❶ 提高智力的方法
我总共在线测量过自己的智商2次，不同的测试内容（其实也大同小异了），都是严格遵照测试要求来的。得分分别是143（占人口比例未知）、125（>95%）。
所以我就不谦虚了，自觉是智商不低的人。感觉回答问题的人少有明白智商是什么东西的人。智商是什么，具体我也说不清楚，但是它有两个维度可以测量，就是速度和正确率。
简单说，智商高的人，学习或理解问题的速度和准确性更高。
所以，提高智商，我认为要分为两方面：提高速度、提高准确性。
汽车的速度的提高，最重要的是动力和传动系统，一个健康的大脑（脑容量很关键）无疑是高智力的保证。如果要提高它的功效，充足的睡眠，均衡的营养，愉快的心情都不可少。尤其鱼类、核桃之类富含软磷脂的东西应该常吃。保持好心情能让大脑分泌的化学物质不会长期过分刺激它。兴奋类的食品饮品尽量杜绝，道理同上。
提高学习或理解问题的准确性的途径很多，激励、培训、方法都是综合因素。这里我提几个具体的方法：
1，对待小孩子，最好以兴趣为主。这是一种变相激励。比如做对了一件事，要给与夸奖。特殊的表现，可以给点物质奖励。与其进行平等的对话，用伟人故事激励他，向他阐述周围自然界的道理，让他体会到理论与实践之间的契合又有差别的联系。买点积木玩具、游戏类物理实验模型、去看看科技博物馆。总之，尽最大可能激发他的兴趣。同时在小事上（比如穿衣吃饭叠被）帮其树立自立自强的信念，这个信念说白了比智商有用得多。
2，对待成年人，以压力和激励为主。部分工作轻松的人会有智力减退迹象，这很令人遗憾。成人心智已经比较健全，这时候需要的是明确的动力。这时最好安排具有挑战性又在能力能够完成范围内的任务。通过大脑紧张的工作锻炼其工作效能。任务可以是工作上的，可以是自己根据兴趣爱好制定的。爱好有很多，不一而足，需要自己去发现，我个人喜欢读书，金融类。不要安排看一眼就能干完的事情。挑战性是锻炼的上限。上限就设定的很低，那就没什么效果了。
3，老年人，很容易智力减退。这个时期，主要是保持。要跟上生活节奏，培养自己的爱好，最好是智力活动，比如下棋，唱歌，炒炒小额度股票什么的（额度大了对心脏不好）。
以上是我对这个问题的一点看法，有机会交流。
❷ 机械设计制造自动化是不是没有前途
其实我跟你说吧。。作为一个过来人。。
我可以告诉你些经验。
其实什么专业并不重要，。，关键是做人。。会做人的话，基层干几年就升。。
还有。。。如果你对未来不抱有希望的话。。。你已经失败了。。
别去想好日子。~
中国的制造业不发达。我是学机械制造的，谈一些我的体会。当
我和厂里的师傅们在为了使数控机床提高一级精度而不分白夜进行调试、翻译德文
资料时，当我费尽千辛万苦又没有假期和加班费、满身污垢，满手是伤，操作失败
了无数次但最终第一次加工制造出精度达到预计的0.0001毫米要求的样品时，我兴
奋了一阵子，但紧接着又有了失落感，因为那台加工中心的数控机床是德国造的，
数控计算机部分是德国造的，加工软件还是是德国造的，就连一把车刀，一个钻头
，都是日本造的！除了厂房，没有一样工具是中国制造！就连厂房也是借鉴了外国
的经验，同胞们，你们不是搞这个的也许没有深刻的体会，我要加工一件精度为0.
0001毫米的零件，所需的工具，就是上述外国制造的东西，这些工具的精度要比产
品的精度高好几倍甚至几十倍几百倍！一把用于高精度加工的小小的钻头，咱们就
是做不到啊！买日本的要好几千啊！没法子啊。
不要为会一些photoshop之类的时尚
软件就沾沾自喜，一整套pro/e正版软件要将近8000万元啊！给你你连安装都不会装
，别说使用了，什么是差距？前几年上大学时我们学校的大厅里看新闻，个个系的
都有，当电视播放日本大学生制造了一个机器人拿到德国与德国大学生的机器人比
试时，我们机械系的学生都傻了眼，那个机器人就是现在大家知道的可以双脚保持
平衡自我行走的那种，不过没有外壳，学这行的我们一眼就看出它身上布满的控制
器、马达、线路，镜头一闪而过，更多的是机器人不靠任何帮助自行双手翻跟头，
90度鞠躬，双脚蹦跳前进，别的系的同学和老师都露出笑容“真好玩，太可爱了”
，而我们系人除了惊讶，还有发自内心的．．．害怕！真正的害怕，这个差距太大
了，这就是制造业，电子技术，自动控制，材料学的成就，我恨日本，所以我才害怕，外行
人不懂这个差距有多大，我这样说，如果战事爆发，中国的制造业还与外国有如此
差距，你，还有我，就只有小米加步枪跟人家打了，这不是危言耸听，我们虽然可
以逆向制造，但就像台湾买武器和大陆自己生产武器的形式差不多，没有用的，现
在社会好像越来越偏重对国计民生不起关键作用的产业了，什么房地产开发，计算
机，软件，商业，搞得好也行，少数人把房子炒得越来越贵，这种发财之道没什么
值得骄傲的我跟你说！说白了就是缺德！计算机普及了，核心制造技术我们又会多
少？软件更甭提，黑客不少，可人家软件又好又便宜，你怎么竞争？搞电脑的人太
多了！不要以为科幻片都是真的，实际中电脑不会打仗，真正接触的是机器！电脑
差距还不是很大，打起仗来，当导弹不准，子弹卡壳，坦克熄火的时候，你还有我
还有大家，就真得拿着大刀往前冲了，我不想这样，你呢？
不要看到靓车就发晕，
先不谈20出头的女孩为国家创造了什么生产价值才能换来改装悍马吉普车，要是
查老底，中国有钱人有几个原始积累阶段不是靠违反规则的手段来的，敢说不违背
良心的又有几个？越有钱和能力就越有责任为国家为人民出力，你再看中国现状，
有多少有钱宁可买日本十年前的技术生产的轿车在同胞面前炫耀也不把钱投入社会
，来之于民归之于民？外国闹水灾就一个劲儿表现善心？他们有他们的道理，这一
点他们不跟外国人比素质，反过来还嫌国人素质低。每当我看到外国车是，我的心
里是愧疚，对不起大家的感觉，因为我是搞制造的，可我知道咱们祖国连汽车外壳
的曲面精加工都困难更甭提发动机了。块点懂事吧，醒醒吧，别再沉迷于gdp又
增长了，你看看咱们制造的产品的质量，心痛啊！
别再像不懂事的孩子似的围着跑
车看个不停，拿着超薄随身听等外国造的数码产品到处炫耀了，那是人家淘汰的技
术，一个国家的支柱，脊梁，是制造业！过去200年，未来我不知道，反正这个
现状是不会变的，别以为能赚钱就是本事，就值得骄傲，当有人炫耀知道见过多少
名车，卖出多少房产，设计多少网页，得到谁谁谁的签名的时候，我承认那是你的
劳动成果，但我会不屑一顾，我衡量人的能力只看它是不是真的为社会为国家创造
出实际的价值，是不是真的提高了生产力，虽然我整天和冰冷的机器打交道，操作
复杂的零件三维设计软件熬夜画图，而每个月的工资只有1500元，穿着老土，
跟不上流行，不知道现在谁最火爆，上班挤公交，但面对别人询问我的情况时，我
会毫不犹豫的全盘托出，才不管他怎么瞧不起我，因为我是搞机械制造及其自动化
的，作为一个劳动者，一个制造业工作者，一个为将来导弹打得准，子弹颗颗精良
，坦克发动机无与伦比而努力的人，我充满着自豪，虽然我只挣1500
❸ 写剧本开头要将剧中出现的所有任务都介绍一遍吗
首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。 先来看看剧本写作常犯的错误： 1：把剧本写成了小说 刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。 2：不必要的摄象机标注 如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。 1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。 2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。 3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。 4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。 5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。 6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。 7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。 8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。 9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。 10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。 11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。 12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。 以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式： 场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左 场景中出现的音效要黑体标出 第一次出现的人物名要黑体居中 人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行 标明摄象机的关系 标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右 如有特效运用，也要用黑体标出 二剧本写作入门 这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！」 今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。 简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。 在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。 < 第 一 节 > 剧本基本理论 ：态度、主题 <<态度 (Attitude)>> 写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈…… <<主题 (Theme)>> 在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon) 等。这就是主题。 主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝 (早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。 所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。 < 第 二 节 > 创造角色冲突 (create character conflict) 角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。 <<方法一： Potogonist Vs Antogonist>> 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist 例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。 <<方法二： 不能分解的关系 (unbreakable bonding)>> 当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。 < 第 三 节 > 创造表面张力 (create dramatic tension) <<方法一： 让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的>> 例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。 <<方法二： 让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上>> 主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。 <<方法三： 时间限制 (deadline)>> 故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。 还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球) 这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速) <<方法四：转折点 (Turning Point)>> 使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。 例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。 < 第 四 节 > 其它技巧 << 伏笔 (Planting)>> 相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。 << 关键匙 (Payoff)>> 所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。 <<蒙太奇 (montage)>> 有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。 蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!! (注：这一段蒙太奇的文字解释由网友「贝戈」提供) < 第 五 节 > 剧本三大忌 <<写剧本变写小说>> 剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子： 「 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。 他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』 试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。 如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下： 「在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的。」 「陈小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』 <<用说话去交待剧情>> 剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。 举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。 <<故事太多枝节>> 很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。 其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。 但是，简单永远是最困难的：「 Simple is difficult。」