上海薛沛建地位怎么样

A. 口述历史的发展

自从世上第一套录音设备出现，由蜡盘滚筒逐步发展到磁盘、有线录音机、卡式录音带和卡式录影带，现代意义的口述历史工作就真正诞生了。最早的回忆记录可以追溯至十九世纪—— “哥伦比亚口述历史研究处” (Columbia Oral a Research Office）的一份抄本，就包括了有关1863年纽约市征兵流血暴动的第一手回忆。1948年，哥伦比亚大学“哥伦比亚口述历史研究处” 的建立，标志着现代口述史学的产生。从1960年至1966年．全美相继建立了90个研究口述历史的专门机构。1967年．美国成立了全国性的口述历史机构—— 口述历史协会(OHA）。为口述历史学术上的交流和推进提供了平台。1980年，该协会制订了口述历史的学术规范和评价标准，口述历史有了一套被学术界普遍认同的规则。此后，口述历史在加拿大、英国、法国、新加坡、日本等许多国家得到了迅速的发展，涌现了一大批口述史学家和专业研究团体。随之而来的是，内容庞杂的口述历史杂志和口述历史专著如雨后春笋，大量出版。中国的香港、台湾在口述历史方面也都有所进展。
中国的史学界早在50年代便以采用社会调查和口述历史方法苋集资料，大力推动“新四史”——家史、厂史、社史、村史。从中央到地方各级政协都有文史资料刊物，以及相关管理部门。但由于多是政府行为，而且内容、范围、对象比较单一。所收集的资料十分有限，在方法上也比较简陋，以笔录或个人白写为主．少数有录音带的，品质与保存也都不尽理想。近几年。现代口述历史日益引起人们的重视。参与者不但有史学工作者．也有社会学、人类学、民俗学等方面的学者。一些高校和专业研究部门先后成立了口述历史的专门研究机构，相关著作陆续出版。中国社科院在2003年推出了《口述历史》丛刊。
2004年下半年，中华口述历史研究会的成立，标志着中国的口述历史研究有了一个初步的交流和推进平台。口述历史的应用更为普遍，许多学科领域及民间历史研究团体纷纷运用口述历史方法丰富自身历史的维度．研究学者开始重视田野调查，注重原始资料的收集和分析．对口述历史这类第一手资料有迫切的需求。随着科学技术的发展．录音、录像器材的价格大幅降低，计算机技术和录音笔、数码科技的高速发展也为口述历史的广泛开展提供了可能。口述历史工作迎来了开展的重要契机，开始蓬勃发展起来。
口述历史的一个重要作用是提供资料。对于历史学家来说，口述历史可以弥补史料的不足，对于人类学家和民俗学家来说，很多时候口述历史是知识的唯一来源，比如一些民间艺术家，他们的记忆可以提供与该艺术相关的社会文化背景信息及民俗知识。当被问及如何看待名人口述传记和小人物的口述史时，郭沂纹说：“（两种）都是有必要的，因为那些名人也都是老人，已经不太能自己写了，口述史有抢救资料的性质。”
尽管抢救资料是很多收集口述历史的人的一个共同心声，抢救资料的目的还是为了发现更多的历史真相。而选择口述历史采集对象在某些层面上反映了一个学者的立场。一位美国民俗学家就曾经发问，在美国为什么有那么多关于二战犹太人经历的博物馆和相关研究，而有关印第安人和非洲裔人经历的博物馆寥寥无几。我们的学者也都清楚只有那些被收集来了的口述历史，才有可能被人们读到。口述历史在美国的历史学界、民俗学界都占有重要地位，国会图书馆下的美国民俗中心有大型口述历史的资料库。在中国就目前而言还主要是历史学家在关注口述历史的理论和实践的发展。北京师范大学的民俗学教授杨利慧指出，尽管在中国的民俗学界，口述历史并非一个主流方法，随着90年代以来与美国民俗界的交流，这一方法被越来越多的学者所熟悉并使用，比如在研究民间艺术个体传承人的时候更多地使用口述历史研究，譬如一个民间故事传承的情况。人类学家胡红宝则强调了口述历史采访对象与现在流行的访谈录采访对象的不同，他认为口述历史在中国还处在一个不成熟的阶段，需要更多的对于理论和方法的讨论。与他们从事口述历史实践活动的同事不同，历史学家左玉河则正在进行着口述历史的理论研究工作，旨在从理论研究上推动口述历史在中国的发展。
2008年9月，上海文广新闻传媒集团节目资料中心暨上海音像资料馆正式启动了“纪念上海人民广播60周年：老广播人口述历史”项目，旨在建立起一份全面、真实、生动的有关上海人民广播事业发展的历史档案。该项目得到了集团领导的重视和支持，同时得到了上海文化发展基金会的肯定和扶持。同样作为献礼上海人民广播60周年的重大项目之一，“SMG广播媒体资产管理系统”于2008年5月正式立项，由上海文广新闻传媒集团节目资料中心和技术运营中心共同开发建设。以上两大项目均被上海文广新闻传媒集团列为纪念上海人民广播60周年系列活动的重要组成部分，经过一年多的积极努力，取得了可喜而宝贵的成果。
“老广播人口述历史”项目通过采访拍摄上海广播领域的一批老前辈，回溯和记录了上海人民广播事业不平凡的发展历史。共完成了对42位上海老广播人(夏之平、钱乃立、施燕声、施岁华、黄其、张芝，哈丽莲、陈醇、杨启民、范惠凤、邓平生、郭冰、何占春、吴仲华、葛锦帆、周济、郭在精、赖素娟、贺稚圭、刘继汉、高宇、杨爱珍、李学成、章焜华、张弛、徐炜、龚敏芝、陈绍楚、许克正、周维城、赵志芳、陆进云、陆玉珍、孙桂芬、蒋泽汉、第一批广播合唱团和第一批剧团成员)的采访拍摄工作。他们中有早期的电台领导和第一代播音员、编辑、记者，录音师等，基本涵盖了当时所有的专业工种，比较全面地反映了前辈们当年的创业历史、广播事业的成长轨迹和改革发展的精彩片段。该项目得到老广播人的充分肯定和支持配合，并形成了积极的社会影响。项目共形成录像带39盘、DVD视频光盘35盘、音频光盘34盘、图片资料32盘，采访拍摄总时长超过65个小时。
“SMG广播媒资管理系统”项目旨在建立一个面向传媒集团所有广播频率、实现音频资料高效管理和全面共享的数字化业务平台，促进集团广播内容资源的开发与增值。系统将实现广播内容资源的多渠道、高质量采集、收录、筛选，针对广播的播出节目、制作素材建立起“存储、管理、服务” 的长效机制，从而使SMG的广播资源得到更为便捷的检索和更为高效的利用。节目资料中心历时三年多对18万多盘开盘带、磁带、唱片等媒介的7万多小时音频资料进行了数字化转存，目前已形成11大类、近37万条广播节目与素材，为广播媒资管理系统打下了内容资源的厚实基础。广播媒资管理系统在上海广电媒体资产系统建设的总体规划和发展战略中具有特殊的意义，将为上海广播事业新一轮的创新发展发挥重要的支撑作用。2009年5月20日，上海文广新闻传媒集团举办“纪念上海人民广播60周年：老广播人口述历史项目成果发布会暨广播媒资管理系统开通仪式”。全国人大常委会委员龚学平，市委宣传部副部长宋超，上海文广影视管理局局长朱咏雷，上海文广影视集团党委书记、总裁薛沛建，上海文广新闻传媒集团党委书记卑根源、总裁黎瑞刚，上海文广新闻传媒集团副总裁李尚智、林罗华、汪建强及总裁助理陈金有，上海文化发展基金会有关领导等到会祝贺，龚学平、宋超、黎瑞刚作了讲话，对这两大项目的成果与价值给予了充分肯定，并鼓励传媒人继往开来、改革创新、科学发展，再铸上海广播的辉煌。

B. 上海广播电影电视发展有限公司董事长是谁

薛沛建

C. 关于双赢的作文

中法文化年中方协调人吕军
北京市政府新闻办公室主任王惠
上海市政府副秘书长薛沛建

从2003年10月中国文化年由巴黎金门宫启程，到2004年10月法国文化年在中国揭幕，两国间空前规模的文化交流搭起两国人民间沟通的桥梁，为我们今后开展对外交流活动积累了宝贵经验。
一、开展大规模对外文化交流活动须整合资源，形成合力。中国文化年的项目设置超越了狭义“文化”的范畴，涉及文学、艺术、科技、教育、体育、影视、饮食、时尚等“大文化”概念下的各个领域。国内17个部委和人民团体都积极参与了文化年。活动的展开不仅局限在巴黎，还通过友城辐射到法国全境。以友城为载体拓展文化交流渠道，既增进了友城之间经济合作和友好交往，又拓宽了对外文化交往的范围，增强了对外文化传播的能力。得到海外公众更高程度的认同，对主流社会的影响更大。
二、采取政府主导、社会参与、多种方式运作的机制，充分调动各部门和地方的积极性，不仅丰富了文化年的项目，也大大减轻了中央财政负担。文化年期间，北京和上海分别在法国巴黎、马赛等地举办了北京文化周和上海周活动，向法国人民充分展示了中华文化的魅力，集中显示了中国人民的精神风貌。同时，通过各种形式的运作，带动了法国的投入。与其规模效应相比，中央财政为中国文化年的投入是迄今成本最低的。这项实践，使我对外文化交流所采取政府主导、社会参与和多种方式运作的机制日臻完善。
三、平等合作，开创双赢局面。文化年是两国政府以合作的方式共同筹备，“互办”是其重要特点。在组织机构上，中法双方除各自成立组委会外，还成立一个混合委员会，混委会定期分别在北京和巴黎举行会议，统筹安排和协调具体事宜。这是中法两国官方首次为举办大型文化活动而进行合作。此次合作，彻底改变了以前法国官方不介入，完全通过民间渠道进行动作的状况。若非如此，中国文化年在法国难以获得巨大成功。在项目运作上，双方平等合作，共担责任，共担经费。中法文化年所确定的合作机制为两国在各个领域的交流与合作搭建了一个平台，进一步加强了两国政府在文化、教育、科技等领域的密切合作，是合作双赢的成功范例。
中法文化年让我们看到文化交流是得到海外人士认同的有效方式。透过文化的窗口全方位地展示了双方社会发展的轨迹与成就，文化的渗透性使得这种展示收到了“润物细无声”的效果。

《人民日报》 (2005年03月19日 第六版)
是否可以解决您的问题？

D. 摄影家徐祖根安徽人吗

在第五届华赛新闻发布会上，中国新闻摄影

学会执行主席兼秘书长、第五届华赛组委会副主席徐祖根宣布了第五届华赛组委会名单和评委会构成：

名誉主席
中国记协名誉主席、中国新闻摄影学会名誉主席、北京大学新闻传播学院院长?华泽
中国新闻摄影学会名誉主席清华大学新闻传播学院院长范敬宜
国务院新闻办公室原主任中国人民大学新闻学院院长赵启正
中国文联原副主席中国摄影家协会原副主席吕厚民
顾问
国务院新闻办公室副主任 蔡名照
新华社副社长鲁炜
上海市委副书记殷一璀
上海市委常委宣传部长 王仲伟

组委会主席
中国新闻摄影学会主席于 宁

组委会副主席
中国记协书记处书记祝寿臣
中国新闻摄影学会执行主席兼秘书长 徐祖根
上海市松江区人民政府区长孙建平
上海文广新闻传媒集团总裁 薛沛建

组委会成员
上海市文学艺术界联合会党组副书记、副主任迟志刚
中共上海市松江区委常委、副区长 王 军
中共上海市松江区委常委、宣传部长杨 峥
上海工程技术大学副校长 郝建平
复旦大学上海视觉艺术学院副院长 梁晓庄

组委会办公室
主任：上海市松江区方松社区党工委书记、
上海松江新城建设发展有限公司董事长 于 宁
副主任：上海市松江区委宣传部副部长、文明办主任顾静华
上海松江新城建设发展有限公司总经理 胡柳强
中国新闻摄影学会办公室主任 王呈选
成员：上海市松江区人大常委会内务司法委主任、松江摄影协会主席 马凌云
上海市松江区文明办副主任 胡 民
上海市松江区方松社区党工委委员 钱凤英
上海市松江区文化广播电视管理局副局长薛亚锋
上海市松江区佘山国家旅游度假区管委会副主任 娄建源

评委会主席
中国新闻摄影学会执行主席 赵德润

评委会委员
由具有世界水准的国内外专家13人（中国6人、外国7人）组成

评委会秘书
中国新闻摄影学会常务副秘书长 黄文

E. 以“双赢”为题的作文开头怎么写呀

中法文化年中方协调人 吕军 北京市政府新闻办公室主任 王惠 上海市政府副秘书长 薛沛建 从2003年10月中国文化年由巴黎金门宫启程，到2004年10月法国文化年在中国揭幕，两国间空前规模的文化交流搭起两国人民间沟通的桥梁，为我们今后开展对外交流活动积累了宝贵经验。 一、开展大规模对外文化交流活动须整合资源，形成合力。中国文化年的项目设置超越了狭义“文化”的范畴，涉及文学、艺术、科技、教育、体育、影视、饮食、时尚等“大文化”概念下的各个领域。国内17个部委和人民团体都积极参与了文化年。活动的展开不仅局限在巴黎，还通过友城辐射到法国全境。以友城为载体拓展文化交流渠道，既增进了友城之间经济合作和友好交往，又拓宽了对外文化交往的范围，增强了对外文化传播的能力。得到海外公众更高程度的认同，对主流社会的影响更大。 二、采取政府主导、社会参与、多种方式运作的机制，充分调动各部门和地方的积极性，不仅丰富了文化年的项目，也大大减轻了中央财政负担。文化年期间，北京和上海分别在法国巴黎、马赛等地举办了北京文化周和上海周活动，向法国人民充分展示了中华文化的魅力，集中显示了中国人民的精神风貌。同时，通过各种形式的运作，带动了法国的投入。与其规模效应相比，中央财政为中国文化年的投入是迄今成本最低的。这项实践，使我对外文化交流所采取政府主导、社会参与和多种方式运作的机制日臻完善。 三、平等合作，开创双赢局面。文化年是两国政府以合作的方式共同筹备，“互办”是其重要特点。在组织机构上，中法双方除各自成立组委会外，还成立一个混合委员会，混委会定期分别在北京和巴黎举行会议，统筹安排和协调具体事宜。这是中法两国官方首次为举办大型文化活动而进行合作。此次合作，彻底改变了以前法国官方不介入，完全通过民间渠道进行动作的状况。若非如此，中国文化年在法国难以获得巨大成功。在项目运作上，双方平等合作，共担责任，共担经费。中法文化年所确定的合作机制为两国在各个领域的交流与合作搭建了一个平台，进一步加强了两国政府在文化、教育、科技等领域的密切合作，是合作双赢的成功范例。 中法文化年让我们看到文化交流是得到海外人士认同的有效方式。透过文化的窗口全方位地展示了双方社会发展的轨迹与成就，文化的渗透性使得这种展示收到了“润物细无声”的效果。 《人民日报》 (2005年03月19日 第六版)