上海戲曲廣播任立晨

① 傅希如的活動年表

2003年9月7日，農歷癸未年八月十一日：2003年「菊壇新蕾」展示演出第一場
上海京劇院「菊壇新蕾」展示演出在逸夫舞台舉行，劉少軍、傅希如等一批年輕的演員主演《秦瓊觀陣》、《白水灘》、《文昭關》等傳統老戲。
2003年12月12日，農歷癸未年十一月十九日：首屆中國戲曲紅梅獎落幕
由中國戲劇家協會主辦的首屆中國戲曲「紅梅獎」演唱大賽，在鄭州落下帷幕。
來自全國各地37個劇種的130名演員經過5天的角逐，共決出紅梅之星3名；紅梅大獎33名，有傅希如等；金獎70名；銀獎24名。
2004年1月22日，農歷甲申年正月初一日，13時30分：「海峽兩岸、京劇名家、歡聚逸夫、共度新春」大型演出活動第一場
上海京劇院和逸夫舞台聯手打造「海峽兩岸、京劇名家、歡聚逸夫、共度新春」大型演出活動第一場。
演出劇目
《龍鳳呈祥》（全本）（傅希如，范永亮，許錦根，徐孟珂，王佩瑜，蕭潤年，王小磚，安平，李國靜，劉大可，楊鴻康，金喜全）
2004年6月19日，農歷甲申年五月初二日：天蟾逸夫舞台十周年慶典第十天
上海天蟾逸夫舞台在經過裝修停業兩個月後，在10天演出8部經典名劇，2場摺子戲專場，1場武戲專場和1場京昆合演專場，慶祝天蟾逸夫舞台開台十周年。第十天即最後一天夜場是安平、李軍、陳少雲、張幼麟、熊明霞、傅希如的《黑旋風李逵》。
2005年5月2日，農歷乙酉年三月廿四日，13時30分：慶祝上海京劇院建院50年演出第五天
慶祝上海京劇院建院50年演出第五天，分兩場。
日場（13點30分）
院慶劇目摺子戲專場
《鍾馗嫁妹》（劉大可）
《虹霓關》（熊明霞，金喜全）
《楚宮恨》（趙群，范永亮）
《昭君出塞》（史依弘，虞偉，李建普）
《挑華車》（奚中路，劉軍，傅希如，李達成，楊東虎，陳明發）
夜場（19點15分）
院慶劇目《曹操與楊修》（尚長榮，何澍，夏慧華，蕭潤年，郭睿月）
2005年9月10日，農歷乙酉年八月初七日，13時30分：「菊壇群星薈萃——李國靜京劇展演月」第三場
「菊壇群星薈萃——李國靜京劇展演月」第三場在天蟾逸夫舞台演出。
演出劇目
《粱紅玉》（李國靜，傅希如，劉大可）
2005年11月26日，農歷乙酉年十月廿五日，13時30分：海吟程韻·燕賦秋聲——李海燕程派藝術展示演出第二天
海吟程韻·燕賦秋聲——李海燕程派藝術展示演出舉辦，第二天在上海逸夫舞台上演。
演出劇目
《挑滑車》（傅希如，李達成，劉大可，陳明發）
《荒山淚》（李海燕，鄭岩，甄建華，張嵐，張威，宋怡，翟建東）
2006年1月4日，農歷乙酉年十二月初五日：上海京劇院2006年新年演出第三天
上海京劇院2006年新年演出，2006年1月4日上海京劇院在溫州甌海區麗嶴鎮伯嶴村演出，劇目安排為：零晨2時《大八仙》、《八仙過海》，12時30分《洗浮山》、《扈家莊》、《龍鳳呈祥》，18時30分《青石山》、《八大錘·斷臂說書·歸宋》，由奚中路、李國靜、王佩瑜、何澍、王小磚、蕭潤年、馬鳳良、許錦根、王世傑、李達成、童大強、奚培民、殷玉忠、楊鴻康、馮蘊、傅希如、王璽龍、孫賀先、楊楠、郭睿玥、劉大可、查思娜、劉濤、顧典劇、陳宇、朱何吉、郝傑、顧亮、李雪計、張晨晨等演出。
2006年1月5日，農歷乙酉年十二月初六日：上海京劇院2006年新年演出第四天
劇目安排為：12時30分《挑華車》、《出塞》、《失空斬》，18時30分《艷陽樓》、《穆桂英掛帥》。
2006年1月6日，農歷乙酉年十二月初七日：上海京劇院2006年新年演出第五天
劇目安排為：12時30分《紅桃山》、《釣金龜》、《長坂坡·漢津口》，18時30分《鐵籠山》、《玉堂春》。
2006年5月14日，農歷丙戌年四月十七日，晚：上海京劇院2006年赴福建巡演第四天
上海京劇院赴福建巡演，第四天在泉州影劇院演出精品摺子戲專場。
演出劇目
《夜探浮山》（傅希如）
《坐宮》（王佩瑜，李國靜）
《竹林記》（馮蘊）
《赤桑鎮》（安平，王小磚）
2006年5月17日，農歷丙戌年四月二十日，晚：上海京劇院2006年赴福建巡演第七天
上海京劇院赴福建巡演，第四天在廈門大會堂演出精品摺子戲專場。
演出劇目
《夜探浮山》（傅希如）
《坐宮》（王佩瑜，李國靜）
《竹林記》（馮蘊）
《赤桑鎮》（安平，王小磚）
2007年3月24日，農歷丁亥年二月初六日，13時30分：上海逸夫舞台2007年3月24日演出
2007年3月24日下午逸夫舞台由上海京劇院演出京劇。
演出劇目
《伍子胥》（王佩瑜，傅希如，劉少軍，趙歡，耿露，許錦根，仇一品，陳宇，王盾）
夜場19時15分由杭州越劇院小百花演出團演出越劇。
演出劇目
新編古裝悲喜劇《一縷麻》（徐銘，謝群英）
2007年3月30日，農歷丁亥年二月十二日，19時15分：上海逸夫舞台2007年3月30日演出
2007年3月30日逸夫舞台由上海京劇院演出京劇。
演出劇目
《狀元媒》（全本）（趙群，齊寶玉，李春，徐建忠，傅希如，任廣平，楊東虎）
2007年3月31日，農歷丁亥年二月十三日，13時30分：上海逸夫舞台2007年3月31日演出
2007年3月31日逸夫舞台由上海京劇院演出京劇。
演出劇目
《龍潭鮑駱》（梁國輝，嚴慶谷，傅希如，陳琳，張帆，劉軍，李占華）
2007年4月21日，農歷丁亥年三月初五日，10時：上海逸夫舞台2007年4月21日演出
2007年4月21日上午10時舉行「天蟾京昆文化講壇（四）」，題目《由附屬到分庭抗禮——京劇旦行的發展》，免費聽講，由陳朝紅主講，上海京昆藝術中心、上海市群眾藝術館、上海東方社區文化藝術指導中心主辦。
晚19時15分由上海京劇院演出新編歷史京劇《成敗蕭何》，陳少雲、安平、郭睿玥、何澍、馮蘊、傅希如主演。
2007年4月22日，農歷丁亥年三月初六日，10時：上海逸夫舞台2007年4月22日演出
2007年4月22日逸夫舞台由上海京劇院演出新編歷史京劇《成敗蕭何》，陳少雲、安平、郭睿玥、何澍、馮蘊、傅希如主演。
2007年6月23日，農歷丁亥年五月初九日，13時30分：上海逸夫舞台2007年6月23日演出
2007年6月23日上海逸夫舞台演出京劇。
演出劇目
《打焦贊》（馮蘊，劉大可，周春光，仇一品）
《上天台·打金磚》（傅希如，高明博，任廣平，郭睿玥，陳宇，劉長江，王世傑）
2007年7月1日，農歷丁亥年五月十七日，19時15分：上海京昆人才2007年調研匯報演出第一場
上海京昆藝術中心在逸夫舞台舉辦上海京昆人才調研匯報演出（一）。
演出劇目
京劇《斬經堂》（選場）（傅希如，郭睿玥）
昆劇《牡丹亭·花判》（吳雙，袁國良）
京劇《群英會》（選場）（金喜全，嚴慶谷）
京劇《黑旋風李逵》（選場）（安平）
昆劇《雙熊夢·男監》（張軍，袁國良）
京劇《楊門女將·探谷、聚殲》（史依弘，谷好好，查思娜，劉少軍，郝傑）
2007年8月19日，農歷丁亥年七月初七日：福彩之夜「京劇在青島」大型京劇綜藝晚會第二場
福彩之夜「京劇在青島」大型京劇綜藝晚會第二場在青島市人民會堂舉行。梅葆玖、李浩天、吳汝俊、裘芸、趙秀君、宋小川、王佩瑜、傅希如、胡文閣等參加演出。
2007年9月25日，農歷丁亥年八月十五日，19時15分：上海逸夫舞台2007年9月25日演出
本晚逸夫舞台由上海京劇院演出京劇。
演出劇目
《王子復仇記》（傅希如，郭睿玥，趙歡，陳宇，嚴慶谷）
2007年9月28日，農歷丁亥年八月十八日，19時15分：上海京劇院青年演員2007夏季集訓匯報演出第一場
上海京劇院青年演員夏季集訓匯報演出在逸夫舞台舉行。
演出劇目
《嘉興府》（梁國輝，陳麟，劉濤，李雪計）
《秦瓊觀陣》（傅希如，楊楠）
《赤桑鎮》（耿露，張晨晨）
《扈家莊》（馮蘊，閻潤蕾）
《雁盪山》（王璽龍，劉大可，郝傑）
2007年9月29日，農歷丁亥年八月十九日，13時30分：上海逸夫舞台2007年9月29日演出
2007年9月29日逸夫舞台日場舉行上海京劇院青年演員夏季集訓匯報演出。
演出劇目
《王寶釧》（三擊掌·別窯·武家坡·銀空山·大登殿）（隋曉慶，仇一品，楊楠，繆海容，顧亮，趙歡，查思娜，李春，曹晉，劉少軍，郭睿玥，高紅梅，王潔雯）
本晚逸夫舞台由上海京劇院演出京劇。
演出劇目
《王子復仇記》（傅希如，郭睿玥，趙歡，陳宇，嚴慶谷）
2007年10月3日，農歷丁亥年八月廿三日，13時30分：跨越時空的京昆情緣——迎國慶慶回歸京昆合演重現經典系列演出第一場
跨越時空的京昆情緣——迎國慶慶回歸京昆合演重現經典系列演出在逸夫舞台舉行。2007年10月3日為京昆經典名段演唱會，上海京昆藝術中心老、中、青三代同台獻演。
演出劇目
「開幕曲」京昆大樂隊
京「行雲流水」（旦行）（郭睿玥，隋曉慶，趙歡，董雪萍，查思娜）
京「行雲流水」（生行）（范永亮，徐建忠，許錦根，傅希如，劉少軍）
昆《刺虎》「叨叨令」（余彬）
昆《酒樓》「商調集賢賓」（袁國良）
京《玉門關》（金喜全）
京《四郎探母》（胡璇）
昆《從軍行》（吳雙）
京《珠簾寨》（王佩瑜）
昆《傷逝》（黎安，沈昳麗）
京《武家坡》（何澍，李國靜）
京昆《桃花扇》（張軍，趙群）
京《打龍袍》（王小磚）
京《鍘美案》（唐元才）
昆《借扇》「滾綉球」（王芝泉）
京《坐宮》（李軍，史依弘）
昆《尋夢》「品令」、「豆葉黃」（張洵澎）
昆《狗洞》「桂枝香」（劉異龍）
京《打嚴嵩》（陳少雲）
昆《琵琶行》「長詩」（張靜嫻）
昆《痴訴》「斗鵪鶉」、「紫花絮」（梁谷音）
京《鳳還巢》（楊春霞）
昆《拾畫叫畫》「顏子樂」（岳美緹）
昆《開眼上路》「解三酲」（計鎮華，張銘榮，繆斌）
京《穆桂英掛帥》（李炳淑）
昆《八陽》「傾杯玉芙蓉」（蔡正仁）
京《曹操與楊修》「寂寞三更」（尚長榮）
京《九江口》（尚長榮，蔡正仁）
2007年10月19日，農歷丁亥年九月初九日：上海逸夫舞台2007年10月19日演出
2007年10月19日逸夫舞台演出第九屆上海國際藝術節參演劇目。
演出劇目
《成敗蕭何》（陳少雲，安平，郭睿玥，何澍，馮蘊，傅希如）
2007年10月20日，農歷丁亥年九月初十日：上海逸夫舞台2007年10月20日演出
2007年10月20日逸夫舞台演出第九屆上海國際藝術節參演劇目。
演出劇目
《成敗蕭何》（陳少雲，安平，郭睿玥，何澍，馮蘊，傅希如）
2007年10月26日，農歷丁亥年九月十六日：上海松江劇場2007年10月26日演出
2007年10月26日松江劇場由上海京劇院演出京劇。
演出劇目
《雅觀樓》（郭洋，顧亮，劉大可，殷玉忠）
《百花贈劍》（高紅梅，楊楠，張艷秋，王世傑）
《南陽關》（傅希如，顧亮，劉大可，陳宇，繆海容，李笑陽）
2007年10月27日，農歷丁亥年九月十七日：上海逸夫舞台2007年10月27日演出
2007年10月27日逸夫舞台由上海京劇院演出京劇。
演出劇目
《雅觀樓》（郭洋，顧亮，劉大可，殷玉忠）
《百花贈劍》（高紅梅，楊楠，張艷秋，王世傑）
《南陽關》（傅希如，顧亮，劉大可，陳宇，繆海容，李笑陽）
2007年12月1日，農歷丁亥年十月廿二日，13時30分：「菊壇名角·走馬換將」煙台市京劇院、上海京劇院聯合演出第二場
「菊壇名角·走馬換將」煙台市京劇院、上海京劇院聯合演出第二場在逸夫舞台舉行。
演出劇目
《挑華車》（傅希如，齊寶玉，劉大可，李雪計）
《龍鳳呈祥》（洞房）（張學浩，范永亮，劉長江）
《探陰山》（高明博）
《三堂會審》（董翠娜，米彥民，蕭潤年，何澍，許錦根）
2007年12月11日，農歷丁亥年十一月初二日，19時30分：上海逸夫舞台2007年12月11日演出
2007年12月11日逸夫舞台由上海京劇院演出京劇。
演出劇目
《成敗蕭何》（陳少雲，安平，郭睿玥，何澍，馮蘊，傅希如）
2007年12月22日，農歷丁亥年十一月十三日，13時30分：上海逸夫舞台2007年12月22日演出
2007年12月22日上海京劇院在逸夫舞台演出京劇。
演出劇目
《生死恨》（李國靜，楊楠，高明博，傅希如，劉長江，朱何吉，殷玉忠，許錦根，王小磚）
2008年1月1日，農歷丁亥年十一月廿三日，13時30分：上海逸夫舞台2008年1月1日演出
2008年1月1日逸夫舞台舉行菊壇點將台（六），為北京京劇院王蓉蓉專場。
演出劇目
《狀元媒》（王蓉蓉，齊寶玉，李春，徐建忠，傅希如，楊東虎，任廣平，張鑒泉）
2008年4月5日，農歷戊子年二月廿九日，13時30分：上海逸夫舞台2008年4月5日演出
2008年4月5日日場由上海京劇院演出京劇。
演出劇目
《昭君出塞》（查思娜，虞偉，郝傑）
《羅成叫關》（楊楠，韋博）
《上天台·打金磚》（傅希如，高明博，繆海容）
夜場舉行「演繹尹派經典——福建芳華越劇故鄉行」，由福建省芳華越劇團演出越劇。
演出劇目
《盤妻索妻》（王君安，李敏）
2008年4月13日，農歷戊子年三月初八日，19時：上海電台《星期戲曲廣播會》25周年慶典晚會舉行
具有25年歷史的廣播名牌節目《星期戲曲廣播會》在逸夫舞台舉行25周年慶典晚會，同時也宣布長三角戲曲廣播聯盟正式成立。
江、浙、滬三地的戲曲名家參加，包括單仰萍、盛小雲、秦建國、梁偉平、李軍、張軍、沈昳麗、龔仁龍、吳鳳花、陳飛、王錦文、周東亮、季春艷、姚恭林、錢思劍、吉燕萍、居峰、趙雋晴、楊婷娜、忻雅琴、張華、邱海東、陳麗娟、傅希如、許海俐、周益倫、吳愛藝等。聯袂獻演。

② 戲曲廣播體操腕花亮相分解動作

中國第一套「戲曲廣播體操」亮相2017春節戲曲晚會。事實上，這套廣播操在此前已經因其教學版視頻引起了不少網友的關注。日前，其主創團隊接受了中新網記者采訪，講述了這套「戲曲廣播體操」的創作歷程。

央視戲曲頻道新媒體組導演李晶告訴記者，30日在春節戲曲晚會上播出的只是這套「戲曲廣播體操」的一部分，而這套廣播操的教學版視頻在過年前已經上傳到了網路。

不過，當時李晶並沒有預料到這段不到4分鍾的視頻，能在網路上引起眾多網友的關注。「我們完全沒有想到把視頻上傳以後，突然就被網友廣泛轉發。」

參與該廣播體操創編的北京京劇院演員竇曉璇也有和李晶相似的感受。「沒想到弄得還挺火。」從視頻上傳到網路後，她已經接到「好幾個」要求采訪的電話了。同時記者也注意到，截至30日晚8時，這段視頻僅在騰訊視頻上的播放量就已超過521萬次。

記者看到，這套「戲曲廣播體操」分為九節，包括熱身運動、四肢運動、肩部運動、全身運動、腰部運動、擴胸運動、跳躍運動、腿部運動、放鬆運動等。雖然從名稱上看不出與以往的廣播體操有什麼區別，但其中的動作都融入了中國戲曲元素。此外，還有一節「自由運動」，供大家自由發揮。

李晶介紹稱，其中加入了很多「有戲曲元素的、專業性很強的動作」，包括單拉山膀、涮腰、腕花小雲手、飛天十三響等等。「這樣的動作肯定是有難度的，也肯定讓人眼前一亮。」

其實，從2016年1月開始，央視戲曲頻道新媒體組就已經在構思這套「戲曲廣播體操」了。李晶說，從有這個想法時，「我們就知道很難」。

「廣播體操是規范化、標准化的。戲曲不是以標准見長的藝術，它恰恰是沒有硬性的標准，它是東方美。這樣各家才能發揮他們的流派所長，才能發揮他們不同的特證。要傳播給全民，動作的示範性要強，接受度一定要高，流傳性還要廣一點，得要大眾能做起來。」她說。

2016年下半年，「戲曲廣播體操」正式開始製作。而「針對大眾傳播戲曲」的理念貫穿始終。

最初的工作是由組內的編輯們總結中國以往的廣播體操。「我們找了從中國第一套廣播體操到第十一套廣播體操，每個人都看了一遍。然後摘錄出交集最廣的那幾節動作，找到這個動作應該訓練的部位。比如肩部運動需要訓練的是上肢、頸椎以下的部分。」李晶說。

此後的工作由戲曲演員們去完成。他們需要找到戲曲中能夠鍛煉到相應部位的動作，同時還要簡單且兼具「戲曲的美」。

「讓沒有任何京劇基礎的人都能做出來」是竇曉璇在創編過程中記憶頗深的標准。很多高難度動作對於這些專業戲曲演員來說很平常，但對普通大眾並不容易。

竇曉璇說：「我們『戲曲廣播體操』中的弓箭步都是幅度比較小的那種，像我們是整個身體要塌下去的。片腿也不可能像演員們踢到頭頂上那種。」

李晶回憶：「每個演員把動作反饋給我們，我們第一時間就在辦公室做一遍，如果我們發現自己做不下去，就會讓他們重新編排動作。」

她表示，經過這樣往復地修改，最後將這些具有戲曲元素的動作梳理統計起來，交給一位青年舞蹈家，讓他們把動作變成更大眾化。

除了對動作進行打磨，戲曲廣播體操中用到的音樂大部分為原創。「除了最後的《梨花頌》音樂之外，前面全部用的都是原創音樂，有鑼鼓、京胡這些元素。」
李晶說。

她坦言，在視頻發出後，「已經有一些教育部門、學校的老師、學生告訴我們，說他們學校已經開始准備做這套戲曲廣播體操了。」她同時還聽說，參與創編的上海京劇院演員藍天已經接受到很多機構的電話，邀請他親自去教。

竇曉璇覺得，這套戲曲廣播體操無疑對於推廣中國戲曲是有益的。「它主要還是要求普遍性、大眾性，還是要讓更多不了解戲曲的人接受。」

「戲曲是美的。但它在這個時代，應該在某一個層面上不用那麼曲高和寡，應該走入大眾生活中。其實更多的應該是戲曲走近大眾，而不是讓大眾刻意地走近戲曲、傳統文化。」李晶說。

③ 關於三毛

三毛於1943年3月26日（農歷2月21日）生於四川重慶。幼年時期的三毛就表現對書本的愛好，五年級下學期第一次看《紅樓夢》。初中時期幾乎看遍了市面上的世界名著。初二那年休學，由父母親悉心教導，在詩詞古文、英文方面，打下次堅實的基礎。並先後跟隨顧福生、韓湘寧、邵幼軒三位畫家習畫。三毛在她的散文《我的三位老師》中記錄了這三位繪畫老師。
1964年，得到文化大學創辦人張其均先生的特許，到該校哲學系當旁聽生，課業成績優異。
1967年再次休學，隻身遠赴西班牙。在三年之間，前後就讀西班牙馬德里大學、德國哥德書院，在美國伊諾大學法學圖書館工作。對她的人生經驗和語文進修上有很大助益。
1970年回國，受張其均先生之邀聘在文大德文系、哲學系任教。後因未婚夫猝逝，她在哀痛之餘，再次離開，又到西班牙。與苦戀她6年的荷西重逢。
1973年，於西屬撒哈拉沙漠的當地法院，與荷西公證結婚。在沙漠時期的生活，激發她潛藏的寫作才華，並受當時《聯合報》主編的鼓勵，作品源源不斷，並且開始結集出書。
第一部作品《撒哈拉的故事》在1976年5月出版。
1979年9月30日夫婿荷西因潛水意外事件喪生，回到台灣。
1981年，三毛決定結束流浪異國14年的生活，在國內定居。同年1月，《聯合報》特別贊助她往中南美洲旅行半年，回來後寫成《萬水千山走遍》，並作環島演講。之後，三毛任教文化大學文藝組，教小說創作，散文習作兩門課程，深受學生喜愛。
1984年，因健康關系，辭卸教職，而以寫作、演講為生活重心。
1989後4月首次回大陸家鄉，發現自己的作品在大陸也擁有許多的讀者。並專誠拜訪以漫畫《三毛流浪記》馳名的張樂平先生，了卻夙願。
1990年從事劇本寫作，完成第一部中文劇本，也是她最後一部作品《滾滾紅塵》。
1991年1月4日清晨去世，享年48歲。
三毛作品欣賞: 《逃學為讀書》《孤獨的長跑者》《哭泣的駱駝》《背影》《稻草人手記》《送你一匹馬》
台灣女作家三毛已去世多年，可是她的確切死因至今仍是一個謎。近日，一本名為《三毛死於謀殺》的圖書紛紛出現在上海各家書店中。但其中對三毛的很多事都進行質疑，讓人不得不懷疑他用三毛助自己出名的動機。
三毛一生「流浪」過54個國家。1991年1月2日，她因子宮內膜肥厚，住進台灣榮民總醫院，3日開刀完成手術。4日清晨，醫院清潔女工進入7樓婦產科單人特等病房，打掃浴室的時候，看見坐廁旁點滴架的吊鉤上，懸掛著三毛被尼龍絲襪吊頸的身體。她身著白底紅花睡衣，現場沒有任何遺書。
法醫推斷三毛死亡的時間是凌晨2時。第二天，台灣所有的報紙都報道了三毛的死訊，香港80餘家報紙也對此作了詳細報道。然而事隔不到半年，就有各界人士對三毛的死因提出疑問，認為警方的現場勘察太匆忙、「因病厭世、自縊身亡」的結論太武斷，會不會有真正的兇犯逃脫法網。
三毛崇敬愛情。1973年，三毛與西班牙美男子荷西在撒哈拉結婚，1979年荷西在北非潛水時喪生，三毛哭得死去活來，從此生活在對荷西的思念中。
三毛熱愛祖國。她很早就提出「兩岸不能再分離了」。1985年，她在一個幾千人參加的演講會上唱了中華人民共和國國歌《義勇軍進行曲》。她是在台灣第一個把《義勇軍進行曲》公開唱出來的人。唱後台下一片肅靜，許多人替她擔心。
三毛對大陸文化名人張樂平、姚雪垠、賈平凹、王洛賓等有著非同一般的友誼。1989年，三毛到上海與畫家張樂平相見，認畫家為「爸爸」。她用上海話告訴畫家：「我3歲多就離開了上海，那時我剛懂事，看的第一本書就是《三毛流浪記》，那個到處流浪、永遠也長不大的男孩對我影響可大了。許多年以後，當我在異國他鄉寫第一本書的時候，我就取筆名用了『三毛』這個名字。」
三毛寫過一首《橄欖樹》：「不要問我從哪裡來，我的故鄉在遠方，為什麼流浪，流浪遠方……」這首歌在台灣被禁唱了十幾年，因為當局認為歌詞中「遠方」指的就是中國大陸。1990年12月，三毛編劇的電影《滾滾紅塵》參加台灣金馬獎角逐，奪取8項大獎，卻沒有三毛的最佳原著編劇獎。《滾滾紅塵》引起台灣某些當權者的憤怒：「刻意歌頌中共、肆意攻擊政府、醜化國軍……」有人認為，三毛有可能因此成為政治犧牲品。
書中把對三毛死因的各種猜測，比如絕症無望說、孤單寂寞說、為情所困說、江郎才盡說及自殺情結說等，都一一予以駁斥。書中還引用了10位著名人士對三毛的談論，認為三毛死得怪異、突然，她沒有理由自裁。把三毛的死解釋成自殺是對她的不公平，甚至是對她人格的污辱。
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我愛死三毛了，她的文章我都看過。
希望摟主喜歡

④ 上海發展史

上海概述

上海簡稱滬或申。市人民政府駐黃浦區人民大道200號，郵政編碼：200000，長途區號：021。上海位於北緯31°14』，東經121°29』。地處太平洋西岸，亞洲大陸東沿，長江三角洲前緣，東瀕東海，南臨杭州灣，西接江蘇、浙江兩省，北界長江入海口。上海正當我國南北弧形海岸線中部，交通便利，腹地廣闊，地理位置優越，是一個良好的江海港口。平均海拔高度為4米左右。全市面積6340.5平方千米，佔全國總面積的0.06%，南北長約120千米，東西寬約100千米。其中區域面積5299.29平方千米，縣域面積1041.21平方千米。境內轄有崇明、長興、橫沙三個島嶼，其中崇明島面積1041.21平方千米，是我國的第三大島。

2004年年末，全市戶籍人口1352.39萬人。上海散居著39個少數民族及少數未識別的民族，約有5.3萬人，佔全市人口的0.4％。人口最多的是回族，其次是滿族，最少的是佤族、拉祜族、毛南族、普米族、京族。
2005年末，本市公安戶籍登記人口1360.26萬人，比上年增加7.87萬人，增長0.6%。截至2006年底,上海戶籍總人口1368.08萬人。
而按照「十一五」規劃綱要，上海到2010年常住人口預計達到1900萬，這意味著上海常住人口容量還有120萬左右的增長空間，平均每年約24萬左右。

上海屬北亞熱帶季風性氣候，氣候溫和濕潤，四季分明，春秋較短，冬夏較長，日照充分，雨量充沛。2005年，上海全年平均氣溫17.5℃，日照1778.3小時，降雨量1254.9毫米。

■市花
1986年經上海市人大常委會審議通過，決定白玉蘭為上海市市花。白玉蘭在上海的氣候下，開花特別早，冬去春來，清明節前，它就繁花盛開。白玉蘭潔白如玉，晶瑩皎潔，開放時朵朵向上，溢滿清香。選擇白玉蘭為上海市市花，象徵著一種開路先鋒、奮發向上的精神。

■市標
上海市市標1990年經上海市人大常委會審議通過。上海市市標是以市花白玉蘭、沙船和螺旋槳三者組成的三角形圖案。三角圖形似輪船的螺旋槳，象徵著上海是一座不斷前進的城市；圖案中心揚帆出海的沙船，是上海港最古老的船舶，象徵著上海是一個歷史悠久的港口城市；沙船的背景是迎著早春盛開的白玉蘭，展示了城市的勃勃生機。

行政區劃

黃浦區 面積 12平方千米，人口 62萬。郵政編碼200001。區人民政府駐延安東路300號。
盧灣區 面積 8平方千米，人口 33萬。郵政編碼200020。區人民政府駐重慶南路139號。
徐匯區 面積 55平方千米，人口 89萬。郵政編碼200030。區人民政府駐漕溪北路336號。
長寧區 面積 38平方千米，人口 62萬。郵政編碼200050。區人民政府駐愚園路1320號。
靜安區 面積 8平方千米，人口 32萬。郵政編碼200040。區人民政府駐常德路370號。
普陀區 面積 55平方千米，人口 85萬。郵政編碼200333。區人民政府駐大渡河路1668號。
閘北區 面積 29平方千米，人口 71萬。郵政編碼200070。區人民政府駐大統路480號。
虹口區 面積 23平方千米，人口 79萬。郵政編碼200080。區人民政府駐飛虹路518號。
楊浦區 面積 61平方千米，人口108萬。郵政編碼200082。區人民政府駐江浦路549號。
閔行區 面積 372平方千米，人口 75萬。郵政編碼201100。區人民政府駐莘庄鎮滬閔路6258號。
寶山區 面積 415平方千米，人口 85萬。郵政編碼201900。區人民政府駐密山路5號。
嘉定區 面積 459平方千米，人口 51萬。郵政編碼201800。區人民政府駐博樂南路111號。
浦東新區 面積 523平方千米，人口177萬。郵政編碼200135。區人民政府駐世紀大道2001號。
金山區 面積 586平方千米，人口 53萬。郵政編碼201540。區人民政府駐金山大道2000號。
松江區 面積 605平方千米，人口 51萬。郵政編碼201600。區人民政府駐園中路1號。
青浦區 面積 676平方千米，人口 46萬。郵政編碼201700。區人民政府駐公園路100號。
南匯區 面積 688平方千米，人口 70萬。郵政編碼201300。區人民政府駐惠南鎮人民東路3252號。
奉賢區 面積 687平方千米，人口 51萬。郵政編碼201400。區人民政府駐南橋鎮解放中路。
崇明縣 面積1041平方千米，人口 64萬。郵政編碼202150。縣人民政府駐城橋鎮人民路68號。
* 此處區劃地名資料截至2005年12月；面積、人口數據根據《中華人民共和國行政區劃簡冊（2005）》，人口截至2003年底。 *

區劃沿革

今上海地區，吳淞江以南於公元751年（唐天寶十載）析嘉興東境、海鹽北境、崑山南境之地置華亭縣。1277年（元至元十四年）升華亭縣為華亭府，第二年改為松江府。至清代松江府轄有華亭、婁、上海、青浦、金山、奉賢、南匯7縣和川沙撫民廳。吳淞江以北於1218年1月7日（南宋嘉定十年十二月初九日）設嘉定縣，後又析出寶山縣。長江口的沙洲於907年左右（五代初）置崇明鎮，1277年升為崇明州，1369年（明洪武二年）改為崇明縣。上海市區原是吳淞江下游的一個漁村，至唐宋逐漸成為繁榮的港口。南宋咸淳年間（1265～1274）建上海鎮，鎮因黃浦江西的上海浦得名。1291年（至元二十八年）經元朝廷批准，1292年正式分設上海縣，轄華亭縣東北、黃浦江東西兩岸的高昌、長人、北亭、海隅、新江等5鄉，為松江府屬縣。

1927年設為上海特別市，1930年5月改稱上海市。

1949年5月27日，上海解放。全市劃為黃浦、老閘、新成、靜安、江寧、普陀、邑廟、蓬萊等20個市區和新市、江灣、吳淞、大場10個郊區。50年代，上海的行政區劃作了幾次調整，至1964年5月，上海市轄有黃浦、南市、盧灣、徐匯、長寧、靜安、普陀、閘北、虹口、楊浦10個市區，以及上海、嘉定、寶山、川沙、奉賢、南匯、松江、金山、青浦、崇明10個郊縣。

1980年，設立吳淞區。1982年，恢復閔行區。1988年，撤銷寶山縣和吳淞區設立寶山區。1992年，撤銷上海縣和原閔行區，設立閔行區。1992年9月，以川沙縣全境、原上海縣三林鄉和黃浦、南市、楊浦三個區的浦東部分，設立浦東新區。1992年10月嘉定縣撤縣，設立嘉定區。1996年，上海市轄有黃浦、南市、盧灣、徐匯、長寧、靜安、普陀、閘北、虹口、楊浦、寶山、閔行、嘉定和浦東新區14個區，南匯、奉賢、松江、金山、青浦、崇明6個縣和石化地區。

1997年4月撤銷金山縣，設立金山區。1998年2月撤銷松江縣，設立松江區。1999年9月撤銷青浦縣，設立青浦區。2000年6月，經國務院批准，黃浦區和南市區撤二建一，設立新的黃浦區。

2000年，據第五次全國人口普查數據：上海市總人口16407734人；其中市轄區14348535人，市轄縣2059199人。各區縣人口： 黃浦區 188743人、南市區 385790人、盧灣區 328918人、徐匯區 1064645人、長寧區 702239人、靜安區 305329人、普陀區 1051672人、閘北區 798620人、虹口區 860726人、楊浦區 1243757人、閔行區 1217309人、寶山區 1227978人、嘉定區 753070人、浦東新區 2402343人人、金山區 580377人、松江區 641156人、青浦區 595863人、南匯縣 785102人、奉賢縣 624285人、崇明縣 649812人。

2001年1月9日，撤銷南匯縣，設立南匯區；撤銷奉賢縣，設立奉賢區。

2003年底，上海市轄有黃浦、盧灣、徐匯、長寧、靜安、普陀、閘北、虹口、楊浦、寶山、閔行、嘉定、浦東新區、南匯、奉賢、松江、金山、青浦18個區和崇明縣。

上海文化

■方言
上海話(Shanghainese)是上海地區獨有的方言，屬吳語太湖片蘇滬嘉小片，南方方言的一種。也有人稱上海話為滬語。語音受早期移民中占優勢的蘇州和寧波兩地影響巨大。和寧波話，蘇州話發音接近。

上海郊區方言與普遍意義上的「上海話」在發音和語法上有少許區別，按地區可分為「松江話」、「崇明話」、「浦東話」等方言。

1930年代，是上海話的黃金時期。和香港類似，上海的作家們意譯或者音譯很多英文新單詞，用到書面文本中去，通過當時上海極其發達的各種平面媒體進行傳播，然後被普通話吸收。從1980年代後期開始，上海各學校統一用普通話授課。很多學校對說方言的行為扣品行分處理。而且政府取消了很多廣播電台和電視節目中的上海話內容。上海話的造詞能力也開始嚴重衰退。現在上海仍然是一個吳語城市，普通話也很通用。隨著中國各地移民的日益增加，會說上海話的人比例開始減少。現在，已經很難招聘到發音合格的年輕滬劇演員。從21世紀開始至今，上海輿論界掀起一股「保衛上海話」的浪潮。在英國部分地區已經有上海話學習班[2]

■海派文化
上海的文化被稱為「海派文化」。它是在中國江南傳統文化（吳文化）的基礎上，與開埠後傳入的對上海影響深遠的歐美文化等融合而逐步形成，既古老又現代，既傳統又時尚，區別於中國文化，具有開放而又自成一體的獨特風格。

改革開放以來上海舉辦過多次大型文化活動，並建造了多所全國一流的文化設施，包括了上海大劇院、上海博物館、上海圖書館、上海影城等。歐洲風格的上海音樂廳因市政建設需要被移位，但在內部改建之後已經重新對公眾開放，以舉行交響樂音樂會為主。每年上海還舉辦國際藝術節、國際電影節等文化活動。

人文歷史
豫園、明代庭園1座國家歷史文化名城
19項全國重點文物保護單位
136項上海市文物保護單位
4座上海市級歷史文化名鎮
上海城隍廟坐落於上海市最為繁華的城隍廟旅遊區，是上海地區重要的道教宮觀，始建於明代永樂年間（1403-1424），距今已有近六百年的歷史。在文化大革命時期，遭受了重大的打擊，神像被毀，廟宇被挪為它用。現已修復。

1949年以前，上海是一個紙醉金迷的地方。當時上海著名的「百樂門」舞廳享有盛名，從英文「Paramont"得來。「大世界」也是很有名的娛樂中心。很多電影院也是非常豪華。例如，大光明電影院始建於1928年，由德國傑出的建築師烏達克(L.E.HUDEC）設計，屬市級優秀保護建築。大光明電影院的歷史。 國泰電影院原名國泰大戲院（Cathay Theatre）。建於1930年，由鴻達洋行設計，鋼筋混凝土結構，外牆採用紫醬紅的泰山磚，白色嵌縫，屬典型的裝飾藝術派風格，1932年1月1日，國泰大戲院正式對外營業。當天登在《申報》上的廣告用語是：「富麗宏壯執上海電影院之牛耳，精緻舒適集現代科學化之大成」。1949年以後，更名為國泰電影院，「文化大革命」期間曾經一度改名人民電影院。1994年被上海市人民政府命名為優秀歷史建築。

1918年至1925年間，中華民國國父孫中山也曾經在繁華的淮海路以南，思南路東側的香山路上的一幢歐洲鄉村式樣的小洋房居住過。現被改為孫中山故居。上海行知公園設有陶行知紀念館。虹口公園附近有魯迅紀念館。

上海擁有許多歐美式樣的老建築，其中位於外灘的一組歐洲風格的外國銀行，商家和飯店遺留下來的建築群一直以來就是上海的標志，例如：花旗銀行，和平飯店等。但事實上在市內還有很多一些二、三十年代遺留下來的，風格迥異的花園別墅，例如丁香花園、沙遜別墅、馬勒住宅以及現在被用作上海市少年宮的嘉道理花園等。在上海的市中心，還有當時的面積龐大的上海跑馬廳。

影視文化

1949年前（中華民國；國民黨政府），中國的電影業基本上集中於上海，而在上海有過製片活動的電影企業，總數約200家。上海的電影製片業，若從資金來源劃分，可以分為外商、民營和國民黨官辦等3種類型，而雄踞上海影壇的當推民營電影企業，占總數的90%以上。但是，在眾多的民營企業中，大多數公司只是曇花一現，有的公司甚至一片未拍，即已銷聲匿跡，而稍具規模、能均衡製片生產的，約十幾家。好萊塢八大製片公司都在上海設立發行機構，幾乎壟斷了上海的整個電影發行市場。只有二三流影院才放國產片。

在中國電影發展史上，起過較大影響和作用的，二三十年代有影壇五虎將之稱的明星影片股份有限公司（簡稱明星）、天一影片公司（簡稱天一）、聯華影業公司（簡稱聯華）、藝華影業公司（簡稱藝華）、新華影業公司（簡稱新華）等5家；戰後時期主要是昆侖影業公司（簡稱昆侖）和文華影業公司（簡稱文華）兩家。30年代的電通影片公司和40年代的昆侖影業公司，實質上是在中國共產黨以民辦面目出現的電影公司。

上海因此出現了很多知名的歌星和影星，周璇，阮玲玉，趙丹等。毛澤東的第三任妻子江青也曾經在上海做過演員，名為藍蘋。

1949年以後（中華人民共和國；共產黨政府），成立了國營的上海電影製片廠，並對私營電影製片公司的改造，1953年2月，上海實行了國營與民營電影的並軌，從此民營的電影公司消失。

80年代初，上海只有一個電視台 —— 上海電視台，後來有了上海東方衛視等等。頻道也從一個，發展到很多不同內容的頻道。1970年代，只有黑白電視信號。1980年代，轉為彩色電視信號。原來，只有在晚上才有電視節目的播出，發展到現在的全天24小時播放。目前，上海電視台、上海東方電視台和上海有線電視台已組建為上海文廣新聞傳媒集團（SMG）。

廣播事業也從原來一個單一的上海人民廣播電台，演變成很多調頻，調幅各種不同內容的電台。上海文廣新聞傳媒集團（SMG）中也包括上海人民廣播電台和上海東方廣播電台。

經典上海灘電視劇，如今被翻拍過好幾回代碼46 (2003), 導演：邁克爾·溫特波頓 主演：蒂姆·羅賓斯
上海夢(1938)導演喬治·威廉·派伯斯特, 實際電影取景於法國和西貢
半生緣(1998)導演許鞍華
太陽帝國(1987)導演 斯蒂芬·斯皮爾伯格
長恨歌(2005)導演：關錦鵬
霍元甲(2006)導演：於仁泰, 主演李連傑
精武英雄(1994)主演李連傑, 精武門改編
海上花(1998)導演: 侯孝賢
格斯拉:最終戰役(2004), 劇中Anguirus襲擊了上海並摧毀東方明珠電視塔
功夫(2004)導演周星馳
色.戒,導演：李安,根據張愛玲的小說改編
碟中諜3(2006)演員：湯姆·克魯斯
面紗(2006)主演：愛德華.諾頓、娜奧米·沃茨
如果.愛(2005)導演：陳可辛
紫蝴蝶(2003)導演 婁燁, 演員 章子怡
新上海假期(1996)主演：範文芳
上海快車(1932)主演：瑪蓮·德烈奇
上海風光(1941)導演：約瑟夫·馮·史登堡
新上海灘(1996)演員 張國榮,劉德華，寧靜
搖啊，搖啊，搖到外婆橋(1995)導演 張藝謀，鞏俐主演
蘇州河,2000,導演 婁燁,
風月(1996),導演 陳凱歌
致命紫羅蘭(2006),主演：米拉·尤沃維奇
伯爵夫人(2005), 拉爾夫·費因斯
孽債——演員全部用上海話

上海媒體

電視頻道
上海東方衛視
上海電視台第一財經頻道
上海電視台新聞綜合頻道
上海電視台生活時尚頻道
上海電視台電視劇頻道
上海電視台體育頻道
上海電視台紀實頻道
上海東方電視台新聞娛樂頻道
上海東方電視台文藝頻道
上海東方電視台音樂頻道
上海東方電視台戲曲頻道
上海東方電視台少兒頻道
上海教育電視台
東方電影頻道
炫動卡通衛視

廣播
頻率 台呼
990 千赫，93.4 兆赫 990新聞頻道
648 千赫，105.7兆赫 交通台
1296千赫，90.9 兆赫 東廣新聞台
792 千赫，89.9 兆赫 都市792
101.7兆赫 動感101
103.7兆赫 LoveRadio（魅力103）
94.7兆赫 經典947
1422千赫，97.7兆赫 第一財經
1197千赫，97.2兆赫 戲劇頻率
107.2兆赫 新娛樂調頻
94.0兆赫 上海體育
1422千赫，97.7兆赫，3280、4580、4950、9750千赫 浦江之聲

■戲曲
海派特色的滑稽戲產生與抗日戰爭中期，由上海的曲藝「獨角戲」接受了中外喜劇、鬧劇和江南各地方戲曲的影響而逐步形成的新興戲曲劇種。因為方言隔閡，只流行於上海、江蘇、浙江的許多地區。一人演出的滑稽曲藝稱作「獨角戲」。比較著名的滑稽演員有王無能，江笑笑，劉春山，嚴順開，周柏春，姚慕雙，楊華生和王汝剛等。

滬劇是上海的代表性劇種，流行於上海、蘇南及浙江杭、嘉、湖地區。它起源於浦江兩岸的田頭山歌和民間俚曲，在流傳中受到彈詞及其他民間說唱的影響，演變成說唱形式的灘簧。清代道光年間，浦江一帶的灘簧發展為二人自奏自唱的"對子戲"和三人以上演員裝扮人物、另設專人伴奏的"同場戲"。1898年，已有藝人流入上海，並固定在茶樓坐唱，稱作本灘。1914年，本灘易名為申曲。1927年以後，申曲開始演出文明戲和時事劇。1941年上海滬劇社成立，申曲正式改稱滬劇。

■報章雜志
《申報》創刊於1872年（清同治十一年）4月，至1949年5月上海解放時停刊，是近代中國出版最早、歷史最悠久的報紙之一。新民晚報創辦於1929年，也是一份發行全國的有影響力的報紙。解放日報、文匯報是上海的政府性報紙。

新聞時政類的報紙還有：新聞晨報、新聞晚報、青年報、東方早報，其中新聞晨報、新聞晚報同屬解放報業集團。生活服務類的報紙有申江服務導報、上海星期三、外灘畫報等。另外知名的報紙還有：東方體育日報、上海證券報、第一財經日報。英語的報紙有：Shanghai Daily、Shanghai Star。

20世紀30年代著名作家張愛玲曾經寫過很多和上海有關的小說。《十八春》原名《半生緣》寫了三十年代上海的一個悲慘的愛情故事。

文化節日

上海電視節是中國創辦最早的國際電視節，1986年創立至2006年，已成功舉辦了十二屆。

上海國際電影節，"金爵獎"創辦於1993年，次年獲得國際電影製片人協會的認證，被歸於A類即非專門類競賽型電影節。2006年，上海國際電影節已舉辦了7屆。

上海旅遊節是中國著名的大型旅遊節慶，吸引著四海賓朋紛至沓來；同時又是世界的節日，當今世界著名的節慶活動在這里匯聚，盡情演繹多姿多彩的民俗風情和節慶文化。

「上海之春」國際音樂節, 「上海之春」國際音樂節的前身是始於20世紀60年代的「上海之春」音樂舞蹈月和80年代的上海國際廣播音樂節，自 2001年起兩者合並。合並後的「上海之春國際音樂節」成為薈萃中外經典音樂節目的聖堂。

中國上海國際藝術節是經國務院批准，由國家文化部主辦，上海市政府承辦的國家級國際藝術節，是我國最高規格的對外文化交流節慶活動。藝術節以吸收世界優秀文化，弘揚中華民族藝術，推動中外文化交流為宗旨。薈萃了中外一流的藝術家及各種藝術。

■飲食
本地風味的上海菜又叫本幫菜。本幫名菜有很多。在世界各地有華人的地方，都有以上海命名的餐館。

經濟概述

1949年以前，在上海有很多外國銀行和公司。上海是當時遠東的經濟貿易中心。上海不僅匯集著以中央銀行、中國銀行、交通銀行、中國農業銀行四大政府銀行為首的原國家資本與官僚資本金融機構以及外國在華金融機構。在外灘附近聚集了各國頗具實力的銀行：英國匯豐銀行、德國德華銀行、日本橫濱正金銀行、俄國華俄道勝銀行、法國東方匯理、美國花旗銀行、比利時華比銀行等組成了「東方華爾街」。還擁有數量眾多的私人資本經營的銀行、錢庄和信託公司（以下簡稱私營行庄公司）。經歷了1927至1937年「黃金時期」的發展，到抗日戰爭爆發前，上海的私營行庄公司已達105家；而經過抗日戰爭、解放戰爭時期，到1949年5月上海解放時，上海私營金融業的整體資金實力實際上已大大削弱，但仍有119家私營銀行、80家錢庄和5家信託公司。然而到1952年底，上海私營金融機構的數量銳減至60餘家。1956年初，官方實行公私合營政策，最後全部合並為統一的公私合營銀行聯合總管理處。

在1949年以後，有些上海的資本家都已經逃離到香港，台灣，或者海外其他地方。也有一些留在上海，繼續經營。最後在1956年初，都被公私合營。

浦東陸家嘴上海是中國大陸經濟最發達的城市之一，2004年人均GDP6661美元，連續十年年均經濟成長超過8%。第三產業在上海的經濟佔了一定比重，其中最主要的產業包括了金融業、房地產業、保險業以及運輸業等。位於浦東新區的陸家嘴是上海的新興金融中心，中國人民銀行上海總部2005年8月在上海揭牌，主要職能是管理公開市場操作。全球500強企業中已有部分在上海設立了中國區總部、分公司和辦事處。

上海工業發達，國民黨政府統治時期和計劃經濟時期，上海的工業發展水平就已全國領先。改革開放初期，由於中央政策原因，中國東南地區飛速發展，一度使上海的工業面臨邊緣化的危機，但自90年來中期以來，隨著浦東新區的開發，以及財政轉移支付比重減少等多方面的原因，上海的工業又重新煥發了新的生機。上海工業總產值佔全國的十分之一，主要以輕紡、重工業、冶金、石油化工、機械、電子工業為主，其他還有汽車、航空、航天等工業。張江高科匯集了大量的高端製造業。農業占總體經濟的比例較小，大約在1.7%左右。

由於土地、勞動力成本日益升高，加之市政府經濟政策導向等原因，目前紡織業、重污染行業等低端製造業、勞動密集型產業開始逐漸遷往郊區或關門停業，上海市整體產業結構進步明顯，已形成並逐漸鞏固自己的核心競爭力。

上海港是西太平洋地區最繁忙的港口之一，中國內地最大的港口。 2004年上海港貨物吞吐量達到3億7900萬噸，超過荷蘭鹿特丹成為世界第二大貨運港。 2005年上海港集裝箱吞吐量達到1808萬TEU（標准箱），保持繼新加坡、香港之後的世界第三大集裝箱港口地位，上海港2006年吞吐量為2171萬TEU，同比增長20.1%，繼續保持第三名。港口吞吐量約佔全國總數的三分之一，目前正在建設的大型深水海港洋山保稅港設計年集裝箱吞吐量為2200萬箱（2005年12月10日一期工程開港，2020年全部建成）。

上海經濟也受到其周圍省份的非經濟方面的競爭。上游省份GDP增長帶來的環境污染，尤其是來自黃浦江上游的飲用水污染，已成為困擾上海發展和居民生活的一大難題。

國有企業

上海展覽館
上海寶鋼集團公司
上海石油化工股份有限公司
上海汽車工業(集團)總公司
江南造船公司
外高橋港
洋山保稅港
石洞口發電廠
外高橋發電廠
錦江國際（集團）有限公司
百聯集團
上海浦東發展銀行
中國東方航空股份有限公司等

■舉辦國際會議
上海舉辦過眾多大型會議，如：1999年「財富」全球論壇，2001年上海亞太經合組織(APEC)會議，2002國際人類基因組第七屆會議，2006年上海合作組織峰會，2007年非洲開發銀行集團理事會年會等

上海交通

■市內交通

上海的交通工具曾經是五花八門、多種多樣，小到自行車、黃包車，大到馬車、小汽車。

1873年，法國人米拉看到黃包車便利，向法租界公董局呈報計劃。1874年1月，黃包車從日本輸入上海。故當時滬人又稱之為東洋車。凡在上海租界上通行的黃包車須向工部局捐照會。抗戰前夕，黃包車已達1，000多輛。後三輪車興起，至40年代後期逐漸被淘汰。1908年3月5日，英籍猶太地產商哈同經營的上海第一條有軌電車從南京路口至延安東路外灘的通車,相繼發展了12條有軌電車線路。到1963年8月15日凌晨零時17分，最後一輛有軌電車末班車從靜安寺開出，當當有聲的有軌電車從此退出了上海。3時52分，第一輛20路無軌電車離開靜安寺起點站向外灘方向駛去。機動三輪車因為便宜，在1970年代依然可以在上海街頭看到。以後逐漸被淘汰。自行車曾經是上海最通用的交通工具。1980年代以後，私人逐漸開始購置私人小轎車。

上海地鐵，上海的市區交通較為發達，公共交通設施有：公交汽車巴士（包括大巴士和小巴士），公交電車巴士（目前只有無軌電車），黃浦江上輪渡，軌道交通（位於地下時上海人稱之為地鐵，位於高架段時稱之為輕軌），基本上每一個住宅區周圍會有至少一個以上的公交線路停靠。以上這些公共交通設施皆可使用上海公共交通卡，從而方便付費。

論公交線路數量和復雜性，上海擁有全世界最大的公共交通網路和全世界最高的日公共交通客運量。上海全市公交有1100多條公交線路，密如蛛網，並且正以每年新辟、延伸、調整50多條公交線路的記錄持續擴充。按運營時間分，有日間公交車、「2」字頭的早晚高峰車和「3」字頭的夜宵車；按地域范圍分，有浦西的、浦東的、過江的（含大橋、隧道線）和郊區線；按票務方式分，有單一票價1元(全程13公里以下的線路)或1.5元（全程超13公里的線路）的無人售票車，還有單一票價2元的空調車和多級票價的專線車（有「3」字頭的夜宵線、「5」字頭的大巴專線、「6」字頭的浦東專線車、「8」字頭的中巴專線和「9」字頭的雙層車或空調大巴，還有10條空調旅遊專線以及觀光巴士）。

目前，大部分上海市民選擇公交巴士出行，但隨著軌道交通的逐步完善，市民的選擇方式將會趨向於軌道交通出行。上海軌道交通線路目前建成五條線路：一號線（R1）、二號線（R2）、三號線（M3）、四號線（M4）、五號線（莘閔線），另外還有龍陽路站至浦東國際機場的上海磁浮示範運營線，總計近150公里里程；在建線路有6、7、8號線和9號線一期工程（其中7、8號線將直接進入世博園區，6號線到達世博園區附近的大型居住區）。

就費用而言，輪渡仍然是最便宜的公交出行方式，票價普通乘客0.5元一人。公交車從1元起有不同的票價級別，軌道交通從3元起至8元有不同的票價級別。由於國際油價普遍上揚，上海市區頂燈計程車從2006年6月1日起全面調整為：起步價：11元3公里，超過3公里以2.1元/公里加價；晚間23:00至次日5:00期間，起步價調整為：14元3公里，與白天相比價格上漲30%。郊區有所不同，起步價為9元3公里，加價相同，也為超過3公里以2.1元/公里加價。由於公交車和軌道交通在晚間大部分都不運行，故在晚間計程車仍然是市民出行的選擇。

市內交通包括：
上海軌道交通（已建成1、2、3、4、5號線）
磁懸浮（由地鐵2號線龍陽路站至浦東國際機場）2002年12月31日首次運行，30公里長。
公交車（巴士）
計程車
輪

⑤ 誰有紀念一二九運動的話劇劇本 急需！

[資料]上海人民廣播電台——廣播劇

第六節 廣播劇

一、概況
1949年11月上海廣播劇團成立後，上海電台就有了自己的廣播劇。由團長吳淞等改編演播了《感謝斯大林》、《我們夫妻之間》、《新事新辦》、《卓婭和舒拉的故事》等多部廣播劇。50年代中、後期，又有《韓梅梅》、《紅旗手》、《把大炮帶回家的兵士》等一批廣播劇問世。
進入60年代，上海電台的廣播劇形成了一定規模。錄播了《覺醒》、《兩幅油畫》、《紅色的軌道》、《連長和戰士的故事》、《看女兒》等一批廣播劇。不僅數量較前一時期有了成倍的增長，質量也有新的提高。這時，編導運用音響與語言相結合的方法來進行藝術構思已較為成熟。《兩幅油畫》、《紅色的軌道》在思想性藝術性上已有相當水平，獲得了廣播界的好評。
「文化大革命」開始後，1966年12月播出了反映越南人民抗美斗爭的《越戰越強》。1967年9月初播出了上海戲劇學院造反組織演播的廣播劇《談心》，批判所謂「資產階級教育路線」,以後還以「廣播小說」的名目播過備戰備荒內容的《戰備水泵》和批判「先驗論」內容的《暗礁》。
中共十一屆三中全會以後，上海電台逐步恢復錄制和播出廣播劇。1978年3月5日在少兒節目中播出了首部錄制的廣播劇《山城報童》，在文藝等節目中還播出了《琴聲》、《獻身》、《瞎子阿炳》、《小愛莉的星期天》、《木偶奇遇記》等。
1980年10月設置了「廣播劇場」欄目後，上海電台幾乎每月都有新錄制的廣播劇播出。其中有反映與江青反革命集團作斗爭為題材的廣播劇《神聖的使命》、表現張志新烈士事跡的《共產黨人的正氣歌》等。1986年7月，上海電台成立了廣播劇科，在節目設置上增闢了「廣播連續劇」欄目，並在廣播劇錄制工作中形成兩條生產線，實行流水作業，開展友誼競賽。兩者之間互相幫助，共同探討，創造了改革開放新時期對廣播劇藝術質量和數量上的要求及管理的新模式，使廣播連續劇好戲迭出。《特殊巡官》、《W、P行動》、《上海的早晨》、《月朦朧·鳥朦朧》、《大洋彼岸的百年恩仇》、《橡膠大王傳奇》、《太太學堂》等都在聽眾中掀起了收聽熱。如《特殊巡官》播出後，在很短時間里就收到4000多封聽眾來信。
1990年8月10日上海電台推出大型系列廣播劇《刑警八○三》，開創了上海廣播劇的新局面。該劇是抓住上海聽眾關注的本鄉本土的刑偵人員偵破大案要案，與犯罪分子作斗爭的熱點問題而精心錄制的。編導通過藝術構思和提煉，頗為成功地塑造了主人公劉剛這一藝術形象。該劇的內容有：東北虎列車搶劫案、海洛因空中走私案、鰻魚苗掠奪案等等一大批案件。情節驚險曲折，表演生動細膩,音響變幻豐富。(如在「擒拿東北虎」的一場戲中，兩名搶劫犯在列車上拒捕而自戕身亡，其手段極為殘忍。編導借用一系列富有表現力的聲音元素，巧妙而細膩地處理了這場戲。)許多配音明星：喬榛、曹雷、丁建華、劉廣寧等參加了演播。他們通過各具特點的語言藝術，強化了廣播劇的藝術魅力，把各種角色表演得恰如其分。大型系列廣播劇《刑警八○三》從1990年8月始播到1995年7月播完最後1集，共39部208集。其規模之大，延續時間之長，均創中國廣播劇之最，全國有33家電台先後播放，掀起了經久不衰的收聽熱。在眾多的熱心聽眾中，就有文學大師巴金。1992年，此劇的全國發行暨研討會在西安舉行，有包括中央台在內的35家電台人員與會，訂購前102集的有33家，創經濟效益近10萬元人民幣。
〔廣播劇導演和演播人員正在錄音〕
二、劇本創作
上海電台的廣播劇本，有一個從偏重改編向改編與創作並重的發展過程。50年代初，僅有廣播劇《紅色的軌道》是創作劇目。它由上海電台編導陳榭創意，邀請上海電影製片廠的嚴勵、強明參加編導。他們共同深入上海市公交公司，訪問參加過解放前法商電車公司罷工的老人，並查閱大量有關資料，三易其稿，最後完成劇本。其餘的廣播劇劇本，大都是根據小說、電影文學劇本、話劇、報告文學等改編的。如1952年，廣播劇團根據報告文學改編為廣播劇演播的《邵玉梅》、《三千里江山》等。建國10周年前後，將一批優秀的文學作品改編成廣播劇播出，並配以名家評析和作家本人談創作體會。如將長篇小說《青春之歌》中的片斷改編成廣播劇《前仆後繼》。播放時配合播出茅盾寫的《怎樣評價〈青春之歌〉》。將峻青的小說集《黎明的河邊》中的一個短篇改編成同名廣播劇。播出時還播了作家本人的文章《談〈黎明的河邊〉的創作》等。1980年春節期間播出的紀實性廣播劇《生命的凱歌——獻給烈士呂士才》，由上海電台編導祖文忠創意，邀集上海文藝界的耿可貴、張啟蓉、任廣智等人，深入呂士才生前工作過的長征醫院，采訪呂士才的夫人以及和呂士才一起參加過前線救護工作的醫、護人員，並創作了劇本。該劇在中共上海市委發出向呂士才烈士學習通知的時候播出，為這一學習活動提供了生動的形象化資料。從那時起，廣播劇的創作隊伍日益擴大，創作劇目也逐漸增多。
1986年4月，中國首屆國際莎士比亞戲劇節在北京、上海兩地舉行，上海電台組織作者將莎士比亞同名劇原作改編成4集廣播連續劇《麥克佩斯》，以電台播放的方式參加了戲劇節，這在我國廣播劇歷史上是第一次，也是我國莎劇演出史上的首例。該劇發揮了廣播劇的藝術特長，將原作注重氣氛的特徵表現得頗具藝術魅力，在尖銳的沖突中成功地塑造了麥克佩斯的形象。當時，一些報刊都有較詳細的記載和評述，評價此劇的成功及其深遠影響。編導還曾將該劇的盒帶送給國際莎協主席、英國莎士比亞學院院長布羅克·班克教授。他欣然接受，並說要帶回英國，陳列於莎士比亞紀念館。
1990年8月推出的大型系列廣播劇《刑警八○三》，在劇本創作過程中，先後組織20多位劇作家深入公安刑偵第一線，將當時廣大群眾所關注的大案要案作為創作素材，同時廣泛徵求包括「803」原型在內的許多聽眾來設計該劇的劇情和結尾。短短的兩個月中就收到300多篇設計稿。編創人員由此捕捉到聽眾的欣賞熱點和審美情趣，打破常規，採用「開放」結構，邊播出邊創作，不時地吸納聽眾反饋的意向。
三、演播
在初創時期及以後的一些歲月里，採用的是「直播」形式，演播人員在演播室里即演即播出，聽眾則是即刻聽到，這是「演播藝術」階段。那時雖有蠟盤和鋼絲錄音，但因技術過於復雜，放音播出又很不方便，所以採用了「直播」。
隨著磁帶錄音迅速發展,廣播劇由「演播藝術」演進到「構成藝術」。由「前期錄音」和「後期合成」兩個製作過程完成，不再是即演即播出，而是製成後對外播出。
由於有了較先進的錄音設備，藝術創作人員積極探索廣播劇由「直播」向「錄播」轉軌的技術手段和藝術特點。既是「構成」，錄制中就大有施展、「調度」的餘地。它可以運用「蒙太奇」等藝術手法，打破戲劇結構的傳統模式，少受時空局限。使人物性格更為鮮明，心理活動更為豐富，情節開展更為曲折，語言更加動聽，音樂、音響和語氣更為適當、貼切。從而使廣播劇在藝術質量上有了一次飛躍。例如，在製作《一封將要寄出的信》、《藍天下一支綠色的歌》等許多廣播劇的過程中，通過應用混響器、延時器、電子合成器和調音台等設備，試用虛實聲音的反復交替描述時空的轉換和人物的內心活動，以求達到想像天地的無限延伸。在《撥響生命的琴弦》中，對男女主人公的腳步聲、縫紉機聲作了音響特寫，充分展示人的生理、心理狀態和性格特徵等。「構成藝術」的成功應用，還受到外國同行的贊賞。1990年底英國馬里澳電台節目部主任兼蘇格蘭著名節目主持人勃蘭恩·安德遜，在上海連續4個月聽了上海的廣播劇之後，他認為上海電台的廣播劇的音響因素和聲音層次的組合、運用上，達到了較高的水準，其製作水平已和國際上先進國家相當。
四、體裁與題材
上海電台的廣播劇，在題材方面遵循百花齊放的方針，力求做到多樣化。有現實題材、歷史題材、外國題材，神話、童話、民間傳說題材，科學幻想題材，以及取材於現代、古典名著和戲曲劇目等。在品種方面有單本劇、連續劇、系列劇；微型劇和小中大型劇；有主要面向成人聽眾的，也有面向少年兒童的；有戲曲廣播劇、音樂廣播劇；有嚴肅的、詼諧的；有正劇、悲劇、悲喜劇、鬧劇；有普通話的、方言的；有探索性的；還有根據外文原版譯制的；與外國合作錄制的等等。就方言廣播劇來說，用滬語演播，具有濃郁的本地色彩，特別受到上海地區聽眾的歡迎。其中，1964年2月播出的方言廣播劇《李木匠和他的妻子》就富有滬語的特殊魅力，在上海市民中有一定影響。與該劇同一時期還錄制了普通話廣播劇《李木匠和他的老伴》，也很受歡迎。又如1981年，為紀念魯迅誕辰100周年，根據他的作品改編錄播了同名廣播劇《長明燈》、《風波》等，同期還編錄了探索性廣播劇《還我299個吻》。1984年4月播出的《蝴蝶泉》，是上海電台製作的第一個立體聲廣播劇。它有效地運用了立體聲技術，劇中人騎馬前逃後追的音響場面，以及男女主人公告別時回盪在山谷間的由近到遠的呼喊聲，都有逼真的環境感，給人留下了鮮明的印象。1985～1991年更多地根據中國古典名著改編了廣播劇，包括《聊齋》系列、《三國》故事系列、《水滸》故事系列。
五、展播
為推動、繁榮廣播劇製作，1981年元旦起，上海電台和全國各省市台聯合舉辦廣播劇展播月活動。各兄弟台為此新錄制的廣播劇達300多部。展播期間，共有26家電台播出新錄制的廣播劇32部。這是廣播劇的一次豐收，也是廣播劇發展史上的一次盛舉。
1988年上海電台主辦第一屆「白玉蘭」杯廣播連續劇評獎活動。這次評獎與學術研討結合起來進行。受到各兄弟台的好評。
1989年，又主辦第二屆「白玉蘭」杯微型廣播劇大獎賽，其做法也別開生面。為舉辦這次賽事，曾在全市廣泛徵集改革開放以來以市民生活為內容的微型廣播劇故事，引起聽眾很大興趣，共收到來稿800多篇。上海電台廣播劇科還為參賽廣播台(站)的專業人員，工廠、學校廣播台半專業人員，以及廣播愛好者，舉辦改編、製作微型廣播劇培訓班，頗受歡迎。這種面向基層，面向社會的做法，為吸引聽眾參與廣播，推動微型廣播劇製作，是有益的嘗試。
1990年，上海電台主辦第三屆「白玉蘭」杯全國廣播劇劇本評獎，共收到參賽作品247篇，作者遍及20多個省市，作品內容豐富、題材廣泛、風格多樣，富有時代氣息，體現了社會主義的主旋律，有較強的現代感，達到了相當水平。
六、獲獎與出版
上海電台在歷年的全國性、地方性、部門性(如煤炭部)、國際性評比評獎中，均有廣播劇作品獲獎。1980～1993年，就有28個廣播劇獲不同種類的獎項。如1983年，上海電台與日本合作錄制的廣播劇《上海幻影路》，榮獲日本文化廳藝術節大獎。此劇在日本播放後，引起強烈反響。《東京新聞》、《朝日新聞》等報刊發表評論，給予高度贊揚。「東京放送」還專門為此舉行酒會，熱烈祝賀中日廣播劇首次合作成功。1984年中國廣播劇研究會舉辦的全國第一屆「丹桂杯」評獎中，《撥響生命的琴弦》兼得四獎，即最佳劇目獎(綜合獎)和三個單項獎：最佳劇本獎、最佳編輯獎、最佳錄音獎。1989年中國廣播電視學會舉辦的第一屆「蜀秀杯」廣播劇評獎，《火車在黎明時到達》獲一等獎。1991年第二屆「蜀秀杯」廣播劇評獎中，《超越生命》獲一等獎第一名。
上海電台的廣播劇不僅受到廣大聽眾的歡迎和專業人員的好評，還受到出版界的注意。如1991年《三國》系列廣播劇出版了盒帶後，台灣的音像製品商重版，發行到東南亞一帶。大型系列廣播劇《刑警八○三》播出後，上海文藝出版社1992年為之出版了文學劇本選。書印1萬冊，一上市即售完。另外，該劇還出版了連環圖畫。同年，長江文藝出版社出版了中國當代廣播劇劇本選《太陽·月亮和吉他》，其中收有上海電台編輯達世新編劇獲第三屆「白玉蘭」杯劇本獎一等獎的《采訪外的采訪》和由編輯瞿新華編劇獲「吉化杯」一等獎的短劇《天下第一妻子》。瞿新華還出版了兩本廣播劇劇本選。
上海電台的廣播劇工作者，在實踐中積累了經驗，並把經驗上升為理論，出版了一些著作，如祖文忠的《廣播劇電視劇概論》。書中的一些內容被北京廣播學院用作教學參考材料。戎雪芬等也在公開和內部刊物上發表了理論文章。上海電台還積極支持廣播劇專業刊物《中國廣播劇》的創辦，並直接為之編輯出版了4期刊物。
第七節 少兒節目

《少兒節目》是上海電台歷史較久並受到聽眾喜愛的節目之一。始辦於1949年7月。節目設置根據少年兒童不同年齡的特點和要求而變化和發展。先後舉辦有《兒童節目》、《兒童園地》、《少年兒童節目》等。為填補上海電台少兒節目在年齡層次上的空白,1982年6月1日創辦以學齡前兒童為收聽對象的《百靈鳥》節目。1990年5月4日又舉辦和中學生在電話中進行思想交流的《中學生熱線電話》。1993年7月,上海電台青少年系列節目改版,以雜志型綜合編排。《少年兒童節目》改名《快樂少年》,並創辦由中學生自采自編自播的《青春·太陽》節目。
《少兒節目》1982年榮獲「上海市少年兒童校外教育先進集體」的光榮稱號。
一、《少年兒童節目》、《快樂少年》
上海電台對少年兒童廣播的節目，最早稱為《兒童節目》，於1949年7月開辦。由上海市教育局(初教處)、新民主主義青年團工委少兒部、上海市教育工作者工會、《新少年報》社和電台聯合組成的「兒童廣播工作委員會」組織領導。電台和上海市教育局各一人負責編稿兼播音。
《兒童節目》的對象是小學四年級以上的少年兒童。1949年初創時，兒童節目與婦女節目在同一個時間輪流播出。以後每天播出。時間分別是45分鍾、30分鍾、20分鍾，也安排過1小時。
節目經常組織小學生到電台表演文藝節目或進行猜謎比賽。寒假則利用廣播給小朋友上補習課，並幫助他們成立通訊組和收聽小組。據從1949年8月至1950年5月的10個月的統計，來電台廣播的有64個學校的小學生，共播出219次，兒童來信達1900餘封。1950年初的寒假，有組織地收聽學習課的小學生達4萬餘人。
《兒童節目》組織過兩次有影響的慶祝「六一」廣播會。如1951年5月31日的廣播會，上海市副市長潘漢年、上海市教育局長戴白韜、青年團上海市工委書記張本及勞動模範干菊生等向兒童講話。全上海市有組織收聽廣播大會的兒童近10萬人。
《兒童節目》不定期地設置有「時事講話」、「祖國建設」、「好書介紹」、「小常識」、「學校生活」、「隊生活」、「新人新事」、「小信箱」等欄目，同時大量播送兒童們喜愛的故事、歌詠、小說朗誦、話劇、廣播劇等節目，注重思想教育和知識性的內容。
1955年4月4日《兒童節目》改名為《少年兒童節目》。收聽對象主要是小學五六年級和初中一年級少先隊員。
在60年代，《少年兒童節目》每天播出30分鍾，重播兩次。設有「在世界地圖上」、「在上海地圖上」、「上海的故事」、「老師的話」、「紅與專故事」、「好朋友信箱」等欄目。其中裘惠英講的《李白烈士的故事》和《秦鴻鈞烈士的故事》，小說《我的一家》中的歐陽立安形象，毛主席的好孩子劉文學的故事，以及施小妹、吳運鐸、高玉寶、盛利等著名人士談學習的故事等，對少年兒童進行革命傳統教育和共產主義思想教育，很受兒童們的歡迎。
在「第二屆紅領巾月廣播會」上，兒童把開展「萬能雙手」運動中積累的購買「紅領巾號」拖拉機的款項獻給國家，由上海市副市長金仲華代為接受。當時，少年兒童收聽十分踴躍，廣播會進行中，電台三、四樓各辦公室電話鈴聲不斷，反映強烈。
1967年1月，由於「文化大革命」原因，《少年兒童節目》停辦。1970年6月1日，節目恢復，取名為《對紅衛兵、紅小兵廣播》。1970年11月9日起，單獨舉辦《對紅小兵廣播》節目，直至1975年5月12日，恢復《少年兒童節目》的名稱，每天播送2次，每次20分鍾。
70年代初的一段時期，文藝節目很少播出，僅有八個「樣板戲」。為改變節目的貧乏狀況，《對紅小兵廣播節目》在1971年製作了「文化大革命」時期全台第一個廣播劇《小樹苗》。該劇由上海戲劇學院專業人員編寫。此劇劇本好，製作細致，這在當時政治背景下是難得的兒童劇。1973年4月12日起，在「科學常識」欄目里，播送「一次有意義的參觀活動——《人是從哪裡來的》」共五部分。此節目播出後收到很多來信，中央人民廣播電台和新疆人民廣播電台都來索取材料。
中共十一屆三中全會召開後，《少年兒童節目》恢復了優秀的傳統欄目，一批為少年兒童喜聞樂見的少兒廣播節目也脫穎而出。
恢復教歌節目後，教唱的歌曲有《我們要做雷鋒式的好少年》、《我有一雙萬能的手》、《少年少年祖國的春天》、《我們從小講禮貌》等。
1977年由戎雪芬編導製作了第一個外國題材的廣播劇《小愛莉的星期天》，令人耳目一新。7月4日播出後，少兒聽眾一再要求重播。包括中央人民廣播電台在內的全國很多家省(市)電台都前來復制此劇並播出。
《少年兒童節目》還設立許多適合少兒收聽的，富於教育性、知識性的專欄。其中有：
「小小知識宮」專欄。1978年11月3日起設立，成為少兒節目中保留時間最長的欄目，延續了10多年。該專欄向小朋友介紹各種有趣的知識。如樹木為什麼會落葉?電影院的牆壁為什麼凹凸不平等。以後，編輯孫自倫和徐傑等又把小朋友日常生活中經常接觸到的知識性問題，用故事形式串連起來，編了《朱小亮的故事》(16篇)；《董小冬的故事》(12篇)；系列科學幻想故事《張小奇的奇遇》(50集)。
「文學書架」專欄。介紹中外兒童文學名著和適合兒童課外閱讀的優秀文學作品。曾播出配樂童話：《賣火柴的女孩》；兒童文學作家賀宜的廣播稿：介紹19世紀丹麥作家安徒生和他的《賣火柴的女孩》；配樂童話詩：《漁夫和金魚的故事》；介紹19世紀法國作家都德的《最後一課》。
「當他們是少先隊員的時候」專欄。1979年開辦。介紹少年時佩戴過紅領巾，如今已成為勞動模範、演員、科普作家和運動員的著名人物的故事。曾播出女乒乓球運動員黃錫萍、科普作家葉永烈、電影演員達式常以及毛信賢、張海迪等人的故事。
每逢寒暑假，《少年兒童節目》都播送中、長篇故事。1979年7月開始播講中篇故事《小金馬》。以後還播講過外國故事《格列佛游小人國》共8集；西遊記故事選：《孫悟空大鬧通天河》；中篇故事《哪吒》、《豹子哈奇》等。《哪吒》以它的緊張情節和對小主人公哪吒機智勇敢、愛憎分明的性格品質的描寫，再加上播音員郭冰有聲有色的演播，深深吸引了小聽眾。播出以後，很快收到來信七八十封，他們表示，哪吒的除暴安良、助人為樂的精神使他們受到了教育。
1980年6月3日播出了兒童廣播劇《「小馬虎」歷險記》，通過劇中的「小馬虎」粗心大意，馬馬虎虎的作風而吃足苦頭的有趣情節，吸引並教育了小聽眾。同年8月27日開始播出上海電台錄制的第一部廣播連續劇《木偶奇遇記》，共5集，此劇是根據同名外國童話改編製作的。
1980年開辦《暑假俱樂部》專欄，內容有報道夏令營活動、猜謎語、講笑話等，收到聽眾來信9千多封。該專欄連續辦了5年。
《少年兒童節目》的時事政治類專欄，為適應兒童的興趣和特點，都盡可能做到有故事性，避免乾巴巴的內容。如「聽爺爺講上海的故事」專欄，用講故事的方式對孩子們進行愛國主義教育和革命傳統教育，反映較好。音樂故事《每當我們唱起國歌》，是向少年兒童進行愛國主義教育的一次成功做法。
1984年9月23日開設專門介紹兒童文學作家作品的新欄目：「走進兒童文學的寶庫」。第一次播出是介紹兒童文學作家陳伯吹的早期作品中篇童話《阿麗思小姐》。同時還介紹了發生在陳伯吹和他的小讀者之間的故事。該欄目先後介紹過兒童文學作家賀宜、任溶溶、任大星、任大霖、包蕾等和他們的代表作品，共播出了29集。
為方便收聽，《少年兒童節目》從1986年4月14日起，又以分專欄按固定欄目播出的形式編排。星期一為「講故事」專欄；星期二為「百花園」專欄，播送綜合性文藝節目；星期三為「小信鴿」專欄，回答聽眾的問題和播送點播節目；星期四為「音樂小世界」專欄；星期五為「校園內外」專欄；星期六為「小小知識宮」專欄；星期日為「空中小劇場」專欄。
「小信鴿」專欄曾舉辦「學會管好自己的十個怎麼辦」和「學會與別人交往的十個怎麼辦」系列講話。由黃家基編輯。講話以談心形式，解答少年朋友來信提出的問題，指導他們培養良好的個性品質。
1988年錄制完成的大型系列歷史廣播劇《悠悠中華》，8月15日開播。該劇由梅梅編輯，展示了中華五千年文明歷史，弘揚中華民族的燦爛文化。全劇共100集，每兩集演播一個歷史人物，反映了從中華民族的始祖黃帝到孫中山，上下五千年的中國文化歷史。人物形象傳神，故事曲折動人，深受廣大少年兒童的歡迎。
1989年1月18日開辦「小主人之音」專欄，由《少年兒童節目》和《小主人報》社聯合主辦。該專欄由15歲以下少年兒童自己采編、主持和播音。每月播出1次，每次20分鍾，以後增加到30分鍾。該專欄以「通過聲音來反映少年兒童的願望、追求、煩惱和喜悅，表現同學們各方面的技能和才華」為主旨，是少年兒童在更大范圍參與廣播的一種嘗試和探索。「小主人之音」是綜合性、雜志型節目，設有「青春校園」、「讀書樂」、「動腦筋博士」等小欄目。
為了培養少年兒童對中國戲曲的興趣，從1990年9月21日起舉辦《中國戲曲知識少兒廣播講座》。該講座長達55集。它以人們較為熟悉的戲曲故事為經線，以各劇種的歷史、特點、唱腔、流派、行當以及趣聞為緯線，交織成了一幅涉及南北方主要劇種的「百家梨園圖」。其中講解到的劇種有數百種，介紹的演員上千名，著名唱段200多段。有許多都是名人名唱，有的已是寶貴的絕版資料，深為人們喜愛。
1992年4月22日《少年兒童節目》推出了「浦江少年明星榜」專欄。編輯庄大偉以報告文學的形式介紹值得少年兒童學習的楷模人物。其中有「十佳少年」許燕、「抗癌小明星」閔婕、小攝影家翁奇羽、小作家徐慧蕾、小提琴家樂薇薇等。該專欄受到廣大小聽眾的廣泛好評。
1992年10月1日起，開辦音樂專題「歷史的回聲」，共20集。該專題從五四運動一直到新中國成立，按各個革命歷史時期分集編排，小聽眾在欣賞這些具有代表性、藝術性的歷史歌曲的同時，接受生動活潑的革命傳統教育。
1993年1月，《少年兒童節目》推出反映外國五千年歷史的100集系列劇《在我們這個星球上》。該系列劇時間跨度長，從尼羅河畔第一個古王國古埃及建立到十月社會主義革命，長達五千年。編輯王佩飛精心挑選100個在外國歷史上有代表性的著名人物和事件，通過編、導、演、製作等的共同創作，真實、生動、立體、形象地再現給聽眾。內容涉及政治、經濟、科學、文化、軍事等領域，讓少年兒童從小了解世界，學習歷史。該劇的音樂和音響也很有特色，使聽眾在獲得歷史知識的同時，也了解了不同歷史時期、不同國家和民族的音樂知識。很受小聽眾和教師的歡迎。
同年7月5日，《少年兒童節目》改名為《快樂少年》。節目採用雜志型的編排方式，突出教育性同知識性、趣味性、游戲性相結合。每周一、三、五播出，每檔50分鍾，取消重播。《快樂少年》設有「校園芳草地」、「星星熱線」、「小劇場」、「故事天地」、「音樂飛碟」、「小博士」、「辭海故事島」、「快樂魔方」、「芝麻卡片點歌台」、「小主人之音」、「浦江少年明星榜」等欄目。其中文學類專欄「辭海故事島」曾播出少年版中國古典文學名著《三國演義故事》，共50集。「浦江少年明星榜」，曾介紹「神運算元」——余捷。余捷曾創造大世界吉尼斯速算之最，並被評為上海市「雙十佳」少年能手。「芝麻卡片點歌台」在教師節舉辦「為我的老師點歌」專題，在重陽節舉辦「為爺爺奶奶外公外婆點歌」專題。如為百歲國畫大師朱屺瞻、電影導演謝晉、兒童文學作家陳伯吹、醫學專家蘇祖斐、足球鐵門張邦倫、特級教師毛蓓蕾、勞動模範楊懷遠等點歌。受到各界人士的好評。
此外，少兒節目舉辦了許多重要活動，如1984～1986年由上海電台文藝部、上海電視台文藝部、上海市婦聯、上海市民族委員會等單位聯合舉辦3屆全國「民族杯」小歌手邀請賽。上海、新疆、內蒙古、西藏、甘肅、雲南、廣西、寧夏、廣州、延邊等地和香港地區的小歌手演唱了豐富多彩的民族兒童歌曲。電台直播其中的決賽等場次，並播出錄音報道。
1985年舉行《我的學習好方法》徵文活動，收到上海和全國10個省市的500多封來信來稿，其中優秀徵文稿件先後在節目中播出，並在1987年匯集成書出版。此書有較高實用價值，很受學生、家長和教師的歡迎。
1986年暑假，與中央人民廣播電台等12家電台聯合舉辦少年兒童「聽音響、編故事」全國徵文比賽，共收到全國各地徵文1萬多篇。上海地區有23名同學分別獲得一、二、三等獎。徵文評委會在1987年從330篇獲獎作文中精選出40篇，匯集成冊，書名為《小灰粒旅行記——全國「聽音響、編故事」獲獎徵文選評》，該書內容豐富、體裁多樣。
1989年國慶節前夕，與共青團上海市委聯合舉辦全市少先隊員參加的「蜂花杯」上海少年評比活動。從這以後，上海市開始舉辦「十佳少年」的評比活動。
1990年，「小小知識宮」專欄的編導，設想從民間採集孩子玩的好方法，通過廣播傳授給孩子們，獲得強烈反響。「怎樣玩」徵文發出後，共收到全國20多個省、市、自治區1萬多封來信，提供了數千種供孩子玩的好方法。其中有校園游戲、弄堂游戲、軍事游戲、棋類游戲、魔術游戲、智力游戲、趣味游戲以及動手製作的游戲等。這次徵文也是一次民間遊玩藝

⑥ 為什麼說梅蘭芳在上海留下了永不磨滅的傳奇

2014年正逢京劇大師梅蘭芳（1894—1961）誕辰一百二十周年，在傳統文化中謂之「雙甲子」，梅先生之子、梅派藝術掌門人梅葆玖將帶領梅派弟子，沿著父親當年的足跡，重走梅蘭芳巡演之路。
梅葆玖1934年出生於上海，在新中國成立後去北京定居之前，他一直隨父母居於思南路寓所。在上海的二十年是梅蘭芳藝術的巔峰時期，也是梅葆玖接任梅派傳人的重要時期。
初到上海：脾氣不隨能耐長
1913年，梅蘭芳初到上海，演出的第一站是在張園舉辦的堂會。王鳳卿和梅蘭芳兩人的《武家坡》珠聯璧合，贏得了與會的上海新聞界、金融界、文藝界名流的一致叫好。之後又在丹桂第一台演出了《綵樓配》《玉堂春》《穆柯寨》等戲，三天打炮戲演下來，一炮而紅。於是，王鳳卿向劇院老闆推薦讓梅蘭芳試試大軸（最後一出戲）。
11月16日梅蘭芳大軸演出《穆柯寨》大獲贊譽，約期一個月的演出又延長了半個月。當時的劇評稱「梅蘭芳之青衫，亦為都中第一流人物，色藝之佳，早已名滿都下」。
那時戲班裡有這樣一句話：「脾氣隨著能耐長。」可梅蘭芳的「能耐」都那麼高了，脾氣卻不見長。《戲劇報》曾評說：「梅蘭芳重戲德的美名，是梨園行中和觀眾中有口皆碑。」這一點，梅葆玖深有體會。
有一次梅蘭芳要演《嫦娥奔月》，不料管道具的劉師傅因家裡有病人，思想不集中，等到嫦娥要出場時才想到花鐮花籃忘在家中了。後台頓時亂成一團，因為離上場只有幾分鍾了。梅蘭芳沉著冷靜地說：「劉師傅，你馬上坐我的汽車回家去拿，大家不要著急，場上由我來應付。」
等劉師傅取來花鐮花籃已經開演二十分鍾，台上扮演嫦娥的梅蘭芳正唱到慢板第三句「翠袖霓裳以換罷」，工作人員遵照梅蘭芳的吩咐，把花鐮花籃暗地裡送到場上桌的正中。他在唱末句「攜籃獨去采奇花」，邊唱邊用手指著花籃，接著表演下去。這場演出雖沒有按老演法嫦娥一出場便用花鐮挑起花籃，但觀眾並沒有看出其中的破綻來。
在梅葆玖眼裡，「無論在生活中，還是演戲時，父親就是這樣一個人——不要求別人遷就自己，不為自己方便而妨礙別人，處處為別人打算」。
定居思南路：房子不要太講究
1931年九一八事變後，梅蘭芳舉家從北京遷居上海。他和太太福芝芳先來，住在法租界的滄州飯店。滄州飯店又叫滄州旅館，是現在南京西路一千二百二十五號上海錦滄文華大酒店的前身。
梅葆玖回憶說，當時幾個小孩子的身體都不太好，三哥更是在北京感染上白喉後夭折的。所以父親很擔心，決定先搬到上海住。
事實上，是第二年在天蟾舞台的一場賑災義演促使梅蘭芳下決心把孩子也接過來。 那天，義演發起人老報人史量才在後台對梅蘭芳說了這樣一番話：「近得消息，日本軍閥將佔領北平，溥儀入關，重回紫禁城，老兄將成為內廷供奉矣！」
梅蘭芳當時報以苦笑，回到滄州飯店後即囑咐福芝芳趁早車返北平，將子女接到上海。他自己則開始在上海託人尋覓住房。當時梅蘭芳提出的要求是「地段不要太熱鬧，房子不要太講究」。幾經選擇，最後租下了湖南籍政要程潛在馬斯南路一百二十一號（現思南路七十八號）的一幢中檔花園洋房。
梅蘭芳之所以低調置業是有原因的。那次梅蘭芳在上海唱紅之後回京，家裡親戚朋友都圍著他詢問上海的風俗景物，他就興奮地講給大夥聽。事後，始終端坐一旁傾聽的老祖母對他說：「咱們這一行，就是憑自己的能耐掙錢。看著別人有錢有勢，吃穿享用千萬別眼紅。勤儉才能興家，你爺爺一輩子幫別人，照應同行就是給咱們這行爭了氣。可是他自己非常儉朴，從不浪費錢。你要學你爺爺的會花錢，也要學他省錢的儉德。」老祖母的一席話說得梅蘭芳十分動容，直到後來他成為京劇界的一代宗師，仍將節儉作為自己立身處世的標准。
所以雖然自梅葆玖記事起，父親就已經是馳名中外的京劇藝術大師了，但全家人並不因此過著奢侈的生活。他回憶說：「我們家一直沿襲老北京的習俗，午飯常吃炸醬面，這個習慣一直保留到了新中國成立後。父親看到我們兄妹身體發育得都很結實，就說你們長得又白又胖，這可是吃炸醬面的功勞啊。」
梅蘭芳不僅在飲食方面不講究，著裝上也很簡單。梅葆玖記得，父親只在外出開會、訪友和赴宴時才換上西服或中山裝，平常在家穿著很隨便，天熱時一身棉布格子衣褲，天涼時就披一件破舊的夾襖。
梅蘭芳逝世後，福芝芳把他生前穿的一件黑色對襟中式皮襖給了梅葆玖。奇怪的是，梅葆玖穿上時總能聞到一股腥味兒。翻開里子仔細一看，這件皮襖原來是用未經加工的生羊皮做的。這種皮子價錢便宜，穿在身上很重。論經濟條件，父親並不是買不起一件質量好的皮襖。
思南路上那幢普普通通的小洋房成了梅蘭芳在上海的二十年舞台生涯中不曾改變的「後台」。一切安排妥當後，梅蘭芳迎來了他戲劇藝術中爐火純青的時代。
拜師學藝：藝術是相通的
梅蘭芳定居上海後，梅劇團仍留在北平，每年去上海或外埠演出一次。上海是一座中西文化交會的城市，世界各地的藝術形式競相湧入，好學的梅蘭芳可謂如魚得水。梅葆玖透露說，父親的勤奮是有緣由的，誰能想到這個一代大師居然曾被他的第一位老師認定為「祖師爺也不賞飯吃」的庸才！
北京城的梅家是梨園世家。梅蘭芳作為梅家的單傳，理所當然是要學戲的。八歲那年，家裡把名小生朱素雲的哥哥請來，給梅蘭芳說戲。那時的開蒙戲無非是《二進宮》《三娘教子》一類的老腔老調。朱先生把那幾句老腔教了多時，梅蘭芳竟還不能上口。見這孩子學戲慢，相貌也平常——小圓臉上兩隻眼睛呆滯無神，眼皮還總是下垂著，朱先生就很武斷地扔下一句話走了。當時，他說的是「祖師爺沒有賞你這碗飯吃啊」！
這件事情對幼年的梅蘭芳觸動很大。他看著體弱多病的母親，想到梅家只有自己一個男孩，無比沮喪。同時他也下定決心，非要吃上祖師爺給的這碗飯不可。
20世紀30年代，而立之年的梅蘭芳已經聲名大噪，但他依舊將「勤能補拙」的信念堅持了下來。當時梅葆玖還在震旦附中讀書，印象中每周有兩個下午，父親都會在家裡學習英語。他秉承京昆不分家的理念，向俞振飛學習崑曲。俞振飛也很起勁，每天都會去思南路給梅蘭芳上課，有時還和許伯遒一起帶了笛子來拍曲、度曲。梅葆玖回憶說：「當年，俞振飛跟我父親一起演了不少戲，後來我跟俞老合作過一次，很難忘。」至於梅蘭芳的繪畫老師，則是畫師湯定之，梅蘭芳跟著他學畫松梅。梅蘭芳畫工不錯，1947年還在上海開了個人畫展。
梅蘭芳認為藝術都是相通的。20世紀30年代，他去美國和俄羅斯巡演，帶回了當時最紅的美國女高音和俄羅斯男低音的唱片。梅葆玖回憶說：「我父親讓我聽，告訴我女高音的高和男低音的低，他們的奧妙在哪裡。還有貝多芬、莫扎特、柴可夫斯基的唱片，他都有。他一直在考慮怎麼吸收別的藝術的長處。」
梅蘭芳喜歡話劇，與上海戲劇學院院長熊佛西和北京著名的編劇歐陽予倩都是好朋友。1936年卓別林到上海的那次，梅蘭芳還請他去看了馬連良的戲。
梅蘭芳還喜歡電影，經常帶兒女們去看奧斯卡獲獎電影，後來他自己還拍了一部電影。1948年底，應導演費穆之邀，梅蘭芳主演了中國第一部彩色電影《生死恨》，影片改編自梅蘭芳在天蟾舞台唱紅的同名曲目，所以是一部戲曲片。費穆的初衷是用彩色來表現京劇的聲、色、樂、舞，怎奈當時技術條件尚不成熟，拍得並不理想。片子拍出來後，梅蘭芳開玩笑說，他第一個沖動，就是要把這個片子扔到黃浦江里去。
移居香港：開始蓄須明志
1937年日軍佔領上海後，梅蘭芳安定的生活被打破了。他只能在洋房之外的很小一塊區域活動，並不時受到日、偽分子和地痞流氓的騷擾。日偽想借梅蘭芳「第一名旦」的影響力粉飾太平，幾次要他出場在電台講話，但均遭拒絕。
於是，梅蘭芳開始有了離開上海的念頭。他給日本人帶口信說要外出演戲，暗地裡為赴港做著各種准備。他一方面借馮幼偉到港公幹之便請他預先安排，另一方面委託交通銀行駐香港分行的許源來代為與香港「利舞台」聯系赴港演出事宜。因此，從表面上看，梅蘭芳此次赴港是應「利舞台」之邀，實際上是他預先安排請「利舞台」出面邀請，以便有個名正言順地離開上海的借口。
1938年，梅蘭芳攜家眷「應邀」率團赴港演出。演出結束，梅劇團成員北返，梅蘭芳全家卻在香港住下了。
梅蘭芳對香港並不陌生。因為早在1922年的時候，他就應香港太平戲院邀請，率領獨自組建的「承華社」劇團一百四十餘人到香港進行了為期一個月的演出。梅蘭芳到達香港之前，香港總督司徒拔爵士接到英國駐華公使艾斯頓的一封信，特別關照要對梅蘭芳多加照拂，理由是梅蘭芳「平時對於促進中英兩國之間的友誼多有盡力」。司徒拔不敢怠慢，立即下令警察署，全程保護梅蘭芳。梅蘭芳到達那天，九龍碼頭人山人海，除了荷槍實彈的大批警察外，更有聞訊而來的普通市民。因為人太多，一時間造成港九之間的輪渡停運達數小時。之後梅蘭芳又先後兩次率團赴港。然而，這一回情況卻大大不同了。
梅蘭芳帶著全家人隱居在干德道半山腰上的一幢四層公寓（二層八號）里，一住就是四年。在此期間，他在香港演出了《梁紅玉》及以反侵略斗爭為主題的《抗金兵》和《生死恨》等劇，鼓舞人們的抗敵救國熱忱，激勵抗戰鬥志。
1941年秋，梅蘭芳思念內地親友，也隱隱覺得香港不是久居之地，便找馮耿光商量，去哪裡為好。馮耿光建議他去桂林，並安排信託中國銀行桂林分行的經理陳雋人安排住房。等到陳雋人回信告知安排妥當後，梅蘭芳就興奮地去買了機票。
然而，就在這當口，日軍發動了太平洋戰爭。1941年12月8日清晨，梅蘭芳一家被炮聲驚醒。之後，日軍圍攻香港十八天，燒殺掠奪無所不為。根據梅葆玖的回憶，有一次日本人的炮彈竟然落在了他們床上！這時，梅蘭芳做了一個令人詫異的決定——堅決不讓用人過去排彈，而是讓自己的兒子去排，說「要炸也炸自己人」。對此，梅葆玖每每想起既後怕，又佩服父親的這份仗義。之後日軍再轟炸，他們就躲到地下室去。
日軍占據香港後，企圖利用中國的名人出面宣傳所謂的「大東亞共榮圈」和「中日親善」，以達到欺騙世界輿論的目的。他們對匿居在港的文化界知名人士施以懷柔政策，派了一批諳熟中國文化的「中國通」出面對他們進行拉攏利誘。
於是，梅蘭芳毅然決然蓄須明志——留蓄鬍子，罷歌罷舞。他對友人說：「別瞧我這一撮鬍子，將來可有用處。日本人要是蠻不講理，硬要我出來唱戲，那麼，坐牢、殺頭，也只好由他了。」
梅蘭芳從此深居簡出，白天畫畫，練太極拳，打羽毛球，看報紙，集郵，還跟一位英國老太太學起了英語。每當夜深人靜時，他就把收音機放在地毯上，收聽重慶和延安的廣播。待到夜色深沉，他關緊所有的門窗，拉上特製的厚窗簾，抄起胡琴自拉自唱，為的是不讓嗓子倒回去。
1942年1月，一個叫黑木的日本人闖進梅家，把梅蘭芳帶到日本駐港部隊司令酒井的面前。酒井看到梅蘭芳留蓄鬍子，驚詫地說：「梅先生，你怎麼留起鬍子來了？像你這樣的大藝術家，怎能退出舞台藝術？」梅蘭芳回答說：「我是個唱旦角的，如今年歲大了，扮相也不好看，嗓子也不行了，已經不能再演戲了，這幾年我都是在家賦閑習畫，頤養天年。」結果酒井給了他一張通行證，放他走了，說：「有什麼需要，可以告訴黑木，我們幫你解決。」
梅蘭芳知道自己被日本人盯上後，開始想法子離開香港。根據梅葆玖回憶，父親先是把在香港讀書的兩個哥哥梅葆琛、梅葆珍設法送回了內地。送別之日，他對馮耿光說，萬一路上被日本人查到這兩個兒子就麻煩了，不如讓他們改個名字吧。馮耿光說：「確實應當如此，他們倆小名不是叫小四、小五嗎，不如就改成邵斯、邵武？」梅蘭芳點頭同意後，目送他們下山。
1942年夏，梅蘭芳從香港坐飛機返回上海，從此閉門謝客，繼續過著留須輟演、以書畫為伴的日子。
八年沉默：確定梅派傳人
回到上海後，由於梅蘭芳始終拒絕登台演出，不為敵偽粉飾太平，他的經濟情況漸露窘況。那時北平的住宅已經賣掉，他只能依靠銀行透支和變賣古玩來維持生計。有朋友勸他賣畫為生，梅蘭芳回答說：「我的畫是玩票性質，現在要下海，就非下苦功不可。」
梅蘭芳作畫的時間大都在午夜以後。那時上海幾乎每天都有空襲警報，晚上10點就停止供電。他就買了盞鐵錨牌汽油燈，每晚把窗簾拉得嚴嚴實實，點上汽油燈，然後沏一壺香片茶，研墨調色，鋪紙落筆。有時會一直畫到天亮。
後來，梅蘭芳又有了一個新的興趣——教兒子學戲。他有九個兒子，卻只有梅葆玖一人學了梅派京劇。梅葆玖回憶說：「主要是因為父親看我長得像他，耳朵、眼睛都像，而且有嗓子，有條件學習京戲，就給我拍了定妝照。然後我演了《三娘教子》中的小孩，我父親覺得演得不錯，認為我有這方面的天分，這樣就開始讓我學梅派了。」
梅葆玖是在十歲那年被父親確定為梅派傳人的，拜了祖師爺後，學習就沒有間斷過。父親為他請了老師，唱腔、崑曲、武打，樣樣都學。
王瑤卿之侄王幼卿是梅葆玖的第一個老師。梅蘭芳覺得學習王派很重要，因為發音、咬字、唱腔都是非常規范的東西。他給兒子請的崑曲老師是上海的朱傳茗，武功老師則是陶玉芝。後來，梅葆玖又專門向朱琴心學習花旦。這些人都是名師。待到基本功學完以後，梅葆玖才開始向父親學習梅派，逐漸把《貴妃醉酒》《霸王別姬》《宇宙鋒》一個一個都學到了手。
美琪復出：父子開始同台獻藝
1945年8月15日，當梅蘭芳從收音機中聽到日本投降的消息後，立即從樓上走下來，在家人和朋友面前，他用一柄打開的摺扇擋著臉的下部，然後忽地撤掉摺扇。大家一瞧，原來唇上蓄了四年之久的胡須已全部刮掉！
兩個月後，梅蘭芳在上海美琪大戲院重新登台，與俞振飛合作演出了崑曲《斷橋》《游園驚夢》《刺虎》等劇目。10月10日，梅蘭芳在上海《文匯報》發表了一篇題為《登台雜感》的文章。他在文章中寫道：「沉默了八年之後，如今又要登台了。讀者諸君也許想像得到：對於一個演戲的人，尤其像我這樣年齡的，八年的空白在生命史上是一宗怎樣大的損失，這損失是永遠無法補償的。在過去這一段漫長的歲月中，我心如止水，留上鬍子，咬緊牙關，平靜而沉悶地生活著，一想到這個問題，我就覺得這戰爭使我衰老了許多……」
父親復出後，梅葆玖開始在梅劇團實習。他和父親同台演的第一出戲是《游園驚夢》，梅蘭芳演杜麗娘，梅葆玖演小春香。後來父子倆又合演了《金山寺》和《白蛇傳》等戲。《白蛇傳》演的是《斷橋》一折，父親演白蛇，兒子演青蛇。
梅葆玖回憶說：「和父親同台演出沒有壓力，他人非常好，非常公正平和。他帶學生也好，帶我也好，都是如此。他很民主，因為他很早就出國，歐洲、日本、蘇聯都去過，所以不會按照封建家長制的一套來教育學生和子女。我們學藝的時候也不害怕。他在上海教李世芳他們的時候，我正好在一邊看著。父親無論有什麼想法，都是以一種商量的口吻說出來。
「有時候晚上吃完夜宵，他會給我重排，告訴我錯在什麼地方，應該怎麼排。如果我在台上錯了一個身段，他也會配合我一下，目的是不讓觀眾看出來。但是從舞台上下來之後，他一定會認真地再給我排一遍，直到做對為止。」
上海解放後，梅蘭芳於1949年6月應邀至北京參加第一次全國文學藝術工作者代表大會，當選為政協全國委員會常委。
1951年，梅蘭芳舉家遷回北京，告別了上海這座居住了近二十年的城市，留下了永不磨滅的傳奇。
在北京：梅蘭芳的最後十年
到北京後，梅葆玖已經可以獨立唱戲，相當於正式加入了梅劇團。1951年，梅蘭芳父子在北京懷仁堂演出。當時毛澤東說梅蘭芳的白娘子扮相與眾不同。根據梅葆玖的回憶，父親那天一身白衣，頭上卻頂著一個紅綉球，當真漂亮，所以毛主席說這個扮相非常好，很出挑，代表了白蛇的一種新形象。
之後的每年春節，他們都會到懷仁堂演出。毛澤東對傳統文化非常熟悉，特別是詩詞。他也很喜歡看戲，看戲的時候幾乎不用看戲文。梅氏父子在上面演戲，他在台下一邊打著拍子一邊聽。
那時梅蘭芳但凡到外地演出，都會帶著梅葆玖一起去。每到一個地方，總是讓兒子先演個三四天，然後再由老將出馬。就這樣，梅葆玖跟著父親走遍了東北、華南和華東。令他印象頗為深刻的是泰州之行。
泰州是梅蘭芳的故里，梅葆玖回憶說：「1956年我隨父親回鄉祭祖，當時家鄉觀眾特別熱情，我父親看到有人連夜卷著鋪蓋排隊買票，就臨時加演了一場，後來又加演了日場。我父親來到梅秀冬的家中，拉著他大哥的手說，我今天回來可以認祖歸宗了。」當時的情景真的可以用「萬人空巷看梅郎」來形容。
轉眼到了1959年，梅蘭芳和梅葆玖在北京演了一出《穆桂英掛帥》，作為國慶十周年的獻禮劇。有意思的是，這次不僅是父子同台，連梅葆玖的姐姐梅葆玥也上了台。戲中，梅葆玖演楊文廣，梅葆玥演楊金花，不過台下的父親梅蘭芳在台上就變成母親了。當時盛況空前，一票難求，因為這種機會太難得了，以至於有人想把它拍成電影。但因為梅蘭芳的心臟不好，電影沒有拍成。後來是父親現場錄音，兒子配的影像。
在北京，梅蘭芳在演出之外還擔任很多社會工作，如中國京劇院院長和中國戲曲研究院院長等職，所以平時十分繁忙，開會也比較多。1961年，六十七歲的梅蘭芳就因病離開了人世。
梅蘭芳是患心臟病去世的。梅葆玖回憶說，當時沒有現在的醫療條件，沒有心臟搭橋、血管支架的技術，所以父親沒有挺過去。之前他雖然也知道自己血管細，心室擴大，通過透視能看出來，但是因為沒什麼症狀，一切如常，加上他工作繁忙，所以就沒重視。我們只知道他老是說胃疼，其實胃疼是心臟病的反射，但父親以為只是胃疼，吃點葯壓一壓就沒事了，結果病就被耽誤了。直到病情很嚴重了方才知道是心臟病，送醫院一檢查，被告知心臟血管已經堵塞了好幾根。
1961年8月8日凌晨，梅蘭芳在家裡突然發病。起因是愛干凈的梅蘭芳說要清洗一下，大夫不讓他下地，他不聽，還是下了地，結果一上床就發了病。送去醫院後，人工呼吸等搶救工作都做了，但還是沒有搶救過來。
梅蘭芳去世後，梅葆玖開始帶梅劇團。他在家對著父親的遺像，一遍又一遍地聽父親的唱片，苦練不輟，終於將梅派代表作《宇宙鋒》《貴妃醉酒》《斷橋》《雙奇會》《霸王別姬》和《穆桂英掛帥》等全部繼承下來。然而，「文革」開始後，梅劇團的演出被迫停了下來，因為江青說男旦不行，得全都靠邊站，只有樣板戲能唱，結果梅葆玖他們有十幾年沒有再唱戲。幸而「文革」後梅劇團恢復演出了。而梅葆玖現在要做的，便是將這個傳奇繼續下去。
電影《梅蘭芳》：為找導演四處奔走
梅葆玖一直有個心願，為父親拍一部能夠真正體現其藝術生涯和藝術精神的電影。2002年，梅葆玖的哥哥梅紹武寫成回憶錄《我的父親梅蘭芳》之後，梅葆玖就帶著它四處奔走。導演見了好幾個，可沒一個能讓他感到放心。因為梅葆玖知道，自己手中握著太多人的期許——向世人展示一個真實的梅蘭芳，一點錯漏都不行。
四年後，梅葆玖在中國電影集團總裁韓三平的陪同下，見到了陳凱歌。其實他和陳凱歌並非初次見面。陳凱歌的父親陳懷皚在20世紀50年代就參與過梅蘭芳藝術紀錄片的拍攝工作。當時還是小孩子的陳凱歌到梅家來玩過，見過梅夫人福芝芳和梅家的幾個子女。所以梅葆玖對陳凱歌還是很放心的。
梅葆玖回憶說：「北京電影製片廠拍梅蘭芳藝術紀錄片的時候，我就在拍攝現場。當時有好幾個導演，除了陳懷皚，還有上海的導演岑范。那是1953年的事，當時的想法是把父親的舞台藝術記錄下來教學用。當時父親把他的代表作《貴妃醉酒》《宇宙鋒》等都演了一遍。」
電影《梅蘭芳》的編劇是著名作家嚴歌苓。電影拍攝的時候梅葆玖親自去看過，他認為劇本是中宣部審過的，比較忠實於歷史。至於扮演梅蘭芳的香港演員黎明，梅葆玖覺得他「文化氣息還好，沒有港台人說話的那種腔調，因為他小時候生活在北京，所以還有點兒北京口音，要是電影搞出個『廣東梅蘭芳』那就不像話了」。一開始，梅葆玖曾擔心章子怡演不了孟小冬，但片場不斷有老師給她講解，她很聰明，很快就學會了。梅葆玖認為陳紅扮演的福芳芝一角也很重要，因為母親是旗人，也是個角兒，她從小在梨園長大，對京劇藝術是很有見解的，只是結婚以後沒有再登台演出。
如今，梅蘭芳與福芝芳都已長眠在北京香山萬花山的私家墓地中，如果他們還在世，不知看了電影會做何感想。2014年2月10日，梅葆玖在北京梅蘭芳大劇院的梅蘭芳銅像前，正式收「90後」南京姑娘王璨為徒。也許，比起自己的一生，梅派藝術在新時代的傳承與發揚才是梅蘭芳最想看到的吧。