孟菲斯集團與

㈠ 解釋什麼是孟菲斯集團

孟菲斯派
七十年代後期在義大利發展形成的在設計界探索裝飾藝術的新的設計群體結成了「阿爾奇半亞」工作室，他們反對單調、冷峻的現代主義、提倡裝飾，追求裝飾藝術與設計功能的和諧一致 強調手工藝方法的作品創造。以現代藝術和民間藝術為參考，積極開展創作活動和評論宣傳活動。代表人物是義大利的門迪尼、索特薩斯等人。他們模索變更設計語言，創造了許多形式怪誕、頗具象徵意義的傢具裝飾品、藝術品和日用品，引起社會矚目並產生影響
「阿爾奇米亞」工作室的目標是：對傳統提出挑戰，不相信設計計劃完整性的神秘；尋求『表現特性』為設計新意；將世界過去的流派再循環；恢復色彩和裝飾的生命力；把設計研究重點放在人與周圍事物的相關性上。
「阿爾奇米亞」的設計風格獨特，常常出人意料，具有戲劇性效果；造型豐富，獨縣匠心，大膽運用色彩和圖案裝飾。但是，他們的作品因、為都是手工製作，所以數量有限，未能得到發展。
1981年以索特薩斯為首的這一批設計師們在米蘭結成了「孟菲斯集團。」孟菲斯的設計師們努力把設計變成大眾文化的一部分，他們從西方設計中獲得靈感，20世紀初的裝飾藝術，波普藝術、東方藝術、第三世界的藝術傳統、古代文明和國外文明中神聖的紀念碑式建築等，都給他們以起示和參考。孟菲斯的設計師的認為：他們的設計不僅要使人們生活得更舒適、快樂，而且具有反對等級制度的政治宣言和存在主義的思想內涵， 以及對固有設計觀念的挑戰。
孟菲斯流派的室內設計特徵可歸納為：
(1) 常用新型材料、響亮的色彩和富有新意的圖案(包括截取現代派繪畫的局部)來改造一些傳世的經典傢具，顯示了設計的雙重解碼，既是大眾的，又是歷史的；既是傳世之作，又是隨心所欲。
(2) 室內設計注重室內風景效果，常常對室內界面的表層進行塗飾，具有舞檯布景般的非恆久性特點。
(3) 在構圖上往往打破橫平豎直的線條，採用波型曲線，曲面與直線、平面的組合來取得室內意外效果。
(4)超越構件、界面的圖案、色彩塗飾。
(5)室內平面設計不拘一格、具有任意性和展示性。
孟菲斯派的室內設計師們打破常規的設計作品都給人以強烈的印象，但是，他們把室內設計和傢具設計完全側重在藝術上的創意設計，卻忽略了室內及傢具的使用功能考慮。而且，孟菲斯流派的產品大多需要手工製作， 因此，它不可能得到更進一步的發展與流行。然而，孟菲斯派對世界范圍設計界的影響波及面是廣泛約，對現代工業產品設計、視覺傳遞設計

㈡ 孟菲斯集團的概述

提倡裝飾，追求裝飾藝術與設計功能的和諧一致 強調手工藝方法的作品創造。以現代藝術和民間藝術為參考，積極開展創作活動和評論宣傳活動。代表人物是義大利的門迪尼、索特薩斯等人。他們模索變更設計語言，創造了許多形式怪誕、頗具象徵意義的傢具裝飾品、藝術品和日用品，引起社會矚目並產生影響 「阿爾奇米亞」的設計風格獨特，常常出人意料，具有戲劇性效果；造型豐富，獨縣匠心，大膽運用色彩和圖案裝飾。但是，他們的作品因、為都是手工製作，所以數量有限，未能得到發展。
1981年以索特薩斯為首的這一批設計師們在米蘭結成了「孟菲斯集團。」孟菲斯的設計師們努力把設計變成大眾文化的一部分，他們從西方設計中獲得靈感，20世紀初的裝飾藝術，波普藝術、東方藝術、第三世界的藝術傳統、古代文明和國外文明中神聖的紀念碑式建築等，都給他們以起示和參考。孟菲斯的設計師的認為：他們的設計不僅要使人們生活得更舒適、快樂，而且具有反對等級制度的政治宣言和存在主義的思想內涵， 以及對固有設計觀念的挑戰。 孟菲斯流派的室內設計特徵可歸納為：
(1) 常用新型材料、響亮的色彩和富有新意的圖案(包括截取現代派繪畫的局部)來改造一些傳世的經典傢具，顯示了設計的雙重解碼，既是大眾的，又是歷史的；既是傳世之作，又是隨心所欲。
(2) 室內設計注重室內風景效果，常常對室內界面的表層進行塗飾，具有舞檯布景般的非恆久性特點。
(3) 在構圖上往往打破橫平豎直的線條，採用波型曲線，曲面與直線、平面的組合來取得室內意外效果。
(4)超越構件、界面的圖案、色彩塗飾。
(5)室內平面設計不拘一格、具有任意性和展示性。
孟菲斯派的室內設計師們打破常規的設計作品都給人以強烈的印象，但是，他們把室內設計和傢具設計完全側重在藝術上的創意設計，卻忽略了室內及傢具的使用功能考慮。而且，孟菲斯流派的產品大多需要手工製作， 因此，它不可能得到更進一步的發展與流行。然而，孟菲斯派對世界范圍設計界的影響波及面是廣泛約，對現代工業產品設計、視覺傳遞設計。

㈢ 名詞解釋「孟菲斯」設計集團

1981年以索特薩斯為首的這一批設計師們在米蘭結成了「孟菲斯集團。」孟菲斯的設計師們努力把設計變成大眾文化的一部分，他們從西方設計中獲得靈感，20世紀初的裝飾藝術，波普藝術、東方藝術、第三世界的藝術傳統、古代文明和國外文明中神聖的紀念碑式建築等，都給他們以起示和參考。

孟菲斯的設計師的認為：他們的設計不僅要使人們生活得更舒適、快樂，而且具有反對等級制度的政治宣言和存在主義的思想內涵，以及對固有設計觀念的挑戰。

(3)孟菲斯集團與擴展閱讀：

孟菲斯流派的室內設計特徵：

(1) 常用新型材料、響亮的色彩和富有新意的圖案(包括截取現代派繪畫的局部)來改造一些傳世的經典傢具，顯示了設計的雙重解碼，既是大眾的，又是歷史的；既是傳世之作，又是隨心所欲。

(2) 室內設計注重室內風景效果，常常對室內界面的表層進行塗飾，具有舞檯布景般的非恆久性特點。

(3) 在構圖上往往打破橫平豎直的線條，採用波形曲線，曲面與直線、平面的組合來取得室內意外效果。

(4)超越構件、界面的圖案、色彩塗飾。

(5)室內平面設計不拘一格、具有任意性和展示性。

㈣ 湖北孟菲斯市場發展有限公司怎麼樣

簡介：湖北孟菲斯市場發展有限公司是湖北照豐投資集團有限公司的下屬子公司，成立於2013年年初。湖北照豐投資控股集團有限公司立足湖北，服務中部，輻射全國，是一家專業從事城市運營，資本運作，商業運營和物業管理為主的大型綜合性公司。公司2009年正式投資建設「中部商貿物流產業園」，該項目是湖北省「十二五」重點規劃項目及省重點投資項目，開發建設集專業市場、現代物流、商貿辦公及酒店、會展博覽、商業娛樂、生活居住於一體的「中部商貿物流產業園區」。湖北孟菲斯市場發展有限公司以倉儲配送為依託，藉助電子信息商務手段，形成集倉儲、物流、交易、展覽、配送於一體，並提供質押融資、貿易代理、保稅通關、商務辦公、信息發布等相關配套服務！是利用實體（商家、物流商、承運司機），以中部商貿物流中心為目標客戶，為100億的商貿市場服務，並輻射中部3省200km市場為起點，來推動綜合物流交易網路平台發展，立志打造成全國性的專業的物流網路交易平台。綜合物流交易平台融合了物流專業市場的實體運營與當下蓬勃發展的電子商務的先進模式，可以為產業園內及輻射范圍內相關的商家提供最方便、最快捷的綜合性交易平台。具備引領全國各類商貿產業園區發展的後發優勢。綜合性交易平台綜合利用先進成熟的技術，以倉庫WMS和運輸管理系統TMS為核心，用GPS衛星定位、移動互聯網等技術結合GIS電子地圖，通過Web管理平台和智能手機客戶端，實現對貨物及車輛的電子化、精準化管理，實現貨物動態的全程可視化，為貨物安全保駕護航；以銀行業的專業背景，為大額貨款收付提供堅實的保證，終將成為各類物流商家，買賣交易方，道路運輸人員創造財富的利器。公司設有：展示中心:采購、銷售、展示一體，用地1000畝，建築面積1000萬方；貨運中心：大型停車場，佔地300畝，車輛數千台；倉儲配送中心：佔地1000畝，獨棟倉庫，500至3萬平方米不等，設有採光帶和隔熱層；電商交易平台：構建園區多渠道交易模式，全天候交易；物流雲平台：雲平台和實體貨運市場進行物流撮合交易；支付平台：多銀行建立合作，構建商品、物流服務交易支付平台，確保支付安全、便捷。
法定代表人：李菊紅
成立時間：2013-07-11
注冊資本：4000萬人民幣
工商注冊號：421127000046243
企業類型：有限責任公司
公司地址：黃梅縣小池鎮沿江路100號206室

㈤ 「孟菲斯」工作室有那些作品

在「孟菲斯」工作室的設計作品裡，高雅文化或通俗文化並沒有高下之分。美國城市郊區的咖啡館裝飾與20年代「維也納工場」的裝飾設計、以及北美阿茲台克的裝飾藝術都被吸收到了「孟菲斯」工作室的設計當中。

㈥ 孟菲斯集團的設計有哪些

王受之的書上有，很多

㈦ 什麼是孟菲斯設計運動其主要人物和代表作品有哪些如何評價它

二十世紀七十年代後期在義大利發展形成的在設計界探索裝飾藝術的新的設計群體結成了「阿爾奇米亞」工作室，他們反對單調、冷峻的現代主義提倡裝飾，追求裝飾藝術與設計功能的和諧一致強調手工藝方法的作品創造。以現代藝術和民間藝術為參考，積極開展創作活動和評論宣傳活動。代表人物是義大利的門迪尼、索特薩斯等人。他們模索變更設計語言，創造了許多形式怪誕、頗具象徵意義的傢具裝飾品、藝術品和日用品，引起社會矚目並產生影響目標「阿爾奇米亞」工作室的目標是：對傳統提出挑戰，不相信設計計劃完整性的神秘；尋求『表現特性』為設計新意；將世界過去的流派再循環；恢復色彩和裝飾的生命力；把設計研究重點放在人與周圍事物的相關性上。
設計風格「阿爾奇米亞」的設計風格獨特，常常出人意料，具有戲劇性效果；造型豐富，獨縣匠心，大膽運用色彩和圖案裝飾。但是，他們的作品因、為都是手工製作，所以數量有限，未能得到發展。1981年以索特薩斯為首的這一批設計師們在米蘭結成了「孟菲斯集團。」孟菲斯的設計師們努力把設計變成大眾文化的一部分，他們從西方設計中獲得靈感，20世紀初的裝飾藝術，波普藝術、東方藝術、第三世界的藝術傳統、古代文明和國外文明中神聖的紀念碑式建築等，都給他們以起示和參考。孟菲斯的設計師的認為：他們的設計不僅要使人們生活得更舒適、快樂，而且具有反對等級制度的政治宣言和存在主義的思想內涵，以及對固有設計觀念的挑戰。設計特徵孟菲斯流派的室內設計特徵可歸納為：

(1)常用新型材料、響亮的色彩和富有新意的圖案(包括截取現代派繪畫的局部)來改造一些傳世的經典傢具，顯示了設計的雙重解碼，既是大眾的，又是歷史的；既是傳世之作，又是隨心所欲。
(2) 室內設計注重室內風景效果，常常對室內界面的表層進行塗飾，具有舞檯布景般的非恆久性特點。(3)在構圖上往往打破橫平豎直的線條，採用波型曲線，曲面與直線、平面的組合來取得室內意外效果(4)超越構件、界面的圖案、色彩塗飾。(5)(5)室內平面設計不拘一格、具有任意性和展示性。孟菲斯派的室內設計師們打破常規的設計作品都給人以強烈的印象，但是，他們把室內設計和傢具設計完全側重在藝術上的創意設計，卻忽略了室內及傢具的使用功能考慮。而且，孟菲斯流派的產品大多需要手工製作，因此，它不可能得到更進一步的發展與流行。然而，孟菲斯派對世界范圍設計界的影響波及面是廣泛約，對現代工業產品設計、視覺傳遞設計。

㈧ 孟菲斯設計有什麼特點和意義

孟菲斯設計具有鮮明的特點：

強調幾何結構，強調顏色的更多可能性，強調隨機的趣味性。

顏色亮麗輕快，充滿幾何元素，構圖亂而不雜，跳躍感與韻律感交織。

孟菲斯派對世界范圍的設計界影響是比較廣泛的，尤其是對現代工業產品設計、商品包裝、服裝設計等方面都產生了廣泛的影響。

意義：

Memphis沒有發表主張宣言，因為他們反對任何限制設計思維的固有觀念，將大眾原本視為錯誤的觀點放入設計中，並將其塑造為一個無法無天的運動，為的是慶祝這個不受拘束的創意探索。

(8)孟菲斯集團與擴展閱讀：

「新孟菲斯」美學的復甦，聲稱：「對於全球的後千禧年設計師來說，孟菲斯設計風格是他們靈感的主要來源」。不過，在這個新的浪潮下，設計師們選用了較高質感的素材，像金屬或大理石，來取代孟菲斯風格慣用的塑料材質。

與高科技新材料相關的設計、生產和研究部門正在接連不斷地進行實驗研發工作——孟菲斯就是其中的佼佼者，它顛覆了原本的設計，給予像色彩、裝飾品在內的設計元素新的價值並創造出新的設計詞彙。

㈨ 孟菲斯集團的起源

孟菲斯是一個建築師和設計師在米蘭誰是工作組集體的名字 - 喬治索登其中，米歇爾德Lucchi，馬可Zanini，阿爾Cibic，Matheo圖恩，Nathalie杜帕斯基耶爾和馬丁貝丁，誰是激進的強烈影響工作中他們的'導師'，老建築師和設計師Ettore索特薩斯（生於1917年），誰曾在20世紀60年代通過的Olivetti公司以及試驗從20世紀50年代，他自己的設計一直到20世紀70年代。製作和展出的集團，每年在1981至1988年，激進的一次性設計集合 - 傢具及裝飾藝術品大部分 - 這，與他們非傳統的形狀，色澤鮮艷和圖案的表面和表面無視功能，震驚建立國際化的設計，引起了廣泛的重新對理性思考，全黑，產業化的'現代'的一天，一個新的運動出現的設計慣例，通常被稱為「後現代主義」。

㈩ 對後現代主義設計深具影響的「孟菲斯」設計集團，是義大利著名設計師是誰

1981年以索特薩斯為首的這一批設計師們在米蘭結成了「孟菲斯集團。」孟菲斯的設計師們努力把設計變成大眾文化的一部分，他們從西方設計中獲得靈感，20世紀初的裝飾藝術，波普藝術、東方藝術、第三世界的藝術傳統、古代文明和國外文明中神聖的紀念碑式建築等，都給他們以起示和參考。孟菲斯的設計師的認為：他們的設計不僅要使人們生活得更舒適、快樂，而且具有反對等級制度的政治宣言和存在主義的思想內涵， 以及對固有設計觀念的挑戰。 望採納