藝術品價格指數

1. 誰能告訴我藝術品拍賣行業的商業模式或者產業鏈是怎樣的高分！

1藝術家有作品
2藝術家與畫廊簽約，或者作品被畫廊代理
3自己或經紀人去找藏家或收藏機構or熟人介紹or行賄
4參加藝術展覽，報名or找策展人
5作品可以通過收藏家、藝術機構、畫廊、自己等渠道進入拍賣行，參與拍賣
6賣出去，交稅、分贓
7拿錢吃飯，活著創作
8買走的人，商業運作（展覽、評論、炒作），賤賣貴賣
9賣出去，交稅（也可偷稅漏稅）、分贓
10拿錢吃飯，活著再來

2. 藝術品投資基金都有哪些

據我掌握的信息目前國內主要的藝術品投資基金：招商-摩帝富-華澳藝術品投資信託計劃、復文回藝術品基金、上海泰瑞答藝術基金、杏石盛鼎藝術品投資基金、深圳「杏石蘭亭」藝術品基金、中融-邦文傳家寶基金、德美世博藝術基金、北京國際藝術品基金、雅匯基金、北京中博雅藝術投資基金、國投飛龍藝術品基金、上海信託香花石系列·中國新繪畫藝術品投資信託計劃

3. 雅昌藝術網的監測中心

雅昌藝術市場監測中心（AMMA）
雅昌藝術市場監測中心（Art Market Monitor of ARTRON, AMMA）是下屬雅昌集團的獨立藝術市場監測及研究機構。AMMA的分析基於雅昌中國藝術品資料庫自1993年至今統計到的500+家中國藝術品拍賣機構的10,000+拍賣專場中近2,500,000件拍品成交及圖文信息。在充分尊重和理解藝術專業知識的前提下，對數據進行嚴謹的整理和分析，並據此運用統計學和經濟學的方法觀測藝術市場走勢，分析藝術品類以及藝術家的市場行情，提供藝術品估價信息參考，並提供相關講座和咨詢服務。
AMMA的服務及研究1、雅昌指數（AMI）2、《中國藝術品拍賣市場調查報告》3、市場觀察4、定製化藝術市場數據分析5、定製化指數監測6、定製化藝術品類及藝術家市場行情分析7、專題講座、沙龍

4. 中國藝術品市場火爆的原因。四點

同學們，在P243---P244頁 哦。。。

5. 小弟想寫一篇關於藝術品市場的論文，請問梅摩指數的數據應該去哪查詢

沒有想到，在這里遇到這樣的問題其實很簡單的，我就可以

6. 只有藝術品才會造就巨大利潤是真的嗎

2016年是傳統行業加速出清的攻堅之年，實體經濟投資回報率的加速下滑將倒逼企業加速轉型，除了舊經濟向新經濟轉型，實體向金融的轉型也將延續2015年的趨勢，進一步加劇資本供給充裕與優質資產稀缺之間的矛盾。藝術品投資正在自下而上逐漸走入大類資產投資者的配置視野。

藝術品投資機遇

中國經濟長期的L型底部已經逐漸成為市場共識。實體經濟正面臨著舊經濟去產能、降杠桿和新經濟初成長、融資難的困境。根據估計，目前實體投資回報率約為4%，難以覆蓋融資成本（2015年3季度金融機構人民幣貸款加權平均利率5.70%）。從產能過剩行業的廣度和深度、以及當前所處的國際形勢看，這一次「供給側改革」面臨的挑戰將遠遠大於98年的去產能時期。實體經濟的回報率下降不僅僅是周期性的，更是人口拐點後的經濟潛在增速的中樞下移。

我們所定義和理解的「資產荒」並非配置資產數量的稀缺，而是收益率的「稀缺」。這種收益率的「稀缺」深層次原因是受制於實體投資回報率的下降，同時也是無風險利率向下的長期趨勢決定的。盡管美聯儲正處於貨幣政策正常化的過程中，但是依然無法改變全球零利率的大趨勢，中國的寬松之路尚不到半程。
總量上的流動性充裕和結構上的居民財富重配催生了資管行業的黃金時代，今天的「大資管」行業管理著近70萬億的資產規模，且正朝著五年100萬億加速發展著。這100萬億投進任何一種傳統資產中都是泡沫：房地產市場正在向下的大拐點上，A股經歷十年不遇的股災後又在全球風險資產大調整中「躺槍」，債市的未來在無風險利率下行空間收窄的背景下也不再明朗，股權投資在經歷2015年的盛宴後僅剩殘羹冷炙。
「雞蛋不能放進同一個籃子」，但如今的問題是雞蛋太多，優質的籃子太少，大類資產池亟需活水注入。活水一方面需要傳統大類資產新發行的擴容，另一方面更需要大類資產外延式內涵的豐富。近期國內投資者對海外投資和另類投資的關注度持續升溫，正體現了上面提到的大類資產外延式內涵的豐富。由於股債新發規模和海外投資依然嚴格受限，未來大類資產配置的重點依然在於調整配置結構和豐富資產類別。

藝術品投資正處於周期底部

藝術品市場本身處於歷史底部，有望開啟上行周期。根據國內外經驗，藝術品市場一個周期為7-10年。2009-2011年為國內市場高潮期，參與主體的擴大、藝術品投資信託產品的問世，使交易額從2009年的212.50億元激增到2011年的947.50億元，2011年中國超過美國成為世界上第一大藝術品市場，全球市場份額佔比超過30%。2011年後藝術品市場受風險暴露、經濟增速放緩、高壓反腐等沖擊，交易額回調明顯。當前市場正處於歷史底部，流動性充裕而資產稀缺、優質藝術品供給嚴重不足甚至下滑，配置藝術品正當時。

從藝術品指數規律來看，每次最低谷都是布局的好時機。目前已接近該指數歷年來最底部時期，有望迎來上行周期，建議逢低建倉。

當前我國居民財富水平快速上升趨勢為藝術品投資提供了經濟基礎。

從國際經驗看，人均GDP在達到8000美元時，藝術品投資市場加速發展；

當人均GDP超過1萬美元，工業化基本完成，藝術品投資將迎來爆發。

2014年中國人均GDP為7485美元，其中北京、上海、天津、廣東等7個省市已進入人均GDP「1萬美元俱樂部」。之前就有專家預計2015年我國人均GDP將超8200美元。

備案作品通過電子盤成最潮流的藝術品投資方式
藝術品拍賣、藝術品現貨交易，曾因投資門檻高、流動性差等特點使得藝術品投資成為了少數實力雄厚、眼光獨到的藏家閉門盛會。但是近年來，藝術品電子盤的崛起，使得大量藝術品愛好者進入藝術品投資收藏市場。

藝術品鑒證備案電子盤的崛起，正在改變著傳統藝術品行業拍賣、現貨市場的交易模式，也在改變著中國互聯網金融的投資格局。

國內雖然起步較晚，但也有趨勢可循，觀察2000年以來十五年中內地的投資狀況，由於中國股市的不完善和股民的投機心態，真正靠投資股票掙錢的人是少數，大約只有10-20%，而多數人在牛市中掙錢，在熊市中又將盈利還了回去，變成了虧錢；長期持有住宅房產的人，絕大多數人的投資回報都達到了5-8倍之間；而投資回報最好的是藝術品，其長線投資的增值幅度高達5-20倍，甚至更多。藝術品投資收益幾乎跑贏了所有的投資品種。

無論從文化角度還是從經濟角度，當下中國正是發掘藝術財富的好時機，今天的藝術品必定會隨著中國社會的整體發展而增值。真正永恆的財富，是時間賦予的財富，是人的精神財富，而也有這種財富的人，才真正稱得上是富人。

7. 為什麼有的藝術看起來如此瘋狂

書法、山水畫、瓷器、玉石等藝術品投資為什麼這么火呢？

當然，在貨幣政策寬松、房地產調控和A股不景氣的大背景下，包括傳統藝術品的其他投資市場自然要受益。從實際回報數據看，也會增加藝術品投資的吸引力。根據兩位紐約大學教授兼藝術品市場專家梅建平和Michael Moses構建的全球藝術品價格指數計算得出，過去30年藝術品投資的年化收益為5.7%，過去60年為8.8%，只比美國標普500股票指數低1%左右，但藝術品回報跟股市相關性很低，相關系數為-0.12，所以具有很好的對沖股市風險的效果。雅昌藝術市場監測中心對2014年前中國藝術品市場的投資收益率估算顯示，書畫藝術品平均年化收益率為19%，持有5到10年的藝術品年化收益率更高。

這些業績指標提升了投資者對藝術品的興趣，把藝術看成很重要的另類投資品。可是，藝術品的投資價值就這些嗎？是否還有超越經濟回報的價值呢？

8. 梅摩指數如何計算

梅摩指數是梅／摩西藝術品指數的簡稱，我查到了關於藝術市場的晴雨表——藝術品價格指數的一些資料，希望對你有所幫助。

「根據該市場藝術品拍賣指數回報率分析，您的這件拍品目前定價在300萬元比較合適，否則會偏高，有溜標的危險，」在清華大學的講座上，紐約大學斯特恩商學院金融學教授梅建平用這個例子回答「藝術品拍賣指數有什麼具體作用」。

實際上，逐漸被西方投資機構和媒體認可的「梅／摩西藝術品指數」已經發揮了這樣的作用———盡管是「事後諸葛亮」———幾年前，莫奈的作品《睡蓮》在拍賣公司拍賣，估價為1000—1500萬美元，其結果是溜標。這幅作品在1979年以71．5萬美元買入，在賣出時，梅建平根據他的「梅／摩西藝術品指數」的回報率計算，其價格應該在540萬美元左右。「當時拍賣行為了爭取到這件拍品；底價定得偏高，定價的不合理直接導致該作品溜拍。」梅建平說。十幾年前，梅建平和他的同事摩西教授共同創建了反映西方繪畫作品市場走勢的梅／摩西藝術品指數。

建立資料庫

跟蹤同一件藝術品重復交易的記錄，並由此構建科學的藝術品價格指數。

構建藝術品價格指數首先需要建立一個資料庫。收集數據有很多不同的方法，比如，一次拍賣會，100件拍品的平均價格；然後收集下一場拍賣會100件拍品的平均價格，以此類推，得到的數據即可作為對比。但由於每一件藝術品幾乎沒有共性可言，不同拍品，哪怕是同一作者的不同作品，其價格沒有可比性。也有人對這種平均價格做一些調整和糾正，仍然擺脫不掉強大的人為因素在內。梅建平選擇了麻煩但卻極有說服力的方法：跟蹤同一件藝術品重復交易的記錄，並由此構建科學的藝術品價格指數。

由此，梅建平和他的團隊在浩如煙海的文獻中，追蹤紐約藝術品拍賣市場從1950年到2004年的拍賣紀錄，並從中挑出8000多對重復交易的數據；之後每年將有250—300對新的數據補充進來。根據同一件藝術品買賣的價格差，來計算這一段時間的投資回報率。比如，1890年，當時的世界首富范德比爾德購買了英國畫家特納的一幅油畫，花了27000美元；這件作品有著詳細的交易記錄：1808年被一位英國律師購得，1842年其子在倫敦以170英鎊拍出，6年後，賣至550英鎊；1890年再次拍賣，范氏以7100英鎊，相當於27000美元購買了該作品。類似這樣的數據是梅建平構建指數的根據。他把所得的數據分為三類：美國畫派，即美國本土藝術家1650年到1950年創作的藝術品；印象派和現代派，即1875年到1950年的西方油畫作品；古代畫派，即1200年到1875年西方早期古典畫派作品。通過對梅／摩西指數的分析發現，美國畫派的投資回報率要高於其它兩類，「從上世紀50年代起，美國發展為超級強國，收藏家開始重視本土藝術家的作品。如果中國經濟能夠保持目前的發展速度，50年甚至更短的時間，買中國藝術品應該有很好的回報。」購買價格最高的藝術品，回報率比較便宜的藝術品要低。

如果說梅建平的這個結論很順理成章，那麼另外一個結論則出乎意料：購買價格最高的藝術品，投資回報率比較便宜的藝術品要低。這恰恰與投資顧問的建議相反：購買最貴的作品，因為這些作品能最有效地保值。但指數顯示，購買中低端價格藝術品，獲得的回報率常常高於購買最貴的名畫的回報。「因此藝術品投資市場並不像人們想像的那樣高不可攀，反而會更加民主一些。」

投資風險

實際上比起股票市場，它的波動性較大，風險也稍大。

投資藝術品並不是完全沒有風險，實際上比起股票市場，它的波動性較大，風險也稍大。比如，根據該指數，藝術品市場的價值從基準值100開始，在1990年為2476，達到了頂峰，在以後的四年裡下降了20%；截止到去年，藝術品價格完全恢復，達到了2566的水平。另外一個角度顯示：從1875年至1999年，美國藝術品的年均回報率為5.6％，高於政府債券4％的回報率。在同一時期，道瓊斯工業指數上升了11.1%，標准普爾指數上升了12.4％。而在過去50年當中，美國藝術品投資回報10％，僅略低於標准普爾指數（10.4％），但高於同期國庫券、國債、黃金的投資回報率。需求是由財富決定的，梅建平跟蹤了從1982年開始，《福布斯》雜志公布的全世界400個最富有者財富增長幅度。隨著他們財富的增長，對藝術品的需求程度也隨之增長。隨著需求曲線的右移（增長），必然價格上升。同時，每年都會有大量著名藝術品被捐贈到博物館裡面，實際上供給的曲線卻在往左移動（減少），財富增長的速度加上藝術品貢獻到博物館的速度，與藝術品長期投資的回報非常接近，同時與其價格上漲的幅度也很接近。「從上面的例子我們也許感受得更直接一些，」梅建平說，「1890年范德比爾德的身價是9000萬美元。他花27000美元買了當時世界上最貴的一幅油畫；而2004年，全世界最貴一幅畢加索的作品，賣出1億400萬美元，按照世界首富比爾·蓋茨的身價，我們可以得出的結論是：要買當前最名貴的畫，蓋茨出的錢更多。」

9. 藝術大數據有多"靠譜

中國藝術市場進入大數據時代?

全球大數據時代漸行漸近，中國的藝術品市場也被帶進了這個行列。在很多人的眼裡，藝術品行業水很深，具體表現在市場的知識門檻太高、信息不對稱，而且缺乏專業的指導工具。對於炒股和炒房的人來說，他們進入市場的心態遠遠不及進入藝術品市場那樣盲目，這得益於股票和房地產市場交易的規范標准和信息透明，投資者通過行內的價格指數隨時都可以准確掌握實時的市場行情。然而，對藝術品投資者來說，他們在國內卻沒有這樣的燈塔。

所以在 術榜發布時，胡潤多次強調「藝術圈赫赫有名的人物也許對於圈外人來說只是一個陌生人，我們希望通過胡潤藝術榜將藝術趨勢最直觀地呈現給人們，讓更多人了解藝術、接近藝術。」

10. 為什麼說搞藝術的多是有錢的人

搞藝術的都是有錢人，這個是非常有道理。因為搞藝術的需要前期投資是非常大的。一般沒有錢人基本上搞不起藝術。他最開始投資的道具呀，還有用品呢，還有要去的地方啊，這種投資一般的家庭是承受不起的，所以只有有錢的家庭才能夠持續下去。

藝術的熱愛不分貴賤、有錢人的藝術專屬、沒有一個i統一的衡量標准、如果將一幅畫以一位有錢人出很高的價格買去、但是並不是佳作、只是暴露了沒有內涵的、和藝術審美能力的體現。

一位金錢相對來說不是很自由但是懂的欣賞藝術和體會到藝術源於生活、懂的大師的畫、不僅僅是以畫的像來評判、這就是懂的藝術、藝術是根據自己不斷的看藝術類的書與經典、經典之所以是經典是因為它經得起時間的考核、與研究、又在時代的進步中提高更多的元素和想法、