李安心投資

『壹』 銀行基金深購贖回的費率是多少

都差不多。1.5%左右，有些可能便宜些，但是還是在1%以上。費率較高。建議你用股票賬戶做基金，這費率也就0.1%左右！

『貳』 李安是如何成功的

厚積薄發最能說明李安
李安先生，這位普通的華人導演，他的電影生涯並不是全部都是輝煌的。他出自書香門第，家教是極為嚴格的。因此李安的父親一直希望兒子能夠考上大學，成為詩禮傳家的楷模，可是李安卻心懷電影夢，最終考入藝專。父子倆的沖突由此埋下根。
在沖突沒有結束時，李安作出了令其父親既憤怒又無奈的決定：報考了美國的戲劇電影學校，從此走上了電影不歸路。當李安來到美國的時候，他經歷了一場天翻地覆的文化沖擊，這跟他所接觸的西方戲劇經典中有太多的性話題有關，通過長期的觀察他得出結論：性是西方戲劇的一個重要淵源。後來他轉讀美國紐約大學電影研究所，因為他在學校的優秀表現，很多人勸他留在美國發展。沒想到。這一留就是6年。這6年，他一直隱忍在紐約的郊區，無所事事、寂寞難耐。直到37歲他才拍出了自己的第一部長篇電影《推手》，初嘗成功滋味的他便一發不可收拾。緊接著，李安推出了自己的「父親三部曲」的另外兩部———《喜宴》和《飲食男女》，兩部影片同樣獲得了巨大的成功。多年的積淀與磨礪，使得李安最終一鳴驚人。李安的成功正如他一直所喜歡的道家文化所提倡的一樣，是需要歲月的打磨，思想的斗爭才能最終大放異彩，厚積薄發四字最能說明李安。
比美國人做的還到位
香港資深的影評人林沛理認為，李安身為一個在好萊塢掙扎求生存的華人導演，李安在美國人眼中有其無法掩飾的文化意義上的「他者性」。所謂「他者」就是「非我」、「異類」，是社會歧視、邊緣化的對象。然而社會排斥他者的同時也需要他者。「他者」的存在給美國社會提供了一面鏡子或者對照，使得美國人更加認識自己。
沒有人比李安對美國社會的這種自我與他者的愛恨關系更心領神會了。從1997年他拍的第二部好萊塢主流電影《冰風暴》開始，李安就致力於作好萊塢乃至美國社會的一個「理想的他者」。他不斷地以自己的獨特的視角來審視美國社會的文化特質。《冰風暴》將一個典型的美國中產家庭「他者化」，李安把片中兩代的沉淪歸咎於上世紀60年代的反叛浪潮、性解放、享樂主義；1999年的《與魔鬼同騎》則以局外人的眼光看美國的南北戰爭，寫平凡人參加戰爭的卑微動機。
只有旁觀者才能縱觀全局。《卧虎藏龍》和《斷背山》是李安將其他者性發揮到了極致。如果說《卧虎藏龍》是從美國人的自我來看中國的武俠，那麼《斷背山》則是從美國社會的他者來解構美國社會的權力關系。
在這部影片中，李安對同性戀者在美國社會流露出極大的敏感和關注。通過對同性戀這種「異文化」和「異類」的描寫，李安令美國人重新反省了自己的文化模式，迫使他們重新檢視一下想當然的所謂的常識。這大概就是《斷背山》在美國大受好評的主要原因。
由此李安在美國本土文化中的特殊地位就不言而喻了。沒有一個人能像李安那樣成功地利用自己的他者身份，幫助美國人更深刻、更批判性地認識自己。在這一點上，他甚至比美國人做的還要到位。
奧斯卡不是終極目標
中國進軍好萊塢的導演不少，為什麼到最後，好萊塢選擇了李安，而不是張藝謀、陳凱歌、侯孝賢、王穎或者吳宇森。香港資深的影評人林沛理倒出了自己的想法：「在所有試圖在好萊塢佔有一席之地的華人導演中，只有李安一人真正做到『進得去』和『出得來』。李安在好萊塢的地位無人可以取代。」
吳宇森比李安在好萊塢成名更早，但是令他難堪的是他從來就不屬於好萊塢。吳宇森10年在好萊塢拍了6部電影，絲毫沒有一點性格，他只是一味地向好萊塢投其所好，因此他比大部分的好萊塢導演更加好萊塢化。
李安的成功證明了中國人要在美國揚名，不一定要認同東方美學標准。一直以來，中國的導演一直在美國文化之鏡前攬鏡自照，總是將自己破落的、受傷害的形象拿給美國人看，讓人家以為中國人就是這樣；李安反其道而行之，他把鏡子遞給了美國人，讓他們更加清楚地看到自己。這就是李安的過人之處。這也是《斷背山》對全球華人藝術工作的革命性意義。
問題是，他的這番用心讓那些一心要沖進好萊塢的「國師級」導演體會了多少？陳凱歌曾放豪言《無極》是他對加速中國電影產業化的貢獻，但我們都看到了，這部投資上億的影片竟不敵一個饅頭帶來的轟動，不僅丟了大師的臉面，更掉了大師的身價。今天的《無極》還能是中國電影的一個話題，但這個話題帶給觀眾的只會是它在全球化的熱潮下，中國電影妄想打入國際市場的一個笑話。
李安的成功正是因為他從來沒有把奧斯卡當作自己的最終目標，他的終極目標是「一直拍出好看的電影」。這是比問鼎奧斯卡更大的野心。

『叄』 全國有多少叫李安心的

全國共有776個李安心

『肆』 西安移伴信息科技有限公司怎麼樣

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『陸』 揚州大學 李安心92年出生的

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成立時間：2014-03-05
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