上海国家对外文化贸易基地入住企业名单

① 上海自贸区金艺中心有什么政策支持，艺术品投资行业的前景如何

交易中心参与运作的国家对外文化贸易基地，是加快发展对外文化贸易的前沿阵地，自贸区文化领域扩大开放的实践地，为文化企业提供综合服务和政策支持，帮助企业成长发展；组织文化艺术机构赴海外参加展览，推动中国文化走出去；积极引进海外文化艺术资源，促进中外文化交流。交易中心将基地优势与自贸区优势结合，向文化艺术全产业链功能辐射。
在各级主管部门的支持和中心的不断努力推动下，今年我们取得了各方面的政策突破，极大便利了自贸区文化艺术产业的发展。其中，上海国检局将交易中心一期保税仓库设立为艺术品查验点；上海国检局及自贸区管委会联合发布《上海国检局关于深化检验检疫监管模式改革支持上海自贸试验区发展的意见》，意见共24条规定，自贸区四个海关特殊监管区内艺术品进出境免除CCC证明；上海海关与上海文广局联合发布2015年11号公告，自贸区保税区片区内艺术品进出境备案免除文广局批文，艺术品可在保税区自由流通。
这些政策的发布，极大推动了自贸区文化艺术产业的发展。

② 中国有几个保税区保税区是什么意思，开设有什么服务不懂的不要回答。谢谢

全国共批准设立15个保税区：上海浦东新区的外高桥保税区、天津港保税区、深圳沙头保税区、深圳福田保税区、大连保税区、广州保税区、张家港保税区、海口保税区、厦门象屿保税区、福州保税区、宁波保税区、青岛保税区、汕头保税区、深圳盐田港保税区、珠海保税区。

保税区是我国改革开发过程中出现的新生事物，是我国借鉴国际上通行自由贸易区的做法，并在结合我国国情的基础上形成的经济开放区域。在此区域内，从境外运入的货物就其关税和其他关税而言被视作境外，免于海关监管，并给予该区域特殊的关税和优惠政策。

(2)上海国家对外文化贸易基地入住企业名单扩展阅读：

1. 作为中国第一个文化保税专区，国家对外文化贸易基地，即北京文化保税区落地后便一直是业内焦点。它是国内首个依托于空港的文化保税区，规划用地235.3亩，投资总额50亿元，预计将于2016年全部建成。据了解，目前区内的服务配套体系已架构完毕，入区企业的招商也将全面展开。

2. 对于大多中小文化公司来说，以往在涉外通关时，通常借力于专门的报关、物流公司，保税区对他们来说无疑是神秘的。它能给文化产业带来什么样的专项服务，在未来以何种力量推动文化进出口贸易？记者近日专访了负责该保税区建设运营工作的北京歌华艺术品交易中心总经理王昱东。

3. 提到北京文化保税区（以下简称“保税区”）建立的行业背景时，王昱东表示，保税区全称为北京国际文化贸易服务中心，这个中心是北京歌华文化发展集团与北京天竺综合保税区管委会合作，在天竺综合保税区内以园中园的形式建立的“文化保税专区”，由文化部授牌“国家对外文化贸易基地”。

4. 国务院及国家各部委都在推动加强文化的进出口，而从艺术品交易、影视合拍等领域来看，文化的对外活动和贸易日趋频繁，催生着这样一个服务专区的落地。

5. 一般人关注的保税区“税率”问题，只是保税区物流服务的一个环节。王昱东说，保税区的全部职能是提供文化进出口的全套口岸服务，并且是针对文化产品、版权、贸易过程提供的特殊服务。

6. 王昱东解释，在歌华集团针对文化外贸所做的调研中，他们发现文化产业的3个特点：一是产品特殊。以过关审批为例，文化产品按照国家规定是要“件件批准”的。文化版权交易也很复杂，国内公司自称从美国好莱坞花100万元购买了版权，这是真实贸易还是虚报价格？海关一天以万计的过关量，判断不了这些文化产品的价格。

③ 中国启动编制艺术品存储安全防范技术规范有何意义

“上海对话――2018艺术开启未来”高峰论坛9日在此间举行。中国公安部检测中心牵头启动了“艺术品及贵重物品存储安全防范技术规范”编制相关工作。

相关规范启动后，未来，中国国内艺术品及贵重物品存储行业将拥有完整的、与国际标准接轨的安防及运营方面的技术规范及行业标准。

论坛上，中国拍卖行业协会(CAA)发布《2017中国文物艺术品拍卖市场统计年报》，并联合Artnet发布《2017中国文物艺术品全球拍卖统计年报》，客观、深度解读2017年中国文物艺术品拍卖市场，以及中国文物艺术品在全球范围内的拍卖情况。

报告显示：2017年全国文物艺术品拍卖市场稳步回升；近现代书画和当代书画成交额分别同比增长10.18%、113.04%。同时，2017年，全国共有16件亿元拍品，为历来之最。

根据报告，2017年，中国文物艺术品在全球范围内拍卖总成交额为505.5亿元人民币，较上年增长7%。其中，北美的中国文物艺术品成交总额较上年增长了62%。全年共有38件中国文物艺术品成交额过亿，也是历年来为数最多的一次。

论坛期间，获悉，2017年国家对外文化贸易基地的文化贸易总额达到350亿元(人民币)，今年将超过400亿元人民币。

上海自贸区国际文化投资发展有限公司董事长胡环中透露，今年四季度，全球最大的艺术品保税仓库也将在自贸区内投入使用，目前部分境外艺术品仓储物流巨头已经签订了1万多平方米的租赁意向。

据了解，自贸区艺术品保税仓库一期于2014年投入运营，二期在2015年启动建设。据胡环中介绍，二期保税仓库的体量达到68300平方米，5万多平方米的仓储面积中包括3000平方米的展示厅、5500平方米的超大仓储空间，和108间数百平方米的VIP室，满足艺术品仓储物流公司、拍卖机构、美术馆和藏家的不同需求。16000平方米左右的配套设施则将迎来海关、文物局、自贸区版权运营中心、自贸区评估鉴定中心等机构入驻。

来源：中国新闻网

④ 上海对外贸易学院专升本通过率大概多少

这里是2012的考生+1
补充一下除了自己学校的考生以外还有其他学校的考生
据说总人数有200多人吧可能还不止嗯， 录取50个左右
然后本校和外校升上去的对半开差不多，本校参考的有七十几个。
但是具体的话还是等招生通知比较好，近几年最近越来越难考，名额越来越少

另外不要参加力通的补习班，谁去谁后悔。真要去的话就参一个微积分就好了。其他都是坑爹。

⑤ 一个国家对外文化贸易政策由哪些内部层次构成

在经历了多年以来美国好莱坞电影对中国文化市场的狂轰滥炸之后，近几年又迎来了以“大长今”为标志的“韩流”的侵袭。这一切对于普通民众而言自然是文化心理的洗礼和审美情趣的享受。然而对于拥有五千年文明史并有着丰富文化资源的中国，这也应该是一个不小的震撼和冲击，足以引起中国政府和人民的高度关注。
一个有着深厚文化自省意识的民族，通常会不断反省本民族文化的普适价值内核及其传播传承的问题。文化的积累与发展通常也会随着时代的变迁而展现出活力与丰富性。遗憾的是，中国人对于中国文化的认同、传播和文化产业的发展仍然处在一个比较模糊与犹豫的状态中。
我们经常在各级政府的报告中读到类似于这样的句子:“我们要努力提高人民日益增长的物质和文化需求”，“我们要大力发展文化产业”。然而一个小小的韩国，在经历了1997年金融风暴后，只花了短短几年时间用他们创造的音乐、电影、电视等文化作品不仅席卷了东南亚，还进入了欧美市场，成为了全世界文化产业市场中的一支生力军。他们不需要抽象的口号而悄然登上了世界文化大舞台，这不能不引起我们的深思。
一、中国对外文化贸易在当代世界范围中的表现

在上个世纪，美、日、英、德是最大的文化商品出口国，占全球文化商品出口总额的5514%，同时它们成为了文化商品最大的进口国，占文化商品进口额的47%。本世纪初以来，中国成为了文化商品的进出口大国，但遗憾的是中国出口的文化5%以上是游戏设备、文教娱乐和体育器材，这确实与中国近年来作为全世界制造业大国的地位相吻合，却与中国是一个有最悠久文化历史传统的国家这一地位不相宜。
中国的实物商品贸易量在全世界排名在前三位，然而文化商品与服务的进出口贸易比例约为1:1;21年以来，中国平均每年引进和输出图书版权的比例约为1:1。1992年以来，我国购进俄罗斯版权为世界第一，而向俄罗斯输出版权几乎为零。1998年我国高达3亿元以上的图书销售中，出口才2万元。22年，电子出版物的进口额是出口额的14倍。在表演、电影、音像制品、会展、期刊、报纸展览等产业中，存在明显的贸易逆差。特别是无论哪种级别和内容的文化庆典活动、会展和交易活动，我们都会看到外国文化团体的参与和文化产品的引进，不仅大大挤压了中国文化的话语空间，同时也形成了更大的贸易逆差。
中国文化产品的生产与贸易一直停留在小规模、低档次、低效益的水平。当代世界的贸易发展潮流是服务贸易的比重在增加，而作为国际服务贸易中重要组成部分的国际文化贸易的比重又在服务贸易中的比重大增。知识经济时代的重要特征是知识在全球范围的交流越来越多，知识和文化产品的服务贸易比重不断增加。如美国25年以版权和授权费用的出口增长达到近5亿美元，增长幅度超过了运输服务和军售。通过比较我们感受到了问题的严重性，这成为了我们研究中国文化贸易发展的动力。

二、改善中国对外文化贸易的建议
如何改善中国文化贸易，这要进行全方面的系统的审视，因为“文化”这个概念的宽泛性以及文化产品的多样性使得人们对于文化产品贸易在认知上要比其他商品和服务贸易困难得多。
(一)加深对文化概念和文化贸易的认知
“文化”有多种解释，大致可以分为狭义与广义。广义的“文化”是指人类一切物质和精神活动的过程和结果都是文化行为和文化成果。包括人化的自然、人类的物质生产成果、制度文明成果、精神产品和意识形态。狭义文化概念指的是知识和精神产品，也包括制度文明和意识形态的积淀。

在探索文化对于人类生存状态和社会经济发展的意义和价值时，我们希望从广义的文化视野出发，将人类文明进程中所积淀的所有的文明成果作为全人类的共同财富来看待。但是在我们研究文化贸易时，我们又需要在一个特定的狭义文化的语境中对文化的内涵进行有限的诠释，将文化看成是人类各种制度和观念的成果。只有这样，方可区别于其他物质领域的商品生产与贸易。
文化贸易属于国际贸易中的一种特殊的服务贸易，它是与知识产权有关的文化产品和文化服务的贸易活动。文化产品不仅具有商品属性，同时也具有精神和意识形态属性。由于人的精神追求和心理需要比人的物质生活需要具有更高的层次性，因此人类文化产品的生产和对外文化贸易不仅具有经济功能，而且能够传播意识形态、价值观念和文化理念。韩国电视剧“大长今”不仅版权热卖于世界各地，获得了象三星、现代公司一样巨大的经济利益，也向世界传播了韩国人坚持诚信、尊重传统、锐意改革、不畏艰难的励志精神。好莱坞电影风行全球，将美国式的民主和个人主义的道德观念向全球推广，它的影响力决不只是支撑了美国的文化产业，而是形成了全球意义的话语权力。因此，各级政府和广大民众对文化贸易的功能、意义和价值的认知还要普遍提升。这不仅仅是作为有深厚文化底蕴的中国存在向世界传播中国文化理念和精神资源的需要，同时也可以让世界人民享受中国文化成果，使我国在经济政治等多种领域获得更大的话语权力。转贴于 看准网 http://www.kanzhun.com (二) 发展对外文化贸易， 加快我国产业结构调整
在经济增长中， 我国产业结构呈现出不太合理的状态， 第三产业在总量上的比重偏低， 严重制约了我国服务贸易的发展。目前， 世界上为数不多的发达国家第三产业对GDP的贡献率已达到7%以上， 而我国只有34%左右。文化贸易对第三产业的贡献不仅是总量上的增加， 更是内部结构的升级和完善。全球服务部门按国际服务贸易分类标准， 有八个大类142个服务项目， 其中的四个大类是文化、体育及娱乐服务。文化服务贸易还包括第一大类商品服务中的F类的印刷、出版和第二大类通信服务中D类的视听服务， 这是经过日内瓦WTO服务贸易理事会评审认可的分类。
目前国际上流行的国家之间的文化交流实际上是一种文化产品和项目的交流， 属于国际服务贸易的重要组成部分。文化产品贸易的平台是构建在文化产业发展基础上的。在建构文化交流平台方面，中国还有很长的路要走。在发达国家， 教育产业的发展除了为数不多的公共财政支撑的公立学校外，社会力量办学和市场化经营为发达国家提供了大量的外汇收入， 如美国的迪士尼乐园、NBA 篮球运动通过向全世界的渗透为美国社会带来了巨大的经济利益。西班牙皇家马德里足球俱乐部利用全世界明星荟萃的优势，在联赛空余时间造访中国大陆、香港等进行文化贸易，既获得了很大商业利益，又传播了西班牙足球文化和理念。这些都说明文化是可以作为也是应该作为一种产业进行生产与贸易的。
要发展对外文化贸易就要建构文化产业文化产业要用市场的观念和手段去打造。这就要改变多年来中国各级政府在计划经济时代所习惯运用的行政思维和行政手段。我们需要政府对文化产业的规划和管理， 如尽快建立一套动态有效的文化产业运行机制， 制定有利于促进文化产品生产和贸易的政策法律， 包括文化贸易的项目审批、外汇管理、商品结构、税收优惠政策等。问题的关键是我们要严格按照被认可的体制和法律框架办事， 而不是由某一个文化管理部门简单的个人意志去掌握该地区的文化产业发展的权力。同时我们的体制设计和政策制定一定要以市场需求为导向， 为从事文化产品生产的企业提供一个有法可依、有政策导向、平等公正的竞争环境。教育、文化、体育、出版、会展在计划经济时代通常被认为是政府公权力管辖最直接最严格的领域， 它甚至形成了某种政府对文化资源的垄断， 但对于中国文化产业的发展和文化产品的传播没有产生积极的效果。因此我们仍然要象其他产业发展模式一样， 放开搞活中国的文化产业和发展对外文化贸易。当市场的力量产生偏差时， 政府应该有办法利用有效的制度安排和法律手段加以调整和规范。如美国为了防止电影市场因为垄断而削弱竞争， 政府严格限制国内电影产业的垄断， 不允许建立从创意、制片到发行放映的垂直垄断企业。韩国前几年金融危机发生后， 政府制定了一系列优先发展文化产业的政策措施， 短短几年的市场化运作， 文化企业象雨后春笋一般建立起来， 形成了十分活跃的文化产业生产和贸易局面。我们应该充分借鉴外国文化产业发展体制和文化贸易策略， 同时也应该借鉴我国二十多年来外贸体制改革的经验。
(三) 整合文化产业资源， 实施品牌战略， 拓展国际市场
中国地大物博， 人口众多， 又具有从未中断过的文化积淀。众多的文化工作者和丰富的文化资源是我们发展文化产业和对外文化贸易的基础。但是中国的文化企业数量多， 层次低， 资本缺乏， 规模太小。前些年虽然经历了广播电视、新闻出版体制的变革， 建立了一些大型文化企业， 但集约化经营水平和产业集中度不高， 不具有品牌优势。
面对国外媒体大规模兼并重组势头， 中国文化产业要加快重组步伐， 打破地区之间、行业之间、所有制之间的界限， 通过联合、兼并、重组等资本运作方式建立大型跨行业集团， 实现企业规模经营和资源优化配置， 建立企业品牌和文化产品品牌，进军国际市场。
我们从好莱坞的大成本制作电影、著名品牌广告、国际文化活动可以看出， 文化产品的制造需要大量资本， 有时候为了几秒钟的效果会耗资上亿元， 这对于分散作业的小规模公司是无法承受的;其次， 文化产品制作过程中高科技含量越来越高，技术的开发费用很大; 同时文化产品信赖的主要资源是高水平人才，他们的薪水常常是天文数字。这要求文化企业要有一定的资本和规模，即使是小成本制作的有民族特色的文化产品，它们的推广和传播也需要大量的金钱。当然文化产品原回报也是很丰厚的。中国虽然近年来出现了一些大制作的电影、戏剧，但还只是简单在形式上对西方艺术的模仿，由于内容上的单薄未在世界上形成太大的影响。
文化产品与传统商品的消费特点是不同的， 普通商品的消费存在边际效用递减的规律。而对于文化产品的欣赏并非如此， 一个主题或一个概念被千百年来的艺术家用各种艺术形式不断演绎也会引起人的欣赏欲望， 并且传播越广越远越能被人所接受。这一点我们不难从希腊故事、神话、戏剧和雕塑被全世界广泛传播而倍受青睐就可以看得出来。一个单位的实物资源被多人分享的情形是， 分享的人越多享到的份额越少， 可是文化资源， 消费的人越多产生的文化观念和快乐会越多，积淀下来的文化资源会令效用递增。足球、NBA、电影节等带给亿万人的快乐可以更加强化对它们的渴求。这是对传统经济学的挑战，同时也启发我们的新思维。
我们要敢于对中国传统文化资源用新的技术手段和形式进行包装和演绎。我们不怕这种文化资源有多古老， 只要我们与时俱进加入现代元素就一定能使其焕发青春。这其实为我们大规模、高投入的制作奠定了好的基础。