德创文艺股票

1. 创业板的作用是什么

创业板，又称二板市场（Second-board Market）即第二股票交易市场，是与主板市场（Main-Board Market）不同的一类证券市场，专为暂时无法在主板上市的创业型企业、中小企业和高科技产业企业等需要进行融资和发展的企业提供融资途径和成长空间的证券交易市场，是对主板市场的重要补充，在资本市场有着重要的位置。在中国的创业板的市场代码是300开头的。
创业板与主板市场相比，上市要求往往更加宽松，主要体现在成立时间，资本规模，中长期业绩等的要求上。由于新兴的二板市场上市企业大多趋向于创业型企业，所以又称为创业板。创业板市场最大的特点就是低门槛进入，严要求运作，有助于有潜力的中小企业获得融资机会。
在创业板市场上市的公司大多从事高科技业务，具有较高的成长性，但往往成立时间较短规模较小，业绩也不突出，但有很大的成长空间。可以说，创业板是一个门槛低、风险大、监管严格的股票市场，也是一个孵化科技型、成长型企业的摇篮。
创业板GEM （ Growth Enterprises Market Board）是地位次于主板市场的二级证券市场，以NASDAQ市场为代表，在中国特指深圳创业板。在上市门槛、监管制度、信息披露、交易者条件、投资风险等方面和主板市场有较大区别。2012年4月20日，深交所正式发布《深圳证券交易所创业板股票上市规则》，并于5月1日起正式实施，将创业板退市制度方案内容，落实到上市规则之中。

2. 哪个时期出现了一股拍摄电视剧的热潮

上世纪80.90年代这一时期，出现了一股拍摄电视剧的热潮。

不过，尽管单本剧在这一时期逐渐被边缘化，但由于其拍摄周期短、制作成本低，因而仍然在数量上占据着优势。也有一些单本剧产生了较大的社会反响，如1985年的《新闻启示录》（上、下两集）尽管被人们认为"更像电影""与电影没什么差别"，但其在短小精悍的篇幅中，却以带有强烈的抽象性与写意性的拼贴风格和锋芒毕露的政论色彩而成为电视领域的"先锋文化"，甚至得到了"一向不大瞧得起电视的电影专家的由衷赞许"。

连续剧对电视剧主体地位的占据，使得单本剧反而进一步在形式和气质上与电影靠近，这一时期影响力较大的其他单本剧也大多带有一定程度的"前卫"色彩，如1986年的《公共汽车咏叹调》（蔡晓晴执导）采用非专业演员出演剧中角色以追求本真性，同年的《希波克拉底誓言》（潘小杨执导）

则将现代社会的道德问题置于古希腊式的伦理困境与道德悲剧的框架中加以冷峻的解剖，《丹姨》《巴桑和她的弟妹们》《太阳从这里升起》等剧也带有鲜明的反思文学与启蒙文学色彩。不过这些剧基本上"都受到了观众不应有的冷落"。

在今天看来，将20世纪80年代电视剧质量的普遍欠佳完全归咎于创作者不尊重艺术或管理上的混乱，显然是不公平的。事实证明，电视剧——尤其是电视连续剧——作为一种成本高昂、生产耗时的文化产品，若要实现迅速而健康的成长，必须托庇于较为成熟的市场机制：

一方面，电视剧的制作应充分利用社会资金而不仅仅依赖财政拨款，这样可以在很大程度上制约地方政府（各级电视台的管理部门）出于某些暂时、局部的利益而做出错误的投资决策，造成王枫所说的大量"跑马占荒"工程以及重复投资的浪费；

另一方面，也应当使电视剧作为文化商品在市场上自由流通，而不是在行政命令下进行不科学的"物物交换"，只有通过价格机制促进电视剧领域的优胜劣汰，才能避免在行政力量的作用下出现"劣币驱逐良币"的状况。至于作为全国电视剧制播管理机构的广电部，则应当尽早建立完善的立项、许可、审查和追惩制度，与市场机制相辅相成地做好对整个行业的调控工作。这实际上也是90年代渐趋完善的电视剧管理制度和制播分离理念的基本内容。

3. 概括材料二，当时文艺工作的宗旨是甚么

欧洲14～16世纪资本主义萌芽和初步发展时期的美
术。首先在意大利发生并达到盛期，以后传播到尼德兰、法国、德国、英国、西班牙等国，席卷全欧洲。
概 念
词源和定义 文艺复兴一词，源出意大利语rinas-
cita，意为再生或复兴。14世纪时，新兴资产阶级视中
世纪文化为黑暗倒退，希腊、罗马古典文化则是光明发
达的典范，力图复兴古典文化，遂产生“文艺复兴”一
词，作为新文化的美称。这种提法在诗人F.彼特拉克和
小说家G.薄伽丘的作品中已经出现，15～16世纪流行。
1550年，G.瓦萨里在其《艺苑名人传》中，正式使用它
作为新文化的名称。此词经法语转写为renaissace，17
世纪后为欧洲各国通用。19世纪，西方史学界进一步把
它作为14～16世纪西欧文化的总称。它标志着欧洲近代
历史文化发展的第一阶段。
成就和意义 文艺复兴虽以学习古典为特点，却绝
非单纯的复古，实质上是通过学习古典的途径创造新文
化。希腊、罗马的古典艺术由于中世纪的长期破坏，已
经相当残缺，虽极力恢复，所得仍属有限。然而文艺复
兴时代的人们学习古典,并不是简单仿效,而是取其精神。
古典艺术的具体形式固然予人以启发，但更重要的是从中领悟到现实主义的方法和古典社会的民主思想。中世纪被教会控制的美术基本上是非现实主义的，宗教神学笼罩一切；反封建的文艺复兴新美术主要以贯彻现实主义和体现反对宗教禁欲主义的人文主义思想为宗旨，而古典美术也正是在这两方面成了新美术的良师益友。因此，文艺复兴美术之学习古典不同于其他时代的复古、仿古倾向；也不同于中世纪美术中偶尔可见的习用古典形式的个别现象。与此相关的是，从具有现实主义这个本质特征看，某些西欧的早期文艺复兴美术（如尼德兰美术），虽然学习古典这方面尚无多大发展，却同样应被认为是新美术的一个杰出代表。
文艺复兴美术的现实主义方法和人文主义思想，在
创作实践上是密切结合的。人文主义强调人性崇高与身
心的全面完美，重视世俗的现实生活，反对神学权威和
封建特权。新美术创作的真实完美的人物形象和生动丰
富的现实情景，就最能体现这种思想，产生最为广泛和
强烈的反应。加以在当时具体条件下，新美术创作是较
易为广大群众和新兴资产阶级接受的文化形态，因此美
术变成文艺复兴文化最受欢迎的代表，成果也最为丰富。
文艺复兴美术作为西方近代美术的源头，它的基本风格和表现技法构成了西方近代美术的主要传统，影响极其深远。在造型艺术方面，它以写实传真为首务，开创了基于科学理论和实际考察的表现技法，如人体解剖和透视法则等，从而使它得以达到古典艺术之后一个新的高峰，在风格和技法上它和东方艺术以及一切近代之前的艺术有本质区别。在建筑艺术方面，它以恢复古典建筑传统为首任，同时着重探讨建筑美感的理性法则，从而奠定了西方近代建筑延续数百年的典范形制。在社会身份和专业教育方面，文艺复兴的艺术家也经历了从中世纪转向近代的演变。14～15世纪，艺术家犹组织在行会里，等同工艺匠师，学艺亦在作坊中采取师徒传授形式。
16世纪起渐有改变，艺术家成为类似近代的知识阶层的一员，行会变为学会或艺术学院，艺术家的个性、个人才能与风格特色得到承认。有关艺术家的传记、评述以及艺术史的研究也从此时开始涌现。
分期 文艺复兴美术发生的时代背景，是欧洲封建
社会内部出现了资本主义经济的萌芽，城市工商业的繁
荣及其政治上的相对独立或自治。在中世纪的最后阶段，西欧地区出现上述情况比较明显的有两处：南为意大利，特别是其中的佛罗伦萨；北为尼德兰，包括今荷兰及比利时。16世纪，法国、英国和西班牙建立了全国统一的王权，城市经济也有发展，王权和市民阶级为反对封建割据有一定的联合，文艺复兴美术遂传播到那里。根据各国各地具体情况，文艺复兴美术的发展分期各有不同：在意大利（以佛罗伦萨为主要代表）可分为3期:初始期（14世纪）、早期（15世纪）和盛期（16世纪）；在尼德兰则为 2期：15世纪和16世纪；在法国、英国、德国、西班牙等国主要为16世纪1期,一般不再细分。17世纪时，西欧各地续接文艺复兴美术的是巴洛克美术。由于巴洛克美术有不少继承文艺复兴传统之处，过去有人也把它归入文艺复兴美术的范畴，认为整个西方艺术直至19世纪皆属文艺复兴阶段。目前则普遍认为17～18世纪各有新创，皆可自成一体而与文艺复兴有别。
发 展 概 况
意大利 早在13世纪后半期，意大利中部以佛罗伦
萨为中心出现了新的美术动向，意味着以中世纪美术向
文艺复兴美术的过渡。
这一时期的代表有画家是奇马布埃和雕刻家N.皮萨
诺。后者于1260年完成的比萨洗礼堂讲经台，被认为是
最早一件仿效古典风格的文艺复兴作品，浮雕人物体形
壮伟，具有古罗马风度，虽有幼稚之处，却透露出新时
代的曙光。
N．皮萨诺：比萨洗礼堂讲经台
初始期 自奇马布埃以后，佛罗伦萨画派成为新美
术最主要的流派，14世纪时产生了伟大艺术家乔托。乔
托的艺术具有鲜明的现实主义倾向，他的作品虽属宗教
题材，却开始真实表现世俗生活情景，注重空间深远关
系与人物的立体表现，杰出地体现了现实主义与人文主
义相结合这个文艺复兴美术的基本特点。乔托之后，佛
罗伦萨画派人员众多，并影响于整个托斯卡纳地区。在
雕刻方面，皮萨诺之后有其子G.皮萨诺以及佛罗伦萨的
雕刻家和建筑家阿诺尔福·迪坎比奥(1232～1302)，在
G.皮萨诺主持下开始了佛罗伦萨城内的两大建筑工程：
市政厅大厦和大教堂，前者1299～1311年建成，后者自
1296年动工后，至15世纪中叶才完工。
乔托：《犹大之吻》
早期 从15世纪开始，意大利文艺复兴美术进入蓬
勃发展阶段，佛罗伦萨仍然是最大中心，但其他地区也
出现了重要流派。15世纪初年，佛罗伦萨艺术首先从建
筑和雕刻方面掀起高潮，建筑家F.布鲁内莱斯基首倡实
地考察古典遗迹，运用古典风格与柱式，在完成佛罗伦
萨大教堂圆顶之后，又建育婴堂(1419)和圣克罗切教堂
的帕齐礼拜堂(1430～1440)等,空间开阔，比例和谐,开
创了文艺复兴建筑风格。他还发明透视画法，引起造型
艺术的革命。与布鲁内莱斯基一起赴罗马实地考察的雕
刻家多纳太罗则竭力追慕古典艺术的写实手法，潜心研
究人体实物,开始创作完美的裸体形象,如《大卫》。另
一位佛罗伦萨雕刻家L.吉贝尔蒂穷毕生之力制作了佛罗
伦萨洗礼堂的两座青铜门，技艺精美绝伦。其中一座被
誉为天堂之门，并在浮雕艺术中首次使用透视。佛罗伦
萨画家马萨乔将上述诸人成果用之于绘画,第1次以科学
手法构图着色，人物形象坚实雄伟，富于人文主义精神。继他之后，佛罗伦萨人才辈出，产生不少一流大师，如F.安杰利科、P.乌切洛、F.利皮、A.del卡斯塔尼奥、A.波拉尤奥洛、S.博蒂切利、D.吉兰达约等。他们都从不同角度发扬了现实主义与人文主义相结合的传统，风格雄伟秀丽各有所重,呈现百花齐放、美不胜收的局面,注重空间透视表现和人物坚实造型，以及善用线条则是他们作为佛罗伦萨画派代表人物共有的特色。在佛罗伦萨美术界具有特殊地位的还有艺术理论家兼建筑师L.B.阿尔贝蒂，他的《绘画论》(1435)、《建筑论》(1452)等书是新美术最重要的理论著作。
安杰利科：《哀悼基督》
博蒂切利：《诽谤》
在佛罗伦萨影响下，意大利中部先后出现了几位大
艺术家：画家弗朗切斯卡、雕刻家 J.della奎尔恰，以
及前者的门徒L.西尼奥雷利和梅洛佐·达福尔利。奎尔
恰的雕刻粗朴壮伟,别具一格;梅洛佐·达福尔利的绘画
则在其师严谨风格的基础上更秀逸精致，以情真意切取
胜。与佛罗伦萨邻近的地区还形成了另外画派：锡耶纳
画派和翁布里亚画派。锡耶纳画派14世纪最为繁盛,其创
始者杜乔·迪博宁塞纳取得了可和乔托相比的名声，只
是写实方面略为保守，15世纪的代表则有萨塞塔等。翁
布里亚画派的主要代表是拉斐尔的老师佩鲁吉诺，风格
静雅秀美；另一代表则是平托里乔，用色鲜艳华丽，他
的艺术在罗马甚受欢迎。
意大利北部15世纪也开展了新美术运动。早期的大
师是彼桑奈罗，他擅长写生，风格优雅，并善于雕刻徽
章。后期大师则是A.曼泰尼亚，他精于透视，并以钻研
古典文物著名。经他们带动，加以佛罗伦萨的影响，北
部也出现了两个画派：弗拉拉画派和威尼斯画派。弗拉
拉画派主要代表有C.图拉和F.科萨，他们服务于弗拉拉
公爵宫廷，以装饰性的华美取胜。威尼斯画派，15世纪
的代表是贝利尼父子三人。威尼斯画派虽属晚起，前途
却未可限量，在乔凡尼·贝利尼努力下，威尼斯画派到
15世纪末已充分发展了自已善用色彩的特点，并在意大
利各画派中首先掌握油画技法，已有超越各个地方流派
而与佛罗伦萨争雄的实力与气势。
盛期 意大利美术在16世纪达到了繁荣的顶点。在
此以前，15世纪的文艺复兴美术已基本完成了掌握现实
主义表现方法的任务，透视法则与人体结构的科学知识
已相当丰富，在此基础上，16世纪的艺术家们遂可集中
全力于艺术典型的创造。更有甚者，此时的艺术大师虽
在艺术修养与技艺上达到更高水平，时代环境却日益动
荡不安，意大利经济停滞，城市共和政治难以维持，外
国武力入侵频繁，面对危机四伏的现实，艺术家思想上
不免矛盾重重，而伟大的艺术创作要求作者对现实中的
逆流展开顽强的斗争。因此，16世纪为盛期文艺复兴大
师们准备了优异条件，也提出了严峻要求，正是这种复
杂情况产生了辉映千古的艺术繁荣。
盛期文艺复兴美术的 3位主要代表是L.达·芬奇、
米开朗琪罗和拉斐尔。前两位都是佛罗伦萨艺术家，拉
斐尔虽师从安布里亚画派，也主要在佛罗伦萨完成学业，形成自己的艺术风格。但他们 3人的活动都不限于佛罗伦萨，米开朗琪罗和拉斐尔主要活动于罗马，达·芬奇前期在米兰，后期远走法国，他们的艺术也在更广泛的范围内代表了意大利的民族成就。达·芬奇的特点是熔艺术与科学于一炉,他既是大艺术家又是大科学家,艺术典型的加工与科学研究的深邃紧密结合,相得益彰,因此他的作品在体现人文主义思想和掌握现实主义手法上较之前人有了极大提高，杰作如《最后晚餐》、《莫娜丽萨》等皆被誉为世界名画之首。米开朗琪罗则在雕刻、绘画和建筑方面都留下了最能代表盛期文艺复兴水平的典范创作。他的人物形象雄伟壮健，气魄浑宏，意志强烈而力量无穷，显示了艺术家在写实基础上非同寻常的理想加工，成为整个时代的典型象征。拉斐尔则以秀美、典雅的风格著名，构图和谐，情态自然，尤以圣母形象的塑造最为成功。他的圣母像寓崇高于平凡，被誉为美和完善的化身，最充分地体现了人文主义的理想。除了造型艺术外，他们 3人都曾从事于建筑设计构思和实践，达·芬奇景慕中心型的圆顶厅堂结构，拉斐尔崇向严谨和谐的古典风格，米开朗琪罗晚年主持圣彼得大教堂的建筑工程时设计的大教堂圆顶，更成为日后欧美各国所有圆顶建筑的样板。
米开朗琪罗：《大卫》
除了上述3位主要代表外,盛期文艺复兴在建筑、绘
画、雕刻方面还有不少名家，他们的创作共同构成了近
代西方艺术传统中的典范风格，几百年间盛行不衰。建
筑方面的代表是D.布拉曼特和A.帕拉迪奥，他们在细部
形式和整体风格上都比15世纪更为彻底地仿效希腊罗马
的古典建筑，但又非泥古不化，而是善于以人文主义思
想活用古典形式，以比例和谐风度高雅取胜。布拉曼特
和达·芬奇一样倾心于研究中心型建筑的理想结构，认
为它最适于体现人文主义思想，他在动工兴建圣彼得大
教堂之际就决定抛弃传统的十字型而采用中心型圆顶厅
堂，可是这项大工程刚破土砌墙他就去世，它的完工成
为以后两世纪间意大利建筑的中心任务（米开朗琪罗完
成的大圆顶也是其中一部分）。布拉曼特建筑理想的实
际体现则是罗马蒙多里奥圣彼得教堂中的小庙（1502～
1514）,圆形的古典柱廊上置以圆顶,规模虽小却气象浩
阔，成为世界建筑史上不可多得的杰作。帕拉迪奥则在
建筑实践和理论著述上都为后世留下了丰富的遗产，影
响至为深远。他的杰作圆厅别墅(1550)，布局讲究对称
之美，在房屋四面各置一古典柱廊，内部正中构成圆顶
大厅。远睹近观皆不失和谐高雅之趣，对日后的西方建
筑界极有启发。在绘画方面，古典风格的代表还有佛罗
伦萨画家F.巴尔托洛梅奥和A.de萨尔托。前者虽身为教
士，吸收新风格却不遗余力，他深得达·芬奇平衡构图
和轻柔用色之妙，作品气势安详、布局精微而光照均匀，他的《圣卡塞琳的婚礼》(1512)被认为是集佛罗伦萨画派大成之作；后者则有无瑕画家之称，被同时代人认为在构图和造型上皆达无可指摘的完善程度，代表作《哈皮的圣母像》以清纯崇高著称，被奉为古典风格的一件样板。与他们同时的P.di科西莫则富于闲情逸趣，喜欢画神话题材的幽默作品,在佛罗伦萨画派中另辟蹊径,自成一体。此外，达·芬奇在米兰的长期工作也推动了当地新美术的发展，形成了米兰画派。米开朗琪罗和拉斐尔在罗马的活动则促成了罗马画派。
在盛期文艺复兴美术中成果最丰富的另一流派则是
威尼斯画派。它在16世纪先后出现了乔尔乔涅、提香、
丁托列托和P.韦罗内塞四大家，尤以提香长达70年的创
作活动，为威尼斯画派赢得了雄视全欧的声誉。威尼斯
画派诸家皆以色彩取胜，但个人风格各有所长。例如乔
尔乔涅的富于诗意，提香的健美丰盛，丁托列托的浩大
灵活，韦罗内塞的富丽豪华等，都从不同角度奏出了新
的最强音。由于威尼斯画派油画技法的卓绝，它对日后
西方近代艺术的影响甚至较佛罗伦萨画派尤为直接。
韦罗内塞：《迦南结婚仪式》
在意大利16世纪艺术中异军突起的一大流派是样式
主义。它的艺术家都崇奉米开朗琪罗和拉斐尔等盛期文
艺复兴大师,但他们只追求风格形式而失其精神实质,且
由于专务新奇而走向程式化，偏离了文艺复兴美术的现
实主义方向。样式主义最早于1515～1520年间在佛罗伦
萨萌发，16世纪中期及后期甚为流行，代表者有“J.da
蓬托尔莫、F.罗索、Il布龙齐诺和G.瓦萨里等。因此当
其流行之际，意大利除威尼斯画派外，文艺复兴美术已
告衰微。样式主义的出现，反映了意大利16世纪的经济、政治和文化的危机，其服务对象也不是城市新兴的资产阶级而是有回潮之势的贵族宫廷。但是样式主义的保守倾向并不能代表新美术发展的主流，文艺复兴美术的现实主义与人文主义传统仍有巨大潜力，从而在17世纪的新形势下促成了巴洛克美术的兴起。
尼德兰 14～15世纪，西欧北部工商业最发达地区
是尼德兰。它有繁荣的城市，其中尤以布鲁日的纺织业
和安特卫普的国际贸易业最为昌盛，安特卫普从1460年
起建立了欧洲第1个股票市场。在政治上,尼德兰在15世
纪初期和中期一直是法国伯艮第公爵的领土，与伯艮第
的首府第戎联系密切；15世纪末尼德兰转归哈布斯堡王
朝，而该朝拥有德国皇帝和西班牙王位，因此尼德兰在
16世纪与德国-西班牙来往频繁,虽然政治归属复杂，尼
德兰城市仍获得一定自治权利，新文化也比较发达。
15世纪 尼德兰文艺复兴美术的兴起是在14世纪末
15世纪初，它接受了一些意大利的影响，但主要是从本
地的后期哥特式艺术转变而来。最初的代表有雕刻家C.
斯吕特尔、画家M.布罗耶德拉姆和P.de林堡。他们虽成
长于尼德兰，却主要工作于法国。斯吕特尔在第戎的占
甫莫尔修道院雕刻的大门井栏(1395～1406)开始摆脱中
世纪的程式而面向生活，人物逼真生动、雄强有力，可
和意大利的大师相比。布罗耶德拉姆也开始在画幅中注
意空间的深远和实物写生，这些新发展到林堡手中更有
重大突破，在他为法国伯里公爵的《时辰书》作的细致
画插图(1413～1416)中，对一年四季的自然景象和生活
风俗作了前所未有的精采描绘,雪景麦田皆如实刻画,而
且第1次表现了真实的阴影。在他们之后,尼德兰美术就
产生了几位极有成就的现实主义大师：R.康平、凡·爱
克兄弟以及 R.van der韦登。他们在掌握透视画法和人
体结构方面虽不及意大利艺术家，但写实的精确细微却
有过之；他们在西方绘画史的另一重大贡献则是首先使
用了油画技法，然后传入意大利。
到15世纪后期，尼德兰绘画已蜚声西欧各国，并开
始吸收意大利的新成果。尼德兰全境形成了几个地区性
的艺术流派：南部尼德兰有布鲁日的P.克里斯特斯和H.
梅姆灵;在根特有H.van der胡斯；在鲁汶有D.包茨。北
部尼德兰则有圣扬斯的海特亨（圣扬斯的）和15世纪末
最著名的大师H.博斯。这种百花竞放的盛况只有意大利
美术可以和它相比。尼德兰大师的传真绝技也受到普遍
的称赞。
16世纪 16世纪是尼德兰文艺复兴美术的第 2个发
展阶段，此时的特点是意大利的影响加强，不少尼德兰
画家着意追摹罗马画派和威尼斯画派的艺术，因此有罗
马主义或罗马派之称。他们热衷于透视画法和人体特别
是裸体表现，尼德兰美术固有的写实精神却有所削弱。
罗马派的著名代表是J.van斯科列里和J.戈沙尔特,尽管
风格较杂，他们却在传播文艺复兴和人文主义方面起了
巨大作用。与此同时，一些尼德兰画家仍续有新创，如
J.帕廷尼尔之精于风景，P.阿尔申之善画风俗民情，A.
摩尔之肖像写生等。但16世纪最有成就的尼德兰艺术大
师却是有农夫之称的P.勃鲁盖尔。他不仅善于描绘民间
的特别是农民的生活情态，而且是西方一位伟大的风景
画家，不愧为尼德兰美术集大成者。他虽有丰富的人文
主义学识,却不机械地仿效意大利的古典风格,作画意境
高远，幽默之中隐含讥讽。杰作如《绞刑架下的舞蹈》
（又名《绞架上之鹊》），从空中鸟瞰角度展视林野风
光，近景的舞蹈情节所含的诙谐与远景山水的幽静完美
相反相成，富于诗意，在西方风景画中独树一帜。
法国 法国文艺复兴美术在15世纪后期受意大利及
尼德兰的影响开始萌发,代表大师有画家J.富凯等人;其
蓬勃发展则在16世纪。当时法国军队几度入侵意大利,并
长期占领米兰等地,朝野上下皆和意大利接触密切,达·
芬奇等艺术大师也被邀赴法工作，从而促成了法国文艺
复兴运动的高涨。
达·芬奇赴法已在晚年，他居留法国期间没有进行
什么创作，但他的到来以及最后在法国去世就已有很大
的象征意义。以后来法的有罗索、B.切利尼等人，他们
以枫丹白露为据点，对法国美术影响巨大。罗索等虽属
样式主义流派，但法国先进人士重视的仍是他们所带来
的意大利文艺复兴美术的成果。与此同时，不少法国艺
术大师也成长起来,在建筑方面有R.de罗姆和勒斯科,雕
刻有J.古戎，绘画则有F.克卢埃等。作为法国文艺复兴
美术的一个最重要纪念物则有卢佛尔宫(1546动工)，勒
斯科主建筑，古戎主雕刻，堪称珠联璧合。他俩的成果
是今卢佛尔宫方形庭院西翼南侧楼房，在法国传统形式
上运用了古典柱式装饰，风格优美，它不仅为日后卢佛
尔宫的整个建筑定了基调，也为法国的古典风格建筑定
了基调。
德国 德国文艺复兴美术以产生了不少第 1流绘画
大师而自豪。德国皇帝在文艺复兴时代仍一直是意大利
名义上的君主，16世纪且数次率军队进入意大利，两国
在经济和文化上的联系也相当密切，许多德国艺术家以
游学意大利作为主要的艺术学业。16世纪也是德国尤其
南部一带城市工商业兴旺发达之时，市民阶级和农民群
众都有强烈的反封建要求，终于促成了宗教改革运动和
伟大的农民战争。这些社会背景都是产生杰出艺术大师
的时代条件，使德国画坛顿时群星灿烂，蔚为壮观。他
们中最著名的有A.丢勒、M.格吕内瓦尔德、L.克拉纳赫、H.荷尔拜因和A.阿尔特多费尔，虽然他们的风格特色各有不同，却都以现实主义的成就显示了新美术的巨大进展。德国还是西方印刷术的摇篮和最大中心，使它的艺术家也注意甚至集中主要精力于版画的创作，丢勒、荷尔拜因等都是西方版画史上最负盛名的大师。在建筑与雕刻方面，德国的艺术家侧重于使哥特式传统和意大利风格互相融合，带有民族色彩。代表作如海得尔堡的选侯宫(1556～1559),门面遍体装饰以古典柱式和雕像,但整体比例仍属传统形制，它的富丽豪华风格也和后期哥特式建筑的精巧细致取得协调。
英国 英国文艺复兴美术从16世纪开始发展。由于
此时是都铎王朝,因此新建筑获得都铎风格之名,它主要
表现在贵族府邸建筑上。代表作如朗格里特府邸(1567～
1579)，明窗洞开，布局和谐整齐,细部虽杂以古典柱式
装饰，整体上却保持了英国建筑传统的朴实开朗特色。
英国的文艺复兴绘画受德国艺术家荷尔拜因影响甚大，
他作为欧洲最负盛名的肖像画家两次来英工作直至去世
(1526～1528,1532～1543),他为王室及宫廷显贵作画甚
多，也受到各界人士广泛欢迎。荷尔拜因精于写真传神
的技艺和他的冷静洒脱的风格启发了英国一代画师，其
中最著名的就是肖像画家N.希利亚德。他的作品小巧玲
珑，色彩艳丽，在工细笔调中传出倜傥风流的贵族情态，甚得伊丽莎白朝野上下的喜爱。
西班牙 西班牙文艺复兴美术由于其国势突然强盛
而获得巨大推动。16世纪的西班牙因哥伦布的发现而占
有美洲新大陆广大地区，它的王室因属哈布斯堡王朝而
和德国关系密切，并拥有尼德兰，占据南部意大利，成
为欧洲最大势力。这些情况使经济较落后的西班牙一变
而为欧洲舞台上的要角。西班牙文艺复兴绘画的主要代
表是出生于希腊的El.格列柯。在建筑方面的主要建筑物
则是埃斯科里亚尔宫(1563～1584)，它是一组庞大的包
括王宫、教堂与修道院的建筑群,以整齐划一、浩大严谨
取胜，主持其事的是西班牙建筑师J.de赫雷拉。虽然最
初设计出自他人，赫雷拉却是其整体规划的完成者，它
的规整的古典风格反映了西班牙宫廷文化的特色。
参考书目
朱龙华：《文艺复兴时期的美术》，人民美术出版社，
北京，1960。
布克哈特著，朱龙华译：《意大利文艺复兴时期的文
化》，商务印书馆，北京，1979。

4. 喜欢挑战不可能，有着一股常人不一样的精神，敢想敢做，大家觉得呢这女孩怎样呢

好，有个性，女中豪杰

5. 600598北大荒怎么样啊，2我刚以10元2的价格买了900股。，

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白桦林 黑土地

来源：文汇报 作者：文轩 发布时间：2007年5月14日 10时03分
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门鲁河农场开荒第一犁

农场建起第一个荒原新村

在祖国东北边陲那片广袤的黑土地上，自1946年第一路垦荒大军点燃起“星星之火”以来，一批又一批复转军人、知识青年、科技工作者，从战场走向荒原，从城市走向边疆，他们风餐露宿，披荆斩棘，前赴后继，垦荒建场，以他们的青春和热血开发建设北大荒，写下了黑土地上可歌可泣的动人篇章。

历经三代人长达半个多世纪的艰辛努力，百万垦荒大军终于将5万多平方公里的漠漠荒原，建设成为举世瞩目的“共和国大粮仓”。而黑土地所培育的艰苦奋斗、勇于开拓、无私奉献的北大荒精神，更成为留传后人的宝贵精神财富。

1958年十万官兵奔赴北大荒

从1946到1957年，经过十路垦荒大军并肩战斗，全力开发，黑土地已将一连串熠熠发光的数字奉献在国人面前：国营农场数：82个；耕地面积：905万亩；拖拉机数：2288台；粮豆总产：368947吨；总产值：10437万元。

从1958年开始，直到1978年党的十一届三中全会召开为止的20年间，党和国家又派来了6路垦荒大军，其中举国瞩目的就是1958年十万转业官兵进军北大荒的历史壮举。

1958年3月，党中央在祖国西南边城召开了成都会议。20日，全体中央委员庄严地通过了一份历史性决议：《关于发展军垦农场的意见》。出席成都会议的中央委员们几乎都想到了祖国的东北角——北大荒，继而把目光投向了在座的王震将军。三年前，王震就向中央军委呈递了《关于开发北大荒的问题》的报告，连续3年，将军在密、虎、宝、饶地区，创建了铁道兵农垦局和所辖一批“八”字头农场。职工2.3万人，人口6.7万人，耕地面积260万亩，收获粮食12550万斤。据此，王震提出进一步开发北大荒、接纳十万转业官兵进军北疆的方案。

1958年3月23日，著名诗人郭沫若写下了热情洋溢的诗篇《向地球开战》，为十万官兵“壮行”。短短3个月时间，十万名穿军衣的“移民”，从祖国各地，从各军种、兵种，各部队、院校，纷纷离队北上，向北大荒挺进。有的横跨半个中国，多数则走过两个季节——从驻地的春天，跨进北疆的严寒。到了五月底，进入黑龙江垦区的复转官兵共8万多人，其中排以上军官约6万人，包括7个建制预备师、4个部队医院以及随着这场“向地球开战”席卷而来的家属、未成年的军人子弟等等，号称“十万”大军。

十万人马朝同一目的地移动!人数之多，行动之快，影响面之大，在我国移民史或垦殖史上是罕见的。

十万官兵中有六万名尉官，北大荒一下子接纳了如此众多有文化、有专长的年轻拓荒者。他们大多在建国前后参军，满怀着对党的崇敬以及为人民革命事业献身的精神，有的离家出走，投笔从戎，有的跟随大军南下，有的响应抗美援朝的号召，一齐投向人民军队这个大熔炉里来了。他们年龄大多在20岁至“而立之年”，经过战争考验和现代化军事训练，有的参军前就是大学生：交大、同济、清华、北大、复旦、浙大、武大、川大、南开……几乎囊括了全国各地的重点大学，有的来自军事高等院校，仅军事翻译人员就有一千多名……他（她）们不仅脱下军装，而且改行“向地球开战”了。

李国富，解放战争中曾荣获“孤胆机智英雄”的光荣称号。入伍11载，横戈辽沈，饮马长江，南下剿匪，先后立大功11次，小功和三等功7次，两次进京见到毛主席。听说北大荒需要大批转业军人去开发，他二话没说，毅然递上了申请书。

王树功，曾先后参加过孟良崮、济南、淮海、渡江战役和抗美援朝战争，当兵11年，立战功12次，并荣获华东军区三级人民英雄的称号。

还有战斗英雄张一千、曹学法，曾任英雄团指挥员的老虎团团长张海峰、白云山团长赵世贤。据史料记载：截至1985年末，垦区尚有荣获“战斗英雄”称号的128人，立特等功的408人，立大功的2929人；尚有各等各级的残废荣誉军人1418人。

在上甘岭打出了军威的志愿军第十五军，1958年由步兵军改为空降兵军，裁减了军官1200多人，清一色的尉官，统统转业来北大荒了。

密山，祖国东北角的一个小县城，这里每天要吞吐数以千计的转业官兵，从车站通往城里的那条土路上，挤满了穿着军服、黄棉大衣、摘掉肩章和领章的转业官兵。土路两边的空地上，堆满了行李、箱笼杂物。农垦局向农垦部告急，王震从北京赶来了，在车站广场上召开紧急动员大会，动员转业官兵徒步向荒原进军。

那是1958年4月12日。密山车站广场红旗招展，人山人海。王震将军肩上佩戴着三颗金星的上将军衔，披着一件黄呢大衣，用浓重的湖南口音大声说：“欢迎同志们到北大荒来!开垦北大荒困难很多，目前就有一个具体问题需要解决。来到密山的转业军人很多，汽车运不过来。有的同志建议：不坐汽车，走路，走上三天四天，就到了自己的农场。早走早到，早到早生产。我看这个建议好，有革命干劲，大家同意不同意？(回答：同意!)好，明天早晨就出发!”

大会以后，云集密山县城的转业官兵就按照将军的建议，迈开双脚，徒步进军荒原了。迎接他们的是农场仅有的建筑：临时抢建起来的两栋马架子。

短短两三个月时间，号称“十万”的移民队伍迅速进入荒原腹地。这是一场携家带口的进军。有准备，也无准备；有计划，也无计划；匆忙，而又沉着；混乱，而又有序。

在十万大军进军声中，有一位年轻妇女，名叫潘桂英。她从四川乐山背着尚未断奶的孩子，长途跋涉18天，途经7个省份，进入漠漠大荒后，又在人烟稀少的荒山野岭里穿越，终于来到了与世隔绝的雁窝岛她丈夫所在的八五二农场。她的经历要比转业官兵们集体徒步进军要艰险得多。

1958年的北大荒，对十万转业官兵来说，是严峻的，艰难的。其时春寒料峭，积雪未化，住房紧缺，粮草不足，条件异常恶劣。难怪有人说：这是一场赤手空拳的“向地球开战”，是一场全面出击的“人海战术”！

首先是抢盖马架子，以解决荒原建点中面临的“地无一垅，房无一间”的燃眉之急。据史料记载：“1958年春，预一师1488名转业官兵仅用100天时间就盖了1000多间马架，使萝北荒原上出现了几十座‘荒原新村’。初建点，没有住房，转业官兵白天下地开荒生产，晚上点灯抢盖马架，有的住地窨子……”

济南军区后勤部转业军官300多人分配到八五三农场某分场，头一项任务是去一分场二队背粮、背盐。春天道路开化，车马未通。每人用一条长秋裤，裤腿用绳子一扎，装上大米，套在脖子上。每人负重四五十斤，涉水过河，来回140多里。

雁窝岛是最偏僻最艰苦的分场，131名转业官兵进岛不久，遇上冰雪融化，交通断绝的艰难时刻，一度断了粮。官兵们就挖野菜，掺着高粱米粒熬粥喝。

1958年3月，根据王震部长的指示，转业官兵4000余人和其他职工组成施工大军，在完达山西麓，七虎林河上游兴建中型的云山水库。经过194天抢建，终于在11月12日宣告竣工。水库建设者们在少量机械的配合下，挖土63.3万立方米，浇灌混凝土568立方米，砌石685立方米，修公路64公里，桥梁三座。筑建了长3000米、高9.5米、顶宽8米的水库大坝和配套工程。

在抢建云山水库的同时，十万官兵又在完达山南麓打响了抢建从密山到虎林的铁路大会战。全线114公里，从密山县东行，经裴德，沿着穆棱河北岸，穿越沼泽地上的一条巨大的堤坝，过杨岗，经宝东，直插虎林县。这是一条横贯三江平原腹地的大动脉，由于它的贯通，将使分布在这一带的“八”字头农场以及新建的八一农垦大学、医院、工厂等连成一片。

1958年4月，1000名转业官兵刚刚放下背包，便被分配到筑路队。经过连续3个月的苦战，砸石子、修路基、铺枕木、架铁轨，昼夜苦战，7月25日，密虎铁路终于正式通车。这批转业官兵立即投入虎林至迎春的铁路建设。12月29日，虎迎铁路正式通车，并举行了剪彩典礼。他们又转移阵地，抢建迎春至东方红的铁路。当时《人民日报》为密虎线的通车发了一条消息：《火龙开进北大荒》！

留在黑土地上的青春岁月

1968年，毛泽东主席在批准组建兵团的同时，发出了“知识青年上山下乡”的号召。城市知青如大潮般涌入黑龙江垦区。

从1968年至1972年，垦区接收了京、津、沪、杭和本省各城市的知青45万人。1973年后，对京、津、沪等外省城市知青停止接收。但是，本省知青仍不断来场，垦区先后共接收城市知青达50万之众。

上海一位电车老工人把自己的同胎三个女儿咸慕真、咸慕和、咸慕群一齐送上去北大荒的列车。三姐妹来到兵团五师五十团（查哈阳农场），老大当农工，老二当护士，老三进修配厂当翻砂工。北京朝阳区建筑工人老两口已经把两个女儿送到黑龙江，这次又把独生儿子送到兵团。

上海女知青孙英，当时在第一师范念书，没有下乡任务，她联合10多个同学，主动给上海市革委会写信，要求奔赴北大荒，信上插了一根鸡毛，表示“情况紧急”，市革委当即批准她们的要求。

随着50万知青的到来，连同他们的狂热、天真、忧伤、悲哀，一古脑儿地带到了这片黑土地上。

“兵团战士胸有朝阳/屯垦戍边，披荆斩棘，战斗在边疆/坚决响应毛主席伟大号召/誓把北疆变成粮仓/热爱边疆，扎根边疆，建设边疆，保卫边疆/红心向太阳！”这首在特殊年代里产生的歌，在黑土地上久唱不衰。而后随着知青返城，在京津沪各大城市流传近40载。歌名几经修改，原名《兵团战士之歌》，后改为《兵团战士忠于毛主席》，最后定为《兵团战士胸有朝阳》。它是那个时代的独特产物，她铸成了整整一代知青独特的人生经历，远远超出了北大荒的时空范畴。

歌曲词作者是兵团五师政委高思，他是1968年兵团初建时来到北大荒的一名现役军人。当时他在嫩江平原组建五师，后任政委。日子久了，劳动、生活条件艰苦，高思希望能有一首歌，将成千上万名知青的思想行动统一起来。于是，年过半百的高思自己动手，写下了《兵团战士胸有朝阳》歌词。他让与知青同时来到兵团五师的哈尔滨师范大学音乐系的毕业生王德全为之谱曲。

1972年冬天，五师举行了盛大的文艺会演。全师10多个团的文艺宣传队云集在五十一团团部。《兵团战士胸有朝阳》就是在这里一炮打响，荣获汇演大奖，继而推向整个兵团，又从北大荒推向全国，激励了千百万上山下乡知青。这首歌成了联结黑土地和各大城市老知青的纽带，浓缩了一代知青上山下乡、屯垦戍边的人生历程，铸造了令人梦牵魂萦的“北大荒情结”。

50万城市知青来到兵团和农场，经过磨烁，成为北大荒职工队伍的新的基石。他们多来自京、津、沪、哈等大城市，其中有相当数量的高中生，并涌现出为数众多的模范标兵人物。他们在黑土地上留下了深沉的足迹和血汗，留下了他们的青春岁月。

1969年3月18日，正是珍宝岛事件发生之后。这是一师七团（赵光农场）哈尔滨女知青曲雅娟一生难忘的日子。傍晚，曲雅娟和女知青们正利用休息时间铡草，铡草这活最累、最脏，距离铡草机最近的人也最危险。突然，铡草机让草团堵住不转了，曲雅娟下意识地伸手去掏。霎时间，无情的铡草机锋利刀刃的滚筒，将她整个右手齐腕切断……她几乎痛昏过去，被送往哈尔滨211医院抢救。

手术第二天，曲雅娟就忍痛下床，她帮助护士为病友倒便盆，还用一只手擦地板，端水端饭。住院时，她开始练习用左手写字。一个月后，她出乎大家的意外，没有“病退”返城，却甩着一只空袖筒再次出现在连队。在劳动中什么活重她干什么：盖房子时，她左手拿泥抹子，右胳膊托着泥板，另一头顶在墙上，抹累了，就把泥抹顶在胸前，继续干。锄地时，她用左手拿着锄把中间，右胳膊夹着锄把头，一下一下地锄草。隆冬深夜，紧急战备的集合号响起，全连战士摸黑穿衣，打背包，以最快的速度到连部门口集合。连长吃惊地发现曲雅娟也站在队列里，她满头大汗，背着背包。背包打得不太规整——那是她平时利用休息时间一遍一遍地苦练才独自完成的。连长抚摸着她的背包哽咽了……不久，兵团党委作出了关于向曲雅娟学习的决定，她的事迹在整个北大荒引起了巨大反响。1969年国庆20周年，她作为观礼代表登上了天安门城楼，见到了梦寐以求的“心中的红太阳”——毛主席。她成了50万知青瞩目的标兵人物。作为知青代表，她被选进兵团党委，还当选为中共黑龙江省省委委员。1972年，曲雅娟被保送进黑龙江大学哲学系学习。1984年，任哈尔滨金融专科学院人事处长。

兵团五师五十四团(克山农场)的鹤岗知青高崇辉，当年被分配到二营十二连农工排当战士，他虚心向老职工学习，勤学苦练，终于掌握了麦收时打撮灌袋的窍门。打4下就能灌满180斤的麻袋，每袋经过检验上下差不了一二斤。他和老职工搭成“对子”，不歇气，不直腰，两个半小时就灌了560袋。从此，“打撮子灌袋能手高崇辉”出了名。他担任农工排长，全排14名知青入了团，成为事事领先的“尖刀排”。师党委授予他“坚持下乡、铁心务农模范知识青年”的光荣称号。不久又被提拔为副团长。1979年，他被选为全国青联委员、省青联副主席，出席了全国知青座谈会。这年6月，共青团中央授予他“全国新长征突击手标兵”的称号。

兵团二师十一团(军川农场)十三连上海女知青顾雪妹是畜牧战线的标兵，领导让她喂猪，她就愉快地当上了“猪倌”，一人包下300头育肥猪的任务。整整一年多时间，顾雪妹没休过节假日，每天凌晨两点起床，给猪舍备料，挑水，清圈，垫草。3年时间，顾雪妹在简陋的条件下，一人育成肥猪2667头，盈利27000多元，成为北大荒畜牧战线的一面旗帜。

1975年，《兵团战士报》发布一条消息：“近几年来，兵团知青中提拔13000多名干部，从职工中提拔12000多名干部。新干部占干部总数的60%，现已有119名青、中年干部选进团以上领导班子，其中有5人担任了兵团常委，15人担任了副师长、副政委或师常委。”

这是北大荒开发史中的罕见现象：烈士人数之多，是其他各路垦荒大军中少有的。有为扑灭烈火而牺牲，有为抢救国家财产而献身，有排除哑炮而牺牲，有抢救落水知青而献身，有在军事实弹演习中遇突发事故为掩护战友而牺牲……当年，每个农场都建立了知青烈士墓碑。这些墓碑，与复转官兵、老拓荒者的墓碑并肩而立，迎风呼啸，显示了一种震撼天地的悲壮，将烈士英名永远镌刻在黑土地上！

1976年3月13日，中午11时20分，离尾山农场六队3里多地的小郎山突然升起一股浓烟。7级大风卷着山火，以每秒14米的速度压向六队，严重威胁着场院上260多吨种子和口粮，威胁着知青宿舍和家属住房。

杨淑云等7名女知青和大伙一起，同烈火展开了殊死搏斗。经过3个多小时的英勇奋战，火扑灭了，粮食、房屋保住了。然而，杨淑云、汪贵珠、施慧宝、朱慧娟、朱慧丽、李桂芬、檀文芳等7名女知青却献出了年轻的生命。

人们含泪清理她们的遗物：未写完的日记，才吃几口的饭菜，顾不得围上的红头巾，没织完的毛裤，以及保存得完好的当年的“红卫兵”袖章……中共黑龙江省委授予她们“英雄战士”的光荣称号，并号召全省人民向她们学习。7位英雄战士的遗体，安葬在五大连池畔小红山的向阳坡，前来凭吊的人们络绎不绝。

在那特殊的年代，千百万知识青年为当年的“理想”和“最高境界”，前仆后继，以致献出自己的生命，黑土地永远铭记这些献出了年轻生命的知青烈士。

到70年代中末期，许多知青通过“招生”、“招工”离开了垦区；随之而来的“返城风”兴起，数量更多的知青通过“病退”、“困退”、“顶替父母接班”等渠道返回了城市。

令人惊奇的是：知青返城后，大潮不退。这批早年从全国各大城市走向黑土地、经历10年磨炼的中年人，在改革开放的大潮里增长了才干。他们虽身在各地，但心系黑土地，为北大荒垦区新的崛起，起到了桥梁和纽带作用，在近30年的时空里延续着一波又一波的“知青热潮”。

投身北大荒的10万科技人员

北大荒开发60年，特别是改革开放30年间，粮豆总产突破200亿斤大关，有赖于良种培育，大规模的机械化耕作，喷灌，飞机洒药，粮食烘干设备的普及……等等。

截至2006年，垦区拥有各类科技人员10万人，这是一支由老中青三代组成的科技队伍。他们终日在黑土地中穿梭，泥水里跋涉，为着200亿斤的目标而奉献出自己的智慧和汗水。

为了实现农业现代化，垦区自上至下建立了完整的科研体系。总局设科学院，各分局设科研所，共17个院所，103个技术推广站，9个技术推广中心，建起了163座粮食处理中心，种子加工厂37个。

与此同时，全垦区实施了科技“百千万工程”，即：下派科技人员100名到农场当科技副场长，1000名离退休科技人员下基层提供科技服务，10000名具有较高素质的机关干部常年在基层传播科技知识。这些措施的实施，促进了农垦科技的普及。

黑土地开发初期，小麦亩产只有50斤，80年代最高亩产298斤，到90年代平均亩产近500斤，高产农场超过800斤。大豆在开发初期亩产仅96斤，1985年亩产200斤，至90年代已稳定在260斤以上，高产农场达400斤。1985年以前，玉米平均亩产412斤，水稻亩产390斤；到1995年，玉米平均亩产770斤，水稻亩产826斤。

经过垦区科技人员长期研究探索的大豆“三垅栽培”高产模式，已在东北三省推广，每年增产大豆近20亿斤，创经济效益上亿元。而今，这种高产栽培模式已走出东北，南跨黄河，西至内蒙古，“九五”之初，被国家科委列为全国五大作物标准化栽培模式之一，成为国家农业科技推广的重中之重。

1988年4月13日，七届全国人大一次会议上，原黑龙江农垦科学院院长、党委副书记、高级畜牧师张国范，代表北大荒10万科技人员，走进庄严的人民大会堂，受到邓小平的亲切接见。

1955年8月，张国范以优异的成绩告别了母校东北农学院，怀着建设边疆、繁荣畜牧业的美好理想，来到了北大荒腹地——刚由苏联援建的友谊农场。当时，农场正在开荒，规划中的畜牧场还没起步。他被分配到只有两名工人、6头奶牛的奶牛队。使老乡们惊奇的是，这个瘦高个子大学毕业生，不坐在场部红砖红瓦的办公室里当4个兜的干部，却整天守着奶牛。张国范很少言语，却实干苦干，他喜欢泡在牛圈里，观察牲畜的习性、吃食、排便……第二年，一座1000多平米的砖瓦结构的鸡舍在荒原上建起。鸡场盖了3栋新鸡舍，鸡群发展到七八千只。可张国范手下还是4名工人，他就顶班劳动，打夜班。

张国范将未婚妻从老家接来，在农场安了家。妻子坐月子，守着鸡场，为妻子批条买鸡蛋，本是顺理成章的事。可是，张国范吝啬得很，迟迟不批，最后给妻子买的不是母鸡刚下的鲜蛋，而是孵化室里未孵化成的“瞎蛋”……至今妻子提到这事，还伤心得落泪。

由于长年劳累，张国范病了。大口大口地咯血，他染上了肺结核，左肺已萎缩三分之一，右肺有蛋黄大的空洞。父母从老家赶来，见他面色蜡黄，虚弱不堪，悄悄地安排了后事，然而，张国范居然奇迹般地活了下来。

畜牧研究的主攻方向是什么？张国范的目光又从一般的畜牧饲养集中到良种猪的培育上来。他同亲密伙伴汪家燮、以及早年留美的著名畜牧专家许振英教授经过缜密研究，确定了建立三级育种体系的计划。

一场大型繁育瘦肉型良种猪的战役，在北大荒腹地——三江平原红兴隆地区打响了。历经10载辛勤培育，“三江白”繁育体系培育成功了！1983年8月，北大荒特大丰收的日子，全国各地200多位专家教授云集红兴隆参加“三江白”项目鉴定会。一项项无可争辩的数字摆在专家教授们面前：“三江白”新品系育肥期日增重650——670克；生产180天体重可达90公斤；每增重一公斤耗料3.5公斤；胴体瘦肉率55%；初产母猪平均窝产12头，初生仔猪平均重1.2公斤……它表明“三江白”是我国首次培育成功的瘦肉嫩品种，具有生长快、耗料少、瘦肉多、繁殖力高、适应性强的特点。

1984年，国家批准了对这个新品种的鉴定，并授予国家级科技进步二等奖，农牧渔业部技术改进二等奖。

北大荒“两院一校”——农垦勘测设计院和八一农垦大学，是早年王震将军亲手创建的。40多年来，已培养出各种农业技术和经营管理人才2万多人，在科研和科技推广上也取得了巨大成就：科研成果135项，其中61项获国家级、省级和总局级奖励，55项达国际先进水平。向垦区各农场推广科研成果所获得的社会经济效益已超过10个亿；仅“大豆三垅栽培技术”一项，每年纯增经济效益2亿元。

毕业于沈阳农学院的植物病理学家刘惕若教授，一生致力于农垦的教育和科研，奇迹般地完成10余项重大科研课题，获得国家农业部、省政府、总局各级多次奖励，防治病害技术推广面积上亿亩，取得的经济效益已超过2亿元。

荒凉的北大荒和艰辛的植物病理学研究之间，用一个小小的馒头，把他的一生精力和热情全拴在了田野中。

1959年11月，北大荒的小麦赤霉病大流行，做出的馒头不霉不馊，但吃下去就头晕目眩，腹胀呕吐。刘惕若在白雪覆盖的原野中跋涉，收集小麦赤霉病资料。他跑遍垦区，在几个农场设立常年观测点，和当地农业技术人员一起，对赤霉病发生情况、气象指标等进行逐年详细记录，终于找出了小麦赤霉病发病的规律。

1983年，刘惕若承担了国家“六五”攻关课题——《小麦赤霉病综合防治技术研究》，他研究的综合防治技术在全省大面积推广应用取得显著效果，增加经济效益数千万元。此项研究经国内专家鉴定达到国际先进水平。

（《北大荒六十年》郑加真 著 黑龙江人民出版社版）

知青第一次坐上马爬犁

兵团曾用了三年多时间架起一条长11000公里的电话线。

他们是当时4师35团的年轻人们，有上海的，北京的，也有黑龙江的。为了抢救国家财产，这14条年轻的生命永远的躺在了那片黑土地里。时代的列车轰隆隆地向前开，他们只能留在这一张张黑白照片里，年轻的容颜经不住岁月磨蚀，照片已泛黄，笑容渐已模糊，他们的名字、他们曾经激荡的青春往事，更是星散在往事的尘埃里。他们在哪里呀？白桦林里的欢笑与泪水，黑土地上的豪情与苦涩，只有一个叫“北大荒”的地方永远记得他们。北方的天空下，风起时，白桦林沙沙作响，这许是对那一段段闪烁着理想光芒的青春的无限怀想。

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7. 求纽约股票交易所的详细介绍，如位置、布局、历史等

界金融业的脉搏--股票交易所 华尔街11号，坐落的是鼎鼎大名的纽约股票交易所。别看这座只有7层楼的大厦普普通通，而且夹在高耸入云的纽约摩根抵押信托大厦和欧文信托大厦中间，似有受压迫的委屈之感，可它对世界经济的影响力却是巨大的。如果说华尔街是世界金融业的心脏，那么股票交易所则是其脉搏，只要它轻轻一跳，国际经济与金融界立即就随其晃动。华尔街今天的显赫，与股票交易所密不可分。

华尔街两侧本来绿树成荫，经过英国人的砍伐，只剩下几棵孤零零的梧桐树。1792年5月17日，24个经纪人在华尔街68号门口的一棵梧桐树下签订了著名的“梧桐协议（The Buttonwood Agreement）”，成为纽约股票交易所这一著名机构的前身。他们商定以后每周用几个上午在这棵树下聚会，按照只进行相互交易、一律排除外人、服务按规定价格收费的“三条原则”进行活动，同时举行了所有成员参加的拍卖。公众对这种新的、相对保险的赌博活动给予了无限的热情，无论刮风下雨乐此不疲。1817年，有组织的中介商们创立了纽约股票与交易委员会（NYS & EB）。

1853年，更名为“纽约股票交易所”的原纽约股票与交易委员会试图控制整个市场，在1869年与其对手——公开（Open Board）交易所合并了。

到20世纪20年代出现新的上涨行情时，纽约股票交易所（New York Stock Exchange Inc）战胜了所有挑战，成为美国首屈一指的交易所，成交量占美国上市证券交易的75%。1929年危机骤起以后的大萧条使人们普遍丧失了对华尔街的信任，尤其是对纽约股票交易所的信任。美国国会在1933年的《证券法》中设立了联邦披露的要求。而1934年的《证券交易法》将那些未被规范的交易所置于证券交易委员会（SEC）的监督之下。

作为全球最大和最重要的股票交易市场，纽约股票交易所以其近3000家上市公司和16万亿美元的总市值，成为监视世界经济运转状况的中心。而纽约股票交易所股价综合指数和选用在纽约股票交易所上市股票贬值的道·琼斯股价平均数，则成为了解股市行情最重要的参考指标之一，成为衡量美国经济甚至世界经济的晴雨表。

今天，纽约股票交易所仍然在1901年至1903年建造的老房子里。其位于布罗德大街18号的正门依然富丽堂皇。这座早期爱德华式的建筑体现了罗马文艺复兴时代的风格：6根凹槽的科林斯式的圆柱，装饰华丽的三角门墙，上面刻着6个浅浮雕人像，分别代表农业、矿业、动力和设计等几个方面。中间站着一个被称做“诚实”的丰满的女人像，两旁有两个较小的男人像接收并记录别人带给她的成果。

8. 八股文是什么

八股文是明清科举考试的一种文体，也称制义、制艺、时文、八比文。八股文章就四书五经取题，内容必须用古人的语气，绝对不允许自由发挥，而句子的长短、字的繁简、声调高低等也都要相对成文，字数也有限制。

八股文就是指文章的八个部分，文体有固定格式：由破题、承题、起讲、入题、起股、中股、后股、束股八部分组成，题目一律出自四书五经中的原文。后四个部分每部分有两股排比对偶的文字，合起来共八股。

旧时科举，八股文要用孔子、孟子的口气说话，四副对子平仄对仗，不能用风花雪月的典故亵渎圣人，每篇文章包括从起股到束股四个部分。

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历史评价

一、正面

1、让科举能够发挥朝廷选任人才的功用

隋文帝开皇七年（587年），开启中国科举取士制度之先河，通过科举考试，按成绩来选取任用人才。科举考试由唐、宋时期的重视个人才气的诗赋、策论转而为明代的以《五经大全》的儒学经义为主，乃是科举制度为追求公平原则的落实。但是由于考试范围的限定化以及题目的不断重复，再加上参与科举考试的考生大幅的增加，因而造成了士子素质参差不齐以及“废书不观”等坏现象。

为了解决这一经由科举市场决定政府人才来源所必须承受的“劣币驱逐良币”的风险，于是在科举题目上出现了截题、搭题以及在文章写作上出现了综合了诗赋、策论的八股文等应变措施，这也就是说士子对于题目必须要有一定程度的了解，同时在八股文章的写作能力上也必须具备一定的水平，才能进一步的获取考官的青睐。

2、是诸儒在经学义理诠释方面沉淀升华所得的规范准则

明初大儒唯程朱之式是依，是一种普遍现象，故其于诸子学之观点亦因仍于程、朱，宋濂、解缙以及薛瑄等皆是如此。在明成祖永乐年期修撰的《五经大全》，如以科举制度的发展来看，顾炎武曾质疑“仅取已成之书，抄誊一过，上欺朝廷，下诳士子”、“…故使治经者以宋儒朱考亭先生之说为宗。上之所取，士之所以取于上；师之所教，弟子之所以传于师，其说皆必出于是。

上之所以取而不出于是，由变礼易乐，叛于时王之法也，无所逃当世之责；师弟子所习而不出于是，其罪若伪符节尺量之罪也，徇于路者得而讥之。”，可说是经过宋、元以来，诸儒在经学义理诠释方面的沈淀以及升华所得出的一个共同的规范准则。况且，文章的好坏较难有统一准则，八股文有固定格式，相对来说评判较为公正客观，争议度相对减少。

3、引发研究古籍文理的风气

在八股文对于外在形式上的“学古”以及风尚的追求之下，士人逐渐重视秦汉典籍于时文方面的运用，因此此时编纂的诸子学书籍也以尽量能符合士子的需求为首要，因而产生了对于古籍进行文章行文脉络的文理、文气以及文法、文句的评点书籍，

如沈津《百家类纂》、陆可教、李廷机《诸子玄言评苑》、陈深《诸子品节》、焦竑、翁正春、朱之蕃《新锲翰林三状元会选二十九子品汇释评》、焦竑、翁正春《新锲二太史汇选注释九子全书正集》、归有光、文震孟《诸子汇函》、陈仁锡《诸子奇赏》、郭伟《新锲分类评注文武合编百子金丹》、谭元春《庄子南华真经评》、孙、钟之衣《六子全书》、钟惺《老子文归》、陈继儒《老子隽》等书籍的产生皆是为应科举需求而为之评点。

二、负面

1、对学术的影响

八股文题目，内容，格式都限制太严。考生们只是按照题目的字义敷衍成文，因此扼杀了作者的创意。结果造成八股文内容空洞，专讲形式，成了文字游戏。读书人为了考取功名专研析八股文，但八股文的限制太严，而且题目限于经书，束缚了读书人的思想，程朱义理之学在科举制度的引导下逐渐僵化。顾炎武言：“八股之害等于焚书，而败坏人才，有甚于咸阳之郊，所坑者但四百六十余人也。”

2、对政治的影响

读书人“两耳不闻窗外事，一心只读圣贤书”，竭尽一生精力钻研八股文的写法，对政治，社会实际情况缺乏了解。而有些读书人亦对人情世事缺乏了解，一旦为官，缺乏足够的知识来应付民间大小事情，只好委任幕僚师爷及下级官吏决策事宜，使得吏治日渐败坏，政治难上轨道。

9. 罗斯柴尔德家族主要涉及的是什么行业

罗斯柴尔德属于金融世家，主要经营的产业也很多比如银行，汽车，黄金，钢铁等内。

今天，几乎没有人不知容道花旗银行，但是却极少有人知道罗斯柴尔德家族。这个犹太家族建立了世界上第一个国际金融集团，并且曾经一度统治欧洲金融界。

由于罗斯柴尔德家族特殊的规定，从不公开资产状况，局外人也许永远无法了解其真实状况。但是，作为国际金融业的先行者，他们曾经创造的犹太财富神话在历史上真实存在过，至今还闪耀着光芒。

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罗斯柴尔德家族做生意最重要的特征就是具备国际眼光，经常从事跨国投资，并能将产业联成全球网络加以运作。家族的鼎盛期是19世纪20年代到60年代，找不到一家公司能跟他们匹敌，堪称“富可敌国”。

要知道，在那个时代，跨国性质的巨型商业集团还是稀罕之物。意大利佛罗伦萨在文艺复兴时代曾有过一个极为传奇的银行家族——美第奇家族，罗斯柴尔德家族也可称为19世纪强化版的美第奇家族。

10. 28股创下历史新高牛股背后 三大的关键词是什么

伊利股份大涨5.88%、云南白药上扬5.37%、洋河股份收涨5.00%……这些总市值超千亿元的“大象”，高居今日A股涨幅榜前列。

在许多人眼中，小市值的公司不仅具有业绩弹性，成长空间也更大。相比之下，不少行业龙头公司因为商业模式成熟、盈利能力稳健，反而被贴上了“涨得慢”、“涨不动”的标签。

但这些看似步伐“缓慢”的龙头公司，正在深刻改变投资者从上一轮成长股牛市中留下来的认知。统计数据显示，剔除今年以来上市的次新股，今日共有28只个股创下股价历史新高，其中27只个股市值超过100亿元，且平均市值高达957亿元。

龟兔赛跑的故事人尽皆知，但真正读懂这个故事并应用在投资上的人却少之又少。正如多位投资界大佬所言，投资是一场长跑，亦是一场修行。

光大证券分析师表示，经过几轮中央环保强督察后，各地逐步进入整改期，行业订单释放将为环保企业带来业绩高弹性。

消费电子行业近十年的快速发展，给资本市场带来了巨大的投资机会。在今日刷新股价历史新高的个股中，有6只来自电子行业，其中多数为苹果产业链的白马企业。

以立讯精密为例，公司是国内最大的连接器生产制造商之一，下游客户包括苹果、惠普、戴尔、华为等。根据三季度业绩预告，公司预计今年1至9月实现净利润10.21亿元至11.57亿元，同比增长五至七成。

在经历苹果新品发布会后的短暂调整后，立讯精密股价今日大涨4.46%，再度刷新股价新高。同样走势与其类似的还包括欧菲光、信维通信、东山精密等个股。

招商证券近日发布研报指出，近期是一个不错的跨年布局电子白马行业时机，其判断依据是：电子行业从今年四季度到明年全年的逻辑依旧清晰，明年全年是一个量价齐升的趋势，整体确定性很高。

“目前没有哪个行业像电子行业中的苹果产业链一样，从今年四季度到明年一季度的确定性这么高。”该研报预测，市场将会见证苹果产业链公司在明年一季度的业绩爆发。

牛股是在一个时间段内，涨幅和换手率，尤其是涨幅均远远高于其它个股的股票的俗称。