吕利投资

Ⅰ 濮阳市商鼎投资管理有限公司怎么样

简介：来濮阳市商鼎投自资管理有限公司成立于2011年02月22日，主要经营范围为投资管理、投资咨询服务，理财服务等。
法定代表人：吕利祥
成立时间：2011-02-22
注册资本：30万人民币
工商注册号：410902000006336
企业类型：有限责任公司(自然人投资或控股)
公司地址：濮阳市富华街62号楼6号商铺

Ⅱ 歌剧的发展

歌剧起始于1670年代的意大利佛罗伦萨。
一\巴洛克歌剧：
1.意大利：1597年，西方音乐史上第一部歌剧诞生，是由诗人里努切尼写台本，作曲家佩里谱写音乐的《达芙妮》。1600年，又创作了歌剧《犹丽狄西》。同年，罗马上演了作曲家卡瓦利艾利的道德剧《灵魂与肉体的关系》，虽然他是宗教内容，但是以歌剧的方式演出的。 1607年，欧洲第一座公开歌剧院在威尼斯建立，使威尼斯成为了最早歌剧乐派，代表人物是蒙特威尔第。创作了被人认为第一步真正的歌剧《奥菲欧》，以及第一步用历史题材写成的《波佩雅加冕记》。 18世纪歌剧中心转至那不勒斯，当时意大利歌剧被视为正歌剧。那不勒斯最伟大的作曲家是A.斯卡拉蒂、写有115部歌剧。
2.法、英、德歌剧： 法国作曲家是吕利和拉莫。吕利创立了法国歌剧的独特形式，“芭蕾戏剧”《贵人迷》是其代表作。拉莫是吕利后重要的作曲家，延续了法国歌剧传统。英国在巴洛克时期盛行假面剧，后越来越接近歌剧，被称为“版歌剧”。普赛尔是英国当时最著名的作曲家，他的歌剧仅《狄多与埃涅阿斯》被视为真正的歌剧。德奥歌剧起步很晚，并长期受到意大利歌剧的影响。

二古典主义时期歌剧 （18世纪歌剧）：
1正歌剧: 正歌剧即“严肃的歌剧” 著名作曲家格鲁克最当时歌剧界的演出不满，与剧作家合作了第一步体现改革理想的歌剧《奥菲欧》。格鲁克是音乐始终重要的歌剧改革家，其杰作为《伊菲姬尼在陶里德》。
2.喜歌剧：
①18世纪初产生喜歌剧，取材于日常生活，剧情通俗有趣，。1733年意大利作曲家佩尔戈莱西的喜歌剧《女仆作夫人》标志着意大利喜歌剧的诞生。50年代意大利喜歌剧团到法国演出，还引发过一场著名的“喜歌剧论战”。此论战推动了法国喜歌剧的发展，卢梭（没错就是那个卢梭）为此还专门谱写并上演了他的喜歌剧《乡村占仆师》。
②民谣剧：英国的喜歌剧被称为民谣剧，最著名民谣剧的是《乞丐歌剧》。
③歌唱剧：用德语唱歌的歌剧被称为歌唱剧。莫扎特《后宫诱逃》《魔笛》都是享誉世界的著名歌唱剧。

三浪漫主义歌剧：
1.德国歌剧：19世纪以前的德奥歌剧并没有突出的地方，在形式上确立了浪漫主义特色的德奥歌剧是从19世纪开始的。其标志是韦伯的《自由射手》，是一部真正的德国浪漫主义歌剧。而德国歌剧家瓦格纳是歌剧史上最伟大的革新家，最出名的当属他的四联剧《尼伯龙根的指环》，此外还有《黎恩济》《汤豪塞》《罗恩格林》、《特里斯坦与伊索尔德》等。
2.法国歌剧：19世纪初法国歌剧的中心是巴黎。
①大歌剧：大歌剧指风格宏伟华丽的歌剧，具有美轮美奂的芭蕾表演。产生标志是奥柏的《波尔蒂奇的哑女》。作曲家梅耶比尔的歌剧《恶魔罗勃》达到顶峰。
②喜歌剧、轻歌剧：19世纪中叶有很大的发展，题材小型，篇幅短小，形式简朴，风格幽默。创始人是奥芬巴赫，代表作《地狱中的奥菲欧》《美丽的海伦》。
③抒情歌剧： 抒情歌剧是喜歌剧演化而来的，规模介于大歌剧和轻歌剧之间的歌剧，音乐风格朴素文雅。代表作曲家有古诺《浮士德》和比才《卡门》。
3意大利歌剧：最著名作曲家又罗西尼和瓦威尔第。 罗西尼。19世纪初最伟大的意大利歌剧作曲家。其歌剧《塞尔维亚的理发师》最富盛名。威尔第，的歌剧创作代表了19世纪后半夜整个意大利歌剧的发展史。代表作有《茶花女》《阿依达》《奥赛罗》《弄臣》等

纯手打奥，里面多次有的《奥菲欧》作曲家都比较喜欢用这个题材╮(╯▽╰)╭

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Ⅳ 歌剧在人类史上的地位（800--1000）左右

歌剧（opera）是将音乐（声乐与器乐）、戏剧（剧本与表演）、文学（诗歌）、舞蹈（民间舞与芭蕾）、舞台美术等融为一体的综合性艺术，通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成（有时也用说白和朗诵)。早在古希腊的戏剧中，就有合唱队的伴唱，有些朗诵甚至也以歌唱的形式出现；中世纪以宗教故事为题材，宣扬宗教观点的神迹剧等亦香火缭绕，持续不断。但真正称得上“音乐的戏剧”的近代西洋歌剧，却是16世纪末、17世纪初，随着文艺复兴时期音乐文化的世俗化而应运产生的。歌剧被视为西方经典音乐传统的一部分，因此和经典音乐一样，流行程度不及当代流行音乐，而近代的音乐剧被视为歌剧的现代版本。
意大利歌剧的主流一直是正歌剧，直至格鲁克在1760年代推出的“革新歌剧”，以对抗正歌剧的矫揉造作。而今天依然著名的18世纪歌剧巨匠，显然是莫札特。莫札特少年时先以正歌剧起家，既而以意大利语喜歌剧，风行各地，尤以《费加罗的婚礼》、《唐·乔望尼》和《女人皆如此》为人称颂。而莫氏倒数第二部歌剧《魔笛》(最后一部为狄多王的仁慈)，更是德语歌剧的指标性作品。
19世纪初期是美声（bel canto）风格歌剧的高峰期，风行当时的罗西尼、多尼采蒂和贝利尼等人的歌剧，时至今日，依然常见于舞台。与此同时，贾科莫·梅耶贝尔的歌剧作品则成为了法式大歌剧（Grand Opera）的典范，并风行全法。
19世纪中后叶则被誉为歌剧的“黄金时期”，其中理查德·瓦格纳和朱塞佩·威尔第在德国和意大利各领风骚。而黄金时期过后的20世纪初，西欧歌剧继续演变出不同风格，如意大利的写实主义（verismo）和法国的当代歌剧，和及后贾科莫·普契尼和理查德·施特劳斯的作品。而在整个19世纪，在中东欧地区，尤其是俄罗斯和波希米亚，国民乐派的崛起造就了当地和西欧平行发展的歌剧作品。
整个20世纪，现代风格元素常被尝试混入歌剧当中，如阿诺德·勋伯格和阿尔班·贝尔格的无调性手法和十二音阶作曲法，以伊戈尔·斯特拉文斯基为代表的新古典主义音乐和菲利普·格拉斯和约翰·亚当斯的简约音乐。随著录音技术的改善，像恩里科·卡鲁索等歌手成为歌剧圈外人士所知的名字。随着20世纪科技的进步，歌剧也会在电台和电视上播放，也出现了为广播媒体而写的歌剧。

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