會員，中國青少年書法家協會徐州分會理事，淮海書法藝術學校導師，中國千佛山藝術聯俁會書法院榮譽教授，內蒙古書法服務社客座教授。

等等.....

Ⅳ 突襲東京

15架飛機在浙江、安徽、江蘇等地墜毀，大部分飛行員迫降或跳傘。全部75名飛行員中3人（一說5人）喪生、64人（一說62人）被中國的抗日軍民救助，輾轉到達重慶、桂林然後回到美國。其中大多落在國軍和日軍交錯的統治區，如浙江。也有一些落在日佔區，如其中一架落在江蘇鹽城建湖縣，其中4名飛行員被農民救起之後經新四軍張愛萍部轉到重慶，1人被日軍殺害。另外兩名飛行員在B-25在中國海岸迫降時犧牲。

還有兩架轟炸機的機組人員8人被俘。他們被日軍虐待，並由於惡劣的囚禁環境而感染了痢疾和腳氣病。他們分別是：迪安·霍爾馬克、比爾·法羅、哈羅德·斯帕茨、蔡斯·尼爾遜、喬治·巴爾、鮑勃·海特、雅各布·德沙澤爾和鮑勃·米德爾。1942年8月15日，美國軍方通過瑞士在上海的大使館得知已有8名機組人員被囚禁在上海的日軍憲兵總部。1942年8月28日，這8名美國飛行員被日軍在沒有告知控罪的情況下審判。根據日本於當月13日通過的對敵軍飛行員的處理法案，向非軍事目標轟炸或射擊的敵軍飛行員都要被處以死刑，這八人均被判死刑。但因「天皇的仁慈之心」，其中五人得以減刑，改判終身監禁。被判死刑的三人分別是：迪安·霍馬克、威廉·法羅和哈羅德·斯帕茨。三人於10月15日上午在上海第一公墓被槍決。日方直到三人行刑前一天才告知他們已被判死刑。另外的5名俘虜則被日軍囚禁。因為得不到充分的食物及清水，他們的健康每況愈下。1943年4月，他們被移到南京。1943年12月，5人當中1人病逝。其餘4人的生活因此得到改善，並在1945年8月日本投降後獲釋。戰後，1946年2月，在上海的戰犯審判中，4名日軍指揮官被控虐待參加東京空襲的8名戰俘。4名日本軍官因虐待戰俘的罪名成立而被判刑。其中3名被判5年的勞改，1名則被判監禁9年。
炸之後的3個月內，日軍在浙江一帶展開搜捕活動，其間因懷疑村民藏匿美國飛行員而殺死了許多百姓。5月15日日軍發動浙贛戰役以破壞浙江的衢州、麗水和江西玉山等機場。在這次大規模的掃盪中，日軍為了報復中國人掩護美國飛行員而屠殺了大約二十五萬平民[來源請求]，其中日軍關東軍駐哈爾濱的731部隊和駐南京的1644部隊參戰，大量使用細菌武器。

回到美國的飛行員們不久又重返戰場，其中12人在戰斗中犧牲。

第二次世界大戰結束後，當年參加轟炸東京等地的美軍飛行員成立了一個名為「杜立特轟炸機隊協會」的民間團體，其中一些成員到過中國訪問。1992年當年營救美軍飛行員的陳慎言、朱學山、曾健培、劉芳橋和趙小寶等五人受美國方面的邀請，參加了在美國舉辦的紀念轟炸東京五十周年的慶祝活動。

Ⅵ 電力系統及其自動化 西安哪些學校好

你這可就不懂了，想進電網那就要進交大，清華這樣級別的高校，國家電網指定的招聘學校交大排第一位的，交大電氣出來的去向很廣泛，國家電網，電力公司，供電局，電科院，各大高校當老師，出國留學，各大外資企業，各個科研機構。和其他高校的就業肯定檔次不一樣的。

電力系碩316班就業去向統計
發信站: 兵馬俑BBS (Mon Jul 10 12:47:10 2006), 本站(202.117.1.8)

讀博： 3人
交大電力系 1人
美國留學 1人
韓國留學 1人

高校老師： 1人
西安理工大學 1人

企業研發機構： 4人
IBM 1人
四方 1人
南自 1人
南瑞繼保 1人

各級電力公司： 17人
西北電網調度處 1人
南方電網調度處 1人
陝西省公司調度處 3人
河南省公司調度處 1人
山東省電力公司 1人
北京電力公司 2人
天津電力公司 1人
重慶電力公司 2人
杭州電力公司 1人
長沙電力公司 1人
寧波電力公司 1人
嘉興電力公司 1人
南網廣州超高壓局 1人

電力設計及科研： 7人
西南電力設計院 1人
西北電力設計院 1人
廣州電力設計院 1人
中國電科院系統所 1人
國網動經研究所 1人
東北電科院 1人
蘇州熱工研究院 1人

華電國際： 1人

遼河油田設計院： 1人
共計：34人

高壓前幾天研究生畢業情況
發信站: 兵馬俑BBS (Wed Oct 19 15:37:52 2005), 本站(202.117.1.8)
比如部分高壓前幾年畢業的研究生去向：

李汝彪 浙江電力局
孫愛民 北京摩迪公司
劉亞芳 國家電力公司
李六零 ABB公司
陳慎言 珠海某公司
車俊祿 寧夏電力試驗研究所
肖鳳良 山東魯能泰山開關集團
陸昶羿 美國克萊斯勒
吳正宇 美國
樊俊飛 美國
莫 凡 加拿大
呂碧茹 新加坡
劉子瑞 西安供電局
王 沛 加拿大高壓直流研究中心
王中方 國立新加坡大學
丁衛東 留校 現在日本九州大學讀博士，06年回來
白 峰 加拿大
馬翠姣 加拿大曼尼托巴大學

董正言 上海
朱 躍 陝西電研院院長
文 川 荷蘭Claymount公司
秦柏林 美國華盛頓州立大學
李敬法 新加坡
柴繼文 四川電研院
穆廣祺 山西電力局
郝德智 吉林電力局
陸 巍 安徽電研所
劉廣艷 山東電研院
張美蓉 南玻公司
周 毅
張開明 合肥供電局
劉會家 葛洲壩
徐煒華 上海大眾
塗彥明 成都供電局
劉 傑 上海寶鋼
楊敏中 上海華為
郭宗軍 許繼電氣
胡龍龍 航天集團
劉少宇 華北中試

汪 沨 德國
趙中原 南瑞

牛曉民 北京電力科學研究院
王曉彤 中國電力科學研究院
范越 國家電力公司西北電管局

錢鑫 新加坡南洋
何義 新加坡南洋
杜兵 美國
韓曉蓮 美國馬里蘭州國家實驗室
劉志明 上海交通大學
李智敏 加拿大University of McGill
汪 潔 上海同濟大學工作
何大江 新加坡國立大學工作
張曉楓 深圳華為公司
羅躍輝 深圳安聖電氣有限公司
西安交大電氣學院電力工程系碩士研究生就業情況

碩416班是電氣學院電力工程系2004年入學的全日制碩士研究生班，共有學生40人。
現將該班畢業情況作一統計，僅供學弟學妹們參考：

讀博：共7人
交大電力系 5人（其中3人為入學時的直博生，另2人在研二由碩轉博）
美國留學2人

高校老師：
昆明理工大學1人（mm）

公司：
西安西瑞公司1人
上海航天電子有限公司1人（mm）

銀行：
青海省國家開發銀行1人（mm）

各級電力公司：共13人
國家電網調度中心1人
華北電網公司調度中心2人
西北電網公司調度中心1人
廣東省電力調度中心2人
天津電力公司1人（mm）
北京供電局1人
廣州供電局1人
珠海供電局1人
咸陽供電局1人
江蘇鎮江供電局1人
浙江蕭山供電局1人

電力設計院：共8人
西北電力設計院3人（2個mm）
廣東省電力設計院2人
西北勘測設計研究院1人（mm）
成都勘測設計院研究院1人
河南省電力勘測設計院1人（mm）

電科院（中試所）：共8人
中國電力科學研究院2人（1個mm）
華東電力實驗研究院1人
東北電力科學研究院1人
陝西電力科學研究院3人（1個mm）
甘肅電力實驗研究院1人

Ⅶ 汪曾祺→其人、其事！~~~~

漫憶汪曾祺

鄧友梅

曾祺西歸，報刊約我寫悼念文章我婉拒了。心中亂糟糟的，幾句悼文能表達多少哀思？安定下來後，再冷靜記述回憶更好些。曾祺人緣好，朋友們寫的悼念文章各報刊都能見到。並不缺我這一份兒。

汪曾祺和林斤瀾是建國後我結識得最早的朋友。說這個沒有自吹之意。他二位成仙得道，我望塵奠及，是後來的事。四十七年前還處在大哥二哥相差不多的階段。曾祺雖已出過小說集，是沈從文先生入室弟子，但這沒給他戴上光環，倒還掛點陰影，被認為曾是另一條道上跑的車；斤瀾在台灣是地下黨員，蹲過國民黨軍事監獄，九死一生跑回來後只著迷寫劇本，寫的不少卻一部都沒上演過（至今也沒聽說有人上演），相比之下當時處境最順的倒是我。小八路出身，寫工農兵，在「批判武訓傳」等「戰斗」中表現得既「左」又「粗」。文章雖寫得平平卻被認為「黨性較強」。我與曾祺、斤瀾感情密切，好心的同志還提醒：「交朋友要慎重，不要受小資產階級意識的影響！」。

他倆沒嫌我「左」得討厭，我也沒覺得他們「右」得可怕，成了推心置腹的朋友。我對這二人細品起來還有區別。跟斤瀾是北京人藝的同事，又是我把他拉進北京文聯。完全平起平坐。我喝他的酒，他抽我的煙，誰也不等對方招呼。只是我喝酒有啥喝啥，不挑不撿。他要煙卻目標分明。給次的他不要，指著我的口袋喊：「鳳凰，鳳凰，你有好煙在兜里揣著呢！」。我只好把藏著的好煙拿出來共享。對曾祺我當兄長對待。寫文章虛心地聽他批評；讀書誠懇地請他指導，連喝酒都照搬他的喝法。曾祺家住東單三條，文聯在霞公府，上下班經過王府井。路邊有個小酒鋪賣羊尾巴油炒麻豆腐。他下班路上常拐進去「吃一盤麻豆腐」，他約我去，由他付錢，麻豆腐之外每人還要二兩酒。他並不勸酒，只是指著麻豆腐對我說：「光吃麻豆腐太膩，要潤潤喉。」說完就抿口酒。我亦步亦趨，吃一口麻豆腐潤一下喉，沒多久酒量就上了新台階！

訃告上說曾祺「終年七十七歲」，可我怎麼也不相信，那時他才交「而立之年」。中國人提倡「老要張狂，少要穩當」，汪曾祺算個曲型。若只見過他古稀之後的「張狂」相，絕想不出他年輕時穩當樣兒！他三十歲時的扮相是：清瘦臉上常帶稀疏絡腮胡碴，背微駝腰略彎胸脯內含，穿一件藍春綢面出風灘羊皮長袍，紐絆從未扣齊；腳上是港造上等皮鞋，好久未曾擦油；左手夾著根香煙，右手裡端著一杯熱茶。說話總是商量的語氣，沒見他大喊大叫過。有次文聯內部開會，某領導人觀察了他一會，發言時增加了點新內容。他說：「現在是新中國了么，我們文化幹部也講究點扮相么。要整潔，要充滿朝氣，別弄得暮氣沉沉好不好……」他擔當的角色，也沒法不暮氣。他是老舍、趙樹理手下的大管事。在《說說唱唱》編輯部負責日常工作。《說說唱唱》本是「大眾文藝創作研究會」的機關刊物。專門團結、聯系北京城的閑散文人賣稿為生的作者（跟現在的專業作家不是一個意思），如社會言情小說作家張恨水，陳慎言，武俠技擊作者還珠樓主，原《紅玫瑰畫報》主編陶君起，大清國九王多爾袞的王位繼承人、專欄作者金寄水，參加這里工作的還有來自解放區的革命藝人王尊三、大學教授吳曉鈴、既會演話劇還會寫單弦的新文藝工作者杜彭等。各有各的絕活，哪位也不是省油的燈。汪曾祺卻應付自如，開展工作結交朋友兩不誤。這些人之間有時還鬧別扭，卻沒聽過誰跟曾祺有過節兒。這就靠了他的「穩當」作風。汪曾祺辦事處人，不靠作派，不使技巧，不玩花活，就憑一副真面孔，一個真性情。對誰都謙虛有禮，樸素實在。真談起問題來，你才發現此人學問有真知卓見，寫作有獨到之功，使你敬而不生畏，愛而不生煩。

令我服氣並為之不平的，是他為公忘私，個人利益服從工作需要的作風。他是上過舊大學的知識分子，是曾有過小名氣的作家，按理（政治課上學來的革命道理）他得滿腦袋個人主義，缺乏革命精神。因此他申請入黨時支部曾責成我與他保持聯系，進行「幫助」。結果我發現他的政治覺悟比我還強，個人主義不說比我少也要比我隱蔽點。我正在寫作上沖刺，為了保護寫作時間，凡對我創作有影響的事我一律推開。汪曾祺第一本小說集「邂逅集」1948年出版，曾引起文壇轟動。轟動聲中來到北平，轉過年就參加四野南下工作團。50年奉命再回到北京，從此當起了編輯。大家查查他的作品集就明白，從參加革命起到他定為右派止，沒有再寫過一篇小說。他全部精力都奉獻給編輯工作了。那時期《說說唱唱》和《民間文學》的原稿上，每一篇都能看到他的勞動痕跡。他從不為自己失去寫作時間叫苦，更不肯把編輯工作付出的辛勞外傳。有的作者出名多年，仍不知自己出道與汪曾祺有關。

《說說唱唱》設在一幢日本式小樓里。日本式房子有大壁櫥，專放廢稿。來稿每天以百件計，可用量不到百分之一，壁櫥里廢稿如一座小山。想從這里發現可用之稿，也就如深山探寶。新收到的來稿還處理不完，也沒誰花功夫到那裡鑽探。可汪曾祺竟從這里沙裡淘金般淘出篇名著來。他為什麼和怎麼去那裡開礦的，我已忘記。只記得那篇稿子塗抹很亂，滿紙錯別字外加自造怪字如天書一般。任何編輯初讀此稿，都會望而生畏，讀不完三兩頁就照理扔進退稿堆。可汪曾祺以超常的毅力讀完了後，認為思想，藝術都大有新意！是篇不可多得的佳作！花工夫改了些勉強能辨認的錯別字，把它呈到了主編趙樹理面前。樹理看著拍案叫絕，索興親手又改寫了幾段，潤色了幾處，這才拿到《說說唱唱》發表，結果一鳴驚人，中國從此有了篇小說名著《活人塘》，升起顆寫作明星陳登科，卻不知汪曾祺於此有功，登科是我老同學，我對他的創作成就見服得五體投地，但對他「欲與倉頡試比高」的雄心壯志卻不敢恭維。舉例來說，他那原稿中寫了好幾個「馬」字，下邊都少四個點（即簡化字那一橫），前言後語的情節也都跟「馬」不相干，汪曾祺面對這字抽了半合煙，最後也沒認出來。幸遇高人康濯，猜著念「趴」，理由是「馬看不見四條腿，那不是趴下了嗎？」為慎重特別去信問陳登科，他回信證明就是念「趴」，並為編輯能認出他創造的字而欣慰！整篇中汪曾祺碰上的這類難題有多少？他從來沒跟人談過。

當然汪曾祺辦的事，也不都令人服氣。部隊里出了個能人祁建華，發明「速成識字法」，為掃盲工作創造極大成績。汪曾祺要找人寫「通訊」（那時還不興叫「報告文學」）供「說說唱唱」發表。他不便指揮別人，就叫我隨他和姚錦一塊去采訪。我問由誰執筆寫？他說采訪完再商量。采訪完他和姚錦像商量好似的說：「三人你最小，當然由你干，你交個初稿，我們倆修改，算集體創作。」我當天開了點夜車，第二天一早就交出初稿供他們修改。等刊物出版後我一看，文章一字未改不說，卻署了個頗為奇怪的名字：「錦直」。我問汪曾祺：「這名誰起的？錦直是什麼意思？」汪曾祺說：「姚錦起的，錦直就是姚錦的侄子！」我說：「她這么寫你也不改改？」姚錦又搶著說：「他改了，原來我寫的是汪錦侄，是汪曾祺、姚錦兩人侄子之意。他把汪字刪去了……」，我這才知道上了這大當。

那時沒人認為汪曾祺懂京戲，連他自己也不這樣認為。北京文聯有人專管戲曲改革。副主席中有一位就叫梅蘭芳。而且文化局與文聯合署辦公，戲改科就在編輯部樓下，哪個團要演新戲，都要請他們去指導、審查。文化局和文聯的業務幹部，差不多都有一個「審查證」，什麼時候要看戲，進劇場通行無阻。我們那個辦公樓里幾乎人人會唱戲，連通訊員都能紮上大靠上台唱《界牌關》，可就沒人聽說汪曾祺也懂京劇。

曾祺看戲倒是有水平的，有些見解不是那些裏手們所能提出。我和他看《伐子都》，他看完議論：「很有點兒希臘悲劇的韻味！子都人格分裂，被良心自責和內心恐懼折磨得發瘋，白日見鬼，好，想像力豐富，編得有深度，演得有魅力，這種大寫意的表演法是中國傳統戲劇藝術的優勢！」看裘盛戎的姚期，前半部對劇本的編排結構，對裘的唱功作功，他贊不絕口。演到姚期父子綁上法場，他擊節叫好說：「真是大手筆，好一出大悲劇。」但演到馬五回朝搬兵，砸了金殿，逼著皇上赦免姚氏父子，並帶姚剛到前線殺敵立功，他像氣球泄了氣，連連搖頭。全場觀眾都出口長氣露出笑容時，曾祺卻遺憾地再三嘆氣說：「完了，完了，挺好一出大悲劇，叫這么個輕佻的結尾毀了！」

比起看戲來，曾祺更愛讀書。有一陣曾祺讀《儒林外史》挺人迷，看稿累了就跟我們聊幾句《儒林外史》令他佩服的篇章。他認為最精採的部分是對范進老丈人的描寫。平時他對范進舉手就打，張口就罵，范進中舉後高興得發了瘋。要靠他打范進嘴巴來治病了，他手舉起來卻哆嗦得打不下去了！這看起來滑稽可笑，細一思忖卻讓人心跳。中國人有這種心態的豈止只有屠夫？

可誰也沒想到在這陣閑談之後，有天他拿來部釘成本的稿件，帶點惡作劇的神情對大家說：「閑著沒事我寫著玩，弄了個這個。你們誰想看看連解悶？」看到題目是《京劇劇本·范進中舉》，屋裡人都嗯了一聲，好像說：「就憑你這洋派、沈派、現代派的小說作者，也會寫京劇？」

幾個朋友先後都看了，得出的意見幾乎一致。人人欽佩，沒有誰說寫得不好。有的說：「寓意深刻，很有文采」！有的說：「遣詞用語玲瓏剔透！可算得高雅游戲之作。」可也沒有一個人說適合上演，在舞台上會紅！

這劇本就擱在那兒了。劇本是1952年，或53年春天寫的。那時他和我都還在北京文聯工作。此後我進「中央文學講習所」學習，他調到「民間文藝研究會」，都離開了北京市文聯。

1956年我從文學講習所畢業，響應偉大領袖「有出息的文藝工作者，要到工農兵群眾中去」的號召，到建築公司作了基層幹部。有天忽然接到曾祺電話，：「喂，范進中舉由奚嘯伯排出來了，星期天在慶樂綵排，你瞧瞧去好不好？」

老實講連這劇本的事我都忘了。能看看綵排當然好，不光我去了，還帶了公司一位曾在劇團拉過胡琴的朋友和一位宣傳部同事，一清早就去了大柵欄。

看綵排的人不多，主要是文化局戲改科同志和文聯同事。大多數是內行。

奚嘯伯先生是票友出身，頗有文人氣質，是梨園界少數幾個懂書法會寫字的人之一，演范進中舉怕是再難找到比他合適的人了。不過奚先生嗓子有個特點，音色好音量較弱。他又是票友出身，雖然身上不錯，但纖巧而欠誇張，因此這出戲聽起來有味而不叫遠，看起來有趣欠火暴。這一來就突出了這劇本適宜讀而未必適於演的特點。所以戲看完，朋友們都覺得詞雅意深，但未必會得到普通觀眾接受。但戲改科的同志對此還是十分支持的。

他們跟我說：「曾祺頭一次寫戲，能達到這水平就不錯了。他以後要能接著再寫，准會越寫越好。」

我深知他是一時高興，不會拿寫劇本當正業。

果然，不久就來了個文藝早春。中央宣傳工作會議召開，號召百花齊放，百家爭鳴，報刊的架子放下了，面目親切平和了，文章的題材、體裁、風格多樣化起來，真有點輕松靈活的味道了。汪曾祺沒再弄劇本，倒是寫起他拿手的散文來了。《公共汽車》、《下水道和孩子》在《人民文學》上，在《詩刊》上一篇接一篇發了出來。發一篇招來一陣掌聲。這是他進入新中國後第一次在全國性的大刊物上發表純文學作品。也是我們相識後我見他最意氣風發，得意而不忘形的時期。可惜好景不長，剛進入1957年5月，報紙上就發出了《這是為什麼？》的社論，開始了史無前例的反右派斗爭！

汪曾祺這樣的人，命里註定是脫不了反右這一關的。盡管他從來不鋒芒畢露，也沒寫冒尖帶刺的文章，我和他被請回北京文聯參加座談會，我說了話他沒說話，可還是和我一樣被錯劃成了右派。但當上右派後我倆運氣卻來了個剪刀差。我一頭跌進深坑，再沒緩過氣來。他卻因禍得福，先是碰到個比較講道理通人情的改造單位，使他在勞動中仍保持了作人的尊嚴和閑心。碰到1962與1963年暖流回潮，竟然續寫出了《羊舍一宿》等小說。這是新中國成立後，他發表的首批小說。接著在安排工作時，靠了北京有關單位和熱心老朋友們的幫助和支持，以他寫過《范進中舉》為理由，把他調進了北京京劇團，當起了專業編劇。當時我在邊遠的改造地點，獲得回京探親機會，立刻約林斤瀾一起找到曾祺為其祝賀。我們避而不談文學，只講吃喝。曾祺特意弄了瓶「蓮花白」，做了一個冰糖肘子，一個炒雞蛋，他頗為得意他說：「你們知道嗎？以前飯館招廚師，考他做菜手藝炒雞蛋。雞蛋炒得好，別的菜不在話下……」

沒想到這一調動還救了他一命。

我恨透了江青和她培植的「樣板戲」，但我還得承認「樣板戲」救汪曾祺有功。汪曾祺除了是右派，還曾背著個歷史問題黑鍋，所以他在北京文聯積極申請入黨而難以如願。幸虧他搞「樣板戲」得到旗手賞識，有關方面認真調查其歷史，才發現所謂歷史問題是個荒唐的笑話，掀去了扣在他頭上二十多年的屎盆子。不然就憑這一件，能否挺過文革十年，很難猜測。

汪曾祺靠「樣板戲」保住命，出了名，甚至上了天安門，但始終保持清醒，從沒有燒得暈頭轉向。這時我正被打翻在地，又踏上了不止一隻腳。這時他已搬到城裡住了，我回北京探親，事先沒打招呼就去看他，他表示意外的驚喜。談話中我表示為他的境遇高興，相信他在順境中更能把握自己。他說：「我還有這點自知之明，人家只是要用我的文字能力，我也從沒有過非份之想。知進知退，保住腦袋喝湯吧……」在那種形勢下，他頭腦不熱，神智不昏，因之「四人幫」倒台後，他沒有說不清楚的事。既沒與人結下仇，也沒給人下過絆，順順當當進入了撥亂反正的時代。當然經過這場大風波，他感到有點疲勞，嘗過一輪大起落對世事有點冷漠。他很想休息一陣。這時就看出朋友的作用了。斤瀾知道曾祺的心態，跟我說過多次：「咱們得拉著他一塊干，不能叫他消沉！」恰好北京出版社要重印五十年代幾個人的舊作，編為一套叢書。王蒙、斤瀾、劉紹棠和我都在冊，但沒有曾祺。林斤瀾就建議一定加上汪曾祺。出版社接受了意見，曾祺自己卻表示婉拒。理由是解放前的作品有些不願收，解放後的不夠數。斤瀾知道後找到他家與其爭論，連批評與勸說，要他盡快再趕寫出一批小說或散文來，湊夠一集出版。他被錚友赤誠感動，這才又拿起筆來寫小說和散文，由此激發了汪曾祺寫作生涯的第三次浪潮！

寫過「樣板戲」的汪曾祺在新時期文學界仍然閃光，但他並不因此而美化和粉飾臭名昭著的「樣板戲」。這很顯示他的人格和魄力。當有人懷念、留戀、美化曾使自己受益的「樣板戲」，甚至辯解說「江青跟樣板戲並沒多大關系」時，汪曾祺卻不怕丟人，敢於露醜，現身說法，以自己經歷的事實證明江青是怎樣奴役藝術界，使其為「四人幫」反動政治服務的。汪曾祺並不因為自己受益於「樣板戲」就顛倒黑白，誤人保己。我曾在一個會上說過，就敢於否定樣板戲這一點來說，汪曾祺是位英雄！

（原載《文學自由談》1997年第5期）

Ⅷ 廣東省書法家協會的介紹

廣東省書法家協會的前身是廣東書法篆刻研究會。它創建於1963年，1981年更名中國書法家協會廣東分會，1992年改用現名。它不僅是我省歷史上的第一個全省性書法藝術團體，而且是全國成立較早、成績較大的書會之一。創建之初，即與北京、上海的書法組織一起，為活躍60年代的中國書壇作出了重要貢獻。

Ⅸ 連闊如的演藝經歷

1934年，任評書協會常委，應邀在北平、天津、漢口等地報刊上，以連載形式發表十多種不同的評書小說。7月3日起，在《新北平報》連載評書《三十六英雄》； 7月21日，在該報發表《評書的起源》一文；8至9月間，與學者金禪雨論爭評書起源。
1936年，擔任《民聲報》編輯，與小說家陳慎言、詩人張醉丐等在同一編輯部。 接著又在該報小說版發表評書講演《東漢》，並在文藝版撰寫批八字專欄「樂天居士批命」。9月21日，《新北平報》連載評書《三十六英雄》完結，22日，連載短篇評書《惡虎庄》；11月14日，始載短篇評書《五女捉蘭》。
1939年，開辦連闊如廣告社，先在國門關1號南屋，後遷琉璃廠143號。員工多時5人，少時三兩人。一辦十一年（至1950年停辦），為中國曲藝界涉足廣告經營的第一人。後來在每周六齣版的《立言畫刊》，連載評書秘本《東漢》。
1940年3月，每晚18點，在廣播電台開始表演評書《東漢演義》，繼而播講評書《全本隋唐》。7月30曰，在《民眾》開始連載評書秘本《金槍楊家將》。 10月1日，發表文章《說評書之難處》，介紹其「評書六難」的理論觀點。
1943年，經郝壽辰兒子郝德元介紹，加入由輔仁大學教授發起組織的地下抗日組織「華北文教協會」。這一協會由英千里、沈兼士、張懷等學界名流負責，為國民黨的外圍團體。
1946年，與曹寶祿一起被選為北京曲藝公會監士，並任評書組組長（直到1953年）。
1947年，當選為北京廣告社業同業公會理事長，楊本貿、張益三、徐階元、徐紹庭、周勵琛、沈幼臣等為理事。後來因反對偽北平市長何思源在任時的「廣告稅」，被何下令收回廣告社營業執照，故而辭去理事長一職。開辦「連記雜貨店」，兼做廣告。僱傭三人。
1949年7月，作為北京曲藝界惟一代表，出席第一屆全國文代會。因說評書《夜渡大渡河》受到周恩來表揚。 擔任中華全國曲藝改進會籌委會副主任。8月，參加市藝人講習班。9月，在人民新華廣播電台「新文藝節目」，演播評書《紅軍萬里長征渡烏江天險》。10月，任大眾游藝社社長，組織演員在前門箭樓演出新曲藝。
1951年3月12日，受彭真市長委派，任中國人民第一屆赴朝慰問團曲藝服務大隊隊長，前往朝鮮慰問志願軍，表演評書《武松打虎》、新編評書《追擊敵人在靜水亭》。 歸國後，到四川、西藏宣傳，動員抗美援朝工作，沿途演講，歷時8個月。
1952年，在市文聯研究部工作，半脫產，亦說書。之後同部門有作家林斤瀾。推薦郝壽臣出任北京市戲曲學校校長。
1953年9月，參加中國文聯第二次代表大會，當選為全國委員會委員，與作家趙樹理一同出任剛成立的中國曲藝研究會副主席，由市文聯調中國曲藝研究會駐會工作。同年應邀到北京大學、清華大學、人民大學、中國戲曲學院等高校授課，在中國社會科學院文史研究所辦評書藝術講座，並且在河北省電台演播新評書《李有才板話》、 《三里灣》和《暴風驟雨》。
1954年年初，在北京人民廣播電台開始表演評書《水滸》；3月8日起，開始表演評書《岳飛傳》。同年當選為第二屆全國政協委員。
1955年4月，每晚18點，在中央人民廣播電台第二套節目開始表演評書《水滸》；每天13點30分，在北京人民廣播電台開始表演評書《秦漢演義》。
1956年3月10日至4月1曰，隨中央廣播說唱團在上海參加中國南北曲藝匯演，表演《頭請姚期》、《誦賦激瑜》、《轅門j射戟》等評書選段，與揚州評話泰斗王少堂會面。4月30日，在北京人民廣播電台講青年英雄故事《不死的王孝和》；10月1日至12月31目，開始表演評書《東漢演義》。12月，加入中國民主同盟北京分會。
1957年1月1日，開始在北京人民廣播電台表演評書《三國演義》。在全國范圍的「大鳴大放」期間，3月19日， 《人民日報》發表全國政協委員的部分發言，全文登載連闊如的講話《為繁榮新曲藝而努力》。7月12日起，在陶然亭公園內可容納200多人的「說唱茶館」說評書。在民盟會議上，也對文藝發表意見和看法。
1958年1月1日起，在北京人民廣播電台表演評書《三國演義》。2月19日，被錯打為「右派」。3月16日，北京人民廣播電台評書《三國演義》停播，從此結束了在各廣播電台長達21年的說書生涯。
1959年1月，被下放到書館說書。5月1日，北京宣武說唱團成立，進團當演員。摘掉右派分子帽子。此後幾年間，在董記、和記、張五、劉鴻寶、通州、趙一軒等書茶館和東安市場鳳凰廳等處說書。
1963年，患高血壓病，從宣武說唱團退休。

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空襲東京是指在第二次世界大戰期間太平洋戰爭中1942年4月18日美國派出轟炸機由吉米·杜立特中校指揮16架B-25米切爾式轟炸機轟炸日本本土包括首都東京在內的幾座城市。以作為對1941年12月7日日軍偷襲珍珠港的報復。美軍飛行員5戰死，8被俘(其中3人被槍決)。日本僅有輕微的損失，但因為是首次攻擊日本本土，因而在太平洋戰爭初期接連敗退的美國振奮了國內的士氣。在美國戰爭史中，這是惟一一次美國陸軍航空隊的轟炸機在美國海軍航空母艦起飛執行的戰斗任務。這次轟炸任務證明日本本土無法有效防衛盟軍的空中攻擊。 空襲東京，也常被稱為杜立特空襲（Doolittle Raid），由於這個任務是由戰前曾 空襲東京 是著名飛行員的吉米·杜立特中校一手策劃，所以又稱「杜立特空襲」。 編輯本段任務准備 1942年初，美國在太平洋戰場上面對日本的進攻節節失利，為鼓舞士氣總統富蘭克林·羅斯福特別指示美軍盡快組織對日本的反擊，唯一可行的就是對日本本土的空襲。 當時美國陸軍航空隊的雙引擎轟炸機由於航距所限，不足以飛到日本本土，而海 空襲東京 軍的艦載轟炸機都是單引擎的，作戰范圍小，美軍的航空母艦又不能在沒有制海權的情況下游弋到日本近海。然而，據海軍作戰部的參謀佛朗西斯·洛中校的觀察：陸軍的雙引擎轟炸機能從航空母艦起飛。經過多番測試，美國軍方證實了B-25米切爾型轟炸機擁有從航空母艦起飛、擊中日本的軍事目標、並飛越東海在中國降落的能力。計劃由海軍新服役的大黃蜂號搭載陸軍航空隊16架B-25轟炸機空襲日本本土。任命吉米·杜立特負責改裝飛機、訓練飛行員並執行此次行動。B-25進行了針對性的改裝，加裝副油箱載油量增加一倍，盡量拆除不必要的設備減輕重量。此次行動出於保密的原因並沒有向中國方面具體通報。 編輯本段執行任務 大黃蜂號航空母艦載了16架B-25B型轟炸機，於4月1日低調地離開舊金山港口，准備與從珍珠港出發擔任掩護的企業號航空母艦會合。每架轟炸機都載了4顆500磅（約230公斤）的炸彈或燃燒彈及額外的燃料，並且在航空母艦的甲板上以起飛順序擺開。4月14日，大黃蜂號在北太平洋阿留申群島與中途島之間的一個指定地點同企業號編隊會合，兩艘航空母艦就在14艘軍艦的護航下由威廉·哈爾西統一指揮開往轟炸機的起飛地點。 美軍的原定計劃是在4月19日（由於疏忽沒有考慮國際日期變更線，實際發起空襲的日 空襲東京 期是4月18日）距離日本約450海里的海域讓轟炸機升空。16架B-25飛機將在下午起飛，在傍晚時分轟炸東京及橫濱一帶的幾座城市。具體分配是10架轟炸東京，3架轟炸橫濱，其餘3架分別轟炸名古屋、大阪和神戶。然而事與願違，日本人已經事先在距其本土650海里外的海上部署了由50艘裝有無線電的漁船組成的預警監視網路。1942年4月18日清晨美軍在距離日本約650海里的海域被其中一艘日東丸23號發現。雖然美軍巡洋艦迅速地將其擊沉，但是艦隊截獲到無線電警報已被發出，威廉·哈爾西決定讓全部轟炸機立即起飛，進行空襲東京的任務。飛行過程中飛機全部出現漏油情況，當時8號機斯奇通過計算發現他們每小時耗油98加侖，大大超過了預計的72-75加侖。更糟糕的是，除了9，10號飛機，其餘飛機全部迷航，再浪費了更多的燃油後，全數的轟炸機成功的飛抵日本並且超低空飛行向東京、橫濱、名古屋和神戶的油庫、工廠和軍事設施進行了攻擊，接著便企圖飛躍東海並降落在中國境內的機場。 原定計劃是讓這些轟炸機在中國的江西南昌和浙江衢州這兩個當時還在國軍掌握之中的城市的機場降落，然後就在中國參加中國抗日戰爭，加入克萊爾·李·陳納德指揮的「飛虎隊」，轟炸駐台灣新竹的日本航空隊。然而由於起飛比原計劃早造成燃料的不足（飛機裝載的燃料按最初的計算只能讓他們飛到離中國海岸135英里的地方），再加上黑夜的降臨，雖然突然改變的風向助了他們一臂之力，當他們飛到中國海岸線附近時也燃料殆盡。由於聯絡不暢計劃中的地面指引沒有及時到位，杜立特中校下令全體棄機跳傘。 編輯本段空襲效果 這次空襲在美軍看來混亂不堪，由於迷航，轟炸機接二連三從各個方向飛抵日本本土，然而這卻被日本稱贊為傑出的戰術，令他們束手無策。日本市民大多以為空襲是自己軍方的演習，根 空襲東京 本未加防範。對於空襲效果，最開始日本電台如實報道了轟炸情況，只是死亡人數說3000~4000人，空襲數小時後重新發布了消息，此時軍方干涉了報道，稱有9架飛機被擊落，重要的軍事單位毫發未損，膽小怕死的敵人只是在郊區飛來飛去，掃射無辜的平民；這正好是一次練習防空演習的機會。而中國方面則有報紙稱12萬日本人喪命。等到戰爭結束，美軍找到了真實的文件，並公布了當時的情況，空襲對日本造成的損失如下：50人喪生；252人受傷；90幢建築受損或倒塌。受轟炸的包括日本柴油機製造公司，日本鋼鐵公司第一鋼鐵廠，三菱重工公司，交通部變電所，國家纖維服裝公司，橫濱製造公司倉庫，名古屋飛機製造廠，1座軍工廠，1所海軍實驗室，1個機場，1個臨時軍火供應站，9幢電力大樓，6個燃料庫，1家服裝廠，1間食品儲藏倉庫，1家煤氣公司，2家其它公司，名古屋第二臨時軍用醫院，6所小學和初中和無數的非軍事住宅。 比起兩年後美國陸軍航空隊用B-29超級空中堡壘式轟炸機對日本發動的攻擊，空襲東京只是一項象徵性的任務。雖然如此，空襲東京任務的成功，對節節敗退的美軍而言可說是一劑強心針。相對的，日本也因為空襲的成功而把一些戰斗機調回日本，進行空防任務。同時這次空襲促使日軍展開中途島海戰，成了太平洋戰場上的轉折點。 編輯本段營救美軍飛行員 8號機組人員經過激烈的討論後，決定降落在蘇聯的海參威。為了不造成外交上的麻煩 空襲東京 ，蘇聯政府將飛機和5名機組人員扣押。機組人員1943年經伊朗回國。 剩下15架飛機在浙江、安徽、江蘇等地墜毀，大部分飛行員迫降或跳傘。全部75名飛行員中3人喪生、64人被中國的抗日軍民救助，輾轉到達重慶、桂林然後回到美國。其中大多落在國軍和日軍交錯的統治區，如浙江。也有一些落在日佔區，如其中一架落在江蘇鹽城建湖縣，其中4名飛行員被農民救起之後經新四軍張愛萍部轉到重慶，1人被日軍殺害。另外兩名飛行員在B-25在中國海岸迫降時犧牲。 6號和16號機組人員8人被俘。他們被日軍虐待，並由於惡劣的囚禁環境而感染了痢疾和腳氣病。他們分別是：迪安·霍爾馬克、比爾·法羅、哈羅德·斯帕茨、蔡斯·尼爾遜、喬治·巴爾、鮑勃·海特、雅各布布·德沙澤爾和鮑勃·米德爾。1942年8月15日，美國軍方通過瑞士在上海的大使館得知已有8名機組人員被囚禁在上海的日軍憲兵總部。1942年8月28日，這8名美國飛行員被日軍在沒有告知控罪的情況下審判。跟據日本於當月13日通過的對敵軍飛行員的處理法案，向非軍事目標轟炸或射擊的敵軍飛行員都要被處以死刑，這八人均被判死刑。但因「天皇的仁慈之心」，其中五人得以減刑，改判終身監禁。被判死刑的三人分別是：迪安·霍爾馬克、比爾·法羅和哈羅德·斯帕茨。三人於10月15日上午在上海第一公墓被槍決。日方直到三人行刑前一天才告知他們已被判死刑。另外的5名俘虜則被日軍囚禁。因為得不到充分的食物及清水，他們的健康每況愈下。1943年4月，他們被移到南京。1943年12月，5人當中鮑勃·米德爾病逝。其餘4人的生活因此得到改善。日本投降後，美軍突擊隊將他們營救出來。戰後，1946年2月，在上海的戰犯審判中，4名日軍指揮官被控虐待參加東京空襲的8名戰俘。4名日本軍官因虐待戰俘的罪名成立而被判刑。其中3名被判5年的勞改，1名則被判監禁9年。 轟炸之後的3個月內，日軍在浙江一帶展開搜捕活動，其間因懷疑村民藏匿美國飛行員而殺死了許多百姓。5月15日日軍發動浙贛戰役以破壞浙江的衢州、麗水和江西玉山等機場。在這次大規模的掃盪中，日軍為了報復中國人掩護美國飛行員而屠殺了大約二十五萬平民，其中日軍關東軍駐哈爾濱的731部隊和駐南京的1644部隊參戰，大量使用細菌武器。 回到美國的飛行員們不久又重返戰場，其中12人在第二次世界大戰的戰斗中犧牲。 編輯本段空襲之後 4月21日，羅斯福總統在記者招待會上，面對記者關於飛機是從哪裡起飛的提問時，回答：「香格里拉」（暢銷小說《消失的地平線》中描述的一處世外桃源）。 杜立特在中國跳傘被一個農民救了之後，認為全部飛機損毀，行動失敗，自己會受軍法審判。誰知4月底到了重慶之後才知道由於這次行動成功地鼓舞了美國人民之士氣，他被羅斯福總統授予象徵美國最高榮譽的美國國會勛章，並被授銜准將。 作為報復，日本在1944年11月向美國發射了約9000顆氣球炸彈，大約2000個到達了美國，造成了一些平民傷亡。 第二次世界大戰結束後，當年參加轟炸東京等地的美軍飛行員成立了一個名為「杜立特轟炸機隊協會」的民間團體，其中一些成員到過中國訪問。1992年當年營救美軍飛行員的陳慎言、朱學山、曾健培、劉芳橋和趙小寶等五人受美國方面的邀請，參加了在美國舉辦的紀念轟炸東京五十周年的慶祝活動。 1991年杜立特發表了關於空襲東京的回憶錄《我決不可能再那麼幸運》。 這次空襲曾被多次搬上銀幕，如1944年的故事片《東京上空的三十秒》（改編自飛行員特德·勞森根據他的經歷寫的回憶錄）和2001年的好萊塢影片《珍珠港》的最後一段。 編輯本段空襲東京機組成員列表 1號機 （代號AC 40-2344，8:20起飛） 飛行員 詹姆斯·哈羅德·杜立特中校（編號：0-271855） 副駕駛 理查德·科爾中尉（編號：0-421602） 領航員 亨利·波特中尉（編號：0-419614） 投彈手 弗雷德·布魯默中士（編號：6875923） 機槍手 保羅·倫納德中士（編號：6249728） 空襲效果 對東京北部中心工業區的工廠投下了炸彈，所投下的燃燒彈立刻燃起熊熊大火，成為指引後續飛機轟炸的信號。 在中國浙江西天目山上空棄機跳傘，五人全部安全著陸。 機組成員保羅·倫納德中士於1943年1月18日在北非陣亡。 2號機 （代號AC 40-2292，8:25起飛） 飛行員 特拉維斯·胡佛中尉（編號：0-393133） 副駕駛 威廉·菲茲夫中尉（編號：0-421067） 領航員 卡爾·威德納中尉（編號：0-352857） 投彈手 理查德·米勒中尉（編號：0-432337） 機械師兼機槍手 道格拉司·雷德尼中士（編號：6266909） 空襲效果 該機緊跟在1號機後面，對東京皇居以北的一家彈葯廠投下了炸彈。 在中國浙江寧波進行了迫降，五人全部安全著陸。 機組成員理查德·米勒中士於1943年1月22日在北非陣亡。 3號機 （代號AC 40-2270，綽號「威士忌皮特」，8:30起飛） 飛行員 羅伯特·格雷中尉（編號：0-403862） 副駕駛 雅各布·曼奇中尉（編號：0-389941） 領航員 查爾斯·奧扎克中尉（編號：0-419618） 投彈手 阿登·瓊斯中士（編號：6580258） 機械師兼機槍手 利蘭·法卡特下士（編號：17003211） 空襲效果 該機偏離了預定航線，於當地時間12:40左右飛臨東京，這時日本方面已經開始進行防空炮擊，所以3號機遭到了防空炮火的射擊，但仍然對鋼鐵廠、煤氣公司和化工廠進行了轟炸。 在中國浙江遂昌附近棄機跳傘，一人喪生，一人受傷，另外三人安全著陸。 機組成員查爾斯·奧扎克中尉在跳傘中受傷。 機組成員利蘭·法卡特下士在跳傘中不幸陣亡。 機組成員羅伯特·格雷中尉於1943年10月8日在駝峰航線上陣亡。 4號機 （代號AC 40-2282，8:38起飛） 飛行員 埃弗里特·霍爾斯特羅姆中尉（編號：0-397395） 副駕駛 盧西恩·揚布拉德中尉（編號：0-421153） 領航員 亨利·麥考爾中尉（編號：0-419329） 投彈手 羅伯特·史蒂芬中士（編號：6936650） 機械師兼機槍手 伯特·喬丹下士（編號：6952993） 空襲效果 4號機在東京外圍遭到了日軍戰斗機的兩次攻擊，而後又遭到了防空炮火的射擊，幾經努力都無法擺脫攻擊，最後只好將所有炸彈投入大海掉頭返航。 在中國江西上饒東南方向棄機跳傘，五人均安全著陸。 5號機 （代號AC 40-2283，8:39起飛） 飛行員 戴維·瓊斯上尉（編號：0-22482） 副駕駛 羅斯·威爾德中尉（編號：0-421149） 領航員 尤金·麥克格爾中尉（編號：0-431648） 投彈手 丹佛·特魯洛夫中尉（編號：？） 機械師兼機槍手 約瑟夫·曼斯克中士（編號：6914440） 空襲效果 5號機因迷航始終沒有找到預定目標，而且遭到了日方防空炮火的射擊，在這種情況下，該機對首先發現的發電站和燃料倉庫進行了轟炸。 在中國浙江衢州東南方向棄機跳傘，五人均安全著陸。 機組成員尤金·麥克格爾中尉於1942年6月3日在駝峰航線上陣亡。 機組成員丹佛·特魯洛夫中尉於1943年7月7日在西西里島陣亡。 6號機 （代號AC 40-2298，綽號「綠色大黃蜂」，8:40起飛） 飛行員 迪安·霍馬克中尉（編號：0-421081） 副駕駛 羅伯特·米德爾中尉（編號：0-421280） 領航員 蔡斯·尼爾森中尉（編號：0-419938） 投彈手 威廉·迪特爾中士（編號：6565763） 機械師兼機槍手 唐納德·菲茨莫里斯中士（編號：17004360） 空襲效果 6號機緊隨在5號機後方進入日本海岸，找到並攻擊了預定目標鋼鐵廠。 在中國浙江象山附近的海面上進行迫降，結果兩人因溺水身亡，其餘三人被駐在浙江的日軍俘獲，其中一人被處決，一人在關押期間病故於監獄中。 機組成員迪安·霍馬克中尉在跳傘後被俘，於1942年10月15日被日軍處決。 機組成員羅伯特·米德爾中尉在跳傘後被俘，於1943年12月1日在監獄中病逝。 機組成員蔡斯·尼爾森中尉在跳傘後被俘。 機組成員威廉·迪特爾中士和唐納德·菲茨莫里斯下士在跳傘中不幸陣亡。 7號機 （代號AC 40-2261，綽號「瘸老鴨」，8:32起飛） 飛行員 特德·勞森中尉（編號：0-399549） 副駕駛 迪安·達文波特中尉（編號：0-427310） 領航員 查爾斯·麥克魯爾中尉（編號：0-431647） 投彈手 羅伯特·克萊弗中尉（編號：0-432336） 機械師兼機槍手 戴維·撒切爾中士（編號：19019573） 空襲效果 7號機飛入了日軍防禦最嚴密的港區上空，遭到了猛烈的防空火力射擊，並且與六架日本空軍戰斗機遭遇，幸好日軍飛機未做攻擊，該機隨後轟炸了港區附近的工廠。 在中國浙江三門灣附近的海面上進行迫降，結果四人受傷，其中兩人重傷，後一人因傷致殘。 機組成員特德·勞森中尉在跳傘中受重傷，後截肢。 機組成員迪安·達文波特中尉、查爾斯·麥克魯爾中尉和戴維·撒切爾中士在跳傘中受傷。 機組成員羅伯特·克萊弗中尉在跳傘中受傷，後於1942年11月20日在美國墜機身亡。 8號機 （代號AC 40-2242，綽號「雪橇」，8:46起飛） 飛行員 愛德華·約克上尉（編號：0-21151） 副駕駛 羅伯特·埃蒙斯中尉（編號：0-24104） 領航員 諾蘭·亨頓中尉（編號：0-419328） 機械師 西奧多·拉本上士（編號：6559855） 機槍手 戴維·玻爾中士（編號：？） 空襲效果 8號機在飛行中迷航，而且燃料消耗很大，於是就攻擊了首先被發現的一家工廠，在返航途中還對一處飛機場進行了掃射，但戰果不明。 在蘇聯海參崴以北60公里處的普里莫爾斯基機場降落，機組成員五人均被蘇聯方面扣押，1943年4月經由伊朗返回美國。 9號機 （代號AC 40-2303，綽號「旋轉的托缽僧」，8:50起飛） 飛行員 哈羅德·華生中尉（編號：0-397797） 副駕駛 詹姆斯·帕克中尉（編號：0-421128） 領航員 托瑪斯·格利芬中尉（編號：0-377848） 投彈手 維恩·比塞爾中士（編號：6579237） 機械師兼機槍手 埃爾德雷·斯科特上士（編號：6530453） 空襲效果 9號機在東京上空遭到了猛烈的防空炮火射擊，但仍然准確地保持了預定的航向未變，對預定目標川崎汽車和坦克製造廠（實際上攻擊的是東京電氣和煤氣公司）進行了轟炸，在返航途徑東京灣時，兩次遭到日軍軍艦的射擊。 在中國江西宜黃附近上空棄機跳傘，五人均安全著陸，其中一人受輕傷。 機組成員維恩·比塞爾中士在跳傘中受輕傷。 10號機 （代號AC 40-2250，8:53起飛） 飛行員 理查德·喬伊斯中尉（編號：0-401770） 副駕駛 路易登·斯托克中尉（編號：0-421345） 領航員 霍姆斯·克勞奇中尉（編號：0-395839） 機械師 小喬治·拉金中士（編號：6984298） 機槍手 小埃德溫·霍頓上士（編號：6139178） 空襲效果 10號機在飛躍東京灣的時候遭到了日軍正在灣內停泊的航空母艦上高炮的射擊，在飛入東京時又遭到了防空炮火的攔截，機身被高炮彈片擊中，打出了一個直徑18厘米的大洞，這是16架飛機中唯一的損傷。但10號機仍然按照計劃轟炸了預定目標日本特種鋼鐵公司。退出攻擊後，先後三次遭到日軍戰斗機的攔截，機長全速爬高開入雲層才得以擺脫追擊。 在中國浙江衢州以東地區上空棄機跳傘，五人均安全著陸。 機組成員小喬治·拉金中士於1942年10月18日在駝峰航線上陣亡。 11號機 （代號AC 40-2249，綽號「哈里·克里爾」，8:56起飛） 飛行員 羅斯·格林寧上尉（編號：0-22443） 副駕駛 肯尼恩·雷迪中尉（編號：0-41） 領航員 弗蘭克·卡普勒中尉（編號：0-419579） 投彈手 威廉·比爾奇上士（編號：6561172） 機械師兼機槍手 梅爾文·加德納中士（編號：6296448） 空襲效果 11號機計劃轟炸橫濱，但是因為偏離了航線而沒有找到橫濱。在橫濱以南地區上空遭到了日本空軍四架戰斗機的攔截，11號機擊傷其中兩架，隨後攻擊了一個經過偽裝的燃料倉庫。在返航時，掃射了東京灣內的三艘日軍巡邏艇。 在中國浙江衢州以東地區上空棄機跳傘，五人均安全著陸，其中兩人受傷。 機組成員肯尼恩·雷迪中尉在跳傘時受傷，1942年9月3日在美國墜機身亡。 機組成員梅爾文·加德納中士在跳傘時受傷，1942年6月3日在緬甸墜機身亡。 12號機 （代號AC 40-2278，綽號「無常命運」，8:59起飛） 飛行員 威廉·鮑爾中尉（編號：0-398557） 副駕駛 薩德·布蘭頓中尉（編號：0-421030） 領航員 威廉·龐德中尉（編號：0-419333） 投彈手 沃爾多·畢塞爾中士（編號：6101457） 機械師兼機槍手 奧默·達凱特上士（編號：6143447） 空襲效果 12號機冒著猛烈的防空炮火飛抵橫濱，由於預定轟炸的目標橫濱造船廠上空有阻塞氣球，便轟炸了小倉煉油廠和附近的工廠。 在中國浙江衢州以東地區上空棄機跳傘，五人均安全著陸，其中一人受傷。 機組成員奧默·達凱特中士於1942年6月3日在緬甸墜機身亡。 13號機 （代號AC 40-2247，9:01起飛） 飛行員 埃德加·麥克爾羅伊中尉（編號：0-421122） 副駕駛 理查德·諾布洛克中尉（編號：0-421816） 領航員 克萊頓·坎普貝爾中尉（編號：0-419327） 投彈手 羅伯特·布凱爾斯中士（編號：7000417） 機械師兼機槍手 亞當·威廉姆斯中士（編號：6969211） 空襲效果 13號機飛抵橫濱後，准確找到了預定目標橫須賀海軍基地，投下的炸彈准確命中了正在干船塢內建造的「大鯨」號潛艇母艦的中甲板、一架起重機，一艘運輸船和幾座建築物。 在中國江西波陽以東地區上空棄機跳傘，五人均安全著陸，其中一人受傷。 14號機 （代號AC 40-2297，9:07起飛） 飛行員 約翰·希爾格少校（編號：0-20437） 副駕駛 傑克·西姆斯中尉（編號：0-421340） 領航員兼投彈手 詹姆斯·馬西亞中尉（編號：0-419330） 機械師 雅各布·艾爾曼上士（編號：6882947） 機槍手 埃德溫·貝恩中士（編號：6561290） 空襲效果 14號機冒著防空炮火的射擊，對名古屋兵營、三菱飛機製造廠和一個燃料倉庫進行了轟炸，並掃射了伊勢灣的兩艘油輪。 在中國江西沙溪地區上空棄機跳傘，五人均安全著陸，其中一人受傷。 機組成員約翰·希爾格少校在跳傘時受傷。 機組成員埃德溫·貝恩中士於1943年7月20日在羅馬陣亡。 15號機 （代號AC 40-2267，9:15起飛） 飛行員 唐納德·史密斯中尉（編號：0-389010） 副駕駛 格里芬·威廉姆斯中尉（編號：0-421356） 領航員兼投彈手 霍華德·塞斯勒中尉（編號：0-431650） 機槍手兼軍醫 托馬斯·懷特中士（編號：0-420190） 機械師 愛德華·塞勒中尉（編號：6569707） 空襲效果 15號機飛到神戶，對神戶鋼鐵廠、川崎飛機製造廠和電力機械廠進行了轟炸，直到投下了炸彈，日軍的高炮才開始射擊。 在中國浙江石浦附近的海面上進行了迫降，五人均安全著陸。 機組成員唐納德·史密斯中尉於1942年11月12日在英國墜機身亡。 16號機 （代號AC 40-2268，綽號「攆出地獄」，9:19起飛） 飛行員 威廉·法羅中尉（編號：0-421731） 副駕駛 羅伯特·海特中尉（編號：0-417960） 領航員 喬治·巴爾中尉（編號：0-431644） 投彈手 雅各布·薩澤下士（編號：6584514） 機槍手兼機械師 哈羅德·斯帕茲中士（編號：6936659） 空襲效果 16號機原定轟炸大阪，因迷航而飛到了名古屋，便對一個大型儲油庫和三菱飛機製造廠進行了轟炸。 在中國江西南昌附近上空棄機跳傘，五人全部被俘，其中兩人被處決。 機組成員威廉·法羅中尉和哈羅德·斯帕茲中士於1942年10月15日被日軍處決。