雅化集團可轉債發行

㈠ 宋詞的幾個轉變

宋詞最初繼承晚唐五代綺靡婉約的文風，筆調總在男女離愁別苦間徘徊。初期詞人如晏殊父子、歐陽修等都是沿著這條道路發展的。柳永的出現，才使宋詞的題材、內容得到充實，表現手法得到豐富。宋詞從此顯示出自己的風格，一擺晚唐五代的綺靡文風。到蘇軾，更是一大轉變，直接擴大了詞的歌詠范圍，不僅延長詞的生命力，並使其獲得新的發展，詞風也大為扭轉，變為激昂慷慨，在婉約之外另樹一幟。

唐宋詞的「雅化」進程
一，從敦煌民間詞至「花間」代言詞
文人開始大量創作歌詞，是唐末五代之事，後蜀趙崇祚編集西蜀詞人的作品為《花間集》。此前文人填詞，不過偶一染指。文人詞的傳統，是從「花間」詞開始的。詞從此自巷陌新聲向文人士大夫之雅曲轉變。

二，從「花間」代言詞至文人抒情詞
南唐詞人變「花間」代言體為文人抒情達意的自言體。他們在詞中描寫自我日常生活，抒發時世危難之艱辛困苦，傾訴瀕臨絕境之郁悶苦痛。詞體由卑漸尊，本質上有了新變。
宋初傑出詞人晏殊、歐陽修等，皆承繼南唐詞風，於小詞中抒情達意，傷離念遠。
蘇軾是文人抒情詞傳統的最終奠定者。陳師道用「以詩為詞」評價蘇詞，道中蘇詞革新的本質。從整體上觀照，詞的「雅化」進程，某種意義上也是詞逐漸向詩靠攏的一個過程，努力跨越「言志」與「言情」界限的過程，所以，陸輔之才說：「雅正為尚，仍詩之支流。不雅正，不足言詞。」蘇軾以前，這個過程是漸進的，至蘇軾卻是一種突飛猛進的演變。首先，蘇軾詞擴大了詞境。蘇軾之性情、襟懷、學問悉見之於詩，也同樣融之於詞。劉辰翁《辛稼軒詞序》說：「詞至東坡，傾盪磊落，如詩如文，如天地奇觀。」他外出打獵，便豪情滿懷地說：「會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。」（《江城子》）他望月思念弟弟，便因此悟出人生哲理：「人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。」（《水調歌頭》）他登臨古跡，便慨嘆：「大江東去，浪淘盡、千古風流人物。」（《念奴嬌》）五彩紛呈，令人目不暇接。劉熙載《藝概》卷四概括說：「東坡詞頗似老杜詩，以其無意不可入，無事不可言也。」其次，蘇軾詞提高了詞品。蘇軾的「以詩入詞」，把詞家的「緣情」與詩人的「言志」很好結合起來，文章道德與兒女私情並見乎詞，在詞中樹堂堂之陣，立正正之旗。即使寫閨情，品格也特高。《賀新郎》中那位「待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨」的美人，可與杜甫《佳人》「天寒翠袖薄，日暮倚修竹」之格調比高。胡寅《酒邊詞序》因此盛稱蘇詞「一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度，使人登高望遠，舉首高歌，而逸懷豪氣超乎塵埃之外。」詞至東坡，其體始尊。再次，蘇軾改造了詞風。出現在蘇軾詞中的往往是清奇闊大的景色，詞人的曠達胸襟也徐徐展露在其中。傳統區分宋詞風格，有「婉約」、「豪放」之說，蘇軾便是「豪放」詞風的開創者。凡此種種「詩化」革新，都迅速地改變著詞的內質，況周頤因此肯定說：「熙豐間，詞學稱極盛，蘇長公提倡風雅，為一代山斗。」（《蕙風詞話》卷二）劉熙載轉換一個角度評價說：「太白《憶秦娥》，聲情悲壯，晚唐、五代，惟趨婉麗，至東坡始能復古。」（《藝概》卷四）東坡的復古，正是詞向詩的靠攏，突出「志之所之」，也是向唐詩的高遠古雅復歸。至此，詞之「雅化」也取得了本質性的突破。

三，從文人抒情詞至大晟典雅詞
北宋前期和中期，詞在承繼南唐緒風之同時，內部正起著多種的嬗變演化，呈現出百花斗艷、五彩繽紛之繁榮盛景。雅俗之爭，此起彼伏，迂迴曲折，貫穿其間。柳永的步入詞壇，對詞風的轉變有著決定性的影響。
柳永在詞史上的貢獻主要表現在兩個方面：創立俚俗詞派和大量填寫慢詞。
在北宋詞「雅化」進程中貢獻最大、成就最高的是大晟詞人，尤其是集大成的詞家周邦彥。大晟詞人的「雅化」努力，具體表現為四個方面：其一，融化前人詩句以求博雅。其二，推敲章法結構以求精雅。其三，追求韻外之旨以示風雅。其四，注重音韻聲律以示醇雅。
大晟詞人在前輩作家努力的基礎上，將精力集中於歌詞字面、句法、布局、修辭、音韻等諸多技巧方面的精雕細琢。

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㈣ 雅化集團在可轉債前的總股本是多少現在流通股是多少

昨天有公告的，可以去看一下：

雅化集團在可轉債前的總股本是958688400股，2019年10月專22日至今年一季度有屬 5040 張雅化轉債轉換成公司股票，按每張債券100元、每股8.96計算，轉股數為 56046 股。因此，現在的總股本是958744446股，其中流通股是845949990股。