上海乐孚明有限公司

Ⅰ 我想了解一下英孚英语的收费和课时安排,大家有谁了解 可以帮帮我呀,

我前些日子刚去的英孚，感觉里面环境不错，但是英孚的网络课占了二分之一，至于网络课的一对一，应该说是网络真人互动更合适一些，还有一些就是在网络上做单元课，现场教学的课程比较少，每周只能上两节一对一的课，八节大班课，感觉应该是对有一定英语基础的人去学更合适一些。希望能对你有所帮助

Ⅱ 棠棣出版社地址在哪

五十年代前期，上海的棠棣出版社出版发行了一套《中国古典文学研究丛刊》，作者多数文学史的名家，内容在同期出版物中也属于上乘。其中王瑶先生的中古文学史论三部曲，周汝昌先生的《红楼梦新证》，文怀沙先生的屈原今绎三部曲等，都是脍炙人口的名著。俞平伯先生的《红楼梦研究》，经修订后列入此套丛书，短短的几个月内竟连印三版，一纸风行。
后棠棣出版社被撤消并入上海文艺联合出版社。
上海文艺联合出版社后又并入新文艺出版社。“文光书店于1954年与同业五家私营书店合并为‘上海文艺联合出版社’，不久又并入公私合营的‘新文艺出版社’，即现今的“上海文艺出版社”的前身。”（见龚明德“写于成都的《经典常谈》”一文）
新文艺出版社
1952年8月成立于上海。由群益出版社、海燕书店、大孚图书公司合并组成。后又吸收新群出版社、文化生活出版社、平明出版社等单位。主要出版中国古典文学、现代文学和外国文学翻译作品。1956年11月该社古典文学编辑室分出扩大成立古典文学出版社后，主要出版中国和外国的现代、当代文学作品。1959年7月与上海文化出版社、上海音乐出版社合并成立上海文艺出版社。
上海文艺出版社
1959年成立于上海。由新文艺出版社、上海文化出版社、上海音乐出版社合并组成。1964年改组为人民文学出版社上海分社，1978年恢复建制、以出版现代和当代文学艺术图书(包括文学、文艺理论、民间文学、戏剧、电影、曲艺等)为主。出版有《中国新文学大系》、《中国作家论创作丛书》、《中国现代文学研究丛书》等。还出版《小说界》、《艺术世界》、《故事会》等期刊。
古典文学出版社
1956年11月成立于上海。由新文艺出版社古典文学编辑室分出扩大组成。以编辑出版中国古代文学书籍及今人对古典文学研究论著为主，也兼及古代历史、哲学等方面的古籍和论著。
中华书局上海编辑所
1958年7月由古籍文学出版社改组而成。是中华书局的分支机构。出版有《古本戏曲丛刊》、《中国古代版画丛刊》、《中国丛书综录》、《中国古典文学作品选读》、《中国古典文学基本知识丛书》、《中国活叶文选》、《中华文史论丛》等书刊。1978年1月改建为上海古籍出版社。

Ⅲ 盘妻索妻的演出情况

1939年9月20日，竺素娥与邢竹琴演出此剧目于越吟剧团，演得相当成功。天香门前，车水马龙，盛极一时，持续演出半个月。两人演得相当成功。 天香门前，车水马龙，盛极一时，持续演出半个月。此后，邢竹琴又与王水花合作演出此剧。后由丽歌唱片公司灌制了邢竹琴、王水花演唱的唱片1张。 同年，二进上海滩的尹桂芳，于汇泉楼与陈苗仙合演此剧，效果不够理想，11月之后又与邢竹琴合作演出于上海外国坟山后边的南阳戏院（今东台路84号），方才获得观众认可。
1940年，尹桂芳再演《盘妻索妻》，当时已经有布景,服装也改良。
1944年，4月4日，竺素娥与王杏花演出《盘妻索妻》于河北大戏院。加入越升舞台的尹桂芳与当时二肩旦裘爱花合作再次演出《盘妻索妻》。 同年，大中华唱片公司灌制了尹桂芳、竺水招演唱的唱片1张。
1945年5月，竺素娥与小白玉梅演出《盘妻索妻》于上海同孚大戏院。 12月，邢月芳与王文娟演出《盘妻索妻》于上海同孚大戏院。
1946年10月及12月，邢月芳与王文娟演出《盘妻索妻》于上海同孚大戏院。
1947年4月，邢月芳与王文娟演出《盘妻索妻》于上海同孚大戏院。
1949年1月10日至18日，徐玉兰与王文娟演出《盘妻索妻》于上海明星大戏院。 8月25日至8月30日，研究班假座南京大戏院，即上海音乐厅旧址，举行越剧观摩公演，期间有王文娟和范瑞娟演出《盘妻》。 1949年至至1951年间，陆锦娟在越剧姐妹班中任头肩小生，演出《盘妻索妻》，为其师裘凤山所授。
1953年9月1日至9月7日，振奋越剧团在上海解放剧场演出《盘妻索妻》。在解放日报上刊登广告：日场2点半，夜场7点45，婴孩谢绝，儿童全票。
1954年上海天明越剧团上演《盘妻索妻》，由夏雯君与余彩琴联袂演出。
1955年温州平阳越剧团在温州东南剧院上演《盘妻索妻》，由陈剑秋主演，一月内连演了55场，场场爆满。
1961年夏， 福建省芳华越剧团重新整理盘妻索妻剧本，在福州市人民剧场上演。尹桂芳饰梁玉书，李金凤饰谢云霞，赵雪芳饰刘仁元，茅胜奎饰梁丞相，谢小仙饰梁孙氏。
1962年芳华曾至南京、上海等地巡回演出此剧。元旦，芳华越剧团由尹桂芳领衔再次在上海演出《盘妻索妻》。 1月14日 ，上海电视台转播尹桂芳所主演之《盘妻索妻》。 1962年1月24日下午，中国戏剧家协会上海分会邀集部分戏剧界人士座谈这一剧目的演出成就。会议认为，从此剧的表演来看，尹桂芳在唱法上有了进一步的提高，扮演谢云霞的李金凤表演比过去更成熟了，赵雪芳扮演的长衫丑增加了戏的戏剧成分，谈到剧本，会议认为较之40年代的老本《盘妻索妻》，干净简洁，但有些场次的安排，还值得商榷。4月30日起，福州芳华越剧团分为两个演出队，一队在徐汇剧场演出《盘妻索妻》；另一队在各工人俱乐部巡回演出《梅玉配》。《盘妻索妻》剧中梁玉书一角仍由尹桂芳担任，尹桂芳对《盘》剧进行了一些细节修改。 在上海演出时，又请汤笔花前去观看，之后，汤笔花应邀对剧本做了一些小修改。 该剧获得了极大的成功，每至一处，必是万人空巷，场场爆满。此剧中《洞房》、《盘妻》两场充分发挥了“尹派”叫板、起调、运腔、落调与清板的特色，为尹派传人所必修。“洞房悄悄静幽幽”和“娘子为人真古怪”两段唱腔，更是脍炙人口。同年，中国唱片社灌制了尹桂芳演唱的《洞房》唱片1张。芳华越剧团还在1962年灌制黑胶唱片《盘妻索妻》全剧，并于1980年再版，后在2004年以《中国越剧精品剧目选肆 盘妻索妻》为名出版CD碟片，均内附唱词。江山越剧团也于60年代初开始上演《盘妻索妻》，在金，衢及赣东北一带常演不衰。主要演职员有丁丽云、刘小花、汪铁英、张肖妹、姚赛华等。
1963年，德清越剧团在杭州演出《盘妻索妻》，连续满座十五场，史秀芳饰演梁玉书。 1979年，尹派演唱会上，陈东文和傅全香表演了《赏月》中的一小段。
1980年5月，福建芳华越剧团在福州复演此剧，由邢桂芬饰梁玉书、李金凤饰谢云霞。
同年5月，虹口越剧团亦在上海共舞台演出《盘妻索妻》，由有顶级冷面小生之称的陆锦娟领衔主演（备角为尹美娣），因原飞鸣越剧团剧本在文革中烧毁，原芳华编剧曹弘英提供剧本，据芳华版本做了不同的处理,并不以尹派艺术规范为标准，而是独辟蹊径另有韵味，无论是唱腔中陆锦娟独有的截然而止清雅别致的特色,还是其稳重硬朗清峻峭拔的演绎风格,均是别具一格，非常精到地刻画了梁玉书的儒雅、温存、正义、深情，有戏迷称“陆锦娟令梁玉书的形象真实可信”。如其洞房时几次三番的欲走还留，赏月“猜心事”时别有特色的运筹帷幄，以及对娘子的无比宠溺和越剧中少见的亲昵动作，塑造了一位独具相府公子特色的冷面柔情梁玉书形象，“而这一版的舞台设计为韩义先生，他巧妙地将扇形图镶嵌于舞台布景之中，既暗示了陆锦娟扇子生之身份，又增添了梁玉书书生的儒雅气质，且与水墨画似的其他素材完美结合，既贴切又雅致。其时仅在共舞台上演日场，居然场场暴满，连演两个月上座率不衰，甚至出现通宵排队购票、每人限购张数的热潮，其受到观众的青睐程度于此可见。”就连一千八百个座位的共舞台，门口也挂起“满座”红灯。 对其比较公认的评价是：“她的演出风格，擅长将剧中人物的内心思想性格展示给观众，演来栩栩如生；唱腔艺术，喷口清晰，转调柔和，运腔婉转，韵味醇厚，富有抒情性和感染力，自成一格”。 但因其动作设计为保守人士所反对，而遭到严厉批评，后因观众欢迎及徐玉兰等同行的支持而不了了之。至1980年7月，陆锦娟主演《盘妻索妻》逾60余场，后因有观众献花踊跃而起风波，虹口区文化课副科长认为观众献花是不正之风而开会讨论。有附和者提出要求团长做陆锦娟的工作，让其向观众呼吁不要献花。之后在虹口越剧团演出《盘妻索妻》的过程中，又遇观众争看陆锦娟之演绎并抗议备角替演的风波，陆锦娟遂被禁演。

同年年底，建德越剧团也开始上演《盘妻索妻》，也以芳华版本为基础，但唱腔身段各有不同，由尉少秋领衔主演，尤其其唱腔，尹中带范，和尹派弟子的演绎并不相同，获得观众好评，并在杭州华丰造纸厂拍摄电视录像。 2007年，以此视频为内容的VCD光盘开始面世。同年11月3日至次年1月，芳华越剧团来沪演出于徐汇、大众剧场，由上海电视台录像播放。在沪表演的《盘妻索妻》中，邢桂芬饰梁玉书A角，张效芳为B角。
1981年，陆锦娟受邀至嘉兴越剧团演出《盘妻索妻》，深受欢迎。该剧团小生演员张薇向陆学习此剧，在陆回去之后，成功演出此剧。 1981年，上海台春晚播放了尹桂芳和王文娟合演的《盘妻索妻·洞房》选段。
1981年5月1日，上海越剧院组织下乡演出，有剧目《盘妻索妻》。1981年，在福建省首届舞台美术展览评奖中，《盘妻索妻》设计者江立方获 舞台美术设计三等奖。
1981年，普陀越剧团来沪于人民剧院演出《盘妻索妻》，由孟群亚饰梁玉书，动作设计仿照陆锦娟版本（孟群亚曾现场观摩陆锦娟《盘妻索妻》演出）。
1982年夏，尹派越剧演员茅威涛专程到上海向尹桂芳请教《盘妻索妻》，得到尹桂芳的尽心教导，同年8月以《露真》一折获浙江省“小百花”汇演优秀小百花奖。
1983年11月，尹派越剧演员茅威涛随团至香港，再演《露真》，获得好评。1983年，桐乡越剧团来沪演出《盘妻索妻》于大华书场。 3月，上海电视台拍摄电视艺术记录片《尹桂芳和她的舞台艺术》，其中包括了《盘妻索妻·洞房》一折。
1983年，虹口越剧团主要小生演员陆锦娟受邀至舟山越剧团重演该剧,在杭嘉湖一带演出依然受到观众热烈欢迎,并由电视台摄录保存，后由杭州华彩音像发行有限公司出版发行，共计有3个不同出版社的不同包装版本。此后，不少地区剧团和民间剧团均参照陆锦娟1983年演出版本的动作设计进行演出。
同年12月，虹口越剧团尹小芳在上海演出《赏月》一折，后该折音频被收录于《尹小芳唱腔艺术精品选》专辑CD。而虹口越剧团萧雅也在80年代领衔主演《盘妻索妻》，并得到了尹桂芳的指点。
1984年芳华越剧团由王君安领衔主演《盘妻索妻》。
1984年秋，在“首届江浙沪越剧青年演员电视汇演大奖赛”上,赵志刚和华怡清一起演绎《盘妻索妻 花园会》一折，并以此获得一等奖第一名。
1986年6月，在上级领导的干预下，陆锦娟再次登台，在共舞台演出《盘妻索妻》。 “观众踊跃，座无虚席，献花观众络绎不绝。音乐声中大幕启动，陆锦娟在幕后一声‘梁福梁宝，带路！’引来满堂红彩。就连一千八百个座位的共舞台，门口也挂起“满座”红灯。著名表演艺术家袁雪芬观看演出后，到后台热烈祝贺：‘你们剧团实力很强，大有希望。’” 有老戏迷称，当时场面轰动，演出极受欢迎，曾出现在场观众们情绪激动而使演出不得不稍作停顿之事。另有当年观看现场演出的戏迷回忆：“戏院内观众情绪沸腾，叫好声一片，盖过陆老的声音，我无法用言语表达我看到的，特别使我终生难忘的情景：陆老谢幕，陆老眼泪都流出来了，观众都不走，全部在外面等陆老，人山人海，空前绝后。”上海文化艺术报亦存有《风雅小生陆锦娟》一文（此文与孙怀山著之《风雅小生陆锦娟》内容不同）。
1986年秋，中央、上海、浙江、江苏、福建、江西、安徽七家人民广播电台和上海市音像公司、嵊县广播电视局联合举办“全国越剧中青年演员广播大奖赛”，赵志刚演绎了《洞房》一折，茅威涛演绎了《露真》一折，两人均获得优秀演员奖，为第1名和第2名。 茅威涛的演出视频后被出版为VCD。
1988年4月，芳华越剧团由尹桂芳带领，赴江西南昌等地演出，携带《盘妻索妻》、《红楼梦》、《何文秀》3台剧目，获观众好评。 1988年，萧雅演出《盘妻索妻》于上海人民大舞台。

1989年1月3日至23日，虹口越剧团携该剧赴香港参加葵青区第二届艺术节交流演出，由萧雅领衔主演。20世纪80年代，中国唱片社分别灌制了尹桂芳、李金凤演唱的《盘妻》、《露真》和赵志刚演唱的《洞房》唱片共4面。 各地越剧团亦纷纷搬演该剧，以及各地“尹派”演员选唱该剧而录制的录音、录像、唱片等，大多依据“芳华”1980年演出本。
1990年芳华越剧团携带《盘妻索妻》全剧首次赴香港演出。
1995年4月5日至7日，尹桂芳率福建芳华越剧团来沪，在逸夫舞台演出《盘妻索妻》，由王君安、李敏主演。
1998年在由中央、浙江、福建、江苏、上海五家电视台主办的“全国越剧精英大赛”中，贵阳市越剧团李珊和彭新玉主演《盘妻索妻》获得好评，李珊饰演梁玉书，两人双双获得荧屏奖。
1999年1月23日，海宁市越剧团演出《盘妻索妻 花园会》于逸夫舞台。
2001年1月23日，萧雅在2001年春节戏曲晚会上与刘伟一起演绎《盘妻索妻·洞房》。2001年，在“纪念越剧表演艺术家尹桂芳香港演出盛况”中，张学芬、方亚芬表演了《盘妻索妻·赏月》一折。
2002年8月9日晚，在“东方戏剧之星--王清越剧专场”，王清和吴素英表演了《花园会》一折。
2004年1月21日，萧雅在2004年春节戏曲晚会上和吴海丽一起演出《盘妻索妻·中秋赏月》。

2005年9月24日和25日，萧雅于上海艺海剧院重演新改编的《盘妻索妻》，导演刘觉将原先三个半小时的演出删减成两个半小时，以加快演出节奏，但《洞房》、《赏月》、《露真》等脍炙人口的经典段落和唱腔全部保留。舞美和服装上力求洁简大气，以便轻车简乘地面向市场。除了萧雅主演梁玉书一角外，青年演员陈歆以金派风格演绎梁玉书妻子谢云霞一角，著名老旦演员何娟娟扮演梁孙氏。
2006年1月28日，由赵志刚在春节戏曲晚会中演出《盘妻索妻》。11月17日晚，萧雅在长安大戏院领衔主演越剧经典《盘妻索妻》。

2007年1月24日，“桂子飘香——纪念人民艺术家尹桂芳系列演出活动”举行，王君安演出《盘妻索妻·洞房》、《盘妻索妻·荷亭》。6月26日，萧雅在逸夫舞台再次演出《盘妻索妻》，由越剧表演艺术家傅全香担任艺术顾问，昆剧表演艺术家岳美缇任艺术指导。2007年，杭州黄龙越剧团主要小生演员翁赛凤因欣赏陆锦娟1983年录像的《盘妻索妻》，而照其录像版本进行演出，恰逢陆锦娟的老戏迷，遂通过其介绍辛苦找寻到已退出越剧舞台多年的越剧名伶陆锦娟，由翁赛凤和孟科娟等人屡次专程前往上海向其请教学习《盘妻索妻》一剧。
2008年2月10日至11日，舟山小百花越剧团在舟山剧院上演《盘妻索妻》全剧，其编排动作因袭陆锦娟1983年演出版本，主演为吴秋萍、陈亚玉，据现场字幕，陆锦娟被列为艺术指导。2月24日，福建芳华越剧团应新加坡“大唐文化传播”的邀请，进行新贺岁演出。王君安与李敏赴新加坡于牛车水人民剧场演出《盘妻索妻》一剧。此后，于2008年4月5日在上海逸夫舞台，2008年6月12日在宁波逸夫剧院，2008年6月16日在绍兴大剧院，2008年6月19日20日在德清武康会展中心，6月22日在嘉兴大剧院，6月26日在苏州开明大戏院，6月27日28日在上海宛平剧院，王君安再次主演该剧。2008年3月，陆锦娟因事而到杭州，黄龙越剧团在杭州游览景点黄龙洞进行《盘妻索妻》的汇报演出，由翁赛凤主演《盘妻》一折，孟科娟与王杭娟演出《露真》一折，内含陆锦娟新设计的身段动作。非常妥帖地体现了陆锦娟版本所塑造的梁玉书独有的那种柔情酷少的形象，获得当地观众的好评。 6月9日，上海市卢湾文化馆青年越剧团应金采风业余学生黄定娥女士之邀，参加了她的“抗震献爱心学习金派越剧演唱会”，由尹美娣和卢湾文化馆青年越剧团演员合演《盘妻索妻》“赏月”一折。7月4日至5日，萧雅于湖北剧院上演《盘妻索妻》。
2009年1月7日由中央新影戏曲节目部与上海萧雅文化艺术有限公司联合摄制的数字戏曲电影《盘妻索妻》在京举行新闻发布会，宣布影片正式开机。此剧由萧雅饰梁玉书，华怡青饰谢云霞，吴素英饰梁玉娇，何娟娟饰梁母，斯玉林饰刘仁元，魏丽敏饰梁如龙。1月25日，萧雅和王君安一起在春节戏曲晚会上演唱《盘妻索妻·洞房》。8月28日，萧雅主演的《盘妻索妻》在宁波大剧院上演。9月28日29日，芳华越剧团于长安大戏院上演《盘妻索妻》，由王君安、李敏主演。
2010年1月8日至10日，上海萧雅文化艺术有限公司在长安大戏院演出《盘妻索妻》。3至4月间，北京共公频道好戏周周看栏目分别于3月21日和4月4日播放王君安、李敏与萧雅、陈歆主演的《盘妻索妻》全剧。
2012年9月30日，正逢中秋节，陆锦娟俱乐部发布《自成一家演盘妻 独惊斯世擅风流·陆盘妻资料集》，其内容为陆锦娟饰演之盘妻索妻（即俗称“陆盘妻”）相关资料，包括陆盘妻的细节赏析、唱腔赏析及对昔日历史的回顾，并有八份附录，分别为碟片操作说明，陆锦娟主演的舟山版盘妻全剧剧本和全剧曲谱，陆锦娟主演的虹口版盘妻布景草图与剧照，《浅谈“陆盘妻”中谢云霞对梁玉书的爱与恨》一文，山河恋相关资料及锦迷之歌相关资料（曲谱及词、曲赏析文），《长诗为陆先生锦娟作（第二版）》。碟片部分，由2张DVD(D9)，2张CD组成，并将陆锦娟新设计的身段动作舞台地位等内容，制作成2份视频文件，附于碟片之中。其中CD部分，包含了陆锦娟在盘妻索妻中所有唱段及伴奏。同时，陆锦娟俱乐部应学习、演出“陆盘妻”的演员及票友的需要，制作“陆盘妻”全剧伴奏，为一碟装。 此套盘妻索妻的资料集，从剧本到曲谱到舞台设计，皆囊括于内，为迄今为止出现的最为完整的盘妻索妻的剧目资料。

2013年8月9日、10日，上海越剧院重排《盘妻索妻》，由“尹派”传人齐春雷、“袁派”传人俞景岚担当主演，分别饰演梁玉书与谢云霞，演出于上海城市剧院，剧情前半部分基本遵照芳华1962年演出本，后半部分做了大幅修改，唱腔也进行了相应调整。 有越迷拍摄全剧发布于优酷网。

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Ⅳ 鲁迅童年的家庭变故

老鲁先生的家庭变故考证，请参阅下面文章，可以得出比较公允的结论。
不要替大文豪祖上粉饰，不要替大人物祖上吹牛拍马，祖上也有干了行贿受贿这些见不得阳光的事情受责罚或者倒霉的。
所以，不要太相信官方教科书上的解释，那容易偏颇的。

鲁迅在俄文版《阿Q正传》的序文里写到：
“我于1881年生在浙江绍兴府城里的一家姓周的家里，父亲是读书的；听人说，在我幼小的时候，家里还有四五十亩水田，并不很愁生计。但在我13岁时，我家里忽遭遇了一场很大的变故，几乎什么也没有了；我寄住在一个亲戚家里，有时还被称为乞食者。”

这场变故就是鲁迅在《〈呐喊〉自序》中说的:“有谁从小康人家而坠入因顿的么”,其转折点便是他祖父周福清的科场舞弊案，所谓递条子引起的案件。
不过,递条子也有技术性讲究,光绪十九年(一八九三年)的浙江乡试条子案,就是在“递”这个环节上出的岔子,事涉鲁迅的祖父周福清。那一年,皇帝钦点的浙江正副主考是殷如璋、周锡恩,已经乘坐官船从北京南下了。彼时原在北京历任翰林学士、内阁中书的周福清正丁忧在籍,得知熟人周锡恩放了考差,便想借递子弄一笔佣金。这种事也是人尽皆知的窍门,风声一放,共有五户人家与之接洽,讲定价钱后,即进入操作,由周福清带着这五户主顾共同派出的一名叫陶阿顺的佣仆,一起去两位主考暂时驻骅的苏州下条子。条子和银票都攥在陶阿顺手里,主顾们坚持要让自己人亲手递出才放心。
按科场制度,考官出京直到入闱,一路关防严密,绝对不许同外人交际应酬,所以暂泊苏州时,也是不离官船半步,周福清知道这规矩,所以事先关照陶仆,两位大人各有一船,你得去周锡恩周大人的船上投帖;如果不见,便可将装有条子、银票的信封连同我的名帖一起交给其随从。孰料陶阿顺极蠢,竟将名帖和条子一起投到了殷如璋的船上,还要索取收条。一给收条,岂非是交通外人的证据,殷的家人当然不肯给。陶想哪有收了钱不给凭据的道理,硬向他要,便争吵起来。彼时苏州知府王仁堪正在接差,陪着殷如璋在船舱内说话,听见外面喧嚷,便查问究竟。一份周福清的名帖,外加一个信封,拆开一看,一张纸条粘在一张“凭票发洋银一万元”的银票上,纸条上写:“计开:马官卷、顾、陈、孙、章,又小儿第八。均用‘宸衷茂育’字样。”就是说,共有六个考生,都是将四个字分别嵌入答卷作为暗号,其中姓马的是现任官员子弟,是做官卷的。“小儿第八”,就是鲁迅的父亲周用吉。据台湾学者高样(云横按:原文如此,应为高阳)先生分析,这票生意是五户人家各出两千银子,而周福清则在“整批交易”中将儿子夹带在内,信手捡个便宜。另外,如事情办妥,约有二至三成的佣金可得。 这时殷如璋已明白此为递错了条子,但当着王知府的面,只能请他依法处置,以示撇清嫌疑。此外,也有说周福清递条子的对象正是其同年殷如璋而非周锡恩。事情到此地步,王仁堪只能当场将陶阿顺扣下,周福清不久也投案自首。据周作人回忆,最初王仁堪也想捣浆糊了事,说周福清有神经病,但周“本人却不答应,公堂上振振有词,说他并不是神经病,历陈某科某人,都通关节中了举人,这并不算什么事,他不过是照样的来一下罢了。事情弄得不可开交,只好依法办理”(《鲁迅的青年时代》)。不过他把所有罪名都兜揽到自己身上,道是条子上的五户人家都没有托他,只因“素知各亲友家道殷实,不患无人承应,事后必有酬谢”,就自说自话操作了,连陶阿顺也是借朋友家的奴仆使用,并不知情。 说来也难怪周福清嘴硬,据《庸庵笔记》载著名的咸丰戊午年顺天乡试案发作后,参与办案的兵部尚书陈孚恩去问副主考程庭桂:“外部喧传此科中条子甚多,有之乎?”程坦然答道:“条子之风不始[于]今日,奚足为怪?”陈问:“那么你收到条子没有?”听桂笑曰:‘不下百余条’,乃出而示之”。鉴于这也是一种潜规则,所以从下到上,都想替周福清一案来个大事化小,连五家买主亦尽力包庇。在浙江巡抚崧骏《关于革审犯官周福清的奏折》中,除“闱内查得马姓官卷通省只有马家坛一名,暨周福清之子周用吉,一并扣考,以免物议外,其所列知顾、陈、孙、璋各姓,俱无考名,殊难悬断,无凭查扣”。最后,周福清也保住了性命,在牢里坐监八年后释放,但堂堂翰林的门第就此衰落,
这场意外之变，周作人称其为“暴风雨”，他在《知堂回想录》、《鲁迅的故家》中，均有详细的记述。《知堂回想录》写道：
“那年正值浙江举行乡试，正副主考都已发表，已经出京前来，正主考殷如璋可能是同年吧，同介孚公是相识的。亲友中有人出主意，招集几个有钱的秀才，凑成一万两银子，写了钱庄的期票，由介孚公去送给主考，买通关节，取中举人，对于经手当另有酬报。介孚公便到苏州等待主考的到来，见过一面，随即差遣“二爷”(这是叫跟班的尊称)徐福将信送去。那时恰巧副主考周锡恩正在正主考船上聊天，主考知趣，得信不立即拆看，那跟班乃乡下人，等得急了，便在外边叫喊，说“银信为什么不给回条?”这件事便戳穿了。交给苏州府查办。”“这所谓科场案，在清朝是非常严重的。往往交通关节的，双方都处死刑，有时要杀戳l0几人之多。清朝末年这种情形有改变，官场多取敷衍政策，不愿深求；因此介孚公一案也得比较从轻，定为‘斩监候’罪名，一直押在杭州府内。前后经过八个年头，至辛丑年，乃由刑部尚书薛允升上奏，仗照庚子年乱中出狱的犯人，事定后前来投案。悉予免罪的例，也把他放免了。”

高阳就持向周锡恩行贿说,他认为：
鲁迅的祖父周福清，以为人经手贿过关节为常业。此科原是向周锡恩期约贿赂，不意在苏州投信时，误遣一不知轻重的蠢仆，通贿之信落入正主考殷如璋手中，以致败露。周福清定罪斩监候，系狱数年，至庚子之乱，始得释出。鲁迅之遭家难，即指此事，对于他们兄弟性格之形成，有极大的影响。我曾作《鲁迅心头的烙痕》一文，刊于《中华日报》副刊，考出周福清所行贿的对象，非同年的殷如璋，而为同姓的周锡恩。今观此记，谓周锡恩于光绪廿八年放陕西主考，“大张旗鼓，出卖举人”，适足为我的考据，得一有力的考证。

当然也有为周锡恩鸣冤的。
应该说，在浙江科举舞弊案前，周锡恩的仕途是一帆风顺的。他思想开放，赞赏维新，是当时较有世界性眼光的官吏。然而，命运显示了它的另一面，1893年(光绪l9年)周锡恩又奉旨担任浙江乡试副考官，结果，在一个十分偶然的情况下，卷入科场舞弊案，鲁迅祖父周福清派去送银票的听差，急于要回执，殷如璋在周锡恩面前无法掩饰，便一同下令拿下听差陶阿顺。关于这场科举案的详情，《罗田县志》并没有很多的记载，只说“为揭发浙江人周福清交通正考官舞弊一案，反被浙江人污蔑。”不管这种说法有多大的可信度，但有一点是可以肯定的，周锡恩受此案牵连并蒙冤，因为真正追究起来，周福清之所以敢冒然行贿，除了与殷如璋有同年之谊外，他可能考虑与周锡恩是同宗，这在封建时代是颇被看重的。因为真正要为亲友及自己的孩子弄个举人名分，没有周锡恩出力，殷如璋可能很难操作。因此，尽管周锡恩没有受贿，但从情理上说，别人要把他牵连进去是很容易的。受此打击之后，《罗田文史资料》中说，周锡恩曾欲借官员考绩之机，乘机上达皇帝，但因为他是被弹劾的官员，考绩所得“京察一等”不予登记，这样见皇帝的机会也没有了。更令周锡恩意想不到的是，当时大学士徐桐参奏张之洞，谣传奏文为周锡恩所写，结果导致周锡恩与张之洞十年师生情谊断绝。周锡恩的仕途因科场舞弊案基本完结

潜在受贿者是殷如璋还是周锡恩或是两人，且不论。

周福清的罪名究竟是什么呢？

得知陶阿顺被捕，周福清慌了手脚。他打听到陶阿顺被押送到苏州府审讯，就赶紧想办法疏通关节。正好一个叫陈秋舫的绍兴人在苏州府做幕僚，同周家还有亲戚关系。但周福清得罪过陈秋舫，也许他本人已忘了，陈秋舫却至今怀恨在心呢。陈秋舫刚结婚时，在周家台门住了一段，日子颇为悠闲，便有些乐不思归了。周福清看不惯，背地里挖苦说：“躲在布裙底下的是没出息的东西，哪里会得出山？”这话传到陈秋舫的耳朵里，他赌气告辞了岳家，发誓不取得功名决不再登周家的门。后来他果然中举，在苏州府做了幕僚。周福清去找陈秋舫，对方果然托故不见。苏州知府王仁堪也与周福清相识，他初审了案犯，觉得案情很严重，如果查下去必然要株连很多人，因此就和陈秋舫商议，想大事化小，但陈秋舫坚执不允，一定要秉公断案。知府无奈，只好把案子转给浙江臬司，并派苏州臬司押解陶阿顺到杭州。周福清见没有办法，只好逃往上海躲避。案子到了浙江，浙江巡抚崧骏进行了审讯和调查。信中的银票和名单是铁证。浙江巡抚查出信上所列“小儿第八”是周伯宜（考名周用吉），立即取消了他的考试资格。但因为就要乡试，案子暂时放下。等乡试结束，崧骏将此案上奏光绪皇帝，并说，只有将在逃的周福清捉拿归案，才能查个水落石出。光绪皇帝看了奏本，下了一道圣旨，措辞十分严厉：“案关科场舞弊，亟应彻底查究。丁忧内阁中书周福清着即行革职，查拿到案，严行审办，务得确情，按律定拟具奏。该部知道。钦此。”
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加一个朱批觉得不够，还要另颁一旨。这样一来，周福清的案子成了所谓“钦案”，全国传开。
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他立即被押解到杭州。在后来的审讯中，周福清多次供称，贿赂案是他一人所为，与参加考试的其他几家没有关系。这样审了几次，崧骏把结果报告皇上，说周福清去通关节，是一时糊涂起意，而且也没有成功，再加上后来的投案自首，应该酌情减罪。这分明是有意回护他。最后，崧骏的意见是，于本罪上减一等科断。光绪看了奏本，批道：“刑部奏议”。年底，刑部拟出的判决是：“请于斩罪上量减一等，拟杖一百，流三千里。”如果这个判决实施，周福清就得去东北、西北边疆，或者其他环境恶劣的地方。光绪皇帝不同意刑部的意见，又颁旨说：“未便遽于减等，周福清着改为斩监候，秋后处决，以肃法纪而儆效尤。”判了死刑缓期执行，在杭州府狱关押，等待秋后处决。虽然免去了路途之苦，但在监狱里等死的滋味却更难受。

（案：陈秋舫事知堂是这样说的
此外在本家中又有一种传说，便是说介孚公的事情闹大，乃由于陈秋舫的报复。陈秋舫名章锡，为仁字派下“礼房”的一个女婿，曾来岳家久住，介孚公加以挖苦道：“踢在布裙底下的是没出息的东西，哪里会得出山？”陈秋舫知道了，立即辞去，并扬言不出山不上周家门，后来中了进士，果然如愿以偿，改作幕友，正在王仁堪那里，便竭力阻止东家的办法，力主法办云。其实这里陈秋舫以直报怨，也不能算错。况且苏州府替人开脱，也是很负风险的事，师爷不赞成，正是他的本色吧。
题外话，苏州知府王仁堪是光绪丁丑年(1877年)状元，就是文博名家王世襄先生的伯祖）

此案奇怪的是:
历久相沿的制度是,刑部拟罪得重,由御笔改轻,表示“恩出自上”;但这一回令人大出意外,御着批示:“周福清着改为斩监候,秋后处决。”这一来,周家可就惨了。第二年太后万寿停刑,固可多活一年;但自光绪二十一年起,每年都要设法活动

但这不是因为高阳先生所说的光绪帝正好遇到新年，办公办烦了，所以迁怒。

当时官场的潜规则，上下都在捣糨糊（当然其中是有周家钱的活动），从浙江巡抚到刑部，都拿所谓“空票”“自首”做文章，即
浙江巡抚“遍查律例，并无作何治罪专条”。因为周福清虽想疏通关节，但未成；虽想行贿，但“财未与人”，事后又投案自首，于是，他把难题推至刑部。刑部经讨论后定为“杖一百，流三千里”，流放地是新疆

这里比照的应该是《大清律》中：
其有显迹有数目者方坐凡律称准者至死减一等虽满数亦罪止杖一百流三千里
后人也这样认为：
在供词中，周福清竭力把这事说成不是经过大家计议过的，而是他到北京探亲路上，途经上海时一时起意，事前有关的人并不知情。至于那一万元的银票，也只不过是一纸空票。因为那几家家道殷实，事后不愁无人承诺费用。这样，他就把一切责任全揽在自己身上了。浙江巡抚崧骏接受了他这种供词并据以奏闻，其原因应该是崧骏也不想兴大狱，这一点在他十一月初十的奏折中有所反映。在这道奏折中，他还报告了已做的处理：“廪生马家坛、生员周用吉，讯非知情，业已分别斥革，应与讯不知情之家丁陶阿顺，均无庸议。函内所开顾、陈、孙、章四姓，并无主名，该革员既供先未与各家商谋，应免查提以省株累。”在这里，还应该提醒大家注意一点，那就是周福清派陶阿顺给殷如璋送去的只是带有周福清自写的“洋银一万元”字样的一纸“空票”。这一点极其重要，与案件的最后结果关系极大。因为如果送去的是一张可以兑现的钱庄期票的话，周福清这次是无论如何也不能免予一死的。

但是实际上周福清“为子求通关节”，若按《钦定科场条例》，串通关节不论已成未成，均须“问实斩决”，可是，周福清先是判为“斩监候，秋后处决”，关押八年最终释放。

清代由杜受田、英汇等修纂的《钦定科场条例》，对科举制的方方面面都作了非常详尽的规定，其细密严谨程度世所罕见，其中对防止舞弊的规定可以说是密不透风、滴水不漏。这些条规是在科举考试上千年的演进历程中逐渐形成的。我觉得，未曾读过《钦定科场条例》的人很难想像清代科举制度之严密程度，认真读过《钦定科场条例》的人很难忘记清代科举制度之严密程度。


还是周作人说的比较准确：“这所谓科场案，在清朝是非常严重的。往往交通关节的，双方都处死刑，有时要杀戳l0几人之多。清朝末年这种情形有改变，官场多取敷衍政策，不愿深求；因此介孚公一案也得比较从轻。”

光绪乾纲大振，一改惯例，却可能还是中了官员的计策。其实不是杖一百流三千里被皇帝违反惯例升到斩监候，而是由实际应该的斩立决变成了斩监候，周福清还是躲过了本来可能有的一劫。
也有可能是光绪看出破绽，所以加重，但毕竟不想搞到斩立决。

这当中有其同年薛允升的作用，包括其后来的释放。

清同治十年（1871），周福清与薛允升一同考中进士，后薛允升任刑部主事，周福清为翰林院庶吉士。光绪十九年（1893），周福清科场案发，被光绪亲判为“斩监侯”。当时薛允升虽改任刑部右侍郎，对周福清这科场案（注：周为马、顾、陈、章、孙五姓亲友子弟和儿子周伯宜参加乡试而贿赂考官，但未成事实），想帮忙却帮不上。光绪二十七年（1901），薛允升见光绪被慈禧囚禁瀛台，而慈禧忙于镇压革命派，早已把这事忘了，他为了护救世交，又认为周所犯的那宗科场案未成事实，即“附片奏请，依照庚子年（1900）刑部在狱人犯悉予宽免的例，准许释放。”（见周作人：《鲁迅的故事·介孚公》）。在薛允升的相助下，于是周福清得以释放。